Edizione MAROELLÃ CAPRA - /v. 728.
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COLLEZIONE DIAMANTE.
DEdNiA AI^TOLOCIA orcanaria
VÃDE-|VIEGÃH(I DEIilt'ORGfllllSTfl IiITÃRGIGO.
OoUezione di 201 pezzi per Organo (versetti, modulazioni, pre-, inter-, postludi), ad ubo di Chiesa,
in parte composti ed in parte raccolti da
l_UIGI BOTTAZZO
Proprietä dell'Editore per tutti i Paesi. â Eingetragen in das Vereins Arcliiv.
Torino - MARGELLO GAPRA - Editore
Br-uxelles - I^eipsjlg - IvOndon. - Mew York
Broitkopf & Maortol.
Edizione R O K L Hi O O ^ JB - Torino
IV. IGS,
GIUSEPPE SCHILDKNECHT
(Op. 33).
J/leiodo per Ãrgano
AD USO DEI CONSERVATORI E DELLE SCUOLE Dl MUSICA
adatto altresi per 1'autolnseg^namento, allo scopo di formare dcgrli Ori^anlsti di ChieHa.
Titadazione di GlÃSEPPE ALtBEÃ^fl.
Un vol. di 300 pagg.: L. 12. â Elegantemente rilegato: L. IA.
I ATSS^IS.
|
Prefazione. L'arto della regiatrazionc. PARTE I. â Studio della tastlera (manuale). Introduzione. A. Eserciti a mano ferma. § 2. Esercizi preliminari a note doppie. B. Contratione ed estentione della mano. § 4. Contrazione e spostamento deila mano. C. Sostitueione delU dita. D. Paasaggio deV« dita al disopra e disotto, eco. § 10. Strisciamento delle dite. |
E. Esercizi di ricapitolmione. § It. Canti popolari da Chiesa. setticlavio. c) L'accompagnamento del Canto Gregoriano. d) Accompagnamento della recitezione. PARTE II. - L'uso del Premessa. A. Eserciei fondamentali per la pedaliera. centro della pedaliera. |
§ 4. Paasaggio dei piedi al disopra e al disotto. zionc artistica. B. EserciMi più. difficili per la pedaliera e pel manuale. piedi. Lo strisciameiito. C. Pezzi pratici. a) Interludi per gl'inni. b) Trio. c) Interludi liberi di genere moderno. § 14. Preludi e postludi di maggiore estensione. Appendice. Le preacrizioni della S. Chiesa relative al suono |
Bdizione O AIPTIJ^ - Torino
L'flKnONIO
QUALE 3TRU M EIINJTO LITURGICO
Jïtötedo Jöorico-S^ratico psr 1o Studio dsirjlrmonio
COMPILATO DAI MAESTRI
LUIGI BOTTAZZO ed ORESTE RAVANELLO
(Xosto lt:Qliar»o © F"rancoso).
ün volume: L. 8 - Elegantemente rilegato: L. 10.
N. 205
|
Parte Prima. § 1. lUgo, note e chiavi. § 0. Scale, intervalli e modi. registro Etprettione chiuao. § 5. Egercizi neU'estensione di una sesta. |
§ 7. Eaercizi piü estcBV. § 8. Pezzetti a due parti. § 9. Escri-izi di nole doppie. g 10. Esercizi per lo strisciando delle dita. g 11. Esercizi per la muta soslituzione dclle dita. g 12. Esercizi per raccavalcamonto del 4» dito § 13. Esercizi pel passaggio del pollico. § 14. Scale in tutti i toni. Scala cromntica. g 15. Eserciai augli arpeggi. § 16. Esercizi sulle ottnve. Part« Terxo. § 1. Modo di trattare respressione. § 3. 20 Pezzi d'autori anüchi e modemi. |
Parte <tuarto. § 1. Modi ecclesinstici. § 2. Ad aspersioncm aquae benedlctae. 1» Asper- § 3. Missa in Pestis solemnibus. § 4. Modus respondendi in Missa in tone so- § 5. Toni della Salmodia. § 6. Hymni (Veni Creator â Istc Confessor â 8 7. Magnificat. § 8. Due Pange lingua. g 9. Te Deum. § 10. Giacomo Carissimi (1604-1674): 42 Versetti |
Santa Cccilia â
mv^isTJL mknsijjll^E: DI MXJSICA E: XvIXTJ-RG-ICA
Onoraia dall'approTaziong di S. Emin. il Si^nor Cardinals RICHELMY, Arcivescovo di Torino e pubblicata pravia approYaziona dsirAuioritè Ecelesiastica.
