-ocr page 1-

• c ^ Bl TU LO 1?

Definiçoens.

Musica lie uma comlîiiiaça^ particular de sons .
Melodia lie a. combinaçao de sons successives .
Harmonia he a comhinaçao de sons concordantes. ^

Da Melodia^ e Harmonia, se compoeni toda a Musica.

CA F I TU LO
Da Pauta^ ou das Linlias e Espaços.

Todos os caractères da Musica se represeîitalo emPapel Pautado . Este
consta de muitas Pautas. Cada Pauta consta de cinco Linhas horisontais.
 \' \' Ha entre estas cinco Linlias quatre Espaçes: as quais Linlias e Es_

-pa^os se ajuntao" oiïtras, tante per cima cerne per haixe a ventade de. Com _ ,

-pesitor. --1 As primeiras cince Linlias cHamao-se Naturais, e con_

_tao-se de baixe para cima, e as Linhas cartas cliamao~se Accidentais Superiores,
e Inferieres. As Superieres continuao para cima seTîre a Linlia natural, centando
59 Espace, Linlia, 6\'9 Espace. &c.As Inferieres pele contrario centando abaixe
da Linha natural, l9 Espace, Linha, 29 Espacée. &c.

€ ^ PI TU LO 3?
Dos Sigtios.

Os Tons Musicals, cujo numéro lie sette, sao representados por Signos, aos
quais darei e nome
de Do,Re,Mi,Fa,Sol,La,Si. Estes sette Signes formao uma Esca_
-la, a quai se
dispoem pelas linlias, e espaços suliindo pela erdem seguinte ,

Do, Re,Mi, Fa, Sol, La, SI. Si, La, Sel, Fa, M, Re, Do.

&c. e em quante

e descende pele contrarie.

Esta Escala rénova-se subinde, cerne ne exemple;

iiouver linhas e espaces, se continua tante para cima, come para

baixe.: »^i ^^v &c.

—•---^^

Bountempo Ob . 19.

-ocr page 2-

C}

C^ PI T ULO . "

Das Claves.

Inventarao\'—se certos caractères cTiamados Claves, que se poem no principîo
das P:tiitas. Ha tres especies de Claves: Clave de Dp. CTlave de Sol, e CTave de Fa.
A Clave de 1)6 sé assi^a sohre as quatre primeiras Linlîas. ïr

—i

1F#

«

Kstas Servern para os Tons medios, e ag^iidos. A Clave de Sol se assigna sobre a

Sekunda Linha ^ Esta serve para os Tons niedios e agudos. A Clave de

Fa se assig\'na na terceira,e quârta Linlia. Estas servem para os

Tons jçraves. Cada Clave na linîia^ em que esta assignada^ determina os Signos,que
se seguem,tanto para cima, como para baixo. Demaneira que a Clave de Do assig-_
-siada na primeira linha^determina Re no primeiro espaqo, Mi na segtmda linha &c.
Eo mesmo se deve intender em todas as outras Claves. Clave de Sol
^ ^

i;Linha Do. Do . L? Do . U , Do.

Clave de Do, na :============ iiji ||d| • =

14 .^a e 4.a linha. = > —g--,---ni =tOt—:

2? e linha.

Clave de Fa na Fa . Fa Tiple. MeioTiple. Contralto. Tenor,

e 4.? linha * -

As Vozes^ de que se usa na Mnsica,sao quatro,Soprano ou Tiple, Alto on Contralto,
Tenor, e Baxo. Os Antigos aug-mentavao o catalogo destas Vozes,pondo entre B\'axo e Te-
_nor,vmia Voz intermediaria^a quai clianravao Baritono, e entre Alto, e Soprano, outraVoz
a que charnavatT Meio Soprano. A Clave de Do na linha applica-se a voz de So_
—prano. A de Do na segiinda linha, a voz de Meio Soprano. A de Do na.terceira linlia,
a voz de Contralto: esta applica—se tamhem a Viola,cliamada vulgarmente Violeta . A
Clave de Do na qiiarta linha applica~sé a voz de Tenor. A Oave de Fa na terceira li _
-nha a voz de Baritono,e na quarta linha a voz de Baxo: esta ultima applica—se tambem
a mao esquerda do Cravo,e a todos os Instrumentes que executa^ a parte do Baxo,
como Rabeca^, Fagotte. &ç. A Clave de Sol, applica-se a mâ\'o direita do Cravo, e a
todos os Instrumentes agxides,come Rabeca, Flauta, Obee.&c. Finalmente de todas
as Claves se usa nos accompanbamentes de orgao^e em algumas peças de Rabecao obrig-ado.

C^ FI TU LO
Das Figuras de Musica, e suas Eausas.

As Figuras de Musica, que hoje esta(T em uso sat^ 8. Breve,Semibreve,Minima, Serai.

-nima^Colcbea, Semicolchea, Fusa,e Semifusa. Cada Figura vale metade da sua anteredente,

e dobrado da seguinte. ABuisa be um caracter que se assigna ordiriariamente dëntro

daPautajO quai significa Silencio, e Dura^ào. Ha tantas Pausas quantas Figuras; por que

cada Figura tem sua Fay sa propria^ que Ihe corresponde, e tem tanta dura^ào para o Silen_

-cio,como a Figura para o Som . Ha mais duas Figuras, as quais boje nao estào em use,

que sao Maxima,e Longa, e sô se faz irso da Pausa da Figxira Longa ,

Ob.l9.

-ocr page 3-

■ \' ■ € A PI TV LO u

Defini^oens.

Musica lie nma comhina^a^ particnlar de sons .
Melodia lie a combina^ao de sons successivos ,
Harmonia lie a combina^ao de sons concordantes.
Da Melodia^ e Harmonia, se compoeni toda a Musica,

w

!

• . CA F I TU LO ,

Da Pauta^ ou das Linlias e Espaços.

Todos os caractères da Musica se represejitalo em Papel Pautado . Este
Consta de muitas Pautas. Cada Pauta consta de cinco Linhas liorisontais.
■ . ■ Ha entre estas cinco Einlias quatro Espaços: as quais Linlias e Es_

-pa^os se ajuntao outras, tanto por cima como por haixo a vontade do Com _ ,

-positor. ----- As primeiras cinco Linhas cHamao-se Naturais, e con_

_tao~se de baixo para cima^ e as Linhas cartas cliamao— se Accidentais Superiores^
e Inferiores. As Superiores continuao
para cima solare a Linha natural, contando
59 Espa^o, Linlia, 6\'9 Espaco. &c.As Inferiores pelo contrario contando alîaixo
da Linlia natural, l9 Espaço, Linha, 29 Espaco. &c.

C A PI TU LO 3?
Dos Signes.

Os Tons Musicais, cujo numero lie sette,sao representados por Signos, aos
quais darei o nome
de Do,Re,Mi,Fa,Sol,La,Si. Estes sette Si^os formao uma Esca_
-la, a quai se dispoem pelas linlias, e espaços sul^indo pela ordem seguinte ,

Do, Re, Mi, F\'d . Sol, La, Si^

Si, La, Sol, Fa^ Mi, Re, Do.

e descende pelo contrario.

Esta Escala renova-se sul)indo,como no exemplo; * * * ~

-Do,Re, Mi, Fa.

liouver linhas e espaços,se continua tanto para cima, como para haîxo.

Bomteinpo Ob . 19.

&c. e em quanto

-ocr page 4-

C^ PI T ULO .

Das Claves.

InventarïuT—se cerios caracteres cTiamados Claves, que se poem no principio
das Piiutas. Ha tres especies de Claves: Clave de Do, Clave de Sol, e CHave de Fa.
A in ave de D6 se assigna sobre as quatro primeiras Linbas.

I : \' 1

ï !stas servem para os Tons medios, e agudos. A Clave de Sol se assigna sobre a

segunda Linba ^ Fsta serve para os Tons medios e agudos. A Clave de

Fa se assigna na terceira,e quàrta Linha. ^gJ^^^Estas servem para os

Tons graves. Cada Clave na linlia, em que esta assignada^ determina os Signos,que
se segueni,tanto para cima,como para baixo. Demaneira que a Clave de Do assig_
-nada na primeira linha, deter min a Re no primeiro espaqo, Mi na segimda linha &c.
E o mesmo se deve intender em todas as outras Claves . Clave de Sol

ULinh^ Do. Do. g^L? Do. Do.

Clave de Do, na ni, |U|

2,? S? e linha. |M| » \\f\\\\ --lnl —^

Clave de Fa na Fa ^^Fa Tiple. MeioTiple. Contralto. Tenor.

e linha -tS\' * ^

As Vozes^ de que se usa na Musica,sao quatro.Soprano ou Tiple, Alto ou Contralto,
Tenor, e Baxo. Os Antigos augmentavao o catalogo destas Vozes, pondo entre Baxo e Te_
_nor,uma Voz intermediaria,a quai thaniavao Baritono, e entre Alto, e Soprano, outraVoz
a que chamavact Meio Soprano. A Clave de Do na linha applica—se a voz de So_

—prano. A de Do na segimda linha, a voz de Meio Soprano. A de Do na terceira linha,
a voz de Contralto: esta applica—se tambem a Vîola,chamada vulgarmenteVioleta . A
Clave de Do na quarta linha applica—së a voz de Tenor. A Clave de Fa na terceira li _
-nha a voz de Baritono,e na quarta linha a voz de Baxo: esta ultima applica—se tambem
a mao esquerda do Cravo, e a todos os Instrumentes que executiio\' a parte de Baxo,
como Raheca^j Fagotte. &c. A Clave de Sol,applica-se a mâ\'o direita do Cravo, e a
todos es Instrumentes agudos, come Rabeca, Flauta, Obee.&t. \' Finalmente de todas
as Claves se usa nos accempanhamentos de ergaÔ^ e em algumas peças de Rabecuo ebrigado.

C^PITULO
Das Fignras de Musica, e suas Pausas.

As Figuras de Musica, que hoje esta(T em use sao\'8. Breve,Semibreve,Minima, Senii_
-nima,Celchea,Semicelcjhea, Fusa,e Semifusa. Cada Figura vale metade da sua anteredente,
e dobrado da seguinte. AFausa he um caracter que se assigna ordiriariamente dentro
da Pauta jO quai significa Silencio, e Dura^ào. Ha tantas Pausas quantas Figuras; por que
cada Figura tem sua ï^iisa propria,que Ihe corresponde, e tem tanta dura^ao para o Silen_
-cio,corne a Figura para o Som. Ha mais duas Figuras, as quais hoje nao estào em use,
que safj M\'dxima,e Longa,e se se faz use da Pausa da Figura Longa , \'

Boïiitcmpi.

-ocr page 5-

Forma das Fleuras, Pausas ^ e do seu Yalor .

Longa, Breve,Semibreve,Minima,Sennnima,Coîchea,Senîici)î( hea,Fusa ,e Seniifii sa.

t. ■

Figuras.

■F

îr

■Ü

Pausas.

f

ï

Unia Longa be ignal em valor a duas Breves. lima Breve be ijriial em

valor a duas Semibreves. XJma Semibreve he igual em valor a duas Minimas,

as quais sao iguais a Seminimas^ a 8 Colcheas, a 16 Semicolcheas, a 32 Fusas
e a 6\'4< Semifusas. As Figtiras Colchea, Semicolchea, Fusa e Semifusa,(iuan_

-do sao mais de uma, cortaiT — se com as mesmas Ligadnras do seu caracter, as
diias, tres, a quatro. &c.

Coklreas. Semicolcheas. Fusas. Semifusas.

ir-w

6?

m

N.B. Em algumas pe^as de Musica, particiilarmente de Piano ï\'orte, se faz iiso
da Figura Tremifusa, que he cortada cinco vezes.

C^4PITJJLO

Da Altera^ao\' do valor das Figuras, em que se trata do Ponto de augnien^
-taçao, da Sexquealtera e da Tresquealtera.

Altera-se muitas vezes o valor ias Figuras, por augmento, e por deniinui ^
Altera-se por augmente, em virtude do Ponto de augmenta^aiT; o
quai posto adiante de uma Figura, oü Pausa. vale a metade do seu valor.
Exemp: r —
~ Uma Minima coixi o seu ponto vale tres Seminimas. &c.

Çuando se incontrarem dons Pontos, o segTindo vale a metade do prinieiro
t • ■ E o mesnu) se deve entender com as Paiisas. zrzsŒZizzr

Altera — se por diminui^ao\' em virtude da Sexti^tiialtera, e da ïresquialtera^
que vem a ser seis Figuras, em lugar dt qjiatro, ou tres em lugar de duas,que
neni porisso tem niais valor, que as quatro, ou duas da mesma especiej e se
numerao coni a cifra 6, ou 3.

Exemplo.

3

fi

s

3

EK

B<IIltM>lpo f>b. li/.

-ocr page 6-

CA F I TV LO 7f
Do Compasso, e dos Tempos.

As Linhas chamadas Travessas, que corta<5 perpendicularmente as cinco linhas
; divideni uma composicjaô\' Musical em porcoens ig-uais
detompo.

horisontais

Os Tempos sao divi(lidos em tres generos. (^.iraternario, Teriiario, e Binario, ca_
-da um he simples ou compostoj segtindo o* caractar ou signal que o indica, o qual
he posto no principio de todas as composiçoens depois da Clave. O Tempo\' Çuater _
-nario, tanto simples, como composto, divide o compasso em quatro partes iguais, o
Ternario em tres,e o Binario em duas. As Cifras que indicau^ os Tempos,tem
uma rehif^ao com a Semihreve» o numero inferior mostra em quantas partes a !Re_
.mihreve he divididaj e o numero superior quantas dessas partes se toma<T p^ra
en( h(^r o Compasso . Por exemplo 2 indicao^ que a Semihreve he dividida em
qualro partes, que quer dizer quatro Seminimas^ e que duas dessas sao tomadas
para um Compasso: tambem 3 indicaoT que a Semihreve he dividida em 8 partes
que qiter dizer 8 Colcheas, e que tres dessas completao um Compasso. A Figura
Bre\\e nalS pode ter lugar em um Compasso, pois sacT\'necessaries dous para Ihe
darem o seu proprio valor. O Tempo Çuaternario Simples assigna—se

coiïi uni meio circulo, no meio da Paiita, ao pe da Clave -——• c indica^qire

ca<la Compasso < omtem uma Semihreve, o que he equivalente "^a duas Minimas,
a quatro Seminimas. &c.

Exeinplo.

A

"CT:

is

p ^

J

i

r r r r r r r

-ocr page 7-

Quatro j^eiieros do tempo Coiiiposto.

nssf)

2<>

um compasso

O

19 Generp.

1 1
Is* ^

1 1

ff^

^^^ 1 1 ^^
^ -i-^i—■» . O -a

. -pi- ■ •-H

-jf> fi ^

■ * ■ /

- —CLJ—t—
—! !

r 1 1

12 seminimas num compasso

6 seminimas n urn compasso

Os dous Ultimos g-eneros sao\' raras vezes empregados na Musica moderna.
O Tempo Binario he derivado do tempo puaternario, o qual se marca da ma_

o ultimo he um meio circulo,

-neira seg"uinte

ou

como o ^uaternario, com a differen^a de ser cortado por uma linha, e da qui
Ihe vem a denomina^äo\' de cortado.

