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BIBLIOTHEK

INDOGEEMANISCHEE 6RAMMATIKEN

6, METEE, E. SIEVEES, W. STEEITBEE�, E. TH��ENEYSEN, H. WEBEE, W. D. WHITHNEY, E. WINDISCH.

BAND I.

GRUNDZ�GE DER PHONETIK ZUR EINFDHRDNG IN DAS STDDIDM DER DADTLEHRE DER INDOGERMANISCHEN SPRACHEN.

LEIPZIG,

GRUNDZUGE

PHONETIK

EDUARD SIEVERS.

Vorwort zur dritten Auflage.

^Is im Jahre 1875 der Plan fiir die Bibliothek i^doger-manischer G-rammatiken aufgestellt wurde, erschien es zweckmassig, der Beibe der eigentlichen Grammatiken einnbsp;einleitendes Bandeken phonetischen Inhaltes vorauszuschicken.nbsp;Dasselbe sollte, wie auch der Prospect der Sammlung aus-dr�cklicli hervorhob, zur Orientirung �ber die zum Ver-standniss der Lautlehre der indogermanischen Spraebennbsp;nothwendigen allgemeinen Fragen sowie zur Feststellungnbsp;einer einheitlichen Terminologie f�r die folgenden Gram-matiken dienen. Dieser doppelten Aufgabe suchte dann dienbsp;erste Auflage des vorliegenden Werkchens gerecht zunbsp;werden, die im Jabre 1876 erschien. Plan und Anlagenbsp;war ihm durch die angef�hrte Bestimmung vorgezeichnet.nbsp;Zur Erreichung des ersten Theiles seiner Aufgabe gen�gtenbsp;es, die in Betracht kommenden Erscheinungen an einernbsp;Sprache zu exemphficiren, ohne dieselben zugleich statistischnbsp;durch ein engeres oder weiteres Gebiet hin zu ver-folgen. Dass ich dabei, soweit es irgend anging, bei Bei-spielen aus der deutschen Sprache und ihren Mundartennbsp;stehen blieb, war nur nat�rlich. Denn einerseits wurdenbsp;das Buch doch zunachst f�r deutsche Leser geschrieben,nbsp;von denen die meisten doch kaum in der Lage gewesennbsp;sein w�rden, ausserdeutsches Material einer gen�gendennbsp;Controle zu unterziehen; andererseits war und bin ich der

Ueberzeugung, dass man nur f�r Angeli�rige der eigenen Sprachgenossenschaft phonetische Dinge verstandlich erlau-tern k�nne, wenn man von den wenigen Lesern absieht,nbsp;welche die Phonetik streng fachwissenschaftlich betreibennbsp;oder �ber ein grosses empirisches Sprachmaterial verscliie-denster Herkunft verf�gen. Wenn icli in der zweiten Aus-gabe von diesem Gesicbtspunkte durcli Einflechtung etwasnbsp;zahlreicherer Belege aus fremden Sprachen abgewichen binnbsp;(das machte sich namentlich bei der Besprechung des BelF-schen Vocalsystems nothwendig), so geschah das haupt-sachlich auf den Rath von Storm, welcher glaubte, dassnbsp;das Buch dadurch den specielleren Interessen der Phone-tiker von Each n�tzlicher gemacht werden w�rde. In dernbsp;neuen Auf lage bin ich in dieser Beziehung sehr conservativnbsp;verfahren. Nur wenig neues Einzelmaterial, das besondersnbsp;auf klarend wirken konnte, hat Aufnahme gefunden. lmnbsp;Uebrigen habe ich auch diesmal wieder streng an demnbsp;Grundsatze festhalten zu m�ssen geglaubt, nur Selbstgeh�r-tes zu beschreiben. Die im Ganzen nicht zahlreichen Ab-weichungen von diesem Grundsatz sind stets im Context aus-dr�cklich angegeben.

Was sodann die innere Gestaltung des Buches anlangt, so musste es mir im Hinblick auf den zweiten Theil meinernbsp;Aufgabe mehr auf eine Definition dessen ankommen, wasnbsp;unter den zur Zeit in der Sprachwissenschaft �blichennbsp;Namen zu versteken sei, als auf eine radicale TJmwalzungnbsp;der gesammten Nomenclatur auf streng phonetischer Grund-lage. Ich hatte, zumal bei dem geringen Interesse, welchesnbsp;noch vor zehn Jahren in sprachwissenschaftlichen Kreisennbsp;f�r phonetische Eragen herrschte, bei einer solchen Um-walzung schwerlich auch nur auf eine anitahernde Zustim-mung der �brigen Mitarbeiter an der Bibliothek indoger-manischer Grammatiken rechnen d�rfen, und somit hattenbsp;die Reform keinen andern Zweck gehabt, als mein Buchnbsp;gerade f�r die Kreise sprachwissenschaftlicher Leser un-brauchbar zu machen, f�r welche dasselbe bestimmt war.

Auch nach dieser Riclitung hin sind in der neuen Auflage keine principiellen Aeiiderungen vorgenommen worden, undnbsp;ich glaube inir durch diese Enthaltsamkeit den Dank meinernbsp;sprachwissenschaftlichen Leser zu erwerben.

Auch die Bibliographie ist, um das gleich hier zu er-wahnen, dem alten Princip getreu geblieben, nur eine Aus-wahl ans der �berreichen phonetischen Literatur zu geben. Das gilt insbesondere auch bez�glich der in den letztennbsp;Jahren stark angeschwollenen Literatur der rein praktischennbsp;Phonetik, welche den Bed�rfnissen des neusprachlichennbsp;Schulunterrichts entgegenkommen will. Auf der andernnbsp;Seite wird man manche Schrift aufgef�hrt finden, welchenbsp;zwar dem Pachphonetiker fenier liegt, aber f�r den Sprach-wissenschafter von Interesse ist. Den Stern, welcher in dernbsp;zweiten Auflage die Anhanger der englischen Riclitung dernbsp;Phonetik auszeichnen sollte, habe ich fallen lassen, weilnbsp;inzwischen so viele verschiedene Schattirungen aufgetretennbsp;sind, dass eine derartig kurze Oharakterisirung nicht mehrnbsp;thunlich erscheint.

Starkere Umarbeitungen haben hiernach in dieser neuen Auflage fast nur die einleitenden Paragraphen und der Ab-schnitt �ber die Vocale erfahren, beides mit R�cksicht aufnbsp;die eingehenderen Discussionen �ber principielle Fragen,nbsp;welche uns die letzten Jahre gebracht haben. Meine Stel-lung zu dem Bell�schen Vocalsystem habe ich trotz allernbsp;Angriffe, welche dasselbe erfahren hat, nicht aufgeben k�n-nen. Dass ich dasselbe �berschatzt habe, vermag ich seinen Gegnern nicht zuzugeben. Ich glaube auch heute nochnbsp;nicht nur, dass Bell�s System seiner Zeit das relativ voll-kommenste Vocalsystem gewesen ist, das bis dahin aufge-stellt worden war, sondern auch, dass Bell's Princip dernbsp;Classification der Vocale nach den Zungenstellungen ohnenbsp;R�cksicht auf die Klangverwandtschaft die einzige solidenbsp;Basis f�r den Weiterbau der Vocallehre abgibt. F�r ab-geschlossen habe ich auch Bell�s System niemals gehalten.

In der Einleitung babe icb micb bemiibt, die Gr�nde scbarfer und deutlicber auseinanderzusetzen, welche micbnbsp;zu der Ueberzeugung fiibren, dass ein alien Anforderungennbsp;gleicbmassig gerecbt werdendes allgemeines Lautsystem einnbsp;Ding der Unm�glicbkeit ist, und dass man also aucb garnbsp;nicbt darnacb streben solle, ein solcbes aufzustellen. Ob esnbsp;mir freilich gelingen wird, aucb andere von der E.icbtigkeitnbsp;dieser Negation zu iiberzeugen, mit der icb zur Zeit ziem-licb allein zu steben scbeine, muss icb dabin gestellt lassen. Die Hoffnung auf die Zukunft babe icb nocb nicbtnbsp;aufgegeben. Einstweilen aber mocbte icb auf alle Eallenbsp;unsere Systemsucher aucb bier nocb einmal ausdriicklicbnbsp;gebeten baben, die fiir bestimmte spracbwissenscbaftbcbenbsp;Zwecke aufgestellten Specialsysteme dieses Bucbes nicbtnbsp;�wieder fur Allgemeinsysteme in ibrem Sinne auszugeben undnbsp;danacb zu beurtbeilen. Icb bitte es ferner nicbt als einennbsp;Eiickzug aus einer verlorenen Position zu betrachten, wennnbsp;icb die beiden Paragrapben, welche sonst der Besprechungnbsp;der Sonoren gewidmet waren, vereinigt und dem neuen Textnbsp;eine andere Stellung gegeben babe als friiher. An dernbsp;Notbwendigkeit einer IJnterscbeidung von Sonoren und Ge-rauschlauten halte icb nicbt minder fest, als an dem Glau-ben, dass es praktisch war, die sen Unterschied an ersternbsp;Stelle zu behandeln, well jeder Anfanger ihn leicht fassennbsp;kann, aucb ehe er einen Einblick in die Erzeugung dernbsp;Sprachlaute gewonnen hat; icb babe aber geglaubt demnbsp;ziemlich allgemein ausgesprochenen Verlangen nach einernbsp;andern Anordnung micb f�gen zu sollen und also diesmalnbsp;den genetiscben Theil vorausgestellt, zumal diese Ordnungnbsp;allerdings den Vorzug der grosseren Consequenz besitzt. . .