Ogni numero di circa 12 pagine di testo comporta non meno di 8 pagine di musica per canto e per organo
Direttore MARCELLO CÃPRÃ
Redazione ed Amministrazione: XORINO, Via Berthoilet, 9.
PREZZ! D'ASSOCIAZIONE:
Per riTALIA: Un semestre L 5; Un anno L 8 - Per l'UNIONE POSTALE: Un semestre Fr. 6; Un anno Fr. 10.
Da 100 a 150 pagine di Husica' aU'anno per canto od organo. ^
])oni agit j7ssociati:
JP^x* tin SO*ULOsta*Oi Un premio di L. S,SO di musica a prezzo segnato.
For lua axtjnof Un premio di L. S di musica a prezzo segnato, a libéra scella fra le pubblicazioni dcU'Edizione
Marcello Capra (Catalogo giallo) meno le opere di proprietà riservata.
Gli Associati inoltre godono degli sconfi seguenti nei loro acquisti di musica:
suli'« Ãdizione Marcello Capra».
20 0/0 su tutte le edizioni délia bisecolare Casa Breilkopf e Härtel di Lipsia.
10 0/0 sulle altre Edizioni.
NB. â Il prdmio di L. 5 va oompulato al preZZO SegnatO ne! catalogo (Il quale non comporta nessuiia flnzione di pnezzo
lordo). Non bisogna qulndi oaloolare in basa di prezzi eoceïionali che si aooordano par una volta tanto a ooloro che
â¢ottosopivono dalla pubblioazioni speoiali aooordate a prezzo ridotto sino ad una determinata data.
Edizione M A ROE LLO OAPRA - n. 72a.
COLLEZIONE DIAMANTE.
DECIHIIA ANTOLOCIA ORCANARIA
VÃDE-fllEGÃia DELL'OHGfilllSTfl IiITURGIGO.
OoUezione di 201 pezzi per Organo (versetti, modulazioni, pre-, inter-, postludi), ad uso di OMesa,
in parte composti ed in parte raccolti da
L.UIGI BOTTAZZO
Or». JL^T.
Proprieta dell'Bditore psr tutti i Paesi. â BlngetrageTi in das Vereins Archiv.
Torino - MARGELLO CAPRA - Editore
Br-uxelles - I^eip^ig - London - Mew Yorlc
Broitkopf & Haortol.
DECIMA ANTHOLOGIA
(OÃ^OAflAf^IA LtlTlJi^OICA)
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CONSPECTUS LIBRI GENERALIS
Prefatio...........................
I PARS. â Cadentiae.
8 Breviores cadentiae super modos gregorianos .....LUIGI BOTTAZZO .
Breviores cadentiae super modos. hodiernos......................Jd, ...
II PARS." Modulationes (Ex uno ad alium modum).
20 Modulationes super modos gregorianos...............LUIGI BOTTAZZO .
28 Modulationes super modos hodiernos ..................h/. ...
III PARS.-Versicula (Versetti^ Versets^ Versetten).
18 VersicuJa pro Psalmodia modulata {initia acfinales).........LUIGI BOTTAZZO .
28 Versicula temperato style ...............GASPARE ETT (i788-i847)
38 Versicula super modos hodiernos .............Auctores varios .
INDEX:
Fag.- I
. Pog:
»
. Pag: 13
. » 18
. » 8»
l:J'.' Versiculuw, Carlo Carturan . . I^ig.- 88
|
lï Versiculiwh Bottazzo. . . Pag: 32 25? TW-6-iWi<»i^Eduardo Bottigliero Pag: 44 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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M. 728 c.
