TRAITÉ

De la

PEINTURE,

ër de la

SCULPTURE.

Par

M». RICHAR'DSON, Père & Fi/s:
Divise' en
TROIS TOMES.

à AMSTERDAM,
Chez HerjIM^wbrf. 17*8-

DISCOURS

PRÉLIMINAIRE

SUR LE

BEAU IDÉAL;

Tome 111;

Gïo. B attista Ar mbnini.qui a converfé avec les
Peintres les plus fameux, peu après la mort de Raphaël, par-
lant de la Beauté, à ans fon Traité De' uerï Precetti délia Pittura

(pag. 67 ) s exprime de la mamèrefuivante. -- iotrovo

da più [agît huomini, la Bellezza non dovere effere altro in
ogni ce [à, che una convenevole v hene ordinata Correfpondenza
er Vroportione di m'tfare, jra le parti verfo di Je, fra le parti
g? il tutto, V quelle di modo infieme compofie , che in ejje non
ft poffi vedere ne defiderare perfettione che fia maggiore. Hor
dunque je cofi e , quai maggior goffezza fi pub imaginare che
quella , di cotnporre una Figura di membra di natura di ver/a,
le auali fono belliffime à riguardarfi da /e ciafcuna, per ejfere dal
buono lolte, ma pofie infieme pot fi veggtno effere fpiacevoli e?
noiofe, & queflo non e per altro , fe non perche fono membra di
più figure belle, non di quefia una, ■■

DISCOURS

préliminaire

SUR LE

BEAU IDÉAL

Des Peintres, Sculpteurs & Poètes,
à l'ocalion du Livre de

m". rich ardson. ¹

E s Beautés des Statues An-
tiques , des Peintures ex-
quifes & des Deffeins fa-
meux des grands Maîtres fournit
fent aux Curieux une matière fr
riche & fi abondante qu'elle fem-
ble être inépuifable. Les Auteurs
qui en ont écrit, jufqu'à-prefent₃
nous en ont dit de fort belles cho-
ies; mais, comme on fent bien,
qu'ils n'ont pas dit tout ce qu'on
a z pou-

1  Intitulé, An Account of fome of the Statues, Vas-reliefs
JJrawsngs, and Piàlures in Italy , &e. with Remarks, bf
MK.KieiUR.pson ffen. andjun.) London.

iv Difcours Préliminaire

pouvoît dire , fur ce fujet , ce
qu'ils ont donné de beau n'empê-
che pas qu'on ne fou h ai te d'en a-
prendre quelque chofe de plus.
Ainfi , je ne doute aucunement,
que tous les Curieux & les Connois-
feurs de l'Art, qui liront ce Traité
de M^rs. R te h a r d s o n , Père &
Fils, n'en foient fort fatisfaits. Ils y
trouveront un ample détail de ce
que le Fils a vu déplus remar-
quable , dans Ion Voïage , avec
les Oblèrvations judicieules de l'un
& de l'autre , fur les plus belles
Pièces d'Italie , ce grand Théâtre
de l'Arc. Le Lecteur ne doit point
apréliender ici de fe perdre dans
un pompeux étalage de louanges
flateules, qui ne fervent d'ordinai-
re qu'à faire naître des Idées con.-
fufes & une vaine admiration, fans
donner une connoilfaoce exaéfce du
caractère des Maîtres, fans faire
difeerner leur fort d'avec leur foible,
Se fans en marquer Je Beau & le

fur le Beau Idéal. v

Défe&ueux. Ce qui m'a le plus
charmé de l'Ouvrage dont je viens
de parler, & dont je rends grâces
aux Auteurs, ceft qu'on y trouve
des jugemens au-deffus du commue,
des jugemens folides & fublimes,
accompagnés d'une Critique def-
interreffée , qui n'épargne ni les
plus belles Antiques, ni les Pein-
tres les plus renommés , ni même
le grand Raphaël, ce véritable
Prince des Peintres, qu'on regarde
communément, en Italie, comme
un Artifte qu'on ne fauroit ataquer,
fans une préfomption inluporta-
ble.

Comme les Auteurs les plus con-
fidérables, qui traitent de la Par-
tie Sublime & Idéale de l'Art de la
Peinture , le font ordinairement
fous les noms de Beau , Bien-pro-
portionné , Naturel , Sublime &
d'un Grand Goût, termes qui, à
mon avis, pouroient être encore
mieux éclaircis, qu'ils ne l'ont
a 3 été

vi Difcours, Préliminaire
été (*),je me fuis déterminé,à l'oca-
fion de ce Livre de M^rs. Richard-
son , de donner au Public ce Di-
scours fur le Beau Idéal, pour voir
fi je pourois rendre quelque fervice
à l'Art, & faciliter l'intelligence

es meilleurs Auteurs.

Tout idéal n'eft proprement
qu'une judicieufe élection & une
ingénieufe reprefentation des Ob-
jets, de forte que chaque chofe foit
excellente en fon efpèce, & telle-
ment choifie de toute la ISlature,
qu'elle puiife atirer les yeux j &
captiver l'atention des Connois-
fèurs $ le tout néanmoins par-tout
diférent , félon l'exigence du cas
Se du fujet. Cette idéalité s'étend

fur

{*) Ceci ne regarde pas les deux autres Volumes, que
Mr. Richard s on le Père a donnés fur la Peinture ; car

je ne les ai vus que prefque deux années après que j'ai eu
compofé ce Difcours. Alors,j'ai trouvépltafieurschofesen
quoi nous fommes d'accord ; ce qui poura, en quelque forte,
plaider pour la juilelfe des Réflexions nouvelles de deux
diférentes perfonnes , qui n'avoient jamais eu enfemble
aucune correfpondance; M rs. Rich ah dson n'ont vu auffi ce

Difcours que depuis qu'il a été imprime, • 172,7

fur le Beau Idéal. vu

for toutes les principales Parties
de l'Art, comme fur le diférent
choix de l'Ordonnance , du Clair-
Obfcur, du Coloris, des Drape-
ries , des Attitudes , & des Carac-
tères des Perfonnages , & même
fur les fujets des charmans Payfa-
ges, des belles Fleurs & des Fruits
exquis; de manière qu'il règne, dans

chaque Compofition , une Harmo-
nie particulière & une certaine U-
nité du Tout, de même que dans
une bonne Pièce de Mufique te
Ton fur lequel elle eft compofée.
Mais , comme les principales Ré-
flexions des Auteurs regardent 1'/-
dêal des Perfonnages de la Fable,
ou de l'Hiftoire facrée , ou pro-
fane , ou de l'Allégorie , & que _i
quand on a compris la plus dificile
partie d'une chofe, on en com-
prend facilement la plus facile,
nous nous atacherons ici à l'Idéal,
par raport à ces Perfonnages j &
fur-tout à une des plus fubtimes
a 4 Par-

vin DiJ'cours Vrél'im'mare

Parties de PIdéal , qu'on voit fi
admirablement bien exécutée dans
les plus belles Statues Antiques, &
dans les principaux Ouvrages de
raphaël.

Cette Partie fubiime dont je fais
un fi grand cas, & dont j'ai com-
mencé de parler , eft un véritable
Je ne fat quoi, pour bien des gens,
Se la Partie la plus interreffante du
Beau Idéal _y pour tous les Con-
noilfeurs. Je la nommerai une
Harmonieuse Propriété':
C'eft une touchante Unité, ou une
Convenance pathétique, non feu-
lement de chaque Membre, par
raport à fon Corps , mais mêmes
de chaque Partie, par raport au
Membre dont elle eft Partie. C'eft
&u(fi une Variété infinie des Par-
ties , quoique conformes , par
raport à chaque fujet diférent ;
de même que toute l'Attitude
& tout l'ajuftement des Draperies
de chaque Figure doit répon-

fur le Beau Idéal. ix

dre au fujet choifi ₃ en un mot,
c'eft un vrai De'corum, ou une
Bienfëance des Idées, tant pour le
Vifage & pour la Taille, que pour
les Attitudes. C'eft;, à mon avis,
ce que doit fe propofer un grand
Génie qui afpire à exceller dans
1*Idéal, 8c ce qui a fait la princi-
pale étude des plus fameux Artiftcs.
C'eft en cette Partie que les grands
Maîtres ne peuvent être imités que
par eux-mêmes, ou par ceux qui
font avancés dans VIdéal, & qui
font aufli favans qu'eux dans les
Loix de la Nature Pittorefque 8c
Poétique, quoiqu' inférieurs, pour
l'efprit d'Invention.

Pour mieux faire comprendre la
diférence qu'il y a entre le Beau
Commun 8c le Beau Idéal, dont il
s'agit ici, il ne fera pas inutile que
nous confidérions l'Homme de tous
côtés , puis qu'il eft le principal
fujet du Beau Idéal.

Confidérons donc l'Homme, en
a 5 pre-

x Difcours Préliminaire
premier lieu, comme un Etre cor-
porel, uni avec une Amefenfîtive,
agitée par les Sens, & fujette aux
imaginations, qui eft ce qu'il a de
commun avec les autres Animaux;
mais de plus, en-tant qu'Homme,
comme un Etre doué d'une Ame
raifonnable , qui peut fixer fon a -
tention fur certains objets, qui peut
la relâcher, ou l'en détourner ; qui
peut envifager fes defirs & fes dif-
pofîtions qui peut juger des difé-
rens Etres , de leurs mouvemens
& de leurs accidens, tant intérieurs
qu'extérieurs ; qui peut examiner
la véritable conftitution des cho-
fes , & méditer fur leurs caufes, fur
leurs éfets, & fur leurs conféquen-
ces qui peut comprendre ce que
c'eft que l'ordre des chofes ; qui peut
connoître la variété & la combinai-
fon des Nombres ; qui peut diftin-
gtier le Genre de fes Efpèces ; & qui
peut enfin,difcerner l'Utile de l'Inu-
tile _> & le Beau du Défe&ueux.
j Mais

fur le Beau Jdêal. xi •

Mais en fait de Peinture, on
peut envifager l'Homme fous trois
points de vue diférens, par raport
à ce qu'il a de général & de par-
ticulier. Premièrement, par ra-
port à ce que l'Homme a de par-
ticulier, on peut le regarder com-
me un Portrait dans cefens-là,
il doit avoir quelque chofe en quoi
il difére de tous les autres Hom-
mes , & qui le faffe reconnoître.
Pour bien exécuter cette Partie de
l'Art, ce n'eft pas aifez qu'un
Peintre ait l'habileté de la main ;
il faut encore qu'il ait l'œil bon Se
atentif. Secondement, on peut
confidérer l'Homme, comme aïant
quelque chofe de général & quel-
que chofe auffi de particulier. Par
exemple , tous ceux d'une Nation
ont entre eux une certaine relfem-
blance, qui les fait diférer de ceux
d'une autre Nation. Ici, la bonté
de la vue & toute l'atention d'un
Peintre ne fufifent pas mais il faut

avoir

xii Difcours Préliminaire
avoir de plus une grande vivacité
d'Imagination, 8c du difcernement,
puifque cela participe de ¥ldéal.
Enfin, on peut confidérer l'Hom-
me par raport à ce qu'il a de pu-
rement général, en-tant que tout
le Genre- Humain fe reiïemble.
Cette partie de l'Art demande dans
un Peintre, outre la force d'Ima-
gination & l'adreffe de l'Imitation,
un génie excellent 8c un jugement
capable de lui faire découvrir un
certain Commun entre tous les
Hommes ; 8c de lui faire trouver
par-là les Loix générales de toute
la Nature, tant pour la Forme ou
la Taille , que pour la diférence
des Offemens, des Mufcles , 8c
celle de la Peau, l'une plus fine 8c
plus délicate, l'autre plus ruftique
Se plus groflière : car tout cela doit
être diférent, félon la diférence du
fujet qu'on aura choifi, foit qu'on
le prenne de la Fable, dePHiftoi-
re, ou de quelque Symbole, Mais

c'eft

fur le Beau Idéal. xm
c'eft ce qu'il faut principalement
obferver, quand il s'agit de repre.
fen ter des Perfonnages dont le
grand Air & la Phyfitmomie fpiri-
tuelle les puiffe faire paffer ppur
des Perfonnages capables de figu-
rer fur le grand Théâtre du Mon-
de , & defquels on puiffe dire à
bon droit, qu'ils font faits à pein-
dre. Ce fera alors un Idéal com-
plet 5 Se c'eft ce que je nomme la
Nature Pittorefque Se Poétique ₅
puifque cela ne peut s'aquérir par
la fimple Imitation d'un Modèle, ou.
d'un Portrait , mais feulement par
la force des Idées les plus juftes, Se
des Imaginations les plus rectifiées.

