OoUezione di 201 pezzi per Organo (versetti, modulazioni, pre-, inter-, postludi), ad ubo di Chiesa,

Proprietä dell'Editore per tutti i Paesi. — Eingetragen in das Vereins Arcliiv.

adatto altresi per 1'autolnseg^namento, allo scopo di formare dcgrli Ori^anlsti di ChieHa.

Onoraia dall'approTaziong di S. Emin. il Si^nor Cardinals RICHELMY, Arcivescovo di Torino e pubblicata pravia approYaziona dsirAuioritè Ecelesiastica.
Ogni numero di circa 12 pagine di testo comporta non meno di 8 pagine di musica per canto e per organo

Per riTALIA: Un semestre L 5; Un anno L 8 - Per l'UNIONE POSTALE: Un semestre Fr. 6; Un anno Fr. 10.

For lua axtjnof Un premio di L. S di musica a prezzo segnato, a libéra scella fra le pubblicazioni dcU'Edizione
Marcello Capra (Catalogo giallo) meno le opere di proprietà riservata.

Gli Associati inoltre godono degli sconfi seguenti nei loro acquisti di musica:
suli'« Ëdizione Marcello Capra».
20 0/0 su tutte le edizioni délia bisecolare Casa Breilkopf e Härtel di Lipsia.
10 0/0 sulle altre Edizioni.

NB. — Il prdmio di L. 5 va oompulato al preZZO SegnatO ne! catalogo (Il quale non comporta nessuiia flnzione di pnezzo
lordo). Non bisogna qulndi oaloolare in basa di prezzi eoceïionali che si aooordano par una volta tanto a ooloro che
•ottosopivono dalla pubblioazioni speoiali aooordate a prezzo ridotto sino ad una determinata data.

OoUezione di 201 pezzi per Organo (versetti, modulazioni, pre-, inter-, postludi), ad uso di OMesa,

Proprieta dell'Bditore psr tutti i Paesi. — BlngetrageTi in das Vereins Archiv.

Agli orgauisti^ai miei colleghi d-* Italia^ ai gioviini studiosi presento questa Antologia per Organo^ che^ cedendo alle gentili in-
sistenzo deireditore Prof: Marcello Capra^io couipilai con un duplice scopo;di fornire cioè un inatériale^che in gran parte possa servi-
re aila chiesa ed alia scuola.

Le nuuierose composizioni d'autori aiitichi e moderni^qui contenute^possono trovar posto nelle liturgiche funzioni ed in pari
tempo tornare praticamente utile aigiovani che si dedicano allo studio del piu bello^del piiiricco^del piu maestoso degli strumenti.

So mi conlbrta la speranza che la presente raccolta trovi favorevole accoglienza^ho pure il dispiacere di non aver potuto presenta-
ro le svariate composizioni in ordine cronologico. La cosa peró parmi non possa nuocere;tanto meno^se considero che non trattasi di
studio storico^-d'altra parte non tralasciai di segnare d''ogni autore piü o meno antico Tanno della nascita e quella della uiorte.

La presente Antologia contiene:(fl) brevi cadenze nei Modi Ecclesiastici e nella raoderna TonalitaX ^) modulazioni nel^antica e
nella moderna Tonalita/c) versetti nei modi Ecclesiastici e precisaraente in relazione ai Toni della Salmodia e alle diverse loro fiiia-
\i,(cl) versetti nello Stile temperatoX«) versetti nella moderna Tonalitd>(/) 20PreludiXir) üO altfi pezzi.

Ogni composizione é scritta suduc righi colle indicazioni^nella chiave di Basso,di /V«//;(manualo) e di (pedale) Pel porta-
mento dei piedi servono le lettere piede destro^ s piedo sinistro.

Tali lettere indicano semplicemente il piedo con cui si devo cominciare laparte assegnata al pedale^avendo io adottato il princi-
pio del vicendevole alternarsi dei piedi^ salvo i casi^in cui due o piü note esigano per ragioni di tecnicismo un sol piede. Tale combinazio-
ne viene iudicata con agrafes di lungliezza proporzionata al numero delle note da eseguirsi con un solo piede^cho puo essore il destro od
il sinistro^ secondo che questo o quello abbia cominciato la frase od ilperiodo.

La critica forse non mi risparmierüL nota di biasimo per avere qua e la mescolato l''antico col moderno^per aver messo accanto al
classico l'autore vivente. Piü motivi m'indussero a cio^e fra tutti emergono i due seguenti:!» la pratica utilita^II" il desiderto di dimo-
strare collo composizioni di egregi autori viventi quanto cammino abbia fatto in questi ultimi tempi l'organistica in Italia.

Altro appunto possono fami i puristi circa rammissione di composizioni (F^rse/^ï) nello stile temperate^ in quello stile che toi-
se a certi autori e scrittori di cose musicali il vero concetto della natura tonale ed armonieadeiJlforfe' Ecclesiastici^diffondendo 1'erro-
re^che i medesimi corrispondessero alle tonalità di RE ra.\nm&,SOL minore^ ZJ minore^ZJ minore con cadenza sospesuj DO maggiore^
F A maggiore RE maggiore e SOL maggiore.