IV PARS.- 20 Praeludia.
index:
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1'.' |
Praelud.j |
Greste Ravanello |
8» Praelud.j |
Giro Grassi. |
15». |
Praelud.j |
Giulio Bentivoglio. Pag: 80 | |
|
(^.82^n.l. Pag:^Z |
0p.22^n.l. Pag: 67 |
16'.' |
» |
G.B. Polleri. » 82 | ||||
|
» |
Luigi Bottazzo |
9.' |
» |
J. Ch.Kuhnau(1735-1805) » 68 |
17? |
» |
Marco Zabeo(1839-1896) » 83 | |
|
Op. 147^n.l. » 5ö |
10'.' |
» |
M.G. Fischer(1778-1829) » 69 |
18',' |
» |
Vittorio Franz. | ||
|
3.' |
» |
Edoardo Bottigliero. » 59 |
llï |
» |
Ern. Eberlin (1716-1776) » 70 |
0p.27»n.2. » 85 | ||
|
4V |
» |
Carlo Carturan. » 61 |
12'.' |
» |
» » 71 |
19? |
» |
Ch.ILRinck.(1770-1846) » 87 |
|
5? |
» |
Gaspare Ett (1788-1847). » 63 |
13? |
» |
J.C. Fischer (1720) » 75 |
20'.' |
» |
Guglielmo Mattioli. >> 88 |
|
6» |
» |
» » ö4 |
14? |
» |
G. Terrabugio. | |||
|
7? |
» |
Dino Sincere. » 65 |
Op.Sl^n.l. 77 | |||||
|
IV Terza fuga sul nome di Bach. Roberto Schumann (1810-1858) Pag: 90 8'.' Offertorio^MX^\ Bottazzo. 0p.l47>n.2. >, 98 ElevazioneJLm!^ Bottazzo. 0p.l47^n.3. » 102 6? Comunione.hMis^ Bottazzo. 0p.l47,n.4. » 108 6? Fostludio.liXdg,! Bottazzo. 0p.l47»n.5. » 112 |
V PARS-20 Alia Praeludia. 71' Fughetta Roberto Remondi. Op.80. Pag: 115 8? J.E.Rembt(1749-1810) » 118 9vJ. Pachelbel(1653-1706) » 120 J. H. Knecht (1752-1817) » 123 11» /«woeaztb«^. Ernesto Grosjean. » 124 12à Offertorio. » » » 126 139 /iï/^a.Dall'Oratorio: La morte di H. Oraun(1701-1759) » 129 14.' Fughetta. A, Scarlatti (1650-1725) » 131 |
15? Girolamo Frescobaldi (1591- 1630) Pag: 132 16V Fuga. A. Lotti (1740-1802) » 134 (1786-1809) » 136 G. P. Handel (1685 -1759) »189 20? Fuga. J.S. Bach(1685-1750) » 142 |
M. 728 C.
PREFAZIONE
Agli orgauisti^ai miei colleghi d-* Italia^ ai gioviini studiosi presento questa Antologia per Organo^ che^ cedendo alle gentili in-
sistenzo deireditore Prof: Marcello Capra^io couipilai con un duplice scopo;di fornire cioè un inatériale^che in gran parte possa servi-
re aila chiesa ed alia scuola.
Le nuuierose composizioni d'autori aiitichi e moderni^qui contenute^possono trovar posto nelle liturgiche funzioni ed in pari
tempo tornare praticamente utile aigiovani che si dedicano allo studio del piu bello^del piiiricco^del piu maestoso degli strumenti.
So mi conlbrta la speranza che la presente raccolta trovi favorevole accoglienza^ho pure il dispiacere di non aver potuto presenta-
ro le svariate composizioni in ordine cronologico. La cosa peró parmi non possa nuocere;tanto meno^se considero che non trattasi di
studio storico^-d'altra parte non tralasciai di segnare d''ogni autore piü o meno antico Tanno della nascita e quella della uiorte.