La Peinture & la Sculpture nous
reprefentent deux fortes de Per-
fonnages. Premièrement,ces deux
Arts s'atachent à des Portraits, foie
d'après Nature , foit d'après les
Statues, les Médailles, ou les Pier-
res gravées : & dans ce cas, il eft
à remarquer,que tout portrait,quel-
que

xiv Difcours Préliminaire
que naturel qu'il puiffe être , n'eft
plus qu'une partie fimple de la
Nature générale. Ou bien ils fe
propofent des Perfonnages à choix;
êc alors, la liberté n'étant limitée
par aucun Portrait connu , il ne
s'agit que de chercher des repre-
fentations qui puilfent fatisfaire
au Cara&ère du lujet clioifi.

imitation A l'égard des Portraits, il fem-

imple. iii

ble d'abord, que tout ce qu'on y
peut fouhaiter fe réduife à une fim-
ple & exaéte imitation du Modèle,
dans toutes fes circonftances ; &
qu'un Peintre doive pafifer pour ha-
bile-homme, quand il fait s'en a-
quiter en Maître ; comme on en
voit des exemples dans les Por-
traits de Rembrant, dans fon
meilleur tems, qui font naturels d'u-
ne Imitation fimple. Cependant,
il y a eu encore de plus grands
Maîtres, qui, fans s'écarter de la
relfemblance, ni altérer le vérita-
ble cara<5tère qui diftingue une

per-

fur le Beau Idéal. xv
perfonne de l'autre, ont fïi y ajou-
ter quelque choix d'efprit, & don-
ner des Portraits naturels d'une
Imitation Idéale. C'eft ainfi que, imitation
dans les Portraits de Y a n D y k, ^:déak•
outre la grâce du Coloris, on re-
marque ordinairement , une con-
fiante Gentille(fe, accompagnée de
certaines autres particularités, qui,
toutes agréables qu'elles ioient etl
elles-mêmes, ne biffent pas quel-
quefois , par le trop d'abondance,
d'afoiblir tant foit peu le grand
Gout. On trouve ordinairement,
dans les Portraits du Titien,
une certaine Majefté , & une cer-
taine Gravité Efpagmle : dans ceux
d'A.nnibal Car a che, beau-
coup de vigueur , & une Nature
floriffante , jointe à une Gravité
modefle : dans ceux de R a p h a e l,
un Air de Dignité , de NoblefTe
& d'Êfprit : enfin , on remarque
communément , dans les Bulles
Antiques₃ une Gravité mâle, ac-

eom-

xvi Difcmrs "Préliminaire

compagnée d'une certaine force
d'rfprit : & ce font ces Additions
ingénieufes & Idéales qui immor-
talisent les Maîtres, qui éternifent
les Portraits, qui les rendent dignes
d'être regardés avec admiration j &
par où ils méritent une place con-
Îîdérable dans les Cabinets des Cu-
rieux. Pour aquérir ces qualités
Favorables, je ferois d'avis, qu'on,
mît le Modèle qu'on veut tirer à
quelque diftance de foi j c'eft-à-
dire, affez loin pour perdre de vue
les petites rides & d'autres minu-
ties femblables , de forte qu'on ne
pût voir que le Général du vifage:
je voudrois cependant, qu'on en
fut alfez près , pour pouvoir dif-
tinguer tout ce qui fait reconnoître
la perfonne d'un peu loin. De cet-
te manière, onconfervera toujours
quelque Général ou Idéal d'un
grand Goût ; & fi l'on veut y a-
jouter quelques particularités , on
le peut faire $ mais, ou il faut les

em-

fur le Beau ldéak xvn
emprunter de ce qu'il y a de plus
gracieux, dans le Modèle j ou,fï
l'on n'y trouve rien de pareil, il
faut en fubftituer & Idéales , & le
faire avec tant de délicateffe, qu'el-
les ne détruifent point la reftem-
blance.

Quant aux autres Perfonnages,-
qui apartiennerit à quelque Com-
pagnie, à l'Hiftoire , à la Fable,
ou à quelque Symbole , on peut
divifer les Maîtres les plus célèbres
en trois Claffes. On peut placer
dans la première les Peintres, qui
fe font fimplement atachés à imi-
^ter ou à portraiter des Modèles
communs. On peut ranger dans
Inféconde ceux, qui y ont ajouté
quelque beauté d'efprit.- Enfin, on
peut mettre dans la troifième ceux,
fe font par-tout atachés à Vldéalj
^aicnt travaillé purement
d'Idée , ou de Mémoire , foit qu'ils
Je loient quelquefois fervis de Mo-
dèles , pour aider à leur étude, &

xviii Difcours Préliminaire
pour enrichir leurs penfées puîs-
qu'en éfet, un Efprit Idéal regarde
toute la Nature , toute l'Antiqui-
té , & tout Ouvrage d'autrui, com-
me fon Ecole, quoiqu'il n'en mette
les leçons en pratique , qu'après
avoir conlulté la Raifon.

' Naturel Q_m D O U W , M E T Z U & quel-

Imple & //ii • v

commun, ques autres ont ete de la premiere
Clalïe. Quoiqu'ils ne fe foient a-
tachés qu'à des Sujets bas, il les ont
admirablement bien exécutés : &
ils ont luivi, avec une grande ex-
a&itude, leurs Modèles communs,
tant pour leClair-obfcur & le Co-
loris, que pour la Taille, l'Atti-
tude & les Paffions ; le tout à un
degré qui répondît à leur choix ,
qui n'étoit qu'un Naturel commun,
jQmple naïf, fans aucune Beauté
idéale.

m£e"^eI trouve Peintres de difé-

rens degrés dans la fécondé Clalfe,
dont les plus avancés pouroient
prétendre une place dans la troi-
fième j

fur le Beau Idéal. tm
fième ; parce que leur Choix efl: un
certain Général, qui tient plus du
Beau Idéal, que du Naturel bas
& commun. Tous ceux de cette
Claffe, depuis le degré le plus bas
jufqu'au plus haut, ont cela de
commun, que chacun d'eux nous
reprefente une efpèce de Naturel
mixte, & une certaine forte de Peu-
ple de leur choix.

Albert Durer, Lucas de ooûtte

t r, 1, > .

L e y D e n, & d'autres, font voir,
dans leurs bifarreries , une Imagi-
nation vive, & une Richelfed'ef-
prit; mais ils nous reprefentent
d'ordinaire un Peuple Gothique,
d'un goût même au-deffous de la
Populace.

• t» _ -r Gotit nri

Quoique Rembra^t paioii-_peuau__des.
fe avoir emprunté fes Idées d'un^f°^_e<
Peuple tout-à-fait vil & bas, tant
P°ur le Draperies, que pour le Vi-
& pou_r la Taille ; cependant,
à la faveur d'une Lumière favam-
ment unie, pour la faire mieux é-
b z dater,

sx Difcours Préliminaire
dater, il donne ordinairement à
fon. Peuple naïf, des Humeurs &
des Pallions expreffives, accompa-
gnées d'une Attitude aifée & fans
afedation j mais tout cela n'a pref-
que jamais rien du noble,
d?©?a^u" k^es Tableaux de R u b e n s nous
médiocre, ofrent un Peuple d'un plus grand
goût, que n'eft le Peuple ordinaire
de R e m b r a n t, & même un peu
\ au-delfus du commun. C'eft un Peu-
ple hardi , robufte, vigoureux : il eft
vrai,qu'ordinairement fon Ouvrage
fent le ruftiquej que fes Contours
font trop ondoïans, & qu'il poulie
le caradère de fes Paffions jufqu'à
l'extravagance mais malgré tout
cela,il fait voir un efprit original.
Il eft admirable dans fon Coloris:
on trouve de la Grandeur dans fes
fuperbes Ordonnances , dans fes
riches Draperies & dans fes Inven-
tions Poétises ■ mais cette Gran-
deur eft fur-tout admirable, dans
fadiftribution agréable & majef-

tueule

fur ïe Beau Idéal xxï
tueufe des Lumières & des Om-
bres. Le fameux van Dyck,
fon Elève, marche glorieufemenE
fur les traces de fon illuftre Maître;
& s'il lui cède , pour l'efpïit d'In-
tention , en récompenfe, il n'a
pas tant de Rufticité. Ceux de
l'Ecole de Venife, for-tout le grand
Titien & Paul Veronese,
qui font, du moins, auffi eftimés ,
pour le Coloris , que ceux de l'E-
cole de Brabant, quoique,félon moi,
ils ne foient pas à comparer à Ru-
bens , pour la maj eftueufe difperfion
de la Lumière, nous reprefentent
un Peuple mieux fait, d'un plus
grand goût, & plus propre pour
les Emplois relevés,- mais, avec
tout cela , leur Attitude n'eft pas
^exemte d'une afeétation théatrale^
& leurs vifages fententle Portrait.

forte qu'il leur manque beau-
coup de Y Idéal, qui auroit dû leur
! fournir des Airs qui répondirent:
au Caractère de leurs Sujets.

b | Quoi-

xxii Difcours Préliminaire
■utild'un Quoique Cortone., Cyrus
deux, F e r r u s, & quelques autres de leur

mais com- _ , . ^A _T ^l« _r

mm Ecole, aient plus heureulement a-
trapé un certain degré à'Idéal, pris
avec choix du Naturel commun &
des Antiques: quoiqu'il nous don-
nent un Peuple gracieux, qui atire
les yeux, qui n'a rien de bas 8c
que l'on trouve,dans leurs Ouvrages,
une grande riçheffe d'Ordonnance^
cependant, faute d'une étude foli-
de, leurs Figures n'ont pas aifez de
vigueur & d'efprit ; 8c elles font fu-
jettes à devenir infipides, par la
frop grande reffemblance qu'on re-
marque , tant dans les Airs, que
dans la Taille. Ces Figures fem-
blent toutes fouvent être Frères 8c
Sœurs j 8c c'eft par-là, qu'elles ne
peuvent fatisfaire , quand il s'agit
de marquer la diférence des Per-
sonnes, lur-tout de celles d'un grand

caractère.

î^/d'in On trouve un plus grand gou£
plw de folide, pour VÏdéal, aans

les

fur le Beau Idéal, xxiii
les Ouvrages d'Annibal Ga-
rache, & de ceux de fon Ecole ;
on s'aperçoit aifément, qu'ils ont
mieux étudié l'Antique, & les
Ouvrages de R a p h a e l.

On peut placer dans le même
rang l'A n tique Romain, de-
puis le tems de Cefar, jufqu'à ce-
lui ÙAntonm ; quoique cet Anti-
que n'ait commencé à paroître,
qu'après une grande décadence de
l'Art, durant l'efpace de trois Siè-
cles. Si on compare au meilleur
Grec, l'Antique Romain, ce der-
nier doit être regardé, par raport
àl> autre, comme la Lune , par
raport au Soleil, dont elle emprun-
te toute fa Lumière.