Tres generös de tempo Ternario simples.

3 colcheas num compasso

^^^^^^—Cp—-"-C^ jH Contem tres minimas num compasso

j j- t

xx:

l9 Genero

29
39

Doiis generös de tempo Ternario Composto .

r r ^^^^^ seminimas nimn compasso

"1 1.....1 i ■ ••

9 colcheas n\'um compasso

19 Genero
29

Estes doiis ultimos sao raras vezes empregados na Musica moderna ,

CAFITULU
Da maneira de Bater o compasso.

O compasso se hate com a ma<T, ou com o pe\', ou por outro qualquer
signal preceptivel, da maneira segninte.

S

2

C(\'nipasso a 4\' partes.

2

A tres.

A do as. j

3

-ocr page 8-

a

C^FIT\'i\'Lr ,9?
Dos Interval los.

O Intervallo he a distaiicia ou diffVrenra entre dous Tons relativamen_
-te a gravidade OU agudeza . O Intervallo mais pequeno he um semitom»,
este h»^ o intervallo na Escala natural entre Mi / e Fa, e entre Si, e Do. .

\' Exe,„pl.,.

niiçT^fa. " si. db.

Escala natural, a quai he composta de cinco Tons, e dous Semitons.

Exemplo

Re,

Mi,

Fa J Sol, La, Si ,

Do.

Do,

i

□CE

□LJL

HT

Tom irtfiro. Tom intoiro. Semitom, Tom inteiro. Tom inteiro, Tom inteiro. Somitom.

O ultîmo he a repetiçao do primeiro a que chamao outava.
O Intervallo entre Do, e Re, entre Re, e Mi , ou entre alguns outros signos
de qvte se çomnoem a escala, se chama 2? 5? 6\'?

Exemplo.

s? 4<?

5?

Inter\\ alio de

2?

1

1

—^

-1-^^

-0

—^
-G-

-S

........1 .

L -d

L 1

C ^ F I TIT L O 10?
Dos Signais que alterao os Signos.

Ha dous, o Sustenido, e o Bémol 5 o Sustenido levanta o signo de um se_
-mitom, e o Bémol ahaixa o signo de um semitom. Ha out ro Signal chamado
Bequadro, que torna o signo ao seu natural, por que des]f>ede o Sustenido, ou
Bémol que a tinha alterado . .

Forma do

e Bequadro.

P

m

Sustenido,

Bémol,

Ha tambem o dohrado Sustenido, que levanta o signo de um tom. E o
dohrado Bémol que abaixa o signo de um tom.

Exemplo.

Dohrado Sustenido. ^ ^^^^——\' Dohrado Bémol. ^

m

O primeiro Sustenido se assigna em Fa,o Segundo em Do, oterceiro em Sol ,e
îiHsim os mais sempre por quintas suhindo,ou por quartes
descendo, como se ve no
exemplo hegttinte. 
..... ^ ^ ^ ^ ^ \\--^

Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si.

1

Bomtdtlpo (>h.l9.

-ocr page 9-

r

O primeiro Bémol se assigna em Si, o seg-undo «m M i, o lerceiro em La,
e assim os mais sempre por quartas subindo, ou por quintas descendo, conio

se vê no exemplo seguinte . ^ ^ \'—

Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa.

Estes Signais sendo assi^ados juntos a clave,durao ate ao fim: mas qnando
vem no meio da olara^ durao somente o compasso, em que cada um lie posto.

C^PITULO 11.
Da maneira de conhecer os Tons.

O Signo principal, em que se estabelece toda a peça de Miisira, rhama-
-se Tom . Ha modo maior, e modo menor , chama-se modo maior, o que tem ter-
_ceira, e sexta maior, e modo menor, o que teni terceira, e sexta menor.

Chania-se terceira maior a que he coniposta de dons tons, e sexta maior a que
he composta de quatro tons, e um semitom . A terceira menor he composta de
um tom , e nm semitom. A sexta menor he composta de très tons, e dous semi _
-tons: o tom menor sohe sempre por sexta e settima maiores, e desce pél?s
mesmas settimas e sextas menores . Se na clave ha um Sustenido, o tom nSb

pode ser se nao de Sol terceira maior, ou de Mi terceira menor, que he a ter_
-ceira ahaixo do primeiro* A razâio he por que o primeiro sustenido se assigna
em Fa, e o signo immédiate a Fa, he Sol, como tamhem se na clave hou ver dous
susténidos, b tom nao pode ser s( r>;io\' tîe Re terceira maior, ou de Si terceira
menor, pela mesma razao qiœ ja fie a dita- e isto se praticara com todos os
Tons^ onde houver siistenidos na clave.

Se na clave hoiiver um Bémol / o ti>m nao pode ser senao de Fa terceira
maior, ou de Re terceira menor, pela razaîi de que «> primeiro hemol se assigna
em Si; e a quarta ahaixo de Si, he Fa, se houver dous bernois, o tom he de Si
bémol terceira maior, ou de Sol terceira menor, pela mesma razao^ qtié ja fîca dita.

Ha tambem dous Tons de que se natT poem signal na clave^ que he o tom de
T^o terceira maior, e de La terceira menor, que he o seu relative.

FI TU LO 12.

De varios Signais que se usao na Musica.

O Signal chamado Ligadura he um traço curvo, que liga uma

figura a outra ou outras. Exemplo.

O Signal a que chamào Ponto de Orgao, ou Caldeirao\', faz suspender a
Musica O Ouando he posto sobre a figura, faz durar o som \'<( vontade do
Cantor, ou Tocador. E quando he sol)re a pausa faz dirrar o silent io o ten^po

que se dezeja. Exemplo. —gy

-ocr page 10-

.V

O Signal a que chamao Guiao, serve para mostrar, em que linha, ou em
que espa^o fica o signo que se segue . Exemplo. 
c, —^

Um S quando he atravessado coni uma linha e doiis pôntos manda re_
-petir a musica desde o lugar em que se acha outro semelhante.

Ha tambem um Sig^nui acompanliado da palavra bis, o qual indica

bi?i -

Exemplo

i

segunda repiti^ao

As Linhas que cortao perpendicularmente as eiiico linbas horisontais,
quhndo sao duas e estao unidas, ^ ■ =

chamao- se Pausas finais,

e mostrao o fim de uma parte; ou o fim de uma pec^a de musica.

(Quando sao accompanbadas de dous pontos a cada lado,.^^« ^
para se repetir duas vezes . Este Signal ,

crescer, e deminuir . Este --- gradualmente mais forte. Este

gradualmente mais suave, ou diminuindo. Este Signal J^ com as le_

-tras Ped quer dizer baixar o Pedal ([ue levanta os abafadores com o pe; e
Este^quer dizer levantar os abafadores.

C^ PI TULG 13.
Explicaçao dos Termos adopt ado s na Musica.

A velocidade com que devem ser\' tocadas todas as Peqas de musica, sao
fixadas por algnmas palavras Italianas postas no principio de qualquer musica,
como Largo, Andante, Alleg^ro. &c. Os termos sécantes sao principalmen_

-te OS que se visa05 : principiando do mais vagarozo que be Adagio, ate\' o

Prestissimo que he o mais veloz. *

«

Exemplo.

Adagio, Largo, Grave, Lento, Larghetto, Andantino, Andante, Alleg-retto ,
Moderato, Tempo Giusto, Maestoso, Commodo, Allegro, Agitato, Vivace, Con Spi_
-rito, Spiritoso, Con Brio, Con ïuoco^ Presto/e Prestissimo &c.

Outros diversos termos sao algtimas vezes unidos aos precedentes, para
modificar, ou alargar a sua significaçao, como por exemplo, Non troppo Allegro,
(nao demaziado veloz.; Piu Alleg-ro, (mais veloz.j Allegro assai, (muito mais
veloz.j Tempo di Minuetto, que quer dizer tempo de danza.

Para deterniinar mais particularmente o estilo de tocar, alguns usao dos
termos segiiintes: Mesto, ou Flebile, he um estilo melancolico. Cantabile, he
um estilo expressive. Agitato, ou Con Anima, quer dizer com paixacî, ou senti,
-mento. Ad libitum, a vontade do que executa. Tempo primp, quer dizer pri _
-nieiro tempo. Rallentando, ou Ritardando, quer dizer g-radualmente deminu _
-indo o tempo, Smorzando,, quer dizer extinguir - se. Calando, ou Mancando, quer

B. ■> 1 .ni.o Ob

he

-ocr page 11-

9

flizer dmiiiiuindQ gradiialmenie o som , oii afroxando impoi i« p^ Iv. nf-- o tempo.

^ As Palavras Aliegno, ou D\'Alsegno, indie n tornar a principiar desde o lugir,
ontie se aohar outro signal. A Palavra Da Capo, ou D.C.lie para repetir.^WtiSuHto
ouV.S.he para voltar a folha . Dolt e, ou dol. quer dizer com g^sto segundo o senti_
mento do Cantor, ou Tocador . Piano, ou Pianissimo, se marca geralmente com um,
OU dous P. Mezzo, ou mez. quer dizer metade. Forte, ou Fortissimo, se marca com
um,
OU dous F. Forzando, OU Sforzando, se marca com um Fz. e um Sf. quer dizer
tom mais rijo . Rinforzando, se marca rinf. ou rf. quer dizer crescer . Outava
se marca com um que se poém sóhre uma passagem para que as figuras sgao
tocadas um diapazao mais allo das figuras escriptas; isto he uma outava mais alta.
Legato, quer dizer ligado. Loco, quer dizer lugar. Con Espressione, quer dizer
com sentimento . Tremando; ou Trem-. quer dizer tremer. Tenuta, ou ten: quer dizer
deter, Sotto voce quer dizer meia voz.

CA FIT ULO 14^,

.1 _ ■ . ......

Dos Primores da Musica.

Da Pojadura, do Mordente, e do Trinado.

Da Pojadura.

A Pojaduralieum ornamento posto antes, de qualquer figura, a qual se escreve
como umapiquena figura. O seu valor lie geralmente ametade do valor da grande figura.

Exemplos.

^-^O OU •\'o

A qual dove sor tocacia Cl Q—11—^

t-J * ^ OU—J « \\ t\'l\'__________--O

4 \'

da manoira scgiiinte——

T-- xu^--«*" Jn^—iraranrm—^

—It

Algimias vezes.

j}^ II

toca - së-

i

Algumas vezes as figuras peqiienas sao empregadas para dar expreçao as outras.

Exemplo,

toca - se

jja J aJf^

i

iJ \'7.J.

S

toca-

ca - se

/Q r

m

toca-

-toca - s^

em t igimis dobra-^

-se-

-H ........ . .^JjlncanJH

—---

nJ

f-loc« -mJ-^

r-u--Ky

se-^

Bomtempo Ob. 19.

-ocr page 12-

Do Mordente.

lo

O JVIordente he um signal qne se poem sohre a figura ou pequenas
figxiras na forma seguinte.

Exemplos.

se escro-^

S

i

•se - r p-

■Vo desta maneira

\\ figura sim-^^ _

pU-s e O mordeit^ f

•7 ^ ^ "

4

toe;

Mordente. p toëâ^

-H*-

0 ^
—» II —•—F—

-

rtnra TrttP T\'û

toca — se

-M?—

tJ

SUL

pfura com o

^^ ,v _

moi^en-U

te.

M ordent es .....^jr

i ranstor aados.

toca -

toca-se

-e«-

-ow-

IT

N.B. A figura inferior de cada mordente he geralmente um semitom.
___
n ^

Exemplo l9

rfÉ-r:

Outrt) gTenero
tl<\' mordente

^ m »

O ut ro genero
éi\' mordente. ^

t I

N.B. Estes dous ultimos sa3 raras vezes empregados na musica moderna.

Do Trinado. .

O Trinado he uma ligeira e repetida passagem do som de um signo para o de
outro immediato acima. O seu caractér sao as duas letras /r. ou uma pequena
cruz sohre a figura, em cujo signo se hade fazer o trinado
M^j. Tamhem se mar_
-i \'d alg-umas vezes • com este signal

Exemplos.

Trinado. ou fff p * [[Aigtima» vcae^

\' rrrrr\' "" ^t"^

S

toca-sc

m

___^ • OA/\'

ancira(^ T

Imarra desta maneira

Tri iiado curto ^ —--

prircipiando

peïo inesmo SijJ

//

p toen ^ se I* Q»

Bo.,,tempo OK.IÖ.

-ocr page 13-

Trinados
passageiros.

Trinados
acalaados.

Trinados
seguidos.

, c^ pi tujlg\' 16

Da %ncope, e algiimas outras explicaqoens.

A Syncope hemna destrîbuiçao irregtdar das figuras dentro de um ou muitos compassos,em
que o valor das figuras esta como atravessado com as partes do compasso
; ^^ p j" ^ ^ ^ * || ~

chama-se Melodia; quando

Quando as figuras sao tocadas sue cessivanKinte-

sao\' tocadas jimtamente
-das assim-
chama-se Harmonia. Quando as figttras sao marca_
chaîna-se em Ttaliano staccato; que quer dizer destacado: quantio

ira quer dizer menos destacado que a marca prece-

quer dizer Ligadas, as quais de_

-vem ser tocadas de uma maneira suave e uiikiiu Este signal, ^ posto a diante de uma Harmonia,

signo inferior,com mais ou menos velocidade detendo osprimeiros signos a te ;ao fim da Harmonia.

devem-se tocar como a Harmonia precedente,

As figuras marcadas do modo seguinte-^-^—j
sem deter os signos. 16,

Das ALreviaturas, e do Arpejo.

^ ^^^^^ quer dizer quohe perciso tocar a qiiellas figtiras successivameamte, principiando pelo

Ahreviatura consiste em a maneira de representar muitas figuras por uma so,como se
vê nos exemples segiïintes .

\' \' H m \' H

toca-^ Pm *m fM Pm ^^Wl^W^^iiW

1 "S"

Bomtf rnpo o b. 19.

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X)o Arpejo

O Arpejo pede que as figuras seja(> tocadas da maneîra seguinte .

. . C^ FITUJLO 17.

Dos très Generös da Escala, Diatonico,Oiromatico, e Enliarmonico.

;va

Genero Diatonico, ou Natural.

- —— — A \'

Fa, Scl,La , Si, Fa ,&c._Sol,L,a,SiJ)o,K<,Mi,F;.Sol,&c. ^ ^ • — —---JT-^

1

grave.

sobre aguda, agiidissinia, sobre agridis\' a.

tp

Subgrave.

Classe gravissima.

Adisposiçao em que se acha a Escala composta de cinco Tons, e dous Semitons
maiores, he o que se chama Genero Diatonico.

Genero Chrom.atico^e Enharmonico.
Fa Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Si Do Re Mi Fa

12

ReRouMib

SolÜonLah

Doit ou Re b

LaîJoaSib

FatfouSolC

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Escala se divide por Semitons,e por essa razao se chaîna Genero Chronvaliro.
N.B. Hum Tom he composto de .9 Comas, ou 9partes ignais. Elle divide se em dous
Semitons, um maior, e outro menor. O Semitom maior consta de 5 Comas, f^ o Menor
de Os Semitons que ha de Mi a Fa,e de Si a Do,na Escala do Genero Diatonico saô
maiores .

No tecladp do Cravo ou Piano Forte se vê que entre todas as teclas naturais,
ou hrancas que fazem entre si um Tom, ha uma tecla accidentai, ou prêta, que divi_
-de este Tom em dous Semitons, e serve de Sustenido âhranca inferior, e de Benml a J

superior. Contando as teclas hrancas, e prêtas de uma outava de l>o grave a t^ Do f

agudo, achao-se 12 Semitons entre 13 teclas . Adifferença de uma Coma, que se

acha por dividir entre os dous Semitons menores os quais se compoem de quatro
comas cada um, he o que se chama Genero Enharmonie o.

MMTIIOBO BE TOCAB. C P^O, OU FORTE.

Modo de pôr as Maos no Teclado.

Seja tao alto o assento que o hraço penda um pouco para as teclas; e as maos
na^ pareçao\' constrangidas sohre si; os mais dedos afastem-se quanto a largiïra
das teclas, e levemente curvos sohre ellas de modo que o movimento de cada
dedo na^ dependa dos outrosj quero dizer que se erga Tim dedo sem que outros
se erga^ com elle. He essencial que nunca a tecla se fira com a for^a do

hra^o, mas somente com a fbr^a que Ihe vem das primeiras artic ula^oens dos
dedos. Segtmdo o uso estabelecido immeraremos os Pollegares com este

signal X os Minimos por um 4<, os dedos do meio por um 2, os Dedos vezinhos
do Pollegar por 1, e os vezinhos do Mlninio por um
3.

(^uandosevirem cifras dohradas escolher-sehauinaou outra postura de dedoià,
segundo o movimento que se quizer dar â passagem, Quando na\'o houver cifra
sohre as figuras, deixem ir os dedos naturalmente a te a\'\' primeira cifra que indi _
-car a figura aondie hade passar o dedo para mudar de postura. He preciso ob-
• -servar que nunca se passem mais dedos do que for necessario por cima do pol_
-legar, por que he superfluo passar tres ou quatro dedos,
quando nao ha senao
duas teclas que tocar : o pollegar deve sempre tocar a tecla mais haixa, e o "mi^
_nimo a mais alta: mas se o signo tiver sustenido, ou hemol, sirva o primeiro
dedo para a mais haixa, e o terceiro para a mais alta; excepto nos casos forcosos.

Quando passar o pollegar por haixo dos outro^^unao-se estesdemaneiraque estamudan
- ça se uao perceha, para que se nac< interrompa a execuçao: os dedos devem estar em postura
airosa.levemente curvos,para que o pollegar possa passar por de haixo delloSjComo

por de haixo de uma ahoheda. N. B. Çuando o pollegar n\\ima passagem

nao tenha^ em que se occupe, nao se deixe arrastar, nem descair mais haixo
do que .as teclas ,

Bomtpnipo Ob . 19.

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14,

Exercicios

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Mab direita. (H ^ ^^^

Mao esquerda

nSce-

^Tome- se a repetir a te
(jy 4. ^ \\ mao esteja can_

N.B. He perçiso iiotar que os Signos sejao tocados com a mesma igtraldade de
forera, e a tempo. i\\s duas ma^s nao deverao" tocarjuntam ente, sem que cada uma est eja
bem certaj eo mesmo se deve intender em todos os spguintes exemples.

i î {ip, uimtm.

N.B. Todos estes exercicios se deverao\'tocar no andamento mais veloz possivel, eomes_
-nio se praticara em todos os segirintes^ porêm he perciso estudal-os muito de vagar para po
■der veneer essa difficuldade. Correndo-iSe as intoa^oens segin
nies,ver-se-haquequanto mais be..
mois,
OU sustenidos se encontrareinymenos variagoens se encontrao namudanca dosdedos-, e que
pelo o contrario quanto menos sustenidos,e bemoisséucontrao,mais \\ <»ria a sua postura.

Hi>iiileii) po Ob . 10

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Escalas em todos os tons Maiores,e Meiiores.

Do^maio^, i»

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16

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Bomtfmpo Ob. 19,

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18

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Uonitfmpo Ob. 1,9-

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Escala de Semitons. ^ ,,. i i/ 1 21

Mao- z^S.i a^ d^
esqiierda. \'\' ----

N.B. Esta iiltîma Escala em Semitons se deveta\' igualmente repetir com as duas maos ao
mesmo tempo.

\\femos pelos exemplos de todas estas intoaçoens em todos os Tons, que o pollegar
nunca se pœm no semitom5 que ora se dobra depois do segundo e terceiro dedo, ora de -
-pois do primeiro,mas nunca depois do minimo.

Dos Sig-nos, que se tocao sol)re amesmatecla.

Quando sobre amesma tcM^la lia dous ou mais signos, mudem-se os dedos de maneira,
que fi quem aptos a tomar vantajoza postura para subir, ou descer. Quando o mesmo

20

som se répété muitas vezes afio sem necessidade de subir ou descer na mesma passagem,
e o andamento lie moderado, lie inutil mudar de dedos,- mas nos mo\\\'imentos apressados, ou
quando lia semièolclieas, essa mundança lie necessaria, e entao empreguem-se dous, e as
vezes très,ou quatro dedosj mas nunca o minimo. Nas passagens de figuras simpli-
ces nunca se ponha3successivamente os mesmos\' dedos sobre duas teclas consecutivas,mas
empreguem-se todos os dedos, um apoz outro- pode-se com tudo permetir esse emprego
do mesmo dedo quando ha salto, que dar no teclado, ou quando se ache pausa, por que
nesse cazo fîca tempo para o fazer sem prejudicar ao grave da execuçao.

Exemplos.

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22 Das Terceiras.

Eiri qaanto as Terceiras recommendamos, que se evite o pollegar sóbre o semitom qtian-
_to for possivel5
e a inda o minimo: exce^ito se for necessario saltar as teel as. Pomos por
principio g-erîd que as posturas ^ | contra natureza e por conseguinte ve_

-ciosas.

Exemples.

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N.B. Estes dous ultimos se devem repetir com as duas maos ao mesmo tempo,

Fomtf nipn Oh . 19.

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Das (^iiartas, Qnintas^e Sextas.

O principio geraX para as Çuartas, e Çuintas^ he servir-se o menos que
for possivel do p.ollegar para os semitons; porem se houver muitas afio^ em semi-
_ colcheas^ ou fusas ^ empreguem-se OS dedos—

OU\'

Como as Sextas requerem mais desferimento nos dedos, podem-se servir mui_
tas vezes afio do minimo é tambem do pollegar, sera reparar se he principio se he
fim ou natr da passagem, se aS Sextas se nao^ dao" junta^s, empreguem-se as posturas

que ja apontamos^ e algumas vezes as posturas de^ -J-.

Exemplos.

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Das^ Coîisonaricias que se dao de pancada.

Ponliaî5-se os dedos de modo que nao haja nelles ; constrangimento^
e no cazo de liaver terceira, mormente-se lie menor na ronsonancia por cima,lie con_
-veniente usar do terceiro, ou quarto dedo, mas no cazo de haver terceira maior sirva^~se
algumas vezes do se^mdo e quarto dedo; pela maior fortja que este tem. Se por cîma
vem
a quarta , usem du segundo e quarto dedo. As Consonancias que na^ se da^de pan_
-cada, tem as posturas aeima mencionadas, maiormente nos tons na^bernois . Se nas
consonancias as duas figuras extremas cahem ao mesmo tempo sobre duas teclas prêtas,
na^deixem dese servir do polUgar, edo minimo,pela razao que nesse cazo se acha a ma^
em postura natural, e nàô^ existem entao os motivOs que se oppimhao ao emprego desses

dous dedos. ^ _ ^ \' Exemplos4.

\' 1 t il 3

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Dos SigTios firmes

O principal ciiidado que deve ter o Tocador^lie de nao larga r o Signo firme tenha elle o\\a-
-lor que tiver. Tambeirn nos Signt?s firmes acontesse ser forcozo p6r dons dedos segiiidos sobre a
mesma tecla, sem comtudo torilala a tocar, mas somente para sostentar avibra^ao^ do soip.^

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Bomtempo Ob,l9. .

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31

Do Trinado

O Trinado se deve praticar com todos os dedos segundo a ördem seguintfv
no andamento qiie estiverem marcados.

Exemplos

I

Mao di reita.

LakghTO 1

34.
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Allegro G: ff ~^ /ras i\'\'^ >^2  yU u/ f

ireita^

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32

Varios Exercicios em differente estilo.
. Exemülos 4

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B\'-nMemno Oh,19.

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Dos Movimentos.

Tres movimentos ha na musica, movimento Recto, Oblique, e Contrario. Recto he o
movimento que duas partes fazem subindo, ou descendo ao mesmo tempo.

Oblîquo heomo\\imento que duas partes fazem quando uma para, e a outra sbbe ou desce r

Exemplo. - ^ ^ ^

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Exemplo. -

i

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Omo\\imento Oblique, emaiormente o movimento Cbntrario sao os que mais riqirezas offcTccém na
, musica.

Bomtnmpo Ob . 19.

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Preludios em todos os Tons maiores, e menores.

MaKSTOSO. ^ 9 . 4 4.

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TVeliidio 1.

ein Do,maior.

O I I _pl

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Preludio

em La^meiior

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Preludio

emRe^mai.

Preludio S.

em Sol^mai.

TVeliidio

em Mi,men.

TVeludio 6.

em Si/men.

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Prel[idio7.

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Preludio(9.
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emSolîî

Ereludio 9.

em Mi,mai.

ÏVeladioia

em Doil,men.

Preludiol/.

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EVelndioi

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Bomtpmp.. Ob. 1.9,

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Prei. ii.

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