La presente Antologia contiene:(fl) brevi cadenze nei Modi Ecclesiastici e nella raoderna TonalitaX ^) modulazioni nel^antica e
nella moderna Tonalita/c) versetti nei modi Ecclesiastici e precisaraente in relazione ai Toni della Salmodia e alle diverse loro fiiia-
\i,(cl) versetti nello Stile temperatoX«) versetti nella moderna Tonalitd>(/) 20PreludiXir) üO altfi pezzi.
Ogni composizione é scritta suduc righi colle indicazioni^nella chiave di Basso,di /V«//;(manualo) e di (pedale) Pel porta-
mento dei piedi servono le lettere piede destro^ s piedo sinistro.
Tali lettere indicano semplicemente il piedo con cui si devo cominciare laparte assegnata al pedale^avendo io adottato il princi-
pio del vicendevole alternarsi dei piedi^ salvo i casi^in cui due o piü note esigano per ragioni di tecnicismo un sol piede. Tale combinazio-
ne viene iudicata con agrafes di lungliezza proporzionata al numero delle note da eseguirsi con un solo piede^cho puo essore il destro od
il sinistro^ secondo che questo o quello abbia cominciato la frase od ilperiodo.
La critica forse non mi risparmierüL nota di biasimo per avere qua e la mescolato l''antico col moderno^per aver messo accanto al
classico l'autore vivente. Piü motivi m'indussero a cio^e fra tutti emergono i due seguenti:!» la pratica utilita^II" il desiderto di dimo-
strare collo composizioni di egregi autori viventi quanto cammino abbia fatto in questi ultimi tempi l'organistica in Italia.
M. 788 C.
II
Altro appunto possono fami i puristi circa rammissione di composizioni (F^rse/^ï) nello stile temperate^ in quello stile che toi-
se a certi autori e scrittori di cose musicali il vero concetto della natura tonale ed armonieadeiJlforfe' Ecclesiastici^diffondendo 1'erro-
re^che i medesimi corrispondessero alle tonalità di RE ra.\nm&,SOL minore^ ZJ minore^ZJ minore con cadenza sospesuj DO maggiore^
F A maggiore RE maggiore e SOL maggiore.
Pure^il fatto è storico^e sebbene sappia d''ibridismo^é giusto che non sia ignorato dai giovani studiosi^ai qual'i presento dei Ver-
setti pregevolissimi^ veri modelli delgenere.
E chiudo dichiarandomi fin d'ora gratissimo non solo a quanti accoglieranno benevolmente la presente Antologia^ma altresi a
coloro che credessero di farmi pervenire le loro osservazioni^delle quali terrei conto nel caso non improbabile d''una seconda edizione.
LUIGI BOTTAZZO.
M. 728 C.
Antologia vade mecum deirorganista liturgico.
PARTE I. - CADENZE.
8 Brevi cadenze nei Modi Ecclesiastici.
LÃIGI BOTTAZZO Op.147.
Modo I. Modo IL trasp.
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l'i opriefä delVEditore Marcello Capra. Torino.
M. 728 C.
Incisicne»SlaTupi dJlo ?!c.bi)j.uiF\tc ufiificcf.i!;nJale ViarcelloCiipra-Tonno.
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Modo VII trasp. 7. 8.
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24 Brevi cadenze nella moderna tonalità .
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PARTE II.-MODULAZIONI.
20 Modulazîoui nell'antica tonalità .
Una modulazione, cioè un passaggio da Afodo a Modo (tonalità antica) o da Tono a Tono (tonalità moderna),puô essere atbitraria o
limitafa: Arbitraria, f^wmi^o si svolga con accordi ptrfeiti, i quali nella loro successione non determinino un dato Modo o un dato Totio.