M i c h e l-A n g e , qui vivoit du «m^jj
tems de Raphaël, & qui s'eft ren-& terrible»
du fi fameux, tant par fa Sculpture,
que par fa grande Manière de Def-
fein , dont on admire le g^r%nd
goût, fur-tout pour le Gigantes-
que Se pour le Terrible , ne nous
b 4 donne

3£xiv Dlfcours Préliminaire
donne qu'un Peuple de Géants»
tïéaid'un D'un autre côté, le célèbre Par-
deuxt dé- mes an > dont les Deffeins font fi
gagéf^"eftimés, qu'ils paffent ordinaire-
ment pour mériter le premier
rang, après ceux de Raphaël,
nous y reprefente un Peuple 11 dé-
licat & fi gracieux , que ces avan-
tages couvrent fes négligences, &
l'excufent, quand il lui arrive de
tomber ; parce qu'il ne tombe
qu'en Maître, &que la GentilleJJe
& lai Bonne-grâce l'accompagnent
même jufque dans fa chute. Il
faut pourtant convenir , qu'il ne
fatisfait pas toujours à l'exaétejuf-
teffe ,& à l'harmonieufe Variété de
chaque Partie , par raport au Mem-r
fc>re dont elle fait Partie , ni de
chaque perfonne, par raport à fon
Caractère. Mais, dans l'Ecole de
Raphaël , outre la Grâce, on trou-
ve 8c- plus de Sience 8c plus de So-
lidité ; quoiqu'en cela même, fes
Pifeipips _y à mon avis ₃ foient beau-*

far le Beau Idéal. xxv
coup inférieurs à leur Maître, qui,
par fon efprit original & fublime,
a mérité le nom de l"Inimitable.

On peut mettre en Queftion, fi^Sn
les autres Idéalifies dont j'ai parlée-haut
& principalement ceux du grand
goût, parce qu'ils ont beaucoup
plus de l'Idéal, que du Populaire
ou du Portrait , méritoi.ent d'être
placés dans la fécondé,ou dans la
troisième Claffe ? J'en conviens 5 &
c'eft ce que j'ai déjà dit. Mais ce
doute n'a aucun lieu, par raport au
grand Raphaël , pris dans fon
meilleur tems , & aux plus belles
Antiques G r e qu e s, faites vers
le Siècle & Alexandre le Grand, &
qui font les Chefs & prefque les
uniques de la troifième Clalfe. En
éfep ₃ on trouve dans les meilleurs
Ouvrages de cet llluftre Moderne,
de même que dans ces admirables
Sculptures Antiques, un Idéal dans
un très-haut de^ré, avec un difcer-
pement juile des diférens cara&ères
b ? des

sxvi Dlfcours Vrélmtnare
des Perfonnages , une Harmonie
& un raport admirable des Parties à
leurs Membres ; au-lieu qu'il fem-
ble , que les autres Idéalises ont
emprunté, pour la plupart, tout ce
qu'ils ont de plus beau, des Statues
Antiques, ou de Raphaël d'Urbm.

Dans la Partie fublime de Y Idéal,
on ne cherche que des reprefenta-
tions de Perfonnages dignes d'un tel
j-ang par leur grand Air, & ca-
pables de figurer fur le Théâtre du
Monde , tant pour la Fable , que
pour l'Hiftoire Sacrée & Profane,
Se même pour des Perfonnages Ce-
îeftes. Mais tout cela doit avoir
deférens degrés de Majefté , de
Gravité, d'Efprit, d'Agilité Se de
Nobleffe, lelon que le demande
chaque Caradère particulier : &
c'eft ce qu'on trouve admirable-
ment bien exécuté, dans ces belles
dm'tques, comme aufli dans les
Ouvrages de Raphaël , fùr-tout ,
dans fes dpotres.

Quant

fur le Beau Idéal, xxvii

Quant aux belles Antiques, quel- mm des

1 u • n r 11 ^ • r 1 belles An-

le Majelte , quelle Gravite, danstiques g»*..
l'Air noble d'un Jup'm / Qu'y a-t-g^
il qui puiffe mieux nous reprefen-?'^
ter la Vertu celefte de la Nature
régnante! Quelle Sublimité, quel-
le Grâce, quelle Grandeur, quelle
Gentillejfe, dans le vifage d'un
Apollon (*) , qu'y a-t-il qui con-gw^«;
vienne mieux au Symbole de l'Elé-
ment du Monde le plus vif & le
plus mobile , à la Lumière poul-
ies yeux du Corps & de l'Ame, à
à un Oracle d'Efprit, pour tous les
Beaux Arts ! Quelle virile Agilité,
quelle robufte GentUleffe, dans une
Diane _; que ces caraétères nous
peignent bien une Déeffe de la
Chaffe , une Sœur à'Apollon, une
autre Lumière pour la Nuit téne-
breufe , un Symbole des vagues &
variables empreffemens de la Na-
ture! QueUe charmante Nobleffe,

quel-

(*) Dans la Mvtfcrt du Vaùcm

xxviii Difcours Préliminaire

quelle Beauté, quelle Grâce, quel-
le GenttlleJJe, quel Embonpoint
Dedans la ùéejfe de VAmour (*)♦
qu'y a-t-il qui convienne mieux au
Symbole du Secret de la Nature,
j à la faveur de quelques at-

traitSjfaitconferverlesGénerations,

& immortaliièr,pour ainfi dire, ce
qui eft mortel! Quelle Force,
quelle Promtitude , plus que Hu-
maines , quelle Nobleffe & quelle
Grandeur d'Efprit dans un Hercu-
le ( f ) ; qu'y a- t-il qui puiffe mieux
cara£térifer un Dieu, & Héros
des Héros , un Fils naturel de Ju-
pin , un Dormeur de Monftres,
celui qui a choifi la voie des Ver-
tus Humaines , un Symbole du
Triomfe magnanime fur nos Defirs
pernicieux & fur nos Paffions dé-
réglées ! Quelle Fermeté , quelle
•Agilité , quelle Soupleffe dans un

Gla.

S Ti u ^er.us de Médicis, dans le Tribunal de "Florence
i Rm^^{enuie Iar}*^éf'> plutôt, 11 Tcrfa diBelvjek-,

fur le Beau Idéal. xxîx
Gladiateur ( * ) ! Quelle Rufticité
agréable , quelle Joie fimple &
naïve , dans un Faune danfant ( f ), D'un

/ . , , , , »e danfaitf,

un veritable Symbole de la Simpli-
cité, de la Tranquilité , & de la
Gaieté de la Vie Ruftique ! Quel-
les favantes Leçons des Loix gé-
nérales de la Nature difperiée,
quelle Beauté pour les yeux de
l'Entendement, dans un Syle-D'un s^
ne _y malgré fa Laideur corporelle!"''
Un front de Chien ou de Cochon
gourmand , un nez écrafé & re-
trouvé , des Lèvres épaifles & a-
vancées , comme toujours prêtes
& accoutumées à engloutir laBoii-
fon : tout nous peint ici, d'une ma-
nière parlante, la Brutalité del'I-
vreffe. On peut faire les mêmes
obfervations, fur le refte de Dieux,
des Déefles, de leurs Subalternes
Demi-Dieux & Nimfes,& de tout

ce

(*) Dans la Villa Borçhêfe.
(t) Dans le Tribunal de Flsrencei
(t) 1» Hertis Ludovifianis.

xxx Difcours "Préliminaire
ce qui apartient à la Chronique
Fabuleufe. Tout y doit être mar-
qué d'une diférence fi exacte, qu'il
n'y ait, dans la tête d'une Diane, ni
nez, ni bouche, ni yeux, ni front,
en un mot, aucune partie qui puif-
fe convenir à la tête d'une Vénus.
Puifque, fuivant chaque Cara&ère,
les Loix de la Nature détermi-
nent diféremment la conforma- ®
tion des Olfemens , la force ou la
délicateffe des Mufcles, & la finef-
fe ou la groffiereté de la Peau.

Nous avons, parmi les Statuai-
res Modernes, Baccio Bandinelli,
qui fait voir, par fes Delfeins, qu'il
a mieux entendu , que Michel-
Ange, la diférence des Tailles, &
la diverfité de leurs Membres.
Mais il y en a encore un autre qui
s'eft mieux aquité de cette Partie
de l'Art:je veux parler du fameux
François de Qjjesnoy, con-
LeB«4#nu, fous le nom de Fiamingo. Il
riamingt. l'a emporté fur tous les autres, tant

An-

fur le Beau Idéal. xxi

Antiques que Modernes, pour ce
qui regarde les Enfans ; & le peu
qu'il a fait d'a.utres Sujets n'eft pas
moins eftimé,que ce que nous avons
de plus beau dans l'Antique. C'eft
ce que confirme Bellori, qui dit de
la Sufanne de cet habile Maître,
(*) qu'elle eft , pour le moins,
égale aux plus belles Antiques ; &
*que le Stile en eft tout-à-fait noble
& délicat. Ce célèbre Fiamingo
eft par-tout Idéal ; & l'on trouve
dans les Ouvrages une Harmonie
charmante, & une variété de par-
ties _T qui furpaffe tout ce qu'on en
peut atendre. C'eft ce que je pou-
^rois faire voir , dans deux belles?™* Tg
Têtes de marbre que j'ai de hii,^^'
& dont Mr. Riciïardson parle dans
^ce Traité. L'une eft fort véné-
rable : puifqu'elle reprefente un
g^ra«d Philoi "ophe, tel qu'un Pla-
ton; elle _a le Crâne chauve, elle

mon-

xxxn Difcours Vrêïimmairè

montre une férieufe méditation, 8ô
une pénétration d'efprit, propre
pour ies penfées les plus fublimes;
le tout vigoureux , 8c en même
tems , d'une extrême délicateffe.
Le Crâne, le Front, le Nez, la
Bouche , le Menton , les Joues,
tout en eft Large & Quarré, 8c
d'une même conformation ; les
éminences des Os font d'un goût
exquis. La Peau qui couvre les
Os 8c les Mufcles eft auffi très-fine;,
8c par-tout û variée de plis , que
ceux du Cou & du Front femblent
capables de céder au toucher : &
le Cartilage des Oreilles n'en eft
pas moins admirable dans leurs ten-
dreffes & dans toutes leurs diftinc-
tions. L'autre Tête ne reprefente
pas mai un Poëte,comme Sophocle,
ou plutôt, un Général, & en mê-
me tems un favant Philofophe ,
d'une humeur douce 8c afable, tel
que Xenophon. Quoique cette Piè-
ce ne manque pas de Gravité, de

No-

fur le Beau Idéali xxxm
ÎSJoblefTe & d'Efprit, elle a pour-
tant le Front, le Nez, les Joues,
la Bouche, & tout le vifage moins
quarré & plus étroit : il va plus en
pointe, & eft par-tout plus mince.
Outre cela, cette Tête excède
moins le Portrait commun ; el-
le a la Peau & le Cartilage des O-

o

reilles moins délicats & plus épaisj
& de même que l'autre, elle con-
ferve auffi par-tout la même Har-
monie, dans fon Caradère. Le
Poil de la Barbe de l'une & de
l'autre eft d'un tour fort leger &
fort ingénieux. Enfin, ces deux
Têtes diférent jufques dans les
moindres particularités & il n'y
a pas une partie de l'une qui puifle
être tranfportée à l'autre , fans
troubler l'Harmonie Idéale.

Pour ce qui eft de Raphaël, J^e ma
dans fon meilleur tems, c'eft deRa?m,
lui qu'on peut dire avec raifon,
que ç'a été un grand Maître. Il
eft grand dans fes riches Ordon-

Tom. ///. c fiances _s

xxxiv DiJ cours "Préliminaire
nances, & l'on ne trouve chez lui
nend'inutil: ileftfimple, varié,
noble Se incomparable dans les
Plis de les Draperies ; il eft grand
dans fes Attitudes ailées , mais
élegantes, & naïves, fans qu'il y
entre rien qui fente l'afedation
théatrale : il eft grand lur-tout,
Se plus qu'aucun autre, dans fon
Goût , & dans fon Expreffion fi-
ne & noble des Pafïions , fans a-
voir rien d'outré : Enfin, on peut
dire de lui, qu'il a excellé dans les
plus excellentes Parties de l'Art.
Mais, à mon avis,ce qui l'a le plus é-
levé au-delfus des autres, c'eft l'Har-
monie , & la Propriété fublime de
fes Airs de Têtes , & cette varié-
té incomparable de leurs parties,
dont nous venons de parler. C'eft
en cela qu'il l'a tellement emporté,
que non feulement il y a plus fou-
vent réùfu que tous les autres en-
femble , niais beaucoup plus heu-
reusement qu'aucun d'eux. Quoi-
que

fur le Beau Idéal, xxxv

que Haphael (dans les premiè-
res années de Tes progrès ) fe foit,
fans doute, fort ataché à étudier les
Belles Antiques , pour lors con-
nues (*); néanmoins , il ne s'eft
pas arrêté-là , quand il s'eft pre«
fente des objets, qui demandoient
une Idée nouvelle. Alors, ce
grand Génie prit fon eflfor, & fran-
chit les bornes d'une Imitation fer-
vile. Car, pour l'Hiftoire Sacrée,
& principalement pour les Perfon-
nages du Nouveau Teftament , il
s'eft ouvert un chemin d'autant
plus glorieux, qu'il n'en eft rede-
vable qu'à la force de fon Efprit,
& qu'il l'a porté auffi loin, que la
fameufe Antiquité , pour ne pas
dire , qu'il l'a biffée derrière lui.
En éfet, les Belles Antiques four-
niffent à notre Idée diverfes fortes
de Beautés, pour les Sujets Fabiu
c x leux;

(*) La fameufe Statue d'Hercule de Farnefe n'a été
trouvée qu'environ vingt ans après la mort de Raphaël-,
& le fameux Gladiateur de Borvhefe encore envirdn tren-
te ans plus tard. *

xxxvi D'tfcours Préliminaire
leux,-mais ce font des Beautés plus
capables de charmer les yeux du
Corps, que ceux de l'Efprit. Les
Antiques donnent à leurs Dieux &
à leurs Héros des Airs graves &
fublimes, mais en même tems, ce
font des Airs fuperbes, & qui font
plus propres à infpirer un refpeét
mondain & contraint, qu'une hum-
ble vénération. L'Hiftoire du
Nouveau Teftament demande tou-
te autre chofe. Elle veut bien des
Beautés • comme , par exemple,
la Rcprefentation de la Sainte Vier-
ge 8cc j mais des Beautés qui, quel-
que touchantes qu'elles foient, nous
fa lient voir, en même tems, une
iï vénérable Modeftie, que l'union
charmante de ces deux aimables
qualités ne puiffent produire qu'une
profonde vénération , capable d'é-
toufer dans le cœur tout defir char-
nel, que la Beauté feule ne man-
queroit pas d'y faire naître. Elle
veut, des Airs graves & fublimes ,

non

fur le Beau Idéal, xxxvn
non pas des Airs empruntés des
Perfonnages de la Cour, de la no-
ble Education des Grands de la
Terre , ni de la Sageffe afeétée
des Philofophes mondains , mais
des Airs qui conviennent à l'£x-
tra&ion populaire de fimples Pé-
cheurs, qui ne font vénerables que
par une Modeftie fincère, que par
Un Zèle tout Divin , foute nu par
des Vertus Spirituelles & Miracu--
leufes. Quelle Noblefte , quelle
Sublimité , quel degré d "Idéalité !
Î1 ne fufit pas ici de pofféder toutes
les Loix de la Nature générale,
comme dans les grands Sujets des
Fables : il faut, outre cela , favoir
unir des chofes qui femblent in-
compatibles , qui femblent même
fe détruire. Quelque dificile que
cela foit _y c'eft pourtant ce que
Raphaël, ce merveilleux Gé-
nie a exécuté d'une manière tout-
à-fait fublime, dans les plus beaux
de fes derniers Ouvrages. Il a
c j donné

xxxvin Difcours Préliminaire

donné à fes Apôtres des Airs con-
venables & d'un grand Goût: non
feulement chaque Vifage fait voir,
dans toutes fes parties , une Harmo-
nie charmante, mais de plus, les
Airs en font fi diférens entre eux,
<& même fi diférens de ceux
que nous fournit l'Antiquité, qu'il
mérite à jufte titre d'être régardé
comme un véritable 8c parfait E-
•iprit Original. Il femble en éfet,
que la Nature lui ait prodigué tou-
te fa Grâce & toute fa Solidité, &
qu'elle ait pris plaifir à le combler
de toutes fes Richeffes : honneur
d'autant plus eftimable , que je
doute qu'on puiffe en dire autant
non feulement avec certitude,
mais même avec vraifemblance,
d'aucun Artifte de l'Antiquité. Ne-
mo multum fi profectfje put et, eut
Raphaël non valdé placet.

Qbje&x», Mais quelcun me dira peut-être,
ne parlez-vous pas un peu trop en
pançgyriile? J'avoue,que c'eft une

pen-

fur le Beau Idéal, xxxix
penfée qui peut venir dans l'efprit
de ceux qui n'ont jamais vu de
Tableaux Originaux,ou de Deffeins
d'étude de Raphaël. Ainfi, j e
conviens, qu'une telle perfonne
pouroit à bon droit me faire l'Ob-
je&ïon fuivante. Pour moi, j'ai
vu,j'ai eu le plaifir de contempler
avec atention les plus fameufes
Eftampes de ce grand Maître: j'ai eu
la fatisfaétion de confidérer àloifir
celles de M a r c-A ntoiue, qui
•paffent communément pour être
contournées de la main de Ra-
phaël même, Mais, s'il m'eft
permis de dire ce que j'en penfe,
moins la plupart de ces Eftam-
pes me paroiffent fi défedueufes,
que je ne puis m'empêclier de foup-
çonner, avec quelques autres Con~
noiffeurs , que ce qu'on publie de
ces Contours n'eft qu'une fi&ion.
De plus, f_ouventvu, dans des
Cabinets de Curieux,des Deffeins,
qui paffoient pour être de Ra-

c a p h a e l-

xl Difcours Vréïtmmatre
phael, dont quelques-uns entre
autres étoient d'un fi grand Carac-
tère, pour le Maniment, qu'on ne
peut douter qu'ils ne foient Origi-
naux ; mais , autant que je puis
m'en fouvenir , je n'y ai pas re-
marqué cette fingulière êc fi diffé-
rente Harmonie des parties de cha-
que Vifage ; & je n'y trouve pas
non plus les charmantes Beautés
des plus belles Antiques. D'ail-
leurs, j'admire le grand Raphaël
pour fa noble Simplicité : je fuis
enchanté de la NobleiTe , de la
Variété & du grand Goût , qui
régnent dans toutes fes belles Piè-
ces & cette admiration Jointe aux
Eloges d'une confiante Renommée
de deux-cens ans, me fait préfumer,
que , dans les Ouvrages de ce Di-
vin Artifte , qui font en Italie, je
pourois encore trouver quelque
chofe de plus, que tout ce que j'en
ai déjà vu, Enfin , je pourois enco-
re fortifier l'Objection, par un nou-
veau

fur le Beau îdéaL xli
veau fujet de doute , fur ce que
vous avancez de Raphaël, la-
voir, que j'ai remarqué, que le fa-
meux B Ellor i, qui, fans contredit,
avoit vu plus d'une fois ces Peintu-
res Originales, ne fait aucune men-
tion de cette Harmonie des par-
ties du Vifage, fi fingulière & fi va-
riée, quand, dans Ion Traité des
'Tableaux de Raphaël, au f/'attcariy
il fait lamagnifique Délcriptionde
fes deux fameufes Ordonnances,
l'une de la Théologie, & l'autre de
la Philofoph'ie , qu'on voit toutes
deux en Eftampe, de G. Man-
touan; la première connue ibus
le nom impropre de Difpute du
Sacrement, & la dernière fous ce-
lui de l'Ecole d'Athènes.

Venons à l'Objection, qui, avec J}^ ^à
tous fes Incidens , ne peut venir
S^uede l_a p_art d'un Curieux, qui ait
des Lumières au- deifus du commun.
Pour y répondre, je dis en .premier
lieu, que je fuis fi éloigné de vou-
c 5 loir

xlii Difcours "Préliminaire

loir faire le Panégyrifte, qu'au-
lieu de donner de l'encens aux
grands Maîtres, j'aurois beaucoup
plus de difpofition à critiquer leurs
Ouvrages j non pas dans la vue de
diminuer leur Réputation, ii jufte-
ment établie _; mais plutôt dans le
delfein d'y donner un nouveau luf-
tre. En éfet, il n'y a que les gens
du premier ordre qui méritent d'ê-
tre critiqués : & il feroit de fort
mauvaife grâce de chercher à cri-
tiquer, que pour l'avancement de
l'Art, pour inftruire, & pour pré-
venir les inconveniens,dans lefquels
peuvent facilement tomber les Imi-
tateurs , qui n'ont pas toute l'ex-
périence néceifaire. Unejudicieufe
critique peut les empêcher de fe
laiifer entraîner au torrent d'une
prévention dangereufe , qui leur
pouroit faire croire , que tout ce
q^ui vient de leurs Héros eft de la
même valeur,- & qui par-là, leur
feroit naturellement plutôt imiter

ce

fur îe Beau Idéal xun
ce qu'ils ont de défe&ueux, que ce
qu'ils ont de bon ; parce que l'un
eft plus facile à atraper que l'au-
tre.

En fécond lieu, je dis, que les
Incidens mêmes de l'Obje&ion
m'accordent affez , que l'Harmo-
nie , dont il s'agit, eft d'une telle
nature, qu'on ne doit pas la cher-
cher dans les petites Figures des
Eftampes défeétueufes, ni dans les
Defteins ordinaires, qui ne font que
d.es Ebauches légères de l'Inven-
tion , ou qui ne font faits que pour
l'Ordonnance.

Troifièmement,la Raifon nous a-
P^rend,que ce n'eft pas non plus dans
premiers Ouvrages de Raphaël ,
^its avant fon arrivée à Rome,qu'on
^d°it s'atendre de trouver cette admi-
rable Harmonie, & cette charmante
Variété des Parties. Où faut-il donc
les chercher ? C'eft dans fes fameux
Tableaux, & fur-tout, dans fes Hif-
toires du Nouveau Teftament.

___ /i

xliv Difcours Préliminaire

£aTphaei qu'il fe montre Original,

furies"" ^^r°^{us tr}°uverez encore dans
Cartons fes Cartons ou Morceaux d'Etude.

les Têtes r _t r i r ■ r

desprinci-lur leiquels , luivant la coutume,
Formages" ^ defïïnoit exactement en grand
bkîu_X^Ta'les Têtes principales de fa Pièce,
avant que de les peindre : car ces
Cartons, comme les fruits les plus
mûrs de fon Efprit & de fon Etu-
de, n'étoient pas expofés au dan-
ger de perdre leur premier feu, de
s'énerver, ou de dégénerer en un
Efpritd'Imitation, comme l'étoieat
les Tableaux, lors qu'il y tranfpor-
ta ou copia , pour ainfî dire , ces
Cartons, ou bien que là-deffus, il
les fit exécuter par fes Elèves.

En quatrième lieu, pour ce qui
regarde le filence de Bellori,
je dis, que ce peut être Téfet de
quelque négligence. Il n'a fait
auffi aucune mention de la Sim-
plicité & de la Nobleffe des Attitu-
des naturelles de Raphaël, ni
de la belle & variable difpofition

des

fur le Beau Idéal, xlv
des Plis de fes Draperies, que l'on,
peut pourtant voir même dans les
tftampes. Me feroit-il pas ridicu-
le de douter de cette admirable di-
fpoiition des Plis, parce que Bel-
lori n'en parle point ! 11 fe peut
faire encore,qu'il n'en a rien dit,
parce qu'il ne l'a pas pu difcerner
affez diftin&ement , d'autant plus
que ces Tableaux , fuivant le té-
moignage de M^r. RlCHardson
font d'un Coloris noirci, & même
dans un Apartement obfcur. Bel- efampes

i 1 i i,_n de trois ou

lori ne parle pas non plus de l Har-quatreTê-

i i -rr • / / 1 ■ 1 i tes de la

mome & de la Variété admirablesB*taiiu<u
des parties de quelques Têtes,quand ^^onJlantm
il fait la Défcription de la fameu-
fe Bataille de Conjlant'm contre Ma-
xence , peinte après la mort de
Raphaël, par J u l e-K o m a i n
^&Jean Franc, Pen ni, d'après
quelque Deflein & quelques Car-
tons de leur illuftre Maître. Ce-
pendant, quoique ies Eftampes
foient toujours défe&ueufes, on ne

laiffe

xlvï Dtfcours Préliminaire
laiffe pas de trouver une Erudition
fùblime de VIdéal, Se de la Diffé-
rence des parties dans les quatre
Têtes, fur deux feuilles , chaque
Tête d'environ quatre doigts de
hauteur, gravées par G.Audran.
L'une efl la Tête de Max en-
ce ; deux autres font les Têtes
tranchées de deux Capitaines, &
que l'on montre à Constantin,
comme une marque de la Défaite
de l'Ennemi ; & la quatrième , fur
la même feuille que la Tête de
de M a x e n c e , efl celle d'un Sol-
dat couverte d'un cafque, & que je
croi apartenir à un autre Tableau.
Tous ces Vifag;es ne fe relïemblent

1 1 t»

en aucune de leurs parties : la Bou-
che , le Nez, les Yeux, les Joues,
la Peau , les rides du Front , les
Cheveux, tout y efl diférent. On
voit dans la Tête couronnée de Ma-
^{x e} n c e , la rage d'un homme qui fe
va no'ier,avec tous fes grands def-
feins : on y découvre un Air no-
ble.

fur le Beau Idéal. xlviï
ble,un Air de grand Prince _; mais
on y aperçoit en même tems un
Air farouche & furieux , un Air
inhumain & impitoïable, qui con-
vient parfaitement bien à un Ti-
tan & à un cruel Perfécuteur.
Chacune des deux Têtes tranchées
reprefente un Air affez noble, poul-
ie rang d'un Capitaine , fur-tout
celle qui a les Sourcils épais &
pendans, qui femble apartenir à un
Général; la Gaieté qui règne en-
core fur fon Vifage y a iailféécrit,
que la Mort l'a furpris, & qu'il a
été vaincu , lorfqu'il ne penfoit
qu'à vaincre. La quatrième, qui
n'eft que celle d'un fimple Soldat,
eft de la même forte que celle des
Soldats qui font fur la Colonne
de Tra] an. c'eft ce qu'on peut
voir dans ces deux Eftampes j quoi-
que , dans celle de cette même
Bataille, gravée par P. A QP i l a ,
on ne trouve ces trois Têtes que
fort laides & fort mal-faites.

ÏU-

xlviii Difcours 'Préliminaire

Raphaël n'avoit environ que
vingt cinq ans, quand il fit fon
Tableau de la Théologie, dans le
Vatican; mais alors il étoit déj a plus
avancé qu'aucun autre dans l'Idéal.
carton du C'eft ce qu'il me feroit facile de

Père Eter- ¹ . a , _r

nei, par prouver , par quelques I etes del-

Kapbaèl, f- , ¹ \ \ ™

dans fon linees en grand , d après ce l a-
Jetai.bleau & principalement par le
^lo&,e' Carton original de la Tête du Père
Eternel, donnant fa bénédi&ion
dans ce Tableau. Car , quoique
ce Deftein, de crayon noir, n'ait
été fait que comme une Ebauche
d'étude en grand , pour trouver
une Idée convenable à un Objet
fi fublime, cependant, il a fu y fai-
re entrer une idée très-noble, très-
grave, pleine de Sagefle, d'Equi-
té , de Juftice & de Sévérité, & en-
core plus de Bonté, & de Grâce ;
le tout plus qu'Humain, & le tout
pourtant,fous une Forme Humain ej
au lieu que , dans l'Eftampe de
G. Mantouan, on ne trouve

qu'une

fur le Beau Idéal. xlix,
Qu'une idée baffe, fombre, laide,
bloquante, & afreufe.

Mais je pourois faire voir cette carton de
admirable I iarmonie, & cette char- X^dTu-J
liante V arié; é des Parties, exécutée
^ plus haut degré d'excellence,^;;^ ™
dans deux Têtes & quatre Mains. W*-

\ x 1 1 1i ^tres> ^P0Ur

^tl" peu-près de grandeur naturelle , fon tv

gij'rr f . . t bleau de la

uellmees par Raphaël , peu derra»tfigu-
tems avant la mort j elles font faîtes ^ra'^,on'

d'une très-grande manière , au
crayon noir, & très-finies. Cha-
cune des Têtes eft accompagnée
de fes deux Mains, le tout enfem-
ble far un grand Carton, que j'ai
^etl pendant quelques années dans
ma Collection, & dont je vai fai-
^re la Défcription, en l'honneur de
^Cet inimitable Artifte. Ces deux
Tctes font celles des deux Apôtres,
placées dans le milieu de la partie
inférieure du fameux Tableau,
connu fous le nom de laTrawfigu-
ration, da_Bs l'Eglife de San Pierre
m Montono _à fcome* Suivant le
lome ///. _d té_

L Difcours Préliminaire

témoignage de Mr. Richard-
son, l^es Contours de ce Tableau
font plus élegans & les Airs des
Têtes plus fublimes & plus expref-
fifs , que ceux d'aucune autre Piè-
ce de Raphaël à Rome. Tout
le Sujet de cette partie inférieure
du Tableau rouie lûr l'Etonnement
& fur la Confternation de quelques
Apôtres. Quoiqu'ils euffent aupa-
ravant chaffc les Démons, au nom
de Je fus- Cbrifi, ils ne pouvoient,
guérir un Enfant Démoniaque ,
qu'on leur avoit prefenté, pendant
que leur Divin Maître, Notre Sau-
veur , étoit fur le Mont Thabor,
avec les trois autres Apôtres, S^r.
Pierre , S¹. Jaques, 8c S¹. Jean.
Le plus jeune de deux de ces Apô-
tres deffinés fur le Carton, repre-
fente un jeune-homme de vingt à
vingt cinq ans , fans barbe , très
bien-fait & vigoureux, que je fîipofe
être S¹. Thomas : fon Attitude mar-
que également fa furprife & fon

ar-

fur le Beau Idéal. ti
ardeur j il avance la tête avec une
zèle extrême , il a les yeux fixés
fur l'Enfant poffédé , 8c on lit fur
fon vifage , qu'il ne peut prefque
croire ce qu'il voit;mais en même
tems, pour exprimer fon humilia-
tion , il a ces deux jeunes mains
jointes fur fa poitrine retirée, d'un
Air noble & très-humble. Toutes
les parties de la Tête 8c des Mains
font d'une même conformation, 8c
d'une même vigueur , tant pour
les offemens , que pour la peau:
elles ont un Air original ₅ 8c allez
convenable pour un Apôtre , 8c
pourtant un Air entièrement difé-
rent de l'Antique. L'autre Apôtre,
qui paroît être un homme d'en-
viron foixante ans, 8c que je nom-
merai sⁱ4 Mathieu _i fait voir un
Air fage & pofé : il a la tête un

peu élevée auffi-bien que les mains,

qu'il tourne en dehors $ il femble
parler aux autres , 8c réfléchir fur
la Vertu fuprème d'en haut j on
d z le'

lu Difcours Préliminaire
le trouve par-tout humble & pieux,
niais trifte & étonné; & l'on croi-
roit, qu'il leur tient ce langage.
G'efl en vain, mes Frères, que nous
prêfumerions de la Vertu Miracu-
leufe , qui nous accompagnoit, lorf-
que notre Maître nous eut envolés
par la Judée. Que fommes nous que
dimpuiffantes Créatures ! Rien, rien
de nom-mêmes: ce n'efl que d'en haut,
ce rlefi que de Dieu, ou de fon Fils
bien-aimé, notre Divin Maître , que
nous devons atendre un Pouvoir ir-
réfijïible fur cette forte de Démons.
Comme les penfées de ce S¹. Ma-
thieu font & plus pofées & plus
fublîmes, que celles du S^r. Thomas,
auffi Raphaël a emploie, pour
le reprefcnter, l'Idée d'un homme
avancé en âge, pofé, doux, & fage ;
il eft vigoureux, mais en même tems
d'une grande délicateffe d'os ; &
il a fur-tout une peau très-fine, ce
que l'on remarque dans fes plis.
Les deux Mains, auffi bien que la

"Tête

fur le Beau Idéal. liii
Tête & la Barbe , font de la mê-
me nature , & le tout enfemble
eft auffi entièrement diférent de
l'Antique; & cependant, il repré-
senté le plus noble & en même
tems le plus humble Vieillard qu'on
puiffe s'imaginer , fans qu'il y en-
tre rien qui fente l'Orgueil , ou la
Préfomtion, d'ailleurs fi ordinaire à
la Nobleffe.

Je pourois ajouter ici quelque
détail des autres Delfeins ; mais je
croi , que ceci fufit pour fatisfaire
une perfonne qui feroit capable de
former l'Obje&ion à laquelle je
viens de répondre. Il fe pouroit fai-
re auffi , qu'il y ait quelques per-
fonnes, qui ne s'en contenteroient
pas , quand même elles verroient
les Pièces dont je parle ; car le Ciel
distribue diféremment fes Dons &
fes Talens ; 8c pour toutes les cho-
fes qui apartiennent à l'Efprit &
au grand Goût, il y a des yeux qui
ne peuvent voir, & des oreilles qui
d 3 n'en-

liv Difcours Préliminaire
n'entendent point. Tout ce que
j'ai à leur répondre, c'eft ceci : que
l'on fupofe , que j'élève trop le
mérite de Raphaël, Se que je
le regarde avec des yeux trop pré-
venus , cependant il n'en eft pas
moins vrai , qu'il feroit à fouhai-
tev, que lui, ou quelque autre eût
ateint ce haut degré d'excellence,
Se que tout habile Artifte devroit
s'éforcer d'aquérir cette rare per-
fection de 1 Idéal. C'eft auffi ce
que j'ai voulu avancer par ce Di~
fcours,où j e n'ai emprunté l'exemple
des Ouvrages de ces grands Maî-
tres , que pour mettre ce point
important dans un plus beau jour.
^Decequi Après les réflexions que nous
plus a-être venons de faire fur VIdéal, fur la
danTL mutuelle Harmonie & fur la char-
peffems. _mante Variété des Parties, je croi,
qu'il n'y a point d'Amateur de cet-
te fublime Partie de l'Art, ou du
u^oins, de véritable Connoiffeur,
qui n'eftime beaucoup plus une

feule

fur le Beau Idéal. lv
feule Tête d'Etude , d'an grand
Coût, & d'une Idée relevée,delfi-
née par un habile Maître,où bril-
le cette excellente Harmonie des
Parties, fuivant l'exigence du Ca-
ractère • qui ne la mette , dis-je,
beaucoup au-deffus d'une grande
Ordonnance du même Maître,quel-
que admirable qu'elle foit réputée
d'ailleurs, fi l'on n'y trouve pas ces
qualités effentielles. Et cela, avec
d'autant plus de raifon, que la beau-
té d'une Ordonnance, en-tant que
telle , peut fe trouver même dans
une Eftampe de peu de prix.

Te ne puis finir ce Difcours, fans D'une Pro-

dire quelque chofe d'une P r o p o r- g™* _gé-
t ion Ide'ale & générale, très-
facile , conforme aux Loix de la^nede

Nature, & qui peut s'accommoder
aux diférentes Tailles , tant des
Hommes ordinaires , que des plus
belles Antiques. Ce n'eft pas que je
veuille infinuër , qu'un grand Maî-
tre ne puiffe entreprendre de rien
d 4 peⁱⁿ-

^LVI Dl/cours Préliminaire
faire _} fans avoir toujours le
Compas à la main: je fuis perfiia-
dé au contraire , qu'il n'a befoin
que de fes yeux expérimentés, pour
y réuffir. Mais cela n'empêche
pas que cette connoiffance ne puiife
être d'une grande utilité, tant pour
ceux qui s'exercent eux-mêmes, que
pour ceux qui inftruilent les autres.
Elle pourra même fervir pour é-
claircir le fond de Y Idéal, & pour
déterminer plus facilement la di-
férence des Tailles, qui ne peuvent
être belles, qu'autant qu'elles font
bien proportionnées. Cependant,
je n'ai vu aucun Auteur, qui en ait
parlé d'une manière latisfaifante :
& toutes les règles qu'on adonnées
Jufqu'à prefent fur cet article, font,
autant que je le puis favoir, ou
dificiles à mettre en ufage, ou im-
praticables i elles ne peuvent pas
même s'apliquer aux Loix généra-
is ^des diférentes Statures de l'An-
^tl(ïue & de la Nature.

fur le Beau Idéal. lvii

Quant à la Hauteur de toute
forte de Perfonnes en général,
tant d'uu Sexe , que de l'autre,
nous partagerons les Tailles en
trois principales fortes. La Pre-
mière eft la Taille élevée où haute
Ê? fine , que les Italiens apèlent
Suelta ; la Seconde, la Taille médio-
cre j & la troifième, la Taille courte
ou baffe. Chacune de ces Tailles
peut être très-belle & très-bien
proportionnée. Prenons-en toutes
les Mefures , autant que cela eft
poflible , fur des parties du corps
bien diftinguées. On voit que ,
pour toutes ces Tailles, la Nature
& la Belle Antiquité divife ordi-
nairement la Hauteur de tout Hom-
me bien-fait , & qui a pris toute
fa croiftance , en deux moitiés é-
gales _: la moitié fupérieure com-
prend la Tête, le Cou & le Tronc,
jufqu'aux Cuiffes ou aux Par-
ties naturelles ; & la moitié infé-
rieure les Cuilfes, les Jambes, &
d 5 les

lviii Difcours Préliminaire
les Piés. De plus , le Tronc de
tout Corps, depuis l'extrémité in-
férieure de la Gorge jufqu'aux Par-
ties naturelles, eft compofé de trois
Parties égales : la fupérieure eft
pour la Poitrine, depuis la Gorge
jufqu'à la foifette du Cœur celle
du milieu , qui s'étend depuis-là
jufqu'au Nombril , pour les Fem-
mes , & qui finit un peu plus haut,
dans le pli du Corps , pour les
Hommes ; 8c enfin , celle d'au-
deffous, ou le Bas du Ventre, fait
la dernière partie égale. La Tête
jointe au Cou, jufqu'à la partie la
plus baffe de la Gorge , répond à
la hauteur de la moitié du Tronc
du Corps, c'eft-à-dire, qu'elle é-
gale une & demie de fes parties ;
& ainfi , la moitié fupérieure de
l'Homme fait quatre de ces parties
égales, 8c une demie. La Cuilfe,
jufqu'à milieu du Jaret, ou de la
jointure du Genou, répond à deux
de ces trois parties du Tronc. De

mê~

fur le Beau Idéal. lxîx
même la Jambe , jufqu'à l'endroit
le plus menu, un peu au-deffus de
la cheville , eft égale à la Cuilfe ;
je veux dire, qu'elle fait auffi deux
des mêmes Parties, Se de-là, juf-
qu'à la Plante du Pie, une autre de-
mie j ce qui fait encore une fois
quatre Parties égales Se une demie
de plus, pour la moitié inférieure
de l'Homme. De forte quelc Beau
Idéal, de même que la Nature,
partage toute la Hauteur d'un Hom-
me bien-fait en neuf Parties égales,
qu'on peut nommer des Modules.
La longueur des Pies eft ordinaire-
ment la moitié de la hauteur de la
Jambe, depuis le milieu du Genou,
jufqu'à la plante du Pié _; c'eft-à-
dire, un Module & un quart. Le
^Bl"as pendant fait la jointure de la
Main" horifontale aux Parties na-
turelles ou au commencement de

la Cuifle.

Tout cela couvient également à

tout Homme bien-fait, foit de la

Tail-

lx Difcours Préliminaire
Taille courte, de la médiocre, ou
bien de la haute ou élevée. Mais
ces trois Tailles diférent pourtant
en cette circohftance , qui eft que
la Nature donne ordinairement aux
plus courtes la Tête plus grande
& le Cou plus court,à proportion
de fa Taille ; 8c au contraire, aux
plus hautes la Tête plus petite &
le Cou plus long. De manière
qu'on peut compter pour la Tête
de la Taille courte un Module &
un quart, & pour le Cou l'autre
quart , pour la Tête de la Taille
médiocre un Module 8c un huitiè-
me 8c pour le Cou les trois autres
huitièmes ; & pour la Tête de la
Taille haute ou élevée un Module,
8c pour le Cou un demi-Module.
« Ainfî, la Taille courte fera de fept
* Têtes 8c un cinquième ; la Taille
'' médiocre de huit Têtes j 8c la Tail-
''^le haute de neuf Têtes.

C'eft par ce Calcul, qu'on trou-
ve la diférence exacte de toutes

les

fur le Beau Idéal lxi
les Têtes , juftement dans la Pro-
portion Harmonieufe des Interval-
les des Tons de la Mufi que -, favoir,
la Tête gentille de la Taille élevée,
à la Tête commune de la Taille
médiocre , comme Huit à Neuf
( 8 à 9 ), de même que l'Intervale
du Ton Majeur ; & la Tête de la
Taille médiocre à la Tête grolfe
de la Taille courte, comme Neuf
à Dix (9 à 10), de même que
l'Intervale dn Ton Mineur ; & en-
fin, la Tête de la Taille élevée, à
la Tête de la Taille courte, com-
me Huit à Dix,ou Quatre à Cinq
(4 à 5), de même que l'Intervale
d'une Tierce Majeure. De plus,
le Cou de la Taille élevée eft à
celui de la médiocre, comme Qua-
tre à Trois ( 4 à 3 ), qui eft l'In-
tervale d'une Quarte ; & le Cou
de la Taille médiocre à celui de la
^Taille courte , comme Trois à
Deux (3 à 2), Intervale d'une Quin-
te j & le Cou de la Taille élevée à

ce-

Lxir Difcours Préliminaire
celui de la courte , comme Deux
à Un ( z à i ) , Intetvale d'une
Gétave. Voilà comment tout le
Fondement de la Mufique, & tout
ce qu'elle a de merveilleux _s s'ac-
corde admirablement avec ces
Convenances & ces Proportions du
Beau Idéal. G ! quelle admirable
Harmonie , quels Airs charmans
chante fans ceffe toute la Belle
Nature, à la Louange de fon Di-
vin Auteur! Mais quitons ces Con-
templations pathétiques, puis qu'el-
les ne iont pas à la portée de tout
le monde, 8c qu'elles ne font mê-
me intelligibles que pour fort peu
de perfonnes. La Hauteur d'une
Tête, prife de front, fe divifeor-
dinairement en quatre Nez, ou en
quatre Quartiers, de forte que la
ligne horifontale qui fépare les deux
moitiés palïe par les Prunelles des
Yeux , 8c par le commencement
de la racine du Nez -, 8c que la hau-
teur delà Face, prife d'un Quartier'

au-

fur le Beau Idêah lxîïi
au-delfus de la racine du Nez juf-
qu'au bas du Menton,foit de trois
Quartiers ou de trois Nez. D'ail-
leurs, en élargilfant ou en étrecif-
font un peu les parties de la Face,
c'eft-à-dire, la diftance des Yeux ,
leurs largeurs , & la largeur du
Nez , de la Bouche , & du Men-
ton , fans changer l'Ovale de la
Tête, on peut ou grolïir, ou rendre
plus délicates toutes ces parties,
félon que le requiert la diférence
de chaque Taille. Mais, quand on
veut agrandir la Face, ou la faire
paroître encore plus robufte & plus
gigantefqne, il ne faut que hauifer
cette liane horifontale au-delfus
de la moitié de l'Ovale, en élar-
gilfant auffi les mêmes parties
^de la Face ; comme , pour l'a-
foiblir, & pour la rendre plus min-
ce ou mefquine , il ne faut qu'a-
baiffer cette ligne horifontale,
& la placer au-deffous de la moitié
de l'Ovale , en étreciftant en me-

me,

lxiv Difcours Vrêlïmwatre

me tems les dites parties de là
Face.

Quant à la Largeur des parties
du Corps Humain,en général, on
doit obferver.>que l'Homme difére
de la Femme prefque par-tout: de
forte que les Proportions de l'un 8c
de l'autre demanderaient un détail
particulier. Mais on ne doit pas
s'atendre, que je donne iciuncal-^
cul des juftes Mefures & des Nom-
bres des Largeurs de chaque Mem-
bre diférent, 8c cela pour toute
forte de Tailles, tant des Hommes
que des Femmes , & tant de face
ou par devant, que de profiloude
côté. Cela nous meneroit trop loin,
8c demanderait, pour le moins,
l'étendue d'un nouveau Difcours;
outre que , par raport aux divers
Contraires, on ne pouroit fe palfer
de Figures, pour y marquer exac-
tement les endroits, 8c pour don-
^ner les juftes manières de mefurer.

1 out ee que je me propofeici, c'eft

d'in-

fur le Beau Idéal lxv
^indiquer, en premier lieu,quel-
que Modèle , dont chacun poura
le fervir pour mefurer les Largeurs
à la manière. En fécond lieu, je
tâcherai d'établir une Métode fa-
cile & univerfelle, par laquelle on
puiffe apliquer toutes ces Mefures,
non feulement aux trois diférentes
fortes de Tailles dont nous avons
parlé , & que l'on peut confidé-
rer comme des Statures Simples,
mais aufli à toute autre forte de
Tailles, que je nommerai des Sta-
tures Mixtes. Car, à l'égard de
ces trois principales Tailles, dont
nous avons fait mention, il faut
encore obferver , premièrement,
que la Belle Nature, de même que
le Beau Idéal, donne ordinaire-
ment à l'Homme court une Lar-
geur folide & forte . à un Homme
de la Taille élevée une Largeur
gentille & délicate _} & à ceux de
la Taille médiocre, auffi une Lar-
geur médiocre , & que l'on peut
Tome III. _g nom-

lxvi Difcours Préliminaire
nommer Taille ou Stature Simple,
& non Compo/ée, toute celle qui fe
trouve dans ce cas commun, foit
qu'elle foit courte, médiocre, ou
élevée. En fécond lieu , je dis,
que, quand chacune de ces trois
Tailles fimples fera , dans fon ef-
pèce, au fuprême degré de Beauté
alors cette Taille élevée convien-
dra particulièrement à la NobleP
fe , à l'Agilité , à la Délicateffe
& à la Màjefté la Taille .cour-
te à un Homme de Travail & de
Fatigue ; & la Taille médiocre
fera accompagnée d'un Air pofé,
qui aura quelque chofe du Grave.
Mais , quand il s'agit de repré-
senter diférens Caractères , com-
^mf celui de la Noble fie , de la
Divinj^ç & de l'Agilité, conjoin-
tement avec celui d'une extrême
Force & ^e i_a pi_us grande Fati-
gue , le tout dans la même per-
fonne, Comm_{e ce}la doit fe rencon-
trer dans un Htrwle, alors j'apèle

cette

fur le Beau Idéal. lxvii
cette forte de Taille une Stature

Mixte Idéale.