Pure^il fatto è storico^e sebbene sappia d''ibridismo^é giusto che non sia ignorato dai giovani studiosi^ai qual'i presento dei Ver-
setti pregevolissimi^ veri modelli delgenere.

E chiudo dichiarandomi fin d'ora gratissimo non solo a quanti accoglieranno benevolmente la presente Antologia^ma altresi a
coloro che credessero di farmi pervenire le loro osservazioni^delle quali terrei conto nel caso non improbabile d''una seconda edizione.

PARTE I. - CADENZE.
8 Brevi cadenze nei Modi Ecclesiastici.
LÜIGI BOTTAZZO Op.147.

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Una modulazione, cioè un passaggio da Afodo a Modo (tonalità antica) o da Tono a Tono (tonalità moderna),puô essere atbitraria o
limitafa: Arbitraria, f^wmi^o si svolga con accordi ptrfeiti, i quali nella loro successione non determinino un dato Modo o un dato Totio.
Zww'/a/a, quando coll'impiego d'accordi di quattro suoni (dissonanti )^opportunaniente alternati con accordi perfetti, il nuovo Tbzeo venga
assai chiaramente proparato e determinato. La modulazione arbitraria convione più propriamente ai modi ecclesiastici, mentro limita-
ta meglio si addice alla moderna Tonalità.

I modi ecclesiastici, perche pununente diaionici, sono tra loro cosî strettamente legati da rendere inutile il modulare armonicamente
dall'uno ail' altro. Ciô nondimeno le seguenti modulaaioni sono da consigliarsi.

Nell'antica tonalitä trattandosi di Jfoät trasportati^lamodulazione armonica rendesi assolutamente necessaria.

Qui mi limito apresentare le modulazioni più comuni,raccomandando caldamente allo studioso l'esercizio di trasposizione. In possesso
dei mezzi tecnici necessari^ l'organista potra per analogiam per induzione e per confronte, allargare il campo delle sue investigazioni, delle sue
poregrinazioni intertonali.

Presento alcuni Versetti nel puro genere diatonico, scritti cioe in perfetta armonia colle forme melodiche,alle quali si riferiscono.
Siccome 1 Toni della Salmodia vengono non di rado eseguiti fuori della loro posizione öriginaria, cosi è nccessaria all'organist a la pronta
e sicura trasposizione, era più all'acuto ed ora più al grave, dei seguenti Versetti.

Da circa tre secoU, cioè da quando la moderna tonalita cominoio ad affermarsi^ nelle risposte dell^organo alle melodie Gregoriane
ando man mano sostituendosi al genere puramente diatonico lo stile temperato^ nel quale sono scritti i seguenti Versetti deU-'organista

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Organo Espressivo Principale ed Oboe.
Grand'Organo Fondi di 8.
Organo Corale Bordone e Flauto di 8.
Pedale Bordoni di 8 e 16.

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Doctor Philos, et Mus.
PROFESSORE IDI SaiENZE IVTUSIGALI
a.11'"CJn-ivei-si-tèL d.i X-iipsia.

eseguibili per Soprano 1. Soprano II e Basao — oppure per Tenore I. Tenore II e Basao.

Volumen ooutinens 122 cantica saora tribus vocibus aoqualibua
(C. I, C. n & A: vel T. I, T. II & B.) ex auotoribus antiquis ao modernis ab

Misstt JPuerorum (Messa della Santa Infansia — Kindermesse), per coro ad una voce media con
accompagnamenlo d'armonio o d'organo. (Riduzione liturgica del Sac. Giovanni Pagella).

O S€ilutari8 Hostia, mottetto per coro ad una voce media con accompagnamento d'organo.

JLa JFiglia di Gin\ro. Cantata per ragazzi (assoli e cori per soprani e contraiti) con accompagna-
mento di pianoforte. Versione ritmica dal tedesco del Sac. Prof, Giovanni Quartero . . . L. .5,—
Parti di canto.................. > 0,10

MesHo, a tre voci simili con accompagnamento d'organo. Partitura e parti . . . . netto L. 5,«0

1'.'	Praelud.j	Greste Ravanello	8» Praelud.j		Giro Grassi.	15».	Praelud.j	Giulio Bentivoglio. Pag: 80
		(^.82^n.l. Pag:^Z			0p.22^n.l. Pag: 67	16'.'	»	G.B. Polleri. » 82
	»	Luigi Bottazzo	9.'	»	J. Ch.Kuhnau(1735-1805) » 68	17?	»	Marco Zabeo(1839-1896) » 83
		Op. 147^n.l. » 5ö	10'.'	»	M.G. Fischer(1778-1829) » 69	18','	»	Vittorio Franz.
3.'	»	Edoardo Bottigliero. » 59	llï	»	Ern. Eberlin (1716-1776) » 70			0p.27»n.2. » 85
4V	»	Carlo Carturan. » 61	12'.'	»	» » 71	19?	»	Ch.ILRinck.(1770-1846) » 87
5?	»	Gaspare Ett (1788-1847). » 63	13?	»	J.C. Fischer (1720) » 75	20'.'	»	Guglielmo Mattioli. >> 88
6»	»	» » ö4	14?	»	G. Terrabugio.
7?	»	Dino Sincere. » 65			Op.Sl^n.l. 77

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