Zww'/a/a, quando coll'impiego d'accordi di quattro suoni (dissonanti )^opportunaniente alternati con accordi perfetti, il nuovo Tbzeo venga
assai chiaramente proparato e determinato. La modulazione arbitraria convione più propriamente ai modi ecclesiastici, mentro limita-
ta meglio si addice alla moderna Tonalità .
MODULAZIONI NEI MODI EOCLESIASTICI.
I modi ecclesiastici, perche pununente diaionici, sono tra loro cosî strettamente legati da rendere inutile il modulare armonicamente
dall'uno ail' altro. Ciô nondimeno le seguenti modulaaioni sono da consigliarsi.
Modulazione dal Modo I o II al III o IV.
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Dal Modo m 0 IV al Vo VI.
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M. 728 C.
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Dal Modo V 0 VI al Vn od VIII.
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| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
6.
1 .
Nell'antica tonalitä trattandosi di Jfoät trasportati^lamodulazione armonica rendesi assolutamente necessaria.
|
Dal Modo 11^ innalzato d'una quarta al JII a suo | ||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||
8.
7.
M. 728 C.
|
Dal Modo iy,innalzato d'un tono,2\ Modo V abbassalo I I_^^ 9. m | ||||||||||||
10.
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|
Dal Modo VI^ innalzato d'un ia»o al VII abbassato m O 11. J âo- d. é | |||||||||||||||||
12.
|
Dal Modo Vll^abbassato d'una çi/ar/a, ull-' VIII i |
Dal Modo VIII, abbassato d'un /ono al Modo VII ' -rt |
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13.
M. 728 C.
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|
Dal Modo Vl^innalzato di un Zone/, al V abbassato di r 15. a. m. r -^iCs |
16.
|
Dal Modo ly, innalzato d'un iono, al III a suo | |||||||||||||||||
| |||||||||||||||||
18.
|
Dal Modo 11^ innalzato d'una quarta, al I a suo y. pâst T |
20.
M. «8 0.
19.
9
28 Modiüazioni nel campo della moderna tonalità .
Qui mi limito apresentare le modulazioni più comuni,raccomandando caldamente allo studioso l'esercizio di trasposizione. In possesso
dei mezzi tecnici necessari^ l'organista potra per analogiam per induzione e per confronte, allargare il campo delle sue investigazioni, delle sue
poregrinazioni intertonali.
|
Da Do maggiore a Sol maggiore. | ||||||||||||||||
|
Da Do maggiore a Re maggiore.
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Da Do maggiore a Mi maggiore. | ||||||||||||||||||||||||||||||
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M. 728 C.
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Da Do maggiore a La maggiore.
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Da Do maggiore a Re minore.
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M. 728 C.
13
PARTE III - VERSETTI.
VERSETTI NEI MODI ECCLESIASTICI.
1.
Presento alcuni Versetti nel puro genere diatonico, scritti cioe in perfetta armonia colle forme melodiche,alle quali si riferiscono.
Siccome 1 Toni della Salmodia vengono non di rado eseguiti fuori della loro posizione öriginaria, cosi è nccessaria all'organist a la pronta
e sicura trasposizione, era più all'acuto ed ora più al grave, dei seguenti Versetti.
16 Versetti in relazione ai Toni della Salmodia e alle diverse loro Finali.
Tono I. (Finale prima.) ____________L. Bottazzo.
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Tono VI. (Finale unica.)
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29 Versetti nello stile temperato,
Da circa tre secoU, cioè da quando la moderna tonalita cominoio ad affermarsi^ nelle risposte dell^organo alle melodie Gregoriane
ando man mano sostituendosi al genere puramente diatonico lo stile temperato^ nel quale sono scritti i seguenti Versetti deU-'organista
Gaspare Ett. (1788-1847.)
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36 Versetti nella moderna tonalita.
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PARTE IV- 20 PRELUDI
1.
Preste Ravanello. op. 32. N. 1.
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PARTE v.- 20 ALTRI PEZZI.
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Pedale Bordoni di 8 e 16.
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JBdizione M! A. H; O El L H. O O A. R A. - Torino
Doctor Philos, et Mus.
PROFESSORE IDI SaiENZE IVTUSIGALI
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Dottor ENRICO BONGIOANNl
Professore alia Scuola Normale di Bra.
1 Volume in - VIIl-4:30 pagg-. G. 6,SO.
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CONSPECTUS LIBRI GENERALIS.
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I. De Ss. Saor^amento. a) Ad Benedictionem . . . . N» b) Hymni de Ss. Sacramento n. De Tempore. a) Adventus.......: N" h) Nativitas Dora. N. J. Ghr. . » c) Festum Ss. Nominis Jesu . . > d) Quadragesima ......> e) Resurrectio Dom. N. J. Chr., » f) Ascensio Dom. N. J. Chr.. . » 6 composizioni |
. N» 5 composizioni g) Pentecoste....... h) In Anniversario Dedicationis Ecclesiae . . . '. ⢠i) Feslum Corporis Christi III. Do Beata. . a) Hymni et Cantica . ⢠» 2 2 N' 16 > 10 IV. De Sanctis . ⢠⢠Totals . . N" loo composiziofai |
Bdizione MiVÃOBXjXjO OAP'JRA. - Torino
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Volumen ooutinens 122 cantica saora tribus vocibus aoqualibua
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Pars L â Proprium de Tempore. i. Ad Atperaionem aquae benedictae n. 1-2 iii. Ad Completorium ......» * iv. Antiphonae B. M. ........5-8 v. In Dotninicis Adventua.....» »-10 VI. In Nativitate Domini.....» 11-14 vii. In Epiphania Domini......15-18 viii, In feato SS. Nominia Jetu ...» 19 x. Dominica in Pahni$.....»30 xi. In coena Domini........31-33 Xn. In ....................... xiii. Sabbato Sancto .......» 36-39 xiv. Dominica Beturreetionit . ... » 4042 xvi. In Festo ..................46-47 |
i. Hymni et cantica.......n. 62-66 ii. Litaniae Lauretanae......» 67-69 iii. In Festis B. M. V.. . ......» 70-7« |
Pahs IV. â De SS. Sacramento. i. Ad Benedictionem.......n. 77-86 ii. Hymni de SS. Sacramento ...» 86-100 Pars V. â Varia. i. Motecta...........n. 101-104 II. . Hyn%ni de commune......» 105-108 iii. Pro defunctif........» 109-111 Pars VI. â Reoreatio Spiritualis. i. Cantionea Sacrae........n. 112-120 Pars VII. i. Duo Motecta in Hon. S. Caeciliae 6-6 voc. (vd 3).........n. 121-122 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
presso tl medesimo 'Cdifore:
808. JOSEPH RHEINBERGER â Op. 62 B.
Misstt JPuerorum (Messa della Santa Infansia â Kindermesse), per coro ad una voce media con
accompagnamenlo d'armonio o d'organo. (Riduzione liturgica del Sac. Giovanni Pagella).
Prezzo netto . ., . . . ..... . . . . . . . . L. 3,ao
Parti di canto.................» o,ao
809. JOSEPH RHEINBERGER - Op. 62 C.
O Sâ¬ilutari8 Hostia, mottetto per coro ad una voce media con accompagnamento d'organo.
Prezzo netto............., . . . . . L. 1,40
Parti di canto . . . - . . . . . ......." . . » 0,10
810. JOSEPH RHEINBERGER - Op. 32.
JLa JFiglia di Gin\ro. Cantata per ragazzi (assoli e cori per soprani e contraiti) con accompagna-
mento di pianoforte. Versione ritmica dal tedesco del Sac. Prof, Giovanni Quartero . . . L. .5,â
Parti di canto.................. > 0,10
811. JOSEPH RHEINBERGER - Op. 126 C.
MesHo, a tre voci simili con accompagnamento d'organo. Partitura e parti . . . . netto L. 5,«0
i
Parti di canto............... . cad. » 0,30
F.lli POZZO-TORINO-