para los estudios MiSpânicos del bachillerato
gon un apéndige sobre la versipigagiôn castellana

Ce résumé de Littérature espagnole s\'adresse aux jeunes
gens qui désirent se présenter au baccalauréat, au brevet supé-
rieur et autres examens comportant une connaissance assez
approfondie de la langue castillane, auxquels par suite il sera
posé « quelques questions relatives à /\'Histoire littéraire et à la
civilisation du peuple dont le candidat a choisi la langue ». (Ins-
tructions du 1.3 décembre 1928 pour les épreuves de Langues
étrangères vivantes.)

Afin de pouvoir soutenir une « conversation en langue étran-
gère », nous avons fait une sélection des auteurs classiques et
modernes qu\'il est indispensable de connaître, et nous donnons
pour chaque auteur un bref commentaire des principaux ou-
vrages.

Nous avons cru devoir ajouter à ce petit opuscule quelques
principes de versification. La métrique espagnole est assez
spéciale ; il faut savoir, à première vue, si les vers sont assenants
ou conscnnants et compter rapidement le nombre de syllabes
en respectant les élisions (diphtongues, triphtongues et esdrûju-
los) si fréquentes chez les poètes castillans.

Nous espérons qu\'avec ce petit résumé, le lecteur aura une
idée d\'ensemble de la littérature espagnole si riche, si originale
malgré son clinquant, et profondément humaine dans le roman
contemporain.

Esta obrita que acaba de salir, hace mas de treinta anos que
la iba dictando a mis disclpulos del Instituto de Tours, am-
plièndola desde luego en Ia parte coetanea, para dar entrada a
cada autor nevel y poner con harto doler de mi corazón la fecha
de la muerte de los que conoci en plena vida y gloria en la época
feliz de 1900, cuando imperaba en la Facultad de Letras de
Tolosa nuestro venerado maestro Mr. Ernest Mérimée y en la
noble ciudad burgalesa Don Rodrigo de Sebastian. A ambos
debo mi entranable smor a Espana

Es pues a instancia de mis propios disclpulos que doy a Ia
imprenta este librito para que sirva, si lo merece, a nuevas
generaciones y a los alumnos de las casas docentes del segundo
grado de ensefianza.

En el apéndice dedicado a la versificacion castellana me he
inspirado de las obras de mi excelente amigo e ilustre colega
Don Narciso Alonso Cortés. Si este modesto fruto de mi tardia
cosecha encierra todavla algo bueno, acuérdese de la reina del
cuento de Trueba y buen provecho Ie haga.

La dcminación rcmana trajo a Espana Ia lengua y lltera-
tura iatinas y esta lengua se aciimató de tal suerte que casi se
hizo ünica en toda la peninsula. Espanoles fneron los Sénecas
y Lucano (de Córdoba) Marcial (de Calatayud) Columela (de
Cédiz) Quintiliano y Prudencio (de Calahorra),

Corrcmpióse este idicma con la llegada de los Godos y de lós
Arabes y asl se fue formando lo que entonces se lïamó romance
vulgar y es hoy el habla castellana, Esta lengua conservó
pues mds que otra alguna, si se exceptua el italiano, el sello de
la latina, sobre todo en su pronunciación clara y sus termina-
ciones redondas ; guardó muy poco o nada del lenguaje seten-
trional y admitió mucho de otro meridional rico y sonoro, ga-
nando mucho en aimonla y dulzura.

Ocupados los primeros espafioles con sus continuas guerras y
en reconquistar el pais paJmo a palmo sobre los mahometanos
diflcilmente pudieron entregarse a las letras. Existlan a la par
dos literaturas distintas, la una sabia formada en la escuela
de la antigüedad cultivada por los monjes y algunos seglares.
Ia otra vulgar, esclusiva del pueblo y de Ia gente indocta.

La poesfa erudita suave y elegante se hizo atrevida y en ex-
tremo armoniosa, cayó en la extravagancia y el culteranismo
pervirtió todos los ingenios. El pueblo no entendia esta poesia
pero existia una literatura popular que se divide en 3 distin-
tas categorias :

20 Los oantares o trovas destinados a. ponerse en müsica.
De este género de poesia fue naciendo poco a poco el trovar y
la gaya ciencia.

30 Los cantares de gesta compuestos por los juglares para
recreo del vulgo. Era una especie de recitado 0 canto monótono.
Estos cantares de gesta ban debido ser el verdadero origen de
IQS romances que cantan los hechos notables y los hombres
célebres. Se formó colecciones de ellos o romanceros asi como
se hacia canc\'ioneros 0 colecciones de trovas.

10 Romances hlsióricos y fronterizos. Historia popular
de Espana desde el rey don Rodrigo basta don Pedro el Cruel.
Ei mas célebre es el Poema del Cid (1140) 0 Cantar de nfl\'io
Cid, copiado en 1307 de un texto anterior por un tal Per Abbat
(0 Pedro Abad), poema de 3735 versos en su mayor parte ale-
jandrinos (14 silabas) donde con estilo rudo se narran las haza-
nas de este héroe.

20 Romances novelescos y caballerescos, fèbulas y leyen-
das de los antiguos paladines {el conde Alarcos, el conde Sol,
Rölddn y Caflomagno).

30 Romances moriscos. Se disfrazan las galanterias con
el traje morisco {los moros Gazul, Abenainar, Zaïde, Zulema).

En este periodo no solo sintió toda Europa el poder de las
armas espanolas sino que se elevó su literatura aFmayor grado
de incremanto y esplendor.

GarciSaso (1503-1536) cultivó con especial maestria el gé-
nero bucólico y sus églogas, sonetos, su Oda a la flor de Guido
son modelo de ternura, sensibilidad y gusto exquisito.

Fray Luis de Leon (1527-1591) es autor de poesias religio-
sas, morales y filosóficas que hacen de él, segun algunos, el prin-
cipe de los liricos espanoles. Unas de sus mäs bellas odas son la
de La vida del campo, Noche serena y la Pwfecia del Tajo.

Góngora (1561-1627) que escribió Canciones y Lefrillas sgfi-
ricm [Ande yo coJiente y riase la genie:), fundó la escuela que ileva por
nombre culteranismo (en francés « purisms ») o cultismo
porque se dirigia a los cultos. EI gongorismo no es mäs que la
forma local de una enfermedad que invadió la Europa entera,
marinïstas italianos y alemanes (el poeia Marini 1569-1626)^
i\'école précieuse en Francia y el eufulsmo en Ingiaterra (La
Euphues de Lylg 1579). Góngora llevó al extremo el concep-
ts s mo en los poemas Polifemo y Soledades.

ErciHa (1533-1594) paje de Felipe IL Fue a Chile (1555) con-
tra los Araucanos. El poema épico La Araucaria es mâs bien
una historia poética y Ercilla es mâs historiador que poeta.

En el teatro del siglo 16 es donde floreció Ia oomedia de capa
y espada que pintaba las costumbres caballerescas de aquel
tiempo.

Cervantes (1547-1616) escribió Los tratos de Ar gel (La vie à
Alger) y Numancia.

Lope de Vega (1562-1636). El « Fénix de los Ingenios » re-
corrió todos los géneros con facilidad tan asombrosa que dejó
escritos 300 autos sacramentales y 1500 comedias, casi to-
das de capa y espada como La Estrella de SeviUa, El mejor al-
calde el Rey, El acero de Madrid (l\'eau ferrée de Madrid de donde
tomó Molière El médico a palos), Fuente Ovejuna, Amar sin saber
a quien, La Dorotea, El caballero de Olmedo, El Alcalde de Za-

Tirso de Molina (1570-1648) seudónimo de Fray Gabriel
Téllez es autor de Los ciaarrales de Toledo (miscelâneas por el
estilo del Decamerón) y de piezas ccmo La Prudencia en la mu-
j\'er, Don Gil de las calzas ver des, Marta la piadosa, La Villana de
Vallecas, en que derrama los chistes y hace gala de su facilidad
para trazar el enredo y complicar los incidentes. Su obra H
Burlador de Sevilla y Convidado de piedra sirvio de modelo al
Don Juan de Molière.

Ruiz de Alarcón (1580-1639) sobresale por su sentido filo-
sôfico del cual son pruebas las obras : Ganar amigos, Las paredes

oyen, en que mostró saber como nadie dar vida a un carécter.
Tal Ie sucedió con el mentiroso de La verdad sosmchosa tras-
plantada al teatro francés por Corneille.

El insigne Calderón de la Barca (1600-1681) ha sido cali-
ficado del mas grande de los poetas cristianos. Con efecto es
sumamente notable por la profundidad del pensamiento, la
riqueza del lenguaje y la manera admirable de pintar todas las
pasiones y afectos. Sus obras maestras son El mdgico prodigioso,
El alcalde de Zalamea a imitación de la obra de Lope, La vida es
sueHo.

Guillen de Castro (1569-1621) compuso Las Mo\'-edades del
Cid y Las Hazanas del Cid. Comparada esta comsdia con el Cid
de Corneille, se observa que el plan de la obra espanola es menos
sencillo que el del autor francés, pero estâ mejor dispuesto y
ademâs de su indisputable mérito, tiene la pieza del ingenio
espanol el de su originalidad.

Enfin Moreto (1618-1664) autor de El desdén con el desdén,
imitado por Molière en La Princesse d\'Elide, El Ricohombre de
Alcald no es gran creador, pero en todo lo concerniente a la
combinación teatral estâ por encima de sus contemporâneos.

El apogeo de la novela espanola lo hace coincidir Cervantes
(1547-1616) con el mayor encumbramiento de la hermosa ha-
bla castellana, tratada por manera magistral y ùnica en la
Galatea y en las Novel as ejernulares. Pero la fama eterna la debe
Cervantes al libro mâs popular Don Quijofe de la Mancha (1605)
traducido en todos los idiomas de los pueblos cultos. Es sin dis-
puta El Quijote la primera de todas las novelas por la fina y fes-

tiva sâtira, por la sencillez y pureza de su estilo, por la verdad
de sus retratos y sobre todo por el gran talento que tiene su au-
tor para instmir deleitando.

Quevedo (1580-1645) fue el espanol mâs generosamente
dotado de su tiempo. Por su ingeniosa observación y su mofa
de todas las clases sociales Quevedo llega casi a rivalizar con
Cervantes. Es célebre por sus obras festivas y burlescas y sa
picaresca Hisforifl de la Vida del Buscôn o el gran Tacano (1626).

Entre los numsrosos historiadores de esta época se distin-
guieron Mendoza (1505-1575) autor de la Guerra de Granada y
Solis (1610-1686) que escribió la Conquista de Méfico.

Regeneró la escena espanola Leandro de Moratîn (1760-
1828) con sus obras correctas y fruto de un madurado talento
El viejo y la nina, El café o la Comedia nueva, El Si de las nifias
y El Baron.

Bretén de los Herreros (1796-1873) escribió 177 comedias.
Es un excelente poeta cómico y un buen pintor de la sociedad
de su tiempo, especialmente de la clase media. Sus mejores co-
medias son : Marcela o ^ cual de los tres ? (1831), Muérete y
veràs, La Batelera de Pasajes, El pelo de la dehesa ^ Quien es ella ?
(1849).

Samaniego (1745-1801) y Iriarte escribieron Fabulas. Com-
parando estos dos autores se puede decir que las fâbulas de
Iriarte son mâs originales y mejor escritas, pero las de Sama-
niego son mâs sencillas, mâs naturales y por eso han tenido
siempre mayor éxito.

Mesonero Romanos (1803-1882) bajo el seudónimo de
« El curioso pariante » cultivó el género humorfstico o burlesco
en una serie de cuadros de costumbres titulada Escenas Matri-
tenses.

Trueba (1818-1889) publico una variada y agradable colec-
ción de cuentos que se titulan : Cuentos de color de rosa, Cuentos
campesinos y Cuentos m oui ares.

Fernan Caballero (1796-1877) seudónimo de Cecilia BÖhl de
Faber es la creadora de la novela moderna. Sus obras princi-
pales son La Gaviota (1848) Clemencia, La familia de Alvareda,
Cuentos andaluces.

El novelista Pedro Antonio de Alaroón (1833-1891) escri-
bió El sombrero de tres picos (1874), admirable bosquejo de
la Andalucia del tiempo de Carlos IV, El escàndalo, El ni no de
la bola, La Pródiga.

Espronoeda (1808-1842) jefe del romanticismo dio a luz
El diablo mundo, El estudianfe de Salamanca, El canto a Teresa
y numerosas poesias Ilenas de pasión y de arrebato lirico.

José Zorrîlfa (1817-1893) con su poema Granada, Las leUen-
das, los Cantos del Trovador, puede considerarse como el poeta
nacional. Su célèbre drama Don Juan Tenorio (1844) se repré-
senta todavla en todos los teatros de Espana.

Bécquer (1835-1870) autor de Rimas, poesias de carâcter
muy personal, doloroso, triste.

Campoamor (1819-1901) autor de Doloras y Pegmnos poe-
mas escritos con sentimiento, delicadeza y cierta filosofîa to-
Eiacla desde un punto de vista irónico.

IVSâïïez de Arce (1833-1903) escribió Los qritos del combaie,
de recio temple y varoniles acentos. Sus versos son populäres en
Espana y en América.

Nota : Los lectores hallardn las traducciones al jrancés de los
principales auiores espanoles, desde los origenes hasta nuestros
dias en la preciosa obra de Gabriel Boussagol, Rector de la Univer-
sidad de Burdeos : Anthologie de la Littérature Espagnole.
Libreria Delagrme.

El renacimiento de la novela espanola empieza con ei perfecto
estilista Juan Valera (1824-1905) y su obra maestra Pepita
Jiménez (1874). Escribió tambien El Comendador Mendoza,
DoM Luz, Pasarse de listo, Juanita la Larga.

Pereda (1834-1906) pinta la vida de los pescadores y de los
montaneses de Santander con inflexible fidelidad y extraordi-
naria energla. Ningun escritor Ie sobrepuja como pintor de
paisajes. Dió a luz las Escenas montanesas (1864). De tal palo
tal astilla. El sabor de la tierrma. Penis arriba (Vers les dmes)
(1895), Sotileza.

Benlto Pérez Galdós (1840-1920) suele defender en sus
novelas Doiïa Perfecta (1876) y Gloria la libertad y el progreso
luchando contra la intolerancia religiosa. Es célebre también
por sus Eoisodios nacionales {Zaragoza, Gerom) en donde pinta
cuadros sublimes y llenos de vida de la guerra de la Indepen-
dencia contra Napel eón I®.

La Senora Dojia Emilia Pardo Bazén (1851-1921) se com-
place en Ia pintoresca descripción de la vida del campo y de las
costumbres de Galicia con Los pazos de Ulloa (1885), La madre
natwaleza. Sobresale en los Cuentos (Area Iris).

El eminente escritor Armando Palacîo Valdés (1853 - 1937)
ha triunfado al asimilarse los buenos elementos de la moderna
escuela naturalista sin perder el gusto espanol. Sus obras cé-
lebres son : Marta y Maria (1883), La hermana San Sulpido,
La alegria del Capiidn Ribot, El idilio de un enfermo. La aldea
perdida (1903).

Pio Baroja (1872) pinta escenas realistas y estudia los estados
de alma de los proletaries en su triptico social de La lucha por
la vida (La busca. Mala hierba, Aurora roja). Otras novelas :
Idilios vascos (1902) Zalacain el aventurera. La ciudad de la nie-
bla (Londres) 1909.

El prodigioso escritor valenciano Vicente Blasco Ibanez
(1867-1928), autor de La Barraca (Terres maudites), Canas y Barra,
Los cuafro jinetes del Apocalipsis, Sangre y arena (Arènes sanglantes),
Sónnica la coriesana, no poseyó la prosa magnifica de Juan
Valera, ni alcanzó el genio creador de Pérez Galdos, ni la iro-
nia de Palacio Valdés, pero sobrepujó a todos en color, en plas-
ticidad evocatoria, en amor a la vida. Quedarân como modelo
sus descripciones, hechas a brochazos, nerviosas y exuberantes.
A sus libros cosmopolitas, son superiores las novelas valen-
cianas que son mâs espontâneas, reaies y artisticas.

El vasco Miguel de Unamuno (1864-1936) que fue rector
de la Universidad de Salamanca ha luchado toda su vida y esta
lucha continua se observa en todas sus obras Paz en la guerra,
El sentimiento trdgico de la vida (1914), La agonla del Cristia-
nismo. Romancero del destierro (Romances de VExil), En torno al
casticismo (L\'essence de l\'Espagne) traducida al francés por el Sr.
Bataillon, Catedrâtico en la Sorbona. Unamuno no pertenece
a ninguna escuela, es filósofo antes que todo, pero es tambien
poeta. La contradicción es el centro de su método como lo es de
su pensamiento. Su actitud politica fue la ilustración mâs ló-
gica de sus teorias.

El académico Jacinto Octavlo Picón (1852-1901) espiritu
psado y escritor de buena raza dió a luz Ldzaro, Juan Vulgar
(1885), La Honrada (1890), Duke g sabrosa (1891), Juanita Te-
norio, novelas de la vida conttmporânea.

Leopoldo Alas (1852-1924) que fue catedrâtico en la Univer-
sidad de Oviedo, bajo el seudónimo de Clarin, escribió La
Reqenta {La femme du Président du Tribunal) (1884), Su Ûnico hijo
(1890) y fue por su vigor y originalidad uno de los precursores
de la actual generación.

Ricardo León (1877) escribió con lengua castiza y sabrosa
Casta de Hidalgos (1908), El arnor de los amores (1910), Alcalâ de
los Zegries. Su arte elegante se aparta de ia tendencia y proce-
diraientos de la nueva escuela moderna y es una evocación nos-
talgica de los tiempos pasados.

Muy diferente es Ramón dei Vaile Inclan (1869-1936), autor
de Sonatas (de Primamra, de Estio, etc.). Flor de Santidad (1904),
Gerifaltes de Antano (Gerfauts d\'autrefois) (1909), La Corte de los
Milagros (1927) y de Poemas (Aroma de leyenda). Adepte del
modernismo literario posee en alto grado el sentido de la prosa
poética ; Ia atmósfera de ensueno, misterio y poesia donde bafian
paisajes y personajes, la originalidad de la forma, todo esto in-
troduce elementos nuevos de hermosura en Ia obra artistica y
explica la admiración que siente por el autor la escuela moderna.

Martinez Ruiz «Azorin» (1874) es el adversario de la redun-
dancia (style ampoulé) y del periodo oratorio ; sus frases cortas
parecen sin vida, pero cada una trae un detalle al conjunto del
edificio. Es una visión inolvidable de la Espafla tradicional, de
las aldeas somnolientas, de los austeros paisajes de Castilla y de
la Mancha como en La ruta de Don Quijote (1912), Leciuras es-
panolas, Al mdrgen de los cldsicos (1915), Dona In^s (1925).

Ramón Pérez de Ayaia (1880), Poeta y novelista rompe con
los procedimientos tradicionales de la novela que él considéra

como pretexto a comentarios y meditaciones sobre la vida, la
sociedad, la naturaleza, las instituciones humanas y divinas. El
lenguaje fiîosôfico no tiene secretos para él, pero si le gustan las
abstracciones sabe tambien pintar la realidad con vigor y poe-
sia. Escribió un poema La Paz del sendero (1904), y sus mejores
novelas son Belarmino y Apolonio (1921), Tigre Juan, El curan-
dero de su honra (1926).

Eugenio d\'Ors nacido en 1882 de madré cubana y padre
catalân es un filósofo al par que un novelista. Ha escrito El Glo-
sario a imitación del Diccionario fiîosôfico portâtil de Voltaire.
Es un iritelectual, de una cultura tan varia como profunda, Pre-
fiere la razón a la pasión y su lengua sin artificio de retórica se
distingue por su concision y su logica. Escribió en catalân La
ben plantada y en castellano El nuevo glosario (1920); La oceano-
grafia del tedio ; La primera lección de un curso de filosofîa (1927)-

Gabriel IWiró nació en Alicante en 1879 y murió en Madrid
en 1930. Es el mâs poeta de los prosistas espanoles. Resume en sn
prosa todas las artes : mùsica, colores, plâstica. Su verbo novi-
simo y original desciende por linea directa de los clâsicos castella-
nos. Consagró su vida al desarrollo evolutive de la lengua y es
un creador de estilo. Ha dado nuevos cauces y nuevos valores a
la prosa castellana con sus obras :DeZ vivir (1903), La palma rola;
Del huerto provinciano (1912); El libra de Siaüenza (1917); Nues-
tro Padre San Daniel (1912); El obispo leproso (1926).

La Senora Coucha Espina es la mejor novelista actual.
Nacida en Santander en 1877 ha tenido varias obras coronadas
por la Academia espanola y sus admiradores le han levantado
una estatua en su ciudad natal. Ha escrito también poeslas.
Sus principales novelas son La nina de Luzmela (1909) ; Agua de
Nieve (1914); La esfinge Maragata {Maragatos, los delà provincia daLtbn)
(1913) ; El metal de los muertos (1920) ; Altar mayor (1926).

José Ortega y Qasset (1883) escritor y fiiôsofo de gran ta-
ïento es uno de los maestros de la juventud actual sobre la cual
influye por sus obras : Meditaciones del Quijote (1914) ; El es-
pectador, 6 tomos de ensayos (1916-1927); Personas, obras y cosas
(1922) ; Esmna invertebrada (1923); y por la « Revista de Occi-
dente » que fundô en 1923 y fue una de las mas importantes de
Europa.

Ângel Ganivet naciô en Granada en 1865 y muriô en 1898 en
Riga (Rusia) donde desempenaba el cargo de Consul de Es-
pana. A pesar de Ta brevedad de su vida dejô una obra muy
importante por la influencia que ejerciô: Granada la Bella; Carias
finlandesas ; y sobre todo el Idearinm esmnol (1897).

IVIarcelIno ÎVlenéndez y Pelayo (1856-1912) nacido y muerto
en Santander fue catedrâtico de la Universidad de Madrid y
Director de la Biblioteca Nacional. Es el critico mâs ilustre del
siglo 19. De inm^nso saber y profunda erudiciôn escribiô nume-
rosas obras : Horacio en Espana ; Los heterodoxos espa-
noles ; Historia de las ideas estéticas en Espana.

Ramôn Menéndez Pidal nacido en 1869 es el mâs brillante
de los discipulos de Menéndez Pelayo, Director de la Academia
espanola su ediciôn del Cantar de Mio Cid (a vol. i908-ii) es un
modelo. Su manual de Gramdtica hisiôrica espanola es muy cono-
cido de los hispanôfilos.

Nota. — Para la leciura en su propio idioma de los prositas
espanoles de la época actual véase el excelente libro de Jean
Sarrailh, Rector de la Universidad de Grenoble : Prosateurs
espagnols contemporains. Libreria Delagrave,

La poesia espanola actual sufre la influencia directa de la
poesia pura de origen francés. Todo un grupo de poetas jóvenes
se inspira del ejemplo de Paul Valéry cuyo « Cementerio marino »
ha sido admirablemente traducido por Jorge Guillén, el mâs
fervoroso adepto de la pureza en la poesia espanola contempo-
rânea.

Esta se halla en plena renovación. El ejemplo de Antonio
Machado y sobre todo de Ramon Jiménez dió impulso a nume-
rosos poetas modernistas mâs ó menos atraidos por la obra de
Mallarmé y de Paul Valéry. Respecto de esta nueva escuela se
habla de la resurreçciôn de Góngora, Al volver, despues de largo
olvido, a su mâs ilustre poeta, la juventud espafiola ha encon-
trado de nuevo en él no la disciplina lógica, la sabia metafora
de Mallai^mé, sino una preciosidad muy natural, muy nacional,
una afición à las metâforas, a las imagenes, a las agudezas que
se halla por todas partes en Espafia hasta en el Romancero y
en los refranes populäres.

Francisco Viiiaespesa (1877-1936) es uno de los poetas que
representan con mâs pureza y talento la joven escuela moderna.
Escribió las Intimidades (1898) ; La copa del reg de Thüle ; Las
canciones del Camino ; La tristeza de las cosas (1907) ; Bajo la
llvvia.

Juan Ramón Jiménez (1881), lejano descendiente de Gón-
gora, hijo de Becquer y hermano de Albert Samain, dice Ernest
Mérimée en su « Précis d\'histoire de la littérature espagnole »,
ha escrito poesias breves, musicales y casi todas melancólicas.
Abna de violeta (1900) ; Arias tristes (1903) ; La soledad sonora
(1911) : Melancolla (1912).

Antonio Machado nacido en Sevilla en 1875, catedrâtico de
francés en Soria y despues en Segovia y Madrid es un poeta pro-
fundo. Su poesia es intima y conmovedora : Soledades (1903) ;
Galerias, Canciones, Gamms de Castilla (1912). « Todos los ele-
mentos que hacen la hermosura de sus poemas son escondidos
como otros tantos impenetrables misterios. Su mùsica es tapada.
Un sue no las envuelve » (Jean Cassoii, Panorama de la littéra-
ture espagnole contemporaine, Editions Kra). Falleció en Col-
lioure (Francia) en Febrero de 1939.\'

Suhermano iWanuel Machado (1874), que fue Director de la
Biblioteca y del Museo de Madrid, escribió también obras en
versos de carâcter muy andaluz : Aima, El mal poema, Cante
hondo (flamenco).

Gerardo Diego nacido en Santander (1896) fue tambien
catedrâtico en Soria y luego en Gijón. Sus Versos humanos le va-
lieron el premio nacional de literatura. Otras obras poéticas :
Vid-rucis, Fabula de equis a zeda.

Pedro Salinas nació en 1892 en Madrid. Ha sido catedrâtico
de lengua y literatura espanola en la Facultad de Letras de
Sevilla y lector en la Sorbona como otro posta Jorge Guillén
nacido en 1893, autor de Cdntico ; Ardor. La obra maestra de
Salinas La voz a il debida es uno de los mâs hermosos libros de
amor que hayan sido escritos despues del rcminticismo europeo-

El maîogrado Federico Garcia Lorca nacido en 1900, muerto
en Granada en 1936, dibujante, pintor, pianista al par que poeta
ha transcrito y armonizado romances y canciones populäres. Su
Romancero gitano (1924-1927) encierra taî vez los mejores versos
de la poesia espanola de hoy.

El teatro espanoi en la actuaiidad es pobre. Abundan las tra-
ducciones de piezas francesas.

Jacinto Benavente (1866) pasa de las obras frlvolas de am-
biante cosmopolita o de las ingeniosas sâtiras de la Corte sin
ningun ideal profundo : La comida de las Fieras (1898) ; Rosas
de otoflo (1905) ; Al natural ; a problemas mâs universales como
el de Los intereses creados (1909) o la tragedia campesina La
Malquerida. Consiguiô el premio Nobel de literatura.

En el Ilamado « généro chico » sobresalen los hermanos
Alvarez Quintero (Serafin nacido en 1871 y Joaquin en 1873). SigUen
escribiendo con éxito un sinnûmero de comedias, sainetes,
juguetes cômicos, pasillos, de asuntos, tipos y lenguaje anda-
luz : El patio, El ojito derecho, Los piropos, Abanicos y Pande-
retas, Manana de Sol, El genio alegre, la Solera.

Conviene citar Vitai Aza (1851-1912) el « Labiche » espanol,
autor de El sueno dorado ; Parada y Fonda ; Aprobados y sus-
penses,

Carlos Arniches es el moderno représentante del « género
chico » exclusivamente nacional.

Dos poetas liricos Marquina y Viliaespesa realizaron tenta-
tivas para restablecer en la escena el tradicional teatro en verso.

Mencionaremos al terminar La Barraca, teatro universitario
creado por Garcia Lorca y Eduardo Ugarte para represen-
tar por estudiantes obras del teatro clâsico y moderno. Es de
desear que la juventud espaiïola, siga en esta via de progreso
y civilizaciôn.

Son versos de arte menor los que tienen de 2 a 8 sllabas,
versos de arte mayor los que tienen 9 o mâs.

Las sllabas del verso se cuentan de igual modo que las sîlabas
gramaticales. Hay que tener en cuenta, sin embargo, tres casos
de excepción, en virtud de las Ilamadas sinalefa, sinéresis y
diéresis.

La sinalefa o elisión ocurre cuando una palabra del verso
termina en vocal o en diptongo y siguen inmediatamente otra
u otras vocales. Las dos o tres silabas a que corresponden esas
vocales se cuentan como una sola silaba :

Para ser équivalentes a ellos, los agudos han de tener una
silaba menos y los esdrùjulos una sllaba mâs.

El consonante o rima perfecta consiste en que las letras finales
de varios versos o sus sonidos sean idénticos a partir de la
ultima vocal tonica. Las palabras que estân en este caso se
dice que son consonantes. Tal ocurre con las palabras süla y
maravilla j desdén y palafrén ; âcido y plâcîdo.

Hojas del ârbol caidas
juguetes del viento son,
las ilusiones perdidas
i Ay 1 son hojas desprendidas
del ârbol del corazón.

El asonante o rima imperfecta consiste en que sean iguales
la ultima vocal tonica y la final de varios versos, sin serlo las

demès letras intermedias o parte de ellas. Tal puede observarse
en las palabras oscuro y Bürgos ; rodela y condena ; reina y
América ; amor y pasiön.

cuando tan negro es la noche (verso suelto)
que sus estrellas no salen. (verso asonante)

EI verso suelto o fibre se prescinde de la rima y ünicamente
se somete a las leyes de la medida.
V. gr.

Sobre el porton de su palacio ostenta,
grabado en berroquena, un ancho escudo
de medias lunas y turbantes lleno.

Los versos castellanos pueden ser simples o compuestos.
Se llaman simples los que forman un todo indivisible como
conjunto armónico.

Los compuestos estan formados por varies simples. El verso
compuesto es bipartite cuando esta formado por dos hemisti-
quios.

j Oh fnente
querida !
Ya del Betis
por la orilla.
Busca don Rufo
tres pies al gato.
Zagala divina,
bella labradora.
I Pobre barquilla mia
entre pe fiascos rota !
Amarrado al duro banco ^
de una galera turquesca.
Juventud, divino tesoro,
Ya te vas para no volver.
Para dar un alivio a estas penas
que me parten la frente y el alma.
Crespas hebras sin ley desenlazadas
que un tiempo tuvo entre las manos

En tanto don Féïix a tientas seguia,
delante camina Ia blanca visión.
Aun vagaba en mis labios sonrisa de

Bisi labos (de 2)

Trisï labos (de 3)

Tetras\'i labos (de 4)

Pentasi labos (de 5)

Hexasi labos (de 6)

Heptasi labos (de 7)

Octoss labos (de 8)

Encas\'i labos (de 9)

Decas\'i labos (de 10)

Endecas\'i labos (de 11)

Dodecasilabos (de 12)

TredecasUabos (de 13)

Ea busca de quietud bajé al fresco y callado jardin,
en el oscuro cielo Venus bella temblando lucia.

Los versos se reunen en estrofas. Estas pueden ser aconso-
nantadas o asonantadas.

Se llaman en Andalucia soledades los cantares compuestos en
un terceto octosilâbico, rimando aba
V. gr.

Me llama holgazân tu madré
I como si el querer no fuera
una ocupación muy grande 1

Las de cuatro versos llevan el nombre general de ouartetas
(a, b, a, b,). Se llaman ouartetos gi los versos son endecasilabos
y riman el 1® con el 4° y el con el 3°.

Fulgura el sol en las tostadas frentes ;
en las rejas, que brillan como plata,
abre el clavel sus hojas de escarlata
junto a los frescos labios sonrientes.

La cuarteta de versos cortos y especialmente la octosilâbîca
constituye la forma mâs caracteristica de la copia o cantar
popular.

El amor mâs verdadero
es el amor de la madré,
y el dolor de los dolores
el dolor que no ve nadie.

(Cantar popular).
La redondilla es una estrofa de 4 versos octosllabos rimando
el 1" con el 4° y el 2^ con el 3°.
a Las mujeres y los ni nos

Hay también redondillas de rimas cruzadas (ab, ab).
Las estrofas de 5 versos se llaman en general quintillas y al-
guna vez quintetos si son de arte mayor.

La llamada lira consta de 5 versos aconsonantados de los
cuales son heptasilabos el 1« 3° y 4° y endecasllabos el 2« y 5°,
rimando de una parte el l" y el 3° y de otra el 2°, 4° y 5°.

(Ventura de la Vega).
La sextilla se compone de 6 versos de 8 a 11 silabas.
Las septillas de 7 versos son poco usadas.
Las seguidillas se componen de 4 versos seguidos de otros
tres, adición que recibe el nombre de estribillo.

« Tu cabeza es hermosa
pero sin seso ».
( Como éste hay muchos
estribillo } que, aunque parecen hombres,
( solo son bustos.

La octava real es la estrofa clâsica de ocho versos endecasf-
labos y aconsonantados, rimando el 1« con el 3«, el 2° con el 4«
y 6«, los dos ùltimos pareados, (rimes suivies).

Ricas florestas, huertos y jardines
con parras de oro y pâmpanos de plata,
rubis por uvas, perlas por jazmines,
de aljôfar argentada cada mata ;
dorades pavos, bellos francolines
de azules plumas, nieve y escarlata,
que por las esmeraldas y cristales
vuelan y dan vislumbres celestiales.

Llâmase décima o espineia — esto ùltimo por deberse su
^ invenciôn al poeta Vicente Espinel — una estrofa de diez versos
octosilabos rimados en esta forma : 1° con 4° y .5° ; 2" con 3® ;
6° con 7® y 10° ; 8° con 9«.
a Es la mùsica el acento

La sîlva es ima serie indeterminada de versos endecasilabos
y heptasilabos (quebrados) distribuidos y aconsonantados a
gusto del poeta. Se dériva su nombre del latin silüa, îa selva,
porque los versos estân desigualmente repartidos como los
ârboles.

El soneto consta de catorce versos que, segun su forma cîâ-
sica son endecasilabos. Los ocho primeros son dos cuartetos
enlazados (abba — abb a), los seis ùltimos son dos tercetos
tambien enlazados (c d c — d c d).

LIâmase Romance a une serie indeterminada de versos de 6
u 8 silabas, de los cuales los pares riman todos con el inismo aso-
nante y los impares quedan libres :

Hola, hidalgos y escuderos,
de mi alcurnia y mi blasón,
mirad como bien nacidos
de mi sangre y casa en pró.

El romance endecasilabo se llama tambien real o heróico.
La tarde, amada de las sombras, viene
a refrescar las copas del naranjo
cargadas de azahar ...El sol se oculta
tras de las altas cumbres, desmayado...
El toque de oración lento se çleva,
besa la tierra al viento suspirando,
y deja las espumas de la playa
sobre los lirios del agreste prado.

Con versos de seis o siete silabas, nuestros clâsicos, decian
escribir endechas :

El pastor mâs triste
que en el valle y sierra
por la yerba verde
su ganado lleva,
con lâgrimas dice
a la causa délias
sus ansias mortales
que mucho le aquejân.

La nariz que te conviene
vierte porque amor lo afirma
firma, bien proporcionarfa,
nada grande, nàda chica.

Vuestros bellos ojos vi
que divinos como bellos
estoy perdido por ellos,
si en verlos no me perdi.
Yo me considero en mi
confuso entre muerto y vivo,
dolor y gusto recibo,
tengo temor, bien espero,
y en fin dicen lo que os quiero
estos versos que os escribo,