Sur ce pié-là , pour toutes les
Tailles Simples d'une perfonne, il
ne faut que mefurer & marquer les
Largeurs d'une feule , mais bien-
faite. On peut, par exemple,
prendre , pour les Hommes, la
Statue de l'Apollon du Bekedere, ou
celle du fameux Gladiateur Grec
de Borghçfe- l'une & l'autre étant
d'une Taille fine & élevée. On
peut de même choifir , pour les
Femmes, la Venus de Médicis ; elle
eft Noble, Gracieufe & Délicate,
quoique Potelée, n'aïant pas trop
d'Embonpoint ; car il faut remar-
quer, en paffant, que tout ce qui
eft gras, jufqu'à paroître enflé ou
mollalfe , & qui excède ce qu'il
en faut p_OUr adoucir les Contours
des Mufcles, n'eft en ufage, ni dans
le Beau Idéal, ni dans VAntique
du meilleur goût. Toutes ces Lar-
geurs d'une Taille Simple doivent

p jfe

ï-xviii Difcours Préliminaire
fe régler fur la quatrième partie de
la Hauteur de fa Tête ; ce fera
leur commune Mefure, qui, en ce
cas, peu_£ être apelée un Nez ou un
Quartier de Tête. Quand , par
^exempi_e, on trouve le Cou de Y A"
P°tton_} p_ri_s par devant , large de
²îi Quartiers de la hauteur de fa
^ete, ou de deux Nez & un Quart;
le Cou pris de côté, de Quartiers,
ou de deux Nez & demi j le milieu
du Corps , pris de côté, de quatre
Quartiers , ou une Tête, f& par
devant, de fix Quartiers, ou une
Tête 8c demie ; ou quand on trou-
ve la Poitrine par devant avec les
Bras pendans, large de Dix Quar-
ts, ou de deux Têtes & demie;
•^1lC Gras des Jambes , par devant
^& de côté , large de deux Quar-
^tlers Se demi ; & ainfi du refte:
alors toutes ces Mefures & ces Pro-
portions peuvent fervir pour les
autres Tailles Simples , chacune
P^ar raport à fa propre Tête ; puii-

fur le Beau Idéal, lxix
que la Belle Nature donne ordi-
nairement aux Membres de tout
Corps de la Taille Simple plus de
Largeur, à proportion qu'elle eft
plus courte, & auffi la Tête plus
grande à proportion. De forte
que la Tête d'un Module & un
quart, qui eft celle de la Tail-
le courte, donnera toutes les Lar-
geurs de fon Corps , à propor-
tion de celles de la Taille élevée,
comme de Cinq à Quatre ( j à 4 ) ;
& à proportion de celles de la
Taille médiocre , comme de Dix
à Neuf (10 à 9) ; & de même,
pour le refte, on aura toutes Lar-
geurs refpectives des diférentes
Tailles Simples , dans la même
Proportion, & la même Harmonie
de la Mufique , que les Hauteurs
mutuelles de leurs Têtes.

Mais , p_0Ur les Tailles Mixtes,
il faut agrandir ou diminuer toutes
ces Largeurs, prifes à proportion
de ce que demande chaque Carac-

lxx Difcours Préliminaire
tère diférent Ainfi, un Hercule,
comme un Dieu & un grand Héros,
demande, à mon avis, un Air Noble
& Majeftuetix ; 8c, par conféquent,
pour fa Hauteur, la Taille élevée,
avec une Téte nonLourde,mais No-
ble^ d'Un Module; comme aufli,par
raport à fa Vigueur, la Tête un peu
plus large, & la Face un peu plus a-
grandie,que celle de la SimpleTaille
élevée d'un Apollon. De plus, fa For-
ce extrême demande aulfi une extrê-
me Largeur 8c Epaiffeur des Parties
Alufcnleufes, comme fa Noblelfe &
fon Agilité une médiocre Gentillef-
fe des Jointures de la Main, du Ge-
nou, du Bas de la Jambe,des Chevil-
les des Piés, & généralement de tou-
tes les Largeurs des Parties, qui fe
terminent par quelque 'Oflement.
De cette manière,fa Nobleffe, j ointe
à fa Force, fe trouvera par-tout ac-
compagnée d'une Fermeté fufifan-
^tc5& elle fe trouvera exemte de toute
f oiUeiTe ₃ & dç toute Groflièreté»

fur le Beau Idéal- lxxi
On peut ainfi, pour reprefenter un
Hercule, groffir toutes les mefures
des Largeurs d'une Taille Simple &
élevée, comme eft celle d'un Apol-
lon^n élargiffant les Parties Mufcu-
leufes de Quatre à Cinq (4 à les
Jointures avec les autres Parties dé-
terminées par les Os, de Huit à N euf
(8 à 9 ) j & par ce moïen, chaque
Membre d'un Hercule deviendra
très-fort, Se très-noble en même
tems,& diférerade toute autre Tail-
le, comme auffi de tout autre Carac-
tère. Par le même expédient, on
peut auffi ajouter une médiocre Lar-
geur à une Taille élevée, pour lui
concilier un Air Pofé, Noble, Grave
& Majeftueux, tel qui convient à un
Jtipm, avec le même ménagement
& la même prudence, par raport à la
diférence des Parties M.ufculeufes,
& des Jointures j & cela, bien exécu-
té,rendra tous les Membres d'un Ju-
pn entièrement diférent de ceux
de toute autre Taille,

lxxii Difcours Préliminaire

Comme je m'imagine,que tout
ce que j'ai dit jufqu'à-prefent fufira
aux perfonnes qui ont du Goût, du
du Génie, & de la Pénétration, je
finis, pour ne me pas rendre en-
nuïeux. Quant aux chofes que j'ai
avancées, fur la matière en queftion,
qu'on les examine à la rigueur,qu'on
les critique , qu'on en rejette ce
qu'on y trouvera de défectueux : j'y
confens, d'autant plus volontiers,
que,quand j'ai entrepris ceDifcours,
je n'ai eu d'autre vue, que de cher-?
cher à contribuer, en quelque chô^
fe, à l'avancement de l'Art.

L. H. ten Kate^

D E^f-

DESCRIPTION

de pluieurs des

STATUES, TABLEAUX,
DESSEINS &c.

qui fe trouvent en
ITALIE,

PAR

M^r\ RI CHAR T>SON

<Père & Fils.

i

' 5

& $ M..%», », M..»,.f. S A .f. & $
* * ***#»##'*»*. if *

® ^ ^ # ® ® « ^ • # ^ « -è' V -4' ®

PRÈFAC

PAR

Mr. J. R I C H A R D S O N

LE PERE,

age_% Chare Pale y , cervici imponere nofîra %
Ipfe fubibo humeris, /«^«r ifie gravabit.

Virgil. Eneïd.II.vf,709&i0,

j Uoique je fois né avec l'a-
i mour pour les Arts de

__j D effet» j & que cet amour

ait toujours augmenté , à me fur e-
que j'avançois en âge : cependant,
les engagemens que f ai eus àlamai-
fon ont été dune telle nature, qu'ils
ne m'ont pets permis de voir les Cu-
rtofîtes qu'on trouve dans les Pays
étrangers. Mais, quand f ai eu un
Fils, en qui j'ai remarqué du génie
de la capaçité , je lui ai fourni

tout

P R E F A C E.

tout ce qui a dépendu de moi ; &
cela , joint à fa propre induflrie,
ïa mis en état de m'être un autre
Moi-même, // _avoit du loifir , il
pojfédoit les Langues, tant ancien-
nes que modernes, les plus efiimées ;
& il feji aquis une connoiffance fu-
fifante des Auteurs Claffiques, g?
particulièrement de ceux qui ont du
raport à l'Hiftoire, àlaPoëfte, à la
Peinture, êf « /a Sculpture. Il avoit
vu, connoifjoit fort bien tout ce
qu'il y a de curieux dans notre Pays,
fur-tout les meilleures Collerions
de Tableaux & de Deffeins qui y
f^mt< Il avoit la fanté, /» tempé-
rance , ^ grand defir de m'obliger
en tout ce qu'il faifoit, fêf un plai-
fir particulier à le faire, &f d'au-
^îyes qualités avec lefquelles il ala
voïager , premièrement en Hollan-
de M Flandres, 1716. ^
environ deux ans après, féconde
fois en Hollande. _I720. i/
P^aJ^a en Italie , par la route de

Fraiv*

PREFACE.

France, & revint par celle d'K 11e-
magne. Maïs il ne vid pas Na-
ples ni Venife, quelques autres
Filles, qui auraient mérité d'être
vues • parce qu'il fut preffé de re-
tourner dans fa Patrie, à l'ocafion
de l'horrible Pefte de Marfeille, qui
mit la terreur dans toutes les Parties
de /'Europe.

Il eft vrai , qu'il ne s'eft arrêté
long-tems nule part , pas même en
Italie j cependant fil y a reftê ajfez,
pour faire les Remarques nêce(fair es.
il favoit déjà , avant que de fortir
du logis, où étoient les Curiofitês,
quelquefois même mieux que les Ha-
bit ans du lieu, ou que ceux qui dé-
voient le favoir auffi-bien que lui ;
de forte qu'il neperdoit point de tems
à les aler chercher, &f il n'a laiffé
échaper aucune ocafion de voir tout
ce qui méritait quelque atention.
On reprocha , un jour , à Ciro
Ferri , qu'il avoit demandé une
fomme exorbitante d'un Tableau ,

qu'on

P R E' F A C E.

qu'on difoit qu'il avait fait en trois
jours: Vous vous trompez, dit-il,
j'y ai emploie cinquante ans. line
faut pas tant confidèrer le tems qu'on
emploie à exécuter une chofe , que
celui qui eft neceffaire pour en faire
le plan > encore ce tems-là neft-il
pas le même pour toutes f ortes de gé-
nies. C'eft. avec beaucoup de raifon
que les Moraltftes difent , qu'un
Homme peut mourir jeune à quatre-
vingts ans , & vieux à quarante,
félon le dijérent ufage qu'il fait du
tems. Tel peut avoir été long-tems
en Italie , qui n'y a demeuré que
quelques mois, ou peut en être fortt
trop tôt, quand il y auroit paffé la
la moitié d'un Siècle.

Pendant que mon Fils a été en
volage , H ma toujours envoie un
détail des Qbfervations qu'il faifoit
fur les Pièces les plus remarquables,
& il a raporté un grand nombre de
Notes. ly _abord qu'il fat de retour,
je me mis à recueillir de toutes fes

Re-

P R E' F A C E.

Remarques, avec ce qu'il médit de
bouche, pendant quil en avoit enco-
re la mémoire récente, ce que je trou-
vai qui pouvoit fervir a mon dejfein;
&je commençai a en faire un détail
dans les formes, en y ajoutant un bon
nombre d Observations de mon cru,
quoique f ai été obligé de faire par 1er
mon Fils par-tout. Ceft auffi ce que
J ù fait dans cette Edition Françoifê,
ou il _a encore plus de part, que dans
notre premier e Edition Angloile ; &
cela, par raport a la quantité confidé-
rable des Additions qui y ont été fai-
tes.

Outre que le Public n avoit pas
encore un Ouvrage tel que celui-ci, je
fàvois que cela rendrait complet ce
que j ai commencé, & que f aï pour-
fuivi dans mes premiers Volumes fur
la Peinture, quon ne pouvait
pas dire être finis, fans y ajouter
quelque chofe de cette nature.

Il eft étonnant, que, quoique lita-
lie Joit continuellement fréquentée par

les

P R E' F A C E.

les Artifies, & par les autres Voici-
geurs, quelle foit particulièrement
remarquable par fes Peintures & par
fes Ouvrages de Sculpture , & qtiil
y ait même plufieurs Auteurs qui ont
fait une Défcription très-circonflan-
ciée de ce Pays-la, a certains égards,
quil ne s en foit pourtant trouvé au-
'cun , parmi ce grand nombre , qui
ait, pour ainfi dire , parlé de ces
Raretés, dune manier e fort propre a
infiruire, ou a faire plaifir. AJjurer,
qtiil y a un Livre intitulé /'Iliade
ci H. o m e r e , & un autre les Odes
/Horace; qu'ils font beaux dans
leur genre -, qtiils font admirables,
ou tout ce qu'il vous plaira , ce'rieft
pas dire grand* chofe : cependant, ce fi
d-peu-pres a quoi fe réduit tout ce
qùon a dit jufqiid-prefent des Ta-
bleaux & des Statues ; ou fi l'Ecri-
vain en a parléplusparticulieremènt,
il les a YCprefentés, tels qtiil croit
qu'ils dévoient être, plutôt que de les
décrire tels qu'ils font éfeftivement ;

mais

P R E' F A C E.

k plus/ouvert comme s'ils et oie ni
fans défauts. Pour nous, nous avons
tenu une toute autre route : nous a-
•vous premièrement tâché de mener
nos Leâeurs fur les lieux > ceft-a-
dire , de leur faire voir , aujjî fou-
vent que nous lavons jugé a-propos,
pour ne nous point vendre enmiieux *
en quel état eft chaque chofe ; & fi elle
efl fixée a quelque endroit, dans quel
jour elle fe trouve , é° fi on la voit
bien, ou non. Nous en faifons, après*
la Defcription, avec toute texaBitu-
de pojftble ; & eyfuite nous les ren-
volons a lEftampe , ou au Dejfein,
fi nous favons qu'ily en ait ; & comme
lon trouvera quen ces ocafions nous
avons cité plus fréquemment les Mor-
ceaux de ma propre Collection, que ceux
qui fe trouvent dans d autres Recueils,
la raifon de cela ejî uniquement que
nous en avions la mémoire plus fournie
que de ceux quiapar tiennent a d'autres
Perfonnes : après cela nous donnons
IHiftoire de la Pièce_y enfin,nom
Tome Ilf f fat*

PREFACE.

faifons des Remarques ,fur les beautés
à' Jur les défauts qui s'y rencontrent'■>
fur-tout par raport a ce qu'il y a de
plus ejfentief quoique le plus fouvent
ce foit ce qu'il y a de moins confidéré Je
veux dire, la Penfée du Maître. Si
nous avons fait nos Remarques, ou nos
Critiques avec franchife, nous efpérons
que les raifons, que nous en donnons
quelquefois fuftifieront notre conduite-,
& que, dans les endroits, ou nous n'en
d léguons point, on voudra bien s'en r ap-
porter a nous, fi l'on trouve que par-
tout , ou nous nous donnons cette pei-
ne, nous raifonnons affezjufte.

Ce n'eft pas que nous na'ions, au-
tant que perfonne, de la vénération,
& de l'afeâion, pour ces noms fa-
meux , dont nous parlons quelquefois
un peu librement : mais, en même
tems, nous f avons qu'il n'eft rien de
parfait au Monde , & même que le
peu de chofe qui aproche de la per-
Jeflion , en efl encore affez éloigné,
J^Ur-tout dans les Arts qui font com-

PRE' FA C E.

fofés de plufieurs branches ; de for-
te qu'il eft glorieux à un Homme ,
après plufieurs annees d'étude &
d'aplication , d'exceller dans une
feule, même dune manière qui ne
foit pas fans quelques défauts.

Raphaël a été un grand-
Homme ; & un extrêmement grand-
Homme mais ce n'eft que rare-
ment qu'il a été , tel qu'il étoit
lorsqu'il étoit le plus grand ; encore
riétoit-il alors qu'un Homme ; r a-
phael avoit même des Imper-
fections : on peut donc les remar-
quer , & les faire remarquer aux
autres» Si ce que l'on dit ici de
Raphaël raifonnable, combien
le fera-î-il d'avantage , par raport

à tous les Hommes qui ont jamais
été !

O-efi ainfi _yqu'au-lieu d'étaler des
éloges outrés S? trompeurs, nous
avons parlé, avec toute la fincèrité
pojjible, des Ouvrages que nous avons
deffem de faire** voir. Nous les
f 2, avons

PRE'HC E.

avons expofés à la vue, tels qu'ih
nous paroiffent à nous-mêmes. Nous
avons fait des Commentaires, non
pas fur un feul Po'ème, ou fur un
feulOuvrage, quel qu'il puiffe être_}
mais fur plufieurs des plus fameux,
qui aient jamais paru dans le
Monde,

Une Pièce ^%de Peinture, de Sculp-
ture , ## di? Deffein, être
expofée à la vue d'un Homme, fans
qu'il la voie -, c'eft-à-dire, fans qu'il
y comprenne plus , s'il jettoit
les yeux fur un Livre qui feroit
écrit en une Langue qu'il n'enten-
drait pas. Nous avons tâché de
faire voir les plus belles ProduBions
de deux Arts très-utiles _y êf en mê-
me tems des plus nobles, des plus
aimables , dont Joit capable la Na-
ture Humaine & cela, d'une ma-
nière qui n'a jamais été publiée au-
paravant_} quelques obfervations que
certains ConnoifJeurs pmfjent avoir
faites pour leur ufage particulier.

Si

P R E' F A C E.

Si nous ne nous en fommes pas auffi-
bien aquités que nous le devions,
nous prions le Lecleur de vouloir
bien nous excufer : nous l'avons fait
le mieux qu'il nous a été pojfible ;
mais fi, au- contraire, nous <y avons
réiïffi, nous fommes difpenjês de
leur en faire nos excufes, nous
aurons le contentement d'avoir obli-
gé le Public, un des plus grands
plaifir s, dont un honnête homme
pu'ijfe être fufceptible.

Notre première intention a été >
fur-tout, ^ /tf/f? ainfi voir les
Ouvrages les plus fameux, en fait
de Peinture & de Sculpture ; cepen-
dant, a^j î/0*

donner_} ^ ^éW , quelque

Idée de ce qu'on peut voir _y dans les
diférens endroits, «m» Fils a ete,
Êf ^««s diférentes ColleÏÏions
qu'il a vues ₅ les Pays étran-
gers. Mais ₃ les Catalogues
ne font pas de notre goût,
%ue ces Jortes de chofes font très-
^ fouvent

PREFACE.

fouvent fujètes à changer de place,
Èf que d'ailleurs on en trouve par-
tout , dans les principales Villes
r/'italie, de très-complets, Ê? qui
comprennent toutes les Curiofîtes qui
y font • cela nous a engagés à abré-
ger cette partie de notre deffein:
auffi, en récompenfe, nous en avons
d'nné une Idée plus générale, plus
concife, & en même tems plus éten-
due i & c'efi ce qui a fait VIntro-
duction de l'Ouvrage entier.

T A-

T A B L E 1.

VILLES ET LIEUX. _|

Milan.

COuvent des Dominicains. 33
Bibliotèque de S. Ambrotje. 37
Tableaux qui apartierment a
l'Académie? ' 39

Plaisance.

Eglife de S, Sixte des Bénédiélins. 41

Bologone.
Palais Bonfigltoti.

— ~Mg JJ V ..V... 4X

Eglife de S. Jean del Mente. 43
Académie du Deffein. 47

Palais Magnani. ibid,

■— Sampieri. 51

Couvent de S. Michel du Bois 53
L'Eglife du Couvent. .
Les Chartreux.

Eglife de 8. George. 6(

—■ de S. Grégoire. 6<

des Capucins. 7^e

florence.
Le Dôme. 7

Le Batiftère. 1-

Galerie du Grand Duc. 7'
Tribune. 97

Galerie des Portraits des Peintres.

108

Chambre de Madame. 109
Apartement des Tableaux. 112.
Desseins du Grand-Duc. 1 r4
Palais de Pit/i. ¹¹⁸

Jardin de bobolï. ^ï35

Sacriftie de S. Laurent. ï?⁶
Eglife de Ste Croix.
—1 de l'Anonciation. 141

Palais Poggto à Cajano. 145
Scalzo 14'

rome.
Eglife de S. Augufii»>,

de la Madonna délia Pace.rs;-]
Piaz.z.a Kavona, 163

Eglife de Ste Jgrùs.
Le Capitole.
Le petit Farnefe.
Jardin de Medtcis,
Palais Farnéfe.
Jardin Farnefe.
Palais G'tujlinmi.

T A B b E l

TABLE II,

t a bleu;

T A B L E I I.

MAITRES ET LEURS
OUVRAGES.

$6i

r o b e n s.
Galerie du Luxembourg. 11
Portrait de fa Femme. 146

Sandro Botticelli.
Adoration des Mages. Sj

Même Sujet. 112

Schisone,
Madonne. 6 66

Se bastien del Piombo.
Tableau d'Autel. 594

Flagellation. 631

Sirani (G 10. Andr.)
Cène de J e'sus-Christ avec
• le Pharifien. 65

Sirani ^Elisabeth.)
Le Batême dans le Jourdain.

S 0 d 0 m a.
Vuica'tn dans fa forge. 19;

Hifloires d'Alexandre le Grand.194
Grotesque. 196

Sofonisbe Angusciola.
Son Portrait. 666

Timothe'e d'Urbin.
Profètes & Sibiles. 160

Titien.
Portraits de Charles V. & de Phi-
lipe II. 133

Vénus couchée. 265

Portrait de Sixte IV. &c. 283
Portrait du Cardinal Borgia, &de:
Machiavel. 307

Maître d'Ecole. 308

Vénus couchée. 309

Portrait de Paul III. & c. 663
Magdelaine d'après le Corrége. 667

Van Dyck.
Portrait du Cardinal Rentivoglio.i^t

Visçenzo de' Rossr.
Profètes; en demi-Reliefs, de Mar-
bre. 161
Zuccaro (Federico.)
Coupole du Dôme de Florence. 71

Zucckro (Tsddeo.)
Actions d'Alexandre Farnefe. 243
Peintures du Capraroie. <35

I33I

de la féconde Table.

T A-

table I I Ï.

T A B LE II.

A N T 1 §LU E S.
Lacceon, Groupe fameux.
Leiia, Statue.
---petite.

184 W'^v'^e » de Maitei, Statue.

EfclIZ ' • ^tatue- ⁸⁸ ! ^{Lion déchire un} Cheval. 10S

dun ^ ^s'^{artache une} épine ! — (le fameux) du Capitale. 175
Eurib T' r 180! Lions, Egiptiens. i^î

Ji7 'Louve qui alaite Romulus & Ré-
Csnfulares. i-Jg

Butte,

mus.

; Luteurs, Groupe.

__ p^Utuc 26c ! Madonne peinte par S. Luc. 299

qui porte un Bouc, Statue. 281 ; Marc ^»rel_e, Statue Equeitre. 167

Souverain Pont. St. 303

--Trioinfant.enBas-Reiief.

169

Marché de Nerva. 323

Marjorio, Statue Coloflale. 171
Mar/yas, Statue, du Grand-Duc.8i

de Médicis.
Mars & Venus, Groupe.

80
212

21; ! Matrone Sabine, Statue,
524 | Méléagre .Stat.Pierre rouge.
554 | — —

— Picchini.
Mercure, Statue.

—; &: la Terre, Bas-Rel.
Minerve, Terme Coloflal.

— V fameufe ) de Giufîiniani.258

— Statue. 525

— (Terme de) ou Hermathene.i-jz
Mithridate, Tête , Bas-Relief. 178
Modèle en terre cuite, pour la

Trimalcio, Bas-Relief. 47
Une Tête de Femme, 29S
Morphée endormi, Statue. Ol
Wofaïque, Enlèvement d'Europe.
' 272

Moule de la Vénus de Médias. 116
Myrmllon mourant de Lodovipo.

563

NarciJJe, Statue. 90

Nerva, Bufte, 88

<f2.7: Nile, Statue. <?u Capitole.

ibid.' - —- du BelveSere. 507

2.5S] Nkbé avec fes Enfans, Stat. 202

Ou-

T A B

F ¹ N. de 1a troifième Table,

DESCRÏP-

DESCRIPTION

De Divers Fameux

TABLEAUX,

DESSEINS, STATUES,

BUSTES, BAS-RELIEFS, Scc,
Qui fe trouvent en ITALIE;

Avec des Remarques.