Zum Schlusse mocbte icb endlicb den Wunscb wieder-bolen, dass man das vorliegende Werkcben nicbt als eine Art Nachscblagebuch betrachten moge, aus dem man hienbsp;und da eine Einzelheit zu beliebigem Gebrauch herausgreifennbsp;kann. Nur systematische Untersuchung der Zusammen-bang� zwiscben den einzelnen pbonetiscben Erscbeinungen

auf Grund der Selbstbeobachtung kann dem Spracb-wissen-schafter bei seiner Thatigkeit n�tzen, und zu solcher Selbstbeobachtung eine Anleitung zu geben, ist die Hauptaufgabe dieses B�chleins. Wer aus dem darin niedergelegten Material emstlichen Nutzen ziehen will, dem ist daher vor allemnbsp;zu rathen, dass er bei der Durcharbeitung von Anfang annbsp;jedes gegebene Beispiel sicb so lange vorsprecbe oder vor-sprechen lasse, bis er sicb ein eigenes �rtheil �ber die Bich-tigkeit der betreffenden Angaben erworben bat. Dabei seinbsp;er sicb stets bewusst, dass er das fremdspracbbcbe Materialnbsp;zunacbst nicht um dessen selbst willen sicb aneignet, son-dern um daran ein erstes H�lfsmittel zum Studium dernbsp;eigenen Sprache zu haben. Nur wer auf diesem Bodennbsp;sicher steht, versuche sicb an weiteren, aber stets zusammen-hangenden Beobacbtungen. Erst wenn er auf diese Weisenbsp;sicb einen Einblick in die Entwickelungsreihen lebendernbsp;Sprachen verschafft bat, gebe er dazu �ber, Probleme ausnbsp;der Lautgescbichte fr�berer Sprachperioden vom phone-tischen Standpunkte aus zu betrachten. Andernfalls d�rftenbsp;die verfr�bte Anwendung phonetischer Satze in der Sprach-wissenschaft mehr Schaden als Nutzen bringen.

E. SieTers.

Vorwort zur f�nften Auflage.

Was �ber Anlage und Charakter dieses Werkchens im Vorwort zur dritten Auflage gesagt ist, gilt auch noch von der f�nften. Obwohl auch in dieser wiederum mehrere Ab-schnitte umgearbeitet sind, beansprucht sie doch auch nichtnbsp;eben mehr zu sein als eine formell revidirte Wiederholungnbsp;der vierten, die schon ihrerseits der dritten gegen�ber einenbsp;ahnliche Stellung einnahm. Neues fremdsprachliches Be-obachtungsmaterial, das nach dem 8. VI erwahnten Grund-satz allein starkere sachliche Abanderungen hatte veranlassennbsp;k�nnen, ist mir seit dem Erscheinen der dritten Auflagenbsp;kaum in erheblicherem Masse zugeflossen, und eine Aus-einandersetzung mit der immer machtiger anschwellendennbsp;phonetischen Specialliteratur oder auch nur den neuerennbsp;Gesammtdarstellungen der Disciplin verboten nicht mindernbsp;der Plan des Werkes selbst als auch die Schranken die dernbsp;Leistungsfahigkeit des Einzelnen gesetzt sind, der nicht innbsp;der Lage ist, einen grosseren Theil seiner Zeit und Kraftnbsp;dauernd einer solchen Specialdisciplin zu widmen, wie es dienbsp;Phonetik ist. Wer sich �ber die in d� phonetischen Literaturnbsp;aufgetretenen Richtungen und Str�mungen im Einzelnennbsp;unterrichten will, findet f�r die Zeit bis zu Anfang dernbsp;neunziger Jahre einen zuverlassigen P�hrer in der zweitennbsp;Auflage von Johan Storm�s Englischer Philologie (I. Leipzignbsp;1892), anderes auch in den in der Bibliographie citirten

grosseren Werken von Vietor und Jespersen, bibliographische -Nacbweisungen mit kurzen kritischen Bemerkungen auch beinbsp;Breymann.

Meine Thatigkeit bat sich also anch bei der f�nften Auflage im Wesentlicben wieder darauf bescbranken mussen,nbsp;im Einzelnen auszumerzen, was icb als irrig oder unzweck-massig erkannt zu baben glaubte, einigen Partien einen wienbsp;icb boffe priiciseren und klareren Ausdruck zu geben undnbsp;einige neue Beobacbtungen einzuscbalten. Dass icb anderer-seits da, wo icb durcb erbobene Einwiinde nicbt von dernbsp;Unricbtigkeit meiner Anscbauungen �berzeugt worden war,nbsp;diese Anscbauungen nocbmals zum Ausdruck gebracht babe,nbsp;wird man mir boffentlicb aucb diesmal nicbt als besonderenbsp;Verstocktbeit auslegen.

In den letzten Jabren ist das Scblagwort �Experimental-pbonetik� zu einer neuen Macbt geworden. Icb babe micb diesem neuen Zweig der pbonetiscben Disciplin gegen�bernbsp;aucb in dieser f�nften Auflage wieder im Wesentlicben ab-wartend verballen mussen, scbon aus dem Grunde, weil icbnbsp;eigene Oontrolexperimente nicbt babe anstellen k�nnen. Aucbnbsp;bekenne icb, dass icb den Entbusiasmus nicbt ganz tbeile,nbsp;mit dem die Experimentalphonetik aucb von pbilologiscbernbsp;Seite begr�sst worden ist. Zwar bezweifle icb nicbt, dassnbsp;die vervollkommneten grapbiscben Apparate der Neuzeitnbsp;im Wesentlicben das ricbtig wiedergeben was in sie binein-gesprocben wird, wobl aber bezweifle icb auf Grund lang-jabriger Erfabrung im pbonetiscben Unterricbt, dass es obnenbsp;scbwerste Selbstzucbt jemandem gelinge, in einen Apparatnbsp;dasjenige bineinzusprecben oder mit einem Messapparat imnbsp;Spracborgan dasjenige bervorzubringen was er sonst unternbsp;normalen Bedingungen spricbt. Icb bin also vor der Handnbsp;geneigt zu glauben, dass die Abweicbungen von der Sprecb-norm die durcb die psychische Befangenheit vor dem Apparatenbsp;entstehen im Durchschnitt mindestens ebenso haufig undnbsp;ebenso gross sein werden, als die Eehler die einem gut ge-schulten Phonetiker bei der Beobachtung naiver Sprecher

ohne Apparate mit unterlaufen, und nicht minder gross sind die Gefahren, welche falsche Dentungen oder falsche Ge-neralisirungen an sich richtiger Dentungen der von dennbsp;Apparaten aufgezeichneten Curven mit sich bringen. Wasnbsp;jene Untersuchungen bisher an hleibend Werthvollem ergebennbsp;haben, scheint mir ausserdem mehr der streng naturwissen-schaftbchen Seite der Phonetik anzugeh�ren und schon des-halb nicht in den Bereich dieses Werkchens zu fallen.

Und so lasse ich denn das immer noch verlangte Bucb, mehr dem Wunsche der Herrn Verleger als eigenem Triebenbsp;folgend, hiermit nochmals ausgehn, ein Vierteljahrhundertnbsp;nach seinem ersten Erscheinen und im vollen Bewusstseinnbsp;von den mancherlei L�cken und Schwachen die ihm noth-gedrungen anhaften, aber doch auch in der tr�stlichennbsp;Zuversicht, dass es noch das eine oder andre enthalte, dasnbsp;seine Existenz nehen den eingehenderen Specialdarstellungennbsp;der neueren Zeit auch heute noch rechtfertigt.

E. Sievers.

I n li a 11.

Gap. 4. Die Functionen der Sprachorgane im Allge-meinen: Ruhelage 21. Der Begriff der Articulation 21. Die Respirationsverhaltnisse 22. Die Thatigkeit des Kehlkopfs 25 (Die Stimme odernbsp;Vollstimme 26; die Fl�sterstimme 28; die Mur-melstimme 29). Die Thatigkeit des Ansatzrohrsnbsp;(schallbildende und schallmodificirende Articulation) 30. Zusammenfassung (Factoren der

Sprachlaute oderSprachelemente? 34. Die Eintheilung der Sprachlaute im Allgemeinen (Vocale und Consonanten, und Sonant und Consonant) 38.

Was sind Einzellaute? 43. Aufstellung eines Sprachlautsystems (Unthunlichkeit allgemeinernbsp;Systeme) 46. Gesichtspunkte der Gruppirung. 50

Gap. 6. nbsp;nbsp;nbsp;Die Articulationsarten des Ansatzrohrsnbsp;nbsp;nbsp;nbsp;...nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;51

Gap. 7. Die Articulationsstellen des Ansatzrohrs 55. Lippenlaute 57. Zungengaumenlaute57 (medianenbsp;und laterale, coronale und dorsale Articulationnbsp;59): Vorderes Gebiet 60 (cerebrale 61, alveolarenbsp;postdentale, interdentale Coronallaute 61; dorsale 62). Mittleres Gebiet (Palatale) 63. Hinteresnbsp;Gebiet (Velare) 63. Emphatisohe Laute 64.nbsp;Laterale 64. Eaucallaute.......... 65

Cap. 11. Die Vocale 79: Die Anordnung nach Klang-reihen 80. Die Anordnung nach Eigenton-reihen 88. Die Anordnung nach Articulations-reihen (Bell�s System) 94. Lauttabelle I (Vocal-tafel) 103. Nasalvocale 109. Gemurmelte Vocale 110. Stimmlose Vocale und h 111. Schluss-

Cap. 12. nbsp;nbsp;nbsp;Die Liquidae 115;nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;r-Laute 116, 7-Laute. . . 122

Cap. 15. Die Verschlusslaute: Nach ihren Articulations-stellen; Labiale, Laute der Zungenspitze 135, Palatale 136, Velare, Laterale, Laryngale 137.

Nach denverschiedenen Arten ihrer Bildung 138. Verhaltniss der versohiedeuen Bildungsweisennbsp;zu der alteren Terminologie (Tenuis, Media,

Cap. 17. Lauteinsatze und-absatze: Bei Vocalen 150, bei Liquiden und Nasalen 155, bei Spiranten 156,

Cap. 19. Die Beriihrungen von Sonoren 159. Verbindung zweier Vocale, die verschiedenen Silben ange-h�ren 160. Diphthonge 160. Halbvocale 166.nbsp;Triphthonge 167. Verbindungen von Vocalennbsp;mit Liquiden und Nasalen, und von Liquidennbsp;und Nasalen unter einander........168

Cap. 20. BerilhrungeneinessonorenLautesmitGerausch-lauten; Sonore und Spiranten 168. Sonore und

Cap. 23. Mischung verschiedener specifischer Articula-tionen (Einwirkungen von Vocalen auf Consonanten etc.) 181. Palatalisirung 185. Vela-risirung 188. Rundung oder Lahialisirung 189.

Cap. 24. Reduction 190. Reduction des Reibungsge-rausches von Spiranten (Gerauschreduction) 191. Reduction von Dauerlauten zu Gleitlauten (Stel-lungsreduction) 193. Reduction stimmhafternbsp;Laute zu stimmlosen (Stimmreduction) ....nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;196

Cap. 25. Der Bau der Silbe im Allgemeinen 198. Druck-silben und Schallsilben 202. Die relative Sohall-

Cap. 29. Der exspiratorische oder dynamische Silbenaccent 218. Die Exspirationsbewegung der Silbe an sich: Silbengipfel, ein- und zweigipfligenbsp;Silben 218; Stosston 221. Die Druckabstufungnbsp;des Silbenschlusses (stark und schwach ge-

Cap. 32. Der exspiratorische oder dynamische Satzaccent; Der Satz und seine Glieder 232. Die Pormen der Sprechtakte 235. Die Abstufungnbsp;innerhalb der Sprechtakte 237. Die Abstufungennbsp;der Satztakte unter einander........240

Cap. 33. Der musikalisohe oder tonische Wort- und Satz-acoent; Vorbemerkungen 242. Der tonische Wortacoent 246. Der tonische Satzacoent . . 2�lnbsp;3. Quantitat.

Cap. 40. Lautwechsel durch zeitliohe Verschiebung von Articulationsfactoren 287. Verschiebung dernbsp;Exspiration 288. Verschiebung der Kehlkopf-artioulation gegen die Articulationen des An-satzrohrs 289. Verschiebung von Ansatzrohr-

Einleitung.

1. nbsp;nbsp;nbsp;Unter Phonetik versteken wir die Lehre von dernbsp;Sprachbildung, d. h. von der Erzeugung, dem Wesen undnbsp;der Verwendung der Sprachlaute zur Bildung von Silben,nbsp;W�rtem und Satzen, endlich auch von den allgemeinen Be-dingungen ibres Wandels und Verfalls, Somit bildet dienbsp;Phonetik ein Grenzgebiet zwischen der Physik, insofern sienbsp;sicb mit der akustiscben Analyse der einzelnen Lautmassennbsp;bescbaftigt, der Pbysiologie, insofern sie die Functionen dernbsp;zur Erzeugung und Wabrnebmung der Spracbe thatigen Organenbsp;erforscht, und endlich der Sprachwissenschaft, insofern sienbsp;liber die Natur eines wichtigen Objectes derselben Aufscblussnbsp;ertheilt.

2. nbsp;nbsp;nbsp;Nur fiir die beiden genannten naturwissenschaftlicbennbsp;Disciplinen kann die Erforschung des Werdens und der Naturnbsp;der Einzellaute Selbstzweck sein, aus denen sicb die Spracbenbsp;aufbaut. Fiir den Spracbforscher ist die Phonetik nur einenbsp;H�lfswissenschaft. Demgemass stuft sicb auch das Interessenbsp;der Einzeldisciplinen an den verschiedenen Theilgebieten ver-schieden ah. Aufgabe und wesentlichstes Ziel der naturwissen-schaftlicben Forschung ist es, die allgemeinen grundlegendennbsp;Gesetze liber Natur, Bildung und Verwertbung der Sprachlautenbsp;festzustellen. Dem Spracbforscher fallt dagegen die Aufgabenbsp;zu, diese Grundgesetze in alle die Verzweigungen hinein zunbsp;verfolgen, welche sie in den verschiedenen Spracben und Mund-arten erfahren haben, und die Besultate dieser Specialforscbungnbsp;seinen wissenscbaftbchen Zwecken nutzbar zu machen. Demnbsp;Naturforscher muss es demnach mebr auf das Allgemeine,

Theoretische ankommen, den Sprachforscher interessirt vor-wiegend das Binzelne in seiner speciellen Yerwendung innerhalb der Objecte, deren Studium er sich widmet.

3. nbsp;nbsp;nbsp;Innerhalb des weiten Gesammtgebietes der Sprach-wissenschaft selbst haben ohne Zweifel die auf die Erfor-scbung der lebenden Sprachen gerichteten Studi�n dasnbsp;unmittelbarste und praktisch bedeutsamste Interesse an dennbsp;Aufscbl�ssen �ber die Natur sprachlicher Erscheinungen,nbsp;welche die Phonetik zu geben vermag; denn nur auf Grandnbsp;phonetischer Erkenntniss lasst sich das Tbatsachliche in dernbsp;Aussprache der verscbiedenen Idiome feststellen. Die Erkenntniss von der Richtigkeit dieses Satzes bat sich immer mebrnbsp;Bahn gebrochen, und in gleichem Masse ist die praktiscb-phonetiscbe Eorschung mebr und mebr bestrebt gewesen, auchnbsp;denZwecken des modernen Spracbstudiums entgegenzukommen.nbsp;Sie bat namentlich ihr Augenmerk darauf gerichtet, unter thun-lichster Beschrankung theoretischer Er�rterungen zuverlassigesnbsp;Beobachtungsmaterial zu beschaffen und dieses nach prakti-schen Gesichtspunkten unter einfache Regeln zu bringen. Dernbsp;Erfolg, welchen diese Bestrebungen zu verzeichnen gehabtnbsp;haben, b�rgt hinlanglich daf�r, dass der eingeschlagene Wegnbsp;f�r die L�sung dieser Aufgabe der richtige war. Um so zweifel-bafter muss es erscheinen, ob das in neuester Zeit auch beinbsp;einstigen Vertretern der praktischen Richtung in Schwang ge-kommene �bermassige Betonen der rein mechanisch messendennbsp;und darstellenden sog. Experimentalpbonetik der pbilologi-schen Seite der Discipbn auf die Dauer mebr zum Nutzen alsnbsp;zum Nachtheil gereicben wird, unbeschadet einer Reibe auchnbsp;praktisch verwertbbarer Resultate, welche diese Experimental-phonetik bisber gezeitigt bat.

4. nbsp;nbsp;nbsp;Wiederum anders als f�r den Erforscher der lebendennbsp;Sprachen stellt sich das Verhaltniss der Phonetik zu dernbsp;bistoriscb-vergleichenden Sprachwissenschaft. E�rnbsp;diese kommt die praktische Seite der Phonetik nur insoweit innbsp;Betracht, als es gilt, die Aussprache der lebenden Vertreternbsp;einer Sprach- oder Mundartengruppe festzustellen, deren Ge-schichte erforscbt werden soil. Solcher Eeststellungen bedarfnbsp;der Sprachforscher insbesondere zur Belebung der mangelhaftennbsp;Abbilder sprachlicher Erscheinungen, welche die unvollkomme-nen Schriftsysteme alter und neuer Zeit gewahren, die nur zunbsp;oft Eigenth�mlichkeiten der Aussprache verb�llen, welche f�rnbsp;die Entwickelung der Sprache von Wichtigkeit sind. Aber der

Schwerpunkt des Interesses, -welches die Sprachforschung an der Phonetik nimmt, liegt doch auf einer andern Seite. Demnbsp;Sprachhistoriker soil die Phonetik in erster Linie Aufklarungnbsp;verschaffen �ber die Natur, den Verlauf und die Zusammen-hange der verschiedenen lanthchen Processe, deren Anfang undnbsp;Endpunkt er durch geschichtliche Petrachtung der Sprachenbsp;festgestellt hat. Sie kann dies thun, indem sie ihm in demnbsp;Neheneinander der lebenden Sprachen und Mundarten Eeihennbsp;von Entwicklungsstufen aufweist, die ihn zu h�ndigen Analogie-schl�ssen �her den Ent-wicklungsgang der Einzelsprache f�hren,nbsp;und indem sie ihm, abermals an der Hand der lebenden Sprache,nbsp;das Verhaltniss zwischen der den sprachlichen Wandel bedingenden Kraft und der daraus im Einzelfalle resultirendennbsp;Veranderung ge-wissermassen paradigmatisch darstellt. Dernbsp;Sprachhistoriker hedarf daher in minderem Masse als der Neu-philologe detaillirter Einzelvorschriften �ber die Aussprachenbsp;dieses oder jenes Idioms, und in noch geringerem Masse dernbsp;Aufstellung eines allgemeinen Systems, in dem die Einzellautenbsp;der verschiedenen Sprachen nach einem bestimmten Schemanbsp;ein- f�r allemal untergebracht sind. Ja, man kann geradezunbsp;sagen, dass, wahrend f�r den ph�netischen Theoretiker seinnbsp;System und die daraus fliessende strenge Scheidung der einzel-nen Lautgruppen und Laute im Mittelpunkte des Interessesnbsp;stehen, der den geschichtlich hezeugten Wandlungen und Ver-schiehungen ehen dieser Glebilde nachgehende Sprachhistorikernbsp;am meisten Nutzen ziehen -wird aus einer systematischen Be-trachtung gerade der Ber�hrungspunkte z-wischen den einzelnennbsp;Unterabtheilungen, -welche der Systematiker aufstellt und nachnbsp;Kraften aus einander zu halten sucht.

5. Den Bed�rfnissen aller der vorgenannten Interessen-kreise gleichmassig gerecht zu werden, wird keine Einzel-darstellung der Phonetik im ^tande sein. Dem Phonetiker naturwissenschaftlicher Bichtung wird das sprachliche Einzel-material, dessen der Philologe und Linguist hedarf, kaum je innbsp;vollem Umfange zuganglich sein. Zudem entbehrt es f�r ihnnbsp;des Interesses, da auch die gr�sste Haufung des Materials ihmnbsp;keine wesentliche Unterst�tzung bei der Ableitung der allgemeinen Satze �her Sprachbildung bieten kann, nach der ernbsp;streht. Noch ferner liegen ihm die entwicklungsgeschichtlichennbsp;Pvobleme des Sprachhistorikers. Wiederum werden die wenig-sten Vertreter der philologischen Seite dem Naturwissen-schafter in die Details seiner anatomischen, physiologischen und

physikalischen Forschungen folgen wollen oder k�nnen. Gesetzt aber anch, es gelange einem Einzelnen, alle die Kenntnisse zunbsp;vereinigen, deren eine allseitige Darstellung der Phonetik be-darf, und diese in einem Lehrbuch der allgemeinen Phonetiknbsp;niederzulegen, so w�rde ein solches Werk doch wieder nichtnbsp;den Bed�rfnissen des Lernenden entsprechen k�nnen, der dochnbsp;zunachst wohl stets nur mit einem einseitigen Interesse an dienbsp;Phonetik herantritt und demgemass auch nur der einen odernbsp;anderen Seite derselben, nicht allen, ein Verstandniss ent-gegen bringt.

6. nbsp;nbsp;nbsp;Solchen Erwagungen gegen�ber erscheint es angezeigt,nbsp;den Gedanken an eine Allgemeindarstellung der Phonetiknbsp;�berhaupt fallen zu lassen zu Gunsten von Einzeldarstellungen,nbsp;welche, von dem Allgemeinen nur das Nothwendigste in K�rzenbsp;ber�hrend, den besonderen Bed�rfnissen der verschiedenennbsp;Interessenkreise um so gr�ssere Aufmerksamkeit widmen.nbsp;Einem solchen Sonderinteresse will denn auch beispielsweisenbsp;das vorhegende Werk dienen. Es ist zunachst geschrieben zurnbsp;Einf�hrung in das Studium der Lautlehre der indogermanischennbsp;Sprachen alterer Zeit, etwa in dem TJmfange, wie sie in dernbsp;sBibliothek indogermanischer Grammatiken� vertreten sind;nbsp;und es versucht dieser Aufgabe gerecht zu werden, indem esnbsp;sich bestrebt an der Hand ausgewahlter Beispiele �ber einenbsp;Reihe von phonetischen Fragen zu orientiren, welche f�r dasnbsp;Verstandniss indogermanischer Lautentwicklung in Betrachtnbsp;kommen. Was sonst zur Yervollstandigung des Materials etwanbsp;beigebracht ist, will und soil also nur als gelegentliche Ergan-zung dienen, die das Buch, soweit das dem Verfasser m�glichnbsp;war, auch dem Nichtindogermanisten bei sprachgeschichtlichennbsp;Arbeiten verwerthbar machen hilft. Es ist also bei diesernbsp;Betonung des sprachgeschichtlichen Momentes selbstverstand-lich, dass das Buch sich weder an naturwissenschaftliche Lesernbsp;wendet, noch den Bed�rfnissen der neueren Philologie undnbsp;speciell des Unterrichts in den neueren Sprachen anders alsnbsp;gelegentlich insoweit Rechnung tragen kann und wil], als diesenbsp;Bed�rfnisse sich mit denen des Sprachhistorikers ber�bren.

7. nbsp;nbsp;nbsp;Es Hegt in der Natur der Sache begr�ndet, dass f�r allenbsp;phonetische Ausbildung ein gewisses Quantum von m�nd-licher Ueberbeferung unerlasslich ist. Eine blosse Beschrei-bung wird nie im Stande sein, diejenigen Feinheiten der Laut-gebung klarzulegen, welche den eigenth�mlichen Charakternbsp;einer Sprache oder Mundart und damit auch oft die specielle

Richtung ihrer Weiterentwicklung bestimmen, wahrend das durch miindliche Scbulung vorgebildete Ohr diese Dinge mitnbsp;Leicbtigkeit aufzufassen vermag. Am ehesten mag es nochnbsp;gelingen, die allgemeinen naturwissenschaftlichen Grundgesetzenbsp;der Sprachbildung theoretisch und doch allgemein verstandhchnbsp;vorzutragen. Je mehr aber die Phonetik den praktischennbsp;Zwecken des Sprachunterrichts oder der Sprachforschungnbsp;dienstbar gemacht werden soil, um so mehr muss die eigenenbsp;directe Beobachtung des Lernenden an die Stelle der Unter-weisung durch den Lehrer treten. Ein f�r philologische Lesernbsp;berechnetes Lehrbuch der Phonetik kann und darf daher imnbsp;Wesentlichen nichts anderes sein, als eine Anleitung zur Beobachtung, welche dann ihrerseits dem Lernenden die festenbsp;Grundlage f�r die praktische Verwerthung der so gewonnenennbsp;phonetischen Satze zu schaffen hat.

8. nbsp;nbsp;nbsp;Verhaltnissmassig einfach gestaltet sich in dieser Be-ziehung noch die Aufgabe des Sprachlehrers, dessen Beob-achtungsfeld sich im Wesentlichen auf die Normalaussprachenbsp;derjenigen Cultursprachen beschranken darf, auf welche sichnbsp;sein Unterricht erstreckt. Der Sprachforscher dagegen darfnbsp;an eine solche Beschr�nkung nicht denken. Je mannigfaltigernbsp;die lautgeschichtlichen Probleme sind, an deren L�sung ernbsp;arbeitet, um so umfassender und sicherer muss auch sein Ueber-blick �ber die sprachlichen Entwicklungszustande lebendernbsp;Idiome sein, wenn er sich nicht fort und fort der Gefahr aus-setzen will, zu einem falschen Erklarungsmittel zu greifen.

9. nbsp;nbsp;nbsp;Vor allem muss der Sprachforscher, der aus phonetischennbsp;Studi�n ernstlichen Gewinn f�r seine Wissenschaft zu er-arbeiten strebt, sich von vorn herein von einer Masse von Vor-urtheilen zu befreien suchen, zu denen theils die Schule, theilsnbsp;die praktische Uebung des Lebens hintreibt, und von denennbsp;gerade gelehrte Kreise am allerwenigsten frei sind. In ersternbsp;Linie steht unter diesen Vorurtheilen die Meinung, dass alleinnbsp;in den Schrift- oder Cultursprachen das sprachlich Normalenbsp;und Nat�rliche geboten werde. Die nothwendige Voraus-setzung dieser Lehre, die Einheitlichkeit der Sprachen, bestehtnbsp;ja �berall nur auf dem Papier: und so m�ssen, wenn der Ein-zelne nach alter Unsitte den Lautzeichen der Schrift willk�r-lich seine individuelle Aussprache unterlegt und diese zur eindigen Grundlage seiner Beurtheilung fremder Sprachen macht,nbsp;schliesslich eine unzahlbare Masse von Standpunkten in unl�s-lichen Conflict gerathen. Und best�nde nun auch wirklich in

einer Oultursprache irgendwo eine gr�ssere Einheit (und diese k�nnte erfahrungsgemass doch nicht anders als durch k�nst-liche Z�chtung auf Grund eines aus einer fr�heren Sprach-periode �herlieferten Schriftsystems entwickelt sein), wienbsp;k�nnten ans ihr gewonnene Anschanungen zur Anfklarung dernbsp;so oft von der Einheithchkeit zur Yielfachheit hindrangendennbsp;Sprachentwicklung dienen? Dazu kommt, dass die einzelnennbsp;modernen Cultursprachen einander zu fern stehen, als dass mannbsp;aus ihrer Vergleichung allein mit der erforderlichen Sicherheitnbsp;allgemeinere Satze �ber Laut- und Sprachentwicklung ahleitennbsp;k�nnte. Hier mussen die Mundarten erganzend eintreten, weilnbsp;sie allein die dort fehlenden Mittelglieder zu liefern im Standenbsp;sind. Zudem vermogen die Mundarten dem Beohachter in dernbsp;Kegel ein viel deutlicheres Bild von der Oonsequenz der Laut-gehung und Lautentwicklung zu geben als die Schrift- undnbsp;Cultursprachen, die nicht nnr in ihrem jeweiligen Bestande einnbsp;Gemisch von Sprach- und Lautformen verschiedenartigstennbsp;Ursprungs darzuhieten pflegen, sondem auch allzeit viel mehrnbsp;willk�rlichen Beeinflussungen seitens des einzelnen Individuumsnbsp;nnterliegen, als die nnr durch die unbewusste und deshalhnbsp;stetigere Tradition des m�ndlichen Verkehrs fortgepflanztennbsp;Idiome des niederen Volkes.

10. nbsp;nbsp;nbsp;Den Ausgangspunkt f�r alle phonetischen Studi�n mussnbsp;sonach dem Sprachforscher die ihm von Jugend auf gelaufigenbsp;Mundart bilden. 1st ihm eine eigentliche Volksmundart nichtnbsp;zuganghch, so halte er sich zunachst wenigstens an die un-befangene, leichte Umgangssprache der Gebildeten seiner Hei-math, nicht an die meist k�nsthch gemachte und darum oftnbsp;inconsequente Sprechweise der Schule, der Kanzei, des Theatersnbsp;oder des Salons. Erst wenn man zu v�lliger Klarheit �ber allenbsp;lautbchen Erscheinungen der eigenen Mundart gekommen ist,nbsp;gehe man zum Studium erst naher liegender, dann allmahlichnbsp;auch zu dem femer stehender Mundarten und Sprachen �ber,nbsp;und wenn es irgend angeht, suche man sich eine oder mehrerenbsp;Mundarten vollkommen anzueignen.

11. nbsp;nbsp;nbsp;Ueber die Art, wie man bei diesem fortschreitendennbsp;Studium insbesondere die Lautsysteme verwandter Mundartennbsp;zu betrachten bat, sind unten namentlich in den Schluss-betrachtungen des Cap. 11 (285 ff.) einige nahere Andeutungennbsp;gegeben. Es sei aber auch hier schon nachdr�cklichst daraufnbsp;hingewiesen, dass die Aufgaben der historischen Phonetik nichtnbsp;durch blosse statistische Betrachtung von Einzellauten und

deren Veranderungen gelost werden k�nnen. Denn im All-gemeinen ist es nicht der einzelne Laut, welcher nach gewissen, �berall g�ltigen Gesetzen der Verandemng unterliegt, sondernnbsp;es findet gew�hnlich eine correspondirende Entwicklungnbsp;correspondirender Lautreihen in correspondirendernbsp;Stellung statt (vgl. z. B. die gleichmassige Verschiehung dernbsp;Tenues-, Medien- und Aspiratenreihen in der germanischennbsp;LautTerschiebung, oder die Umsetzungen ganzer Vocalsystemenbsp;durch Steigerung oder Minderung der specifischen Articulationnbsp;der Vocale u. dgl.); ja in der Begel werden sicb auch nochnbsp;besondere Gesichtspunkte auffinden lassen, welche die Ver-anderung einer solchen Lautreihe aus dem Gesammthabitus desnbsp;Systems und der besonderen Stellung jener Reihe in ihm er-klaren belten.

13. Vor allen Dingen suche man sicb also einen genauen Einblick in den Bau jedes zu behandelnden Lautsystemsnbsp;zu verschaffen. Man wird gut tbun, dabei stets im Auge zunbsp;behalten, dass dieser nicht so sehr durch die Anzabl der zufallignbsp;in ibm zusammengew�rfelten Laute an und f�r sicb, als durchnbsp;das Verhaltniss dieser einzelnen Glieder unter einander bedingtnbsp;wird, und dass nicht der akustische Eindruck eines Lautes dasnbsp;Wesentliche bei der Sache ist, sondern die Art, wie er ge-bildet wird. Denn das was wir Lautwandel nennen, ist ja erstnbsp;eine secundare Eolge der Veranderungen eines oder mehrerernbsp;derjenigen Bil dungs factoren, durch deren Zusammenwirkennbsp;ein Laut erzeugt wird.

13. Die Erwerbung einer derartigen phonetischen Vorbil-dung ist, wie hier von vorn herein betont werden soil, keine leicbte Sache. Sie erfordert eine unerm�dbcbe, ausdauerndenbsp;Schulung der Sprachorgane und, namentlicb mit Beziebung aufnbsp;den zuletzt angef�brten Satz, des Geh�rs. Denn einerseitsnbsp;pflegt das Ohr f�r ibm fremdartige Laute oder deren Unter-schied von den ihm gelaufigen stets bis zu einem gewissennbsp;Grade taub zu sein, oder wo wirklich ein Unterscbied wahr-genommen wird, pflegen wir oft Mitteldinge zwischen den frem-den und den eigenen Lauten zu boren, die nur dadurch ent-stehen, dass die Vorstellung der eigenen Laute mit der dernbsp;entsprecbenden geh�rten fremden Laute zusammenscbmilzt.nbsp;Andererseits laufen wir bei der nun einmal erworbenen Un-empfindbcbkeit des Geh�rs f�r kleinere Verscbiedenbeiten imnbsp;Klange der Laute oft Gefahr, fremden Lauten, die man nur mitnbsp;dem Geb�r erfassen kann, solche Articulationen zuzuschreiben,

mit denen man bei dem Versnche der Nachbildung dem akusti-schen Ei�ect derselben einigermassen nahe kommt, obwohl oft genug diese eigenen Articulationen den fremden nicht ent-sprechen. Man wird also erst dann sagen d�rfen, dass ein vor-laufiger Abschluss in der phonetischen Vorbildung nach diesernbsp;B,ichtung hin erreicht ist, wenn es dem Beobachter gelingt,nbsp;jeden fremden Lant, wom�glich auch nach dem Geh�r allein,nbsp;richtig zu erfassen und nach seiner Stellung im eigenen wienbsp;nach seinem Verhaltniss zu entsprechenden Lauten anderernbsp;Systeme zu charakterisiren. Als eine Vorbereitung f�r die Er-reichung dieses Zieles mag auch die Torsichtige Beschaftigungnbsp;mit experimentalphonetischen Studi�n hie und da ron Nutzennbsp;sein, insofern sie zumal den stumpfh�rigen Anfanger �ber bis-her �bersehene L�cken in seinem Beobachtungsverm�gen auf-klaren k�nnen. Wirkliche Herrschaft �ber das Errungene erlangt aber dann doch wieder nur derjenige, dem es gehngtnbsp;seine Sinne so zu scharfen, dass er nicht mehr dem Banne dernbsp;vielfach tauschenden todten Apparate zu unterhegen braucht. �nbsp;I�. Die landlaufige Grammatik nimmt gew�hnlich von dennbsp;Buchstaben oder Lauten ihren Ausgang und steigt von da zunbsp;der Betrachtung der Silben, W�rter und Satze auf. Es istnbsp;aber von selbst einleuchtend, dass eine streng systematisch vor-gehende Phonetik bei der Untersuchung des Satzes beginnennbsp;m�sste, denn der Satz allein ist ein in der gesprochenen Sprachenbsp;selbst gegebenes, direct zu beobachtendes Object. Das Wort,nbsp;die Silbe, der Einzellaut aber nehmen gar oft im 'Satze� (diesnbsp;Wort in dem weiteren Sinne gefasst, in dem es gew�hnlichnbsp;gebraucht wird; zur Sache selbst s. 611 ff.) verschiedene Gestalt an, und der Einzellaut existirt in der absoluten Form,nbsp;wie ihn uns die Grammatik vorzuf�hren gewohnt ist, haufig garnbsp;nicht einmal isolirt in der Sprache. So sollte also zunachst dernbsp;'Satz� untersucht werden, mit allen denjenigen Veranderungen,nbsp;die er beim m�ndhchen Ausdruck erfahren kann (z. B. denjenigen, welche derselbe 'Satz� erleidet, wenn er als einfachenbsp;Aussage, alsAusrufs-, als Fragesatz etc. verwandt wird, u. a.m.).nbsp;Erst nachdem man gelernt hat, diesen veranderhchen Eigenschaften des Satzes Bechnung zu tragen, sollte man zur Zer-legung des Satzes selbst fortschreiten, d. h. zur Untersuchungnbsp;der einzelnen Sprechtakte (620 ff.) und der Silben als Glie-der dieser Sprechtakte. Daran erst hatte sich dann die Analysenbsp;der Silben als solcher und die ihrer Einzellaute anzu-schliessen. Was sich dann am Ende als Definition des Einzellautes

ergibt, ist scbliesslich doch nur eine zum guten Theil Yon will-k�rlicb gewahlten Gesichtspunkteii abhangige Abstraction von den vielfach veranderlichen Gestalten, unter denen derselbenbsp;sogenannte Einzellaut in der zusammenbangenden menscblichennbsp;B,ede auftreten kann. Ans praktischen Gr�nden pflegt mannbsp;aber auch beim Studium der Phonetik von den einfachstennbsp;Elementen zu den complicirteren Gebilden fortzuschreiten, undnbsp;diese allgemein angenommene Methode ist auch in dem vor-liegenden Werke festgehalten worden. Will man sie aher be-folgen, so muss man sich stets die wichtige Thatsache ver-gegenwartigen, dass wir mit den wenigen Dingen, die wir vonnbsp;dem k�nstlich isolirten Einzellaut aussagen k�nnen, nochnbsp;keineswegs das Wesen desselben in der lebendigen Sprachenbsp;ersch�pft haben. Jedenfalls ist die Aufstellung eines blossennbsp;Lautsystems, so wichtig sie an sich ist, doch immer nur einenbsp;der elementarsten Thatigkeiten des Phonetikers, in dessennbsp;Bereich die gesammten Erscheinungsformen der gesprochenennbsp;Sprache fallen. Man beruhige sich also nicht bei dem Studiumnbsp;der Laute an sich, sondern pr�fe, immer zunachst wieder annbsp;der Hand der Muttersprache, ebenso genau die Silben-, Takt-und Satzbildung. Alle so erworbenen Kenntnisse erprobe mannbsp;dann weiter zunachst an der Behandlung lehender Sprachennbsp;und Mundarten, und erst wenn man sich hier v�llig ger�stetnbsp;findet, gehe man zur Anwendung der phonetischen Kriteriennbsp;zur Erliiuterung alterer Sprachzustande und ihrer allmahlichennbsp;Veranderung bis zu ihren modernen Eeprasentanten �ber.

Cap. 2. Allgemeine akustische Satze.

15. Unter dem Namen Schall fassen wir sammtliche ver-mittelst der Geh�rorgane und nur vermittelst dieser wahr-genommenen ausseren Eindr�cke zusammen. Schall entsteht dadurch, dass ein elastischer K�rper in rasche hin- und her-gehende Bewegung (Schwingungen) versetzt wird. Diesenbsp;Bewegung theilt sich zunachst den den K�rper umgebendennbsp;elastischen Medien (in weitaus den meisten Pallen der Luft)nbsp;mit und wird von diesen wieder auf gewisse Theile des Geh�r-organs �bertragen, welche nun ihrerseits durch Reizung dernbsp;Geh�rnerven in uns die Empfindung des Schalies hervorrufen.nbsp;Die Portpflanzung der Schallbewegung geschieht in der Formnbsp;von Wellen (Schallwell en).

16. Der erste und Hauptunterschied verschiedenen Schalies, den unser Ohr auffindet, ist der Unterschied zwischen Gerauschen und musikalischen Klangen. Die Empfin-dung einesKlanges wird durch schnelle periodische Bewegungennbsp;dert�nendenK�rper hervorgebracht, die eines Gerausches durchnbsp;nicht periodische Bewegungen. Unter einer periodischen Bewe-gung Yerstehn wir dabei eine solche, welche nach genau gleichennbsp;Zeitabschnitten immer in genau derselben Weise wiederkehrt.

11. Gerausche lassen sich nicht weiter akustisch classi-ficiren; dagegen unterscheidet man musikalische Klange nach ilirer Starke, ihrer Tonh�he und ihrer Klangfarbe. Dienbsp;Starke wachst und nimmt ab mit der Weite (Amplitude)nbsp;der Schwingungen des tonenden K�rpers, die Tonh�he mit dernbsp;Schnelligkeit, mit der die einzelnen Schwingungen auf ein-ander folgen, oder, was dasselbe ist, mit der Anzahl der inner-halb eines bestimmten Zeitraums (einer Secunde) gemachtennbsp;Schwingungen, der Schwingungszahl. Die Klangfarbenbsp;(das Timbre) endlich hangt ab von der Schwingungsform,nbsp;oder, was auf dasselbe hinauskommt, von der Zusammen-setzung des Klanges.

18. nbsp;nbsp;nbsp;Die durch die einfachste Form periodischer Bewegung,nbsp;d. h. durch einfache Pendelschwingungen hervorgerufene Klang-empfindung nennt man einen (einfachen) Ton. Solche einfache Tone geben von den gebrauchlichen musikalischen Instrumenten fast nur die Stimmgabeln. Die meisten �brigennbsp;erzeugen nur akustisch complicirtere Gebilde, die sog. Klangenbsp;im engeren Sinne. Diese Klange haben nicht mehr jene 'einfachen'�, sondern 'zusammengesetztequot; Schwingungsformen, dienbsp;aber wiederum alle von der Art sind, dass sich eine jede ein-zelne von ihnen, und zwar wieder immer nur in einer ganznbsp;bestimmten Weise, in eine Eeihe einfacher Pendelschwingungennbsp;aufl�sen lasst. Da nun aber jeder einfachen Pendelschwingungs-form ein sog. einfacher Ton entspricht, so kann man auchnbsp;sagen, dass ein jeder 'Klangquot; sich in ganz bestimmter Weisenbsp;in eine Eeihe 'einfacher Tonequot; aufl�sen lasst oder aus einernbsp;Ee�ie bestimmter einfacher T�ne zusammengesetzt ist.

19. nbsp;nbsp;nbsp;Die T�ne, aus denen sich diesergestalt ein Klang zu-sammensetzt, heissen seine Theilt�ne (Partialt�ne). Beson-ders charakteristisch f�r die Eeihe der Theilt�ne, die in einemnbsp;Klange auftreten k�nnen, ist, dass ilire Schwingungszahlen sichnbsp;wie die einfachen ganzen Zahlen 1, 2, 3, 4 u. s. w. verhalten.

tiven Schwingungszalil 1) nennt man dessen Grundton. Nacli ihm wird die Tonh�he des ganzen Klanges bemessen. Dienbsp;iibrigen Theilt�ne heissen, weil sie in der musikalischen Scalanbsp;iiber dem Grundton liegen, auch die (barmonischen) Obert�ne.

Dem ungeiibten Obre verscbmelzen die Tbeilt�ne eines Klanges leicbt zu einer durcbaus einbeitlicben Empfindung;nbsp;docb kann man ihr gleicbzeitiges Vorhandensein im Klangenbsp;durch Hiilfsapparate (Eesonatoren) leicbt nacbweisen.

20. nbsp;nbsp;nbsp;Die Farbe eines Klanges bangt nacb 17 ff. von der Artnbsp;ab, wie in ibm verscbiedene Tbeilt�ne gemischt sind, oder mitnbsp;andern Worten von der verscbiedenen Anzabl und Starke seinernbsp;Tbeilt�ne. Sie kann also durcb Yerstarkung, Schwachung odernbsp;ganzliche Beseitigung eines oder mehrerer Tbeilt�ne willk�rlicbnbsp;verandert werden. Hierzu bietet sicb ein Hauptmittel in dernbsp;Resonanz.

21. nbsp;nbsp;nbsp;Jeder �berhaupt zur Klangerzeugung fahige K�i�pernbsp;bat einen Eigenton (z. B. also eine Saite eines Streich-instruments oder eines Claviers, aber aucb jeder begrenztenbsp;Luftraum).

22. nbsp;nbsp;nbsp;Wird ein K�rper von den Scballwellen eines Klangesnbsp;getroffen, in welcben ein dem Eigenton des K�rpers gleichernbsp;oder doch nahezu gleicher Theilton enthalten ist, so wird dernbsp;K�rper zum Mitt�nen erregt. Dadurch wird der betreffendenbsp;Theilton verstarkt, und infolge davon auch die Farbe des ge-sammten Klanges verandert.

23. nbsp;nbsp;nbsp;Je elastischer der zum Mitt�nen bestimmte K�rper ist,nbsp;um so besser ist er f�r seinen Zweck geeignet. Insonderheitnbsp;sind daber begrenzte Luftraume, Kesonanzraume, dazu an-wendbar. Diese haben aber zugleicb noch die Eigenschaft, dennbsp;Durchgang von Tonen, die nicht mit dem Eigenton des Hohl-raums zusammenfallen, mehr oder weniger verhindern, d. h.nbsp;diese T�ne, falls sie durch den Hohlraum durchgeleitet werdennbsp;sollen, dampf en zu k�nnen.

24. nbsp;nbsp;nbsp;Auch die Gerausche sind Gemische von T�nen, nurnbsp;stehen diese T�ne nicht in dem harmonischen Verhaltniss zunbsp;einander wie die Theilt�ne der Klange (daher die Unregel-l�assigkeit der � nicht periodischen � Schwingungsform).

Es versteht sich aber von selbst, dass auch die unharmoni-schen T�ne, aus den en ein Gerausch zusammengesetzt ist, der Yerstarkung durch Resonanz und der Dampfung fahig sind.

25. nbsp;nbsp;nbsp;Kesonanzraume von veranderlicher Gestalt und veran-derlichem Rauminhalt werden bei den meisten Blasinstrumenten

verwandt. Man pflegt sie in dieser Anwendung niit dem Namen Ansatzrohr zu bezeichnen, weil sie naeistens mit dernbsp;Scballquelle direct verbunden sind. Eine ebensolche Verbin-dung einer Schallquelle mit einem Ansatzrohr, das der mannig-faltigsten Umgestaltung (d. h. der vielfaltigsten Modificationnbsp;eines bindurchgeleiteten Schalies) fahig ist und innerhalb dessennbsp;zugleich wieder Gerausche verschiedenster Art erzeugt werdennbsp;k�nnen, bietet das menschliche Sprachorgan dar, dessen Ein-richtung und wesentlichste Functionen die folgenden Capitelnbsp;besprechen werden.

Cap. 3. Das menschliche Sprachorgan.

26. nbsp;nbsp;nbsp;Das menschliche Sprachorgan besteht aus drei wesent-lich verschiedenen Theilen mit wesentlich verschiedener Function: dem Fespirationsapparat, dem Kehlkopf und dem demnbsp;letzteren vorgelagerten Ansatzrohr.

27. nbsp;nbsp;nbsp;DieAufgabe des Fespirationsapparats istdieHer-stellung des zur Erzeugung von Sprachlauten nothwendigen,nbsp;aber noch nicht selbst schallbildenden Luftstroms, Kehlkopfnbsp;und Ansatzrohr dienen entweder gleichzeitig oder unabhangignbsp;von einander zur Bearbeitung dieses Luftstroms; und zwar er-regt der Kehlkopf denselben in der Fegel zum Tonen, nurnbsp;in selteneren Fallen (namentlich bei der Bildung des h und desnbsp;Kehlexplosivs, vgl. Gap. 17, sodann aber regelmassig beimnbsp;Fl�stem) zur Hervorbringung von blossen Gerauschen; dasnbsp;Ansatzrohr aher wird entweder zur Modification der imnbsp;Kehlkopf erzeugten Klange oder Gerausche, oder aber zurnbsp;Hervorbringung selbstandiger, von der Thatigkeit des Kehlkopf s unabhangiger Gerausche verwandt. Es ist von grossernbsp;Wichtigkeit, von vom herein sich dieses Functionsunterschie-des deuthch bewusst zu werden.

28. nbsp;nbsp;nbsp;Zur Veranschauliohuag des Gesagten achte man auf die ver-schiedene Thatigkeit der einzelnen Organe, wahrend man die Sprachlaute,nbsp;die man von Jugend auf zwanglos zu bilden gelernt hat, in systematischernbsp;Anordnung nach einander ausspricht. Man kann hierbei dem unge�btennbsp;Ohre durch das Gef�hl zu H�lfe kommen, indem man einen Finger aufnbsp;den Kehlkopf legt (Kempelen 232). Jedesmal wenn die Stimmbandernbsp;tonen, gerath der Kehlkopf in deutlich f�hlbare zittemde Schwingungen.nbsp;Diese wird man z. B. bei allen Vocalen und denNasalen leioht wahrnehmennbsp;(bei diesen Lanten dient das Ansatzrohr nur zur Modification). Dagegennbsp;ist es alsbald einleucbtend, dass z. B. bei p; ch., s, � innerhalb desnbsp;Ansatzrohrs selbst ein Gerausoh gebildet wird. Der Kehlkopf hleibtnbsp;wahrend der Bildung dieser Laute ganz ruhig. Er gerath aber sofort

wieder in das charakteristische Zittern, wenn man, die sogenannten tonenden Mediae g, d, b oder sog. weiches g (franz. engl. z) oder franz.nbsp;engl. V ausspriclit. F�r die Selbstbeobachtung ist vielleicht das beste Ver-fahren, sich beide Obren fest zuzubalten oder zu verstopfen. Auch dernbsp;leiseste Klang des Keblkopfs gibt sich dann als ein ganz charakteristi-sches lautes Schmettern im Ohre zu erkennen, wahrend die Gerauschenbsp;der Mundh�ble keine wesentliche Aenderung erfahren. F�r die Beob-acbtung anderer empfieblt sich die Anwendung eines Kautschukschlauchs,nbsp;dessen eines Ende in den Geh�rgang eingepasst wird, wahrend man dasnbsp;andere, zur Auffangung der Schallwellen mit einem kleinen Glastrichternbsp;versehen, vor den Mund (bei Nasalen vor die Nasen�ffnung) f�hrt. Mannbsp;kann dann sehr leicht und deutlich unterscheiden, oh ein beliebiger Lautnbsp;bloss aus Klangen oder aus Gerauschen oder aus beiden zugleich besteht.nbsp;Zur Controle der Kehlkopfthatigkeit kann man auch den Trichter, wienbsp;beim Auscultiren, luftdicht auf den Kehlkopf aufsetzen (vgL Br�cke,nbsp;Wiener Sitz.-Ber., mathem.-naturw. Cl. XXVIII, 69 �).

29. nbsp;nbsp;nbsp;Auch das Ansatzrohr kann zur Erzeugung von Klangen benutztnbsp;werden; dies geschieht z. B. beim Pfeif en. Diese Klange kommen abernbsp;in der Sprache nicht zur Verwendung. F�r diese ist also die Beschrankungnbsp;der Thatigkeit des Ansatzrohrs auf die Bildung von eigenen Gerauschennbsp;und die Modification der Kehlkopf klange und -gerausche streng festzuhalten.

30. nbsp;nbsp;nbsp;Was den Bau der einzelnen Theile des Sprach-organs betrifft, so ist ein naheres Eingehen auf den desnbsp;Respirationsapparats f�r die Zwecke der Sprachwissen-schaft nicht erforderlich (�her seine Function wird 60 ff. dasnbsp;Wesentlichste beibringen). Unerlasslich ist dagegen das Studium des Keblkopfs und insbesondere des Ansatzrohrs. Vollenbsp;Klarheit kann hier freilich nur die Autopsie bringen, und zu-mal beim Kehlkopf ist die Betrachtung eines anatomischennbsp;Praparats oder guten Modells fast unerlasslich. Eine in�s Bin-zelne gehende Beschreibung ohne diese Autopsie oder zahl-reiche Abbildungen w�rde dagegen eher verwirrend als auf-klarend wirken. Es sollen daher hier nur die hauptsachlichstennbsp;Punkte angegeben werden, die f�r das Verstandniss der Laut-bildung in Betracht kommen. Wir beginnen mit dem Kehlkopf.

31. nbsp;nbsp;nbsp;Der Kehlkopf [larynx] besteht der Hauptsache nachnbsp;aus folgenden beweglichen Theilen. Auf der Luftr�hre [trachea),nbsp;welche den Zutritt der Luft zu den Lungen vermittelt, ruht alsnbsp;ihr oberstes abschliessendes Glied und als Trager des ganzennbsp;Keblkopfs der Ringknorpel [cartilago cricoidea). Er bat un-gefahr die Gestalt eines Siegelrings, dessen breite, platten-f�rmige Flache nach hinten gekehrt ist. Ueber ihm ruht dernbsp;Schildknorpel [cartilago thyreoidea, der Adamsapfel nachnbsp;unserer vulgaren Bezeichnung). Dieser besteht aus zwei etwanbsp;viereckigen Platten, die nach vorne unter einem Winkel an

einander gelehnt sind und so eine auch von aussen leicht f�U-bare Kante bilden. Nach hinten zu klaffen diese beiden Fl�gel soweit anseinander, dass sie die Platte des Kingknorpelsnbsp;zwischen sich aufnehmen k�nnen. Die hinteren Kanten dernbsp;Fl�gel laufen nach oben zu je in einen hornf�rmigen Fortsatznbsp;aus. Vermittelst dieser H�rner hangt der Schildknorpel zu-sammen mit dem Zungenbein (os hyoidetim), einem Knochennbsp;von der Gestalt eines Hufeisens, dessen Oeffnung wie die desnbsp;Schildknorpels nach hinten zu liegt. Das Zungenbein gehortnbsp;bereits nicht mehr zum Kehlkopf, doch bildet es f�r diesen wienbsp;der Ringknorpel eine Hauptst�tze.

32. nbsp;nbsp;nbsp;Ueber die Lage der drei besprochenen festen Theile kann mannbsp;sich leicht durch Betasten des Kehlkopfs unterrichten. Geht man aufnbsp;der vorderen Kante des Schildknorpels (des Adamsapfels also) mit dernbsp;Bingerspitze aufwarts, so gelangt man �ber eine naohgiebige Stelle hinwegnbsp;auf den nach vorn zu liegenden Bogen des Zungenbeins, dessen beidenbsp;Arme sich dann ziemlioh weit nach rechts und links verfolgen lassen.nbsp;Geht man umgekehrt auf dem Grat des Schildknorpels abwarts, so st�sstnbsp;man auf den vordern schmalen Rand des Ringknorpels, der sich durchnbsp;seine gr�ssere Widerstandsfahigkeit gegen den Druck leicht von dennbsp;Knorpelringen der Luftr�hre unterscheiden lasst, die sich nach unten annbsp;ihn anschliessen.

33. nbsp;nbsp;nbsp;Der durch King- und Schildknorpel umschlossenenbsp;Hohlraum ist durch Muskeln und Schleimhaute derartig aus-gekleidet, dass man das Ganze als eine K�hre betrachten kann,nbsp;aus deren Hinterwand ein Stuck herausgeschnitten ist. Aufnbsp;der Basis dieses Ausschnitts, also auf dem obern Eande dernbsp;Platte des Ringknorpels, sind zwei kleine Knorpel von drei-eckiger Grundflache verschiehhar und drehbar befestigt, dienbsp;Stellknorpel (auch Giessbeckenknorpel oder Giess-kannenknorpel, cartilagines arytaenoideae). Von den dreinbsp;Ecken ihrer Grundflache springt je eine in den Hohlraum dernbsp;R�hre vor; sie wird hezeichnet als der Stimmfortsatz [processus vocalis). Die beiden andern sind f�r uns gleichg�ltiger.nbsp;Von den beiden Stimmfortsatzen aus ziehen sich von hintennbsp;nach vorn quer durch die R�hre hindurch zwei mit Schleimhautnbsp;�herkleidete Muskelh�ndel, die Stimmhander [chordae voca-les). Kach vorn zu sind dieselben unmittelhar neben einandernbsp;in der H�hlung des Schildknorpels angeheftet, nach rechts undnbsp;links laufen sie in die Seitenwande der R�hre aus. Diese wirdnbsp;also durch die von beiden Seiten ans verspringenden Stimmhander bis auf einen in der Richtung von hinten nach vornnbsp;verlaufenden Spalt von wechselnder Breite verengt, die Stimm-ritze [glottis^ auch glottis vera im Unterschied von der nachher

zu nennenden glottis spuria). Die Glottis zerfallt -wieder in z-wei Absclinitte, die Banderglottis oder die eigentliche Stinun-ritze, d. h. das St�ck z-wischen der vordern Insertion im Schild-knorpel und den processus vocales, und die Knorpelglottisnbsp;oder Athemritze, d. b. den Raum zwischen den einander zu-gekehrten Innenflachen der Stellknorpel. Durch Drehung undnbsp;Verschiebung der Stellknorpel kann die Gestalt der Stimm-ritze dergestalt variirt -werden, dass entweder beide Theilenbsp;ge�ffnet oder beide geschlossen oder nur die Banderglottisnbsp;geschlossen ist. Ausserdem k�nnen die Stinunbander durchnbsp;besondere Muskeln verlangert oder verk�rzt und in verscbie-denen Graden gespannt werden.

34. nbsp;nbsp;nbsp;Die Stinimritze bildet die erste Einengung, die sicbnbsp;dem aus den Lungen ausgetriebenen Luftstrom entgegenstellt.nbsp;Unmittelbar �ber derselben erweitert sicb der Kehlkopf rechtsnbsp;und links wieder zu zwei hautigen Tascben {ventriculi Morgagni]deren obere Begrenzung abermals durch zwei in dennbsp;innern Eaum verspringende Bander von mehr wulstiger Gestaltnbsp;gegeben wird, die Taschenbander oder falscben Stimm-b an der. Sie unterscheiden sicb von den Stimmbandern beson-ders dadurcb, dass sie keinen eigenen Muskei enthalten undnbsp;dass sie weiter von einander abliegen, also aucb nicht zur Schall-erzeugung verwandt werden. Den spaltf�rmigen Zwischenraumnbsp;zwiscben ihnen findet man bisweilen mit dem Namen dernbsp;falscben Stimmritze [glottis spuria) bezeichnet. Aucb ernbsp;ist wie die Stimmritze, nur nicht in demselben Grade, der Ver-engerung und Erweiterung, ja selbst des theilweisen Yer-scblusses fahig.

35. nbsp;nbsp;nbsp;Endlich gehort zum Kehlkopf noch der Kehldeckelnbsp;[epiglottis), ein platter Knorpel von birnf�rmiger Gestalt. Mitnbsp;seiner schmalen Spitze ist derselbe unmittelbar �ber der vorderen Insertion der Stimmbander am Schildknorpel angeheftet,nbsp;der obere, breite Theil ragt dagegen -wie eine Klappe �ber dienbsp;obere Oeffnung des Kehlkopfs hinaus. Durch einen besondernnbsp;Muskelapparat kann diese Klappe mehr oder weniger geneigtnbsp;oder auch vollstandig auf die Oeffnung des Kehlkopfs nieder-gedr�ckt werden.

36. nbsp;nbsp;nbsp;Die oberen Theile des Kehlkopfs, von den Stimnabandern annbsp;gerechnet, kann man auch am lebenden Individuum vermittelst des K e hl -Kopfspieggjg untersuohen. Derselbe besteht aus einem kleinen rundennbsp;oaer eckigen Spiegelchen, das an einem Stiele unter einem Winkel von

in den �ber dem Kehlkopf liegenden Theil des Mundraums eingeiuhrt wird. Zur Selbstbeobaohtung gen�gt ausser einem solchen

Spiegelchen noch ein kleiner Handspiegel, der das Bild des Kehlkopfs nach dem Auge des Beobachters reflectirt, und eine hellbrennende Lampe, derennbsp;Cylinder rings mit einem Schirm umgeben ist, der nur durch eine demnbsp;Munde zugewandte Oeffnnng die Strahlen der Lampe durohdringen lasst.nbsp;Ausf�hrliohere Angaben iiber die Handhabnng des Instruments s, u. A. beinbsp;Czermak, Der Kehlkopfspiegel, 2. Aufl., Leipzig 1863 (z. Th. -wiederholtnbsp;aus den Wiener Sitz.-Ber., math.-naturw. Cl. XXIX (1868), 557�584).

37. nbsp;nbsp;nbsp;Unter dem Namen Ansatzrohr fassen wir alle dienbsp;dem Sprachorgan zugeh�rigen und oberhalb der Stimmritzenbsp;liegenden Hohlraume zusammen. Von diesen gehort dernbsp;kleinste, der Keblraum, noch dem Kehlkopf selbst an; es istnbsp;das nach ohen durch den Kehldeckel, nach unten durch dienbsp;Stimmbander begrenzte St�ck desselben. Ueher ihm hefindetnbsp;sich der Eachenraum, welcher seinerseits nach rorn undnbsp;ohen in die heiden wichtigsten Theile des Ansatzrohrs, dennbsp;Mundraum oder die Mundh�hle und die N.asenraumenbsp;oder die Nasenh�hlen �hergeht. Seine Ahgrenzung gegennbsp;den ersteren ergiht sich ungefahr durch die Stellung des weichennbsp;G-aumens (s. unten 48) hei der Aussprache des velaren n (s. 323nbsp;und 163), die gegen die Nasenh�hlen durch die Stellung desnbsp;Gaumens hei der Aussprache der nicht nasalirten Vocale.

38. nbsp;nbsp;nbsp;Keblraum und Rachenraum (die man auch wohl unternbsp;dem Namen Keblraum oder Schlundkopf zusammenfasst)nbsp;werden bei der Bildung aller Sprachlaute von dem schallerzeu-genden Luftstrom passirt. Ihre Gestaltveranderungen sindnbsp;nicht allzu erheblicher Art, und k�nnen hier um so eher �her-gangen werden, als sie bei weitem nicht in dem Grade wie dienbsp;�hrigen Theile des Ansatzrohrs die Sprachlautbildung heein-flussen. Mund- und Nasenraum k�nnen dagegen einerseits heimnbsp;Sprechen je nach Willk�r entweder einzeln oder gemeinschaft-lich in Anspruch genommen werden, andererseits verlangt dienbsp;bedeutende Einwirkung, welche Combination oder Nichtcom-hination dieser Theile, sowie die Gestaltveranderungen desnbsp;Mundraums auf die Sprachlautbildung aus�ben, hier ein etwasnbsp;detaillirteres Eingehen.

39. nbsp;nbsp;nbsp;Die Mundh�hle ist der complicirteste Theil des ganzen Ansatzrohrs; sie ist aher zugleich auch am leichtesten zunbsp;studiren, da alle ihre Theile mit hlossem Auge, hei Selbst-beohachtung mit H�lfe eines gew�hnlichen Spiegels, zu �her-schauen sind.

40. nbsp;nbsp;nbsp;lm Allgemeinen ist zunachst daran zu erinnern, dassnbsp;der Mundraum zwischen dem unheweglichen Oberkief er undnbsp;dem beweglichen Unter kief er eingeschlossen Hegt. Den

Winkel, -welcben der Unterkiefer mit dein Oberkiefer macht, pflegt man als Kief erwinkel zu bezeichnen. Sind die beidennbsp;Zahnreihen fest auf einander gepresst, so ist der Kieferwinkelnbsp;gleicliKull; er wachst, je mehr der Unterkiefer gesenkt wirdnbsp;und nimmt ab bei jeder Hebung desselben. Der Grosse desnbsp;Kieferwinkels entsprechen daher die Veranderungen des Raum-inhalts wie der Form der Mundh�hle, welche durcb einfacbenbsp;Senkung oder Hebung des Unterkiefers bedingt werden. Dienbsp;Mannigfaltigkeit dieser Veranderungen wird sodann noch ver-mebrt durcb die Bewegungen der an Ober- und Unterkiefernbsp;angehefteten selbstandig beweglichen Weiohtheile, namlich desnbsp;weichen Gaumens, der Zunge und der Lippen.

41. P�r die Praxis ergibt sicli liieraus die Regel, im Einzelfalle jedesmal festzustellen, welcben Antheil an einer Raumveranderung dernbsp;Mundh�hle der Kieferwinkel und die Stellung der beweglichen Weich-theile hat, lm Allgemeinen ist j edoch zu bemerken, dass dem Kieferwinkel als solchem eine hesondere Wichtigkeit nicht zukommt. Die er-forderliche Mundstellung wird in der Regel duroh einen Ausgleioh zwisohennbsp;den beiden genannten Factoren hergestellt, und zwar so, dass bei geringerennbsp;Umstellungen meist nur die Weiohtheile thatig sind und nur bei grosserennbsp;Yeranderungen der Stellung auch der Unterkiefer je nach Bequemlichkeitnbsp;oder Gewohnheit mehr oder weniger mit bewegt wird.

43. UeberForm undBewegung der Lippen, mit deren Beschreibung wir aus R�cksichten der Anscbaulichkeit beginnen, lehrt die einfacbe Anschauung alles K�thige. Man unter-scbeide zunachst zwischen passivenund activen Bewegungennbsp;der Lippen. Passiv sind diejenigen Bewegungen, welche alleinnbsp;durcb die Hebung oder Senkung des Unterkiefers bedingt sind.nbsp;Die Oeffnung der Lippen, welche diesergestalt durcb Senkungnbsp;des Unterkiefers herrorgebracht wird, und deren Grosse, wienbsp;sicb aus dem oben Gesagten ergibt, der Grosse des Kieferwinkels proportional ist, kann man als indifferente odernbsp;neutrale Lippen�ffnung bezeichnen. SolcbeLippen�ffnungnbsp;haben beispielsweise Vocale wie �, �, e. An activen Lippen-bewegungen sind drei zu unterscheiden, namlich

a) nbsp;nbsp;nbsp;die spaltf �rmige Ausdebnung derLippenspalte durcbnbsp;Auseinanderziehen der Mundwinkel, wie eventuell beimnbsp;hellen i (oder z, B. beim Lacheln oder Lachen).

b) nbsp;nbsp;nbsp;die Rundung, d. h. eine (active) Verk�rzung desnbsp;Langendurchmessers der Mundspalte, die zu einernbsp;mehr oder weniger ringf�rmigen oder ovalen Ver-engung der Mund�ffnung f�hrt, wie etwa bei m, o, �, �\nbsp;endlich

c) die Vorst�lpung, die man ebenfalls bei der Bildung der M, o, �, � oder gewisser Arten von scli beobachten kann.

43. nbsp;nbsp;nbsp;Die Bundung selbst geschieht entweder dadurcli,nbsp;dass man die seitlichen Theile der Lippen auf einander presstnbsp;und demnach nur in der Mitte eine Oeifnung lasst (verticalenbsp;Eundung), oder dadurch, dass man die beiden Mundwinkelnbsp;einzieht (horizontale Eundung). Beide Arten k�nnen siclinbsp;auch mit einander verbinden, die verticale Eundung auch mitnbsp;spaltf�rmiger Ausdehnung der Lippen.

44. nbsp;nbsp;nbsp;Die Vorst�lpung ist immer mit einer gewissen Eundung verbunden. Auch bei ihr sind verschiedene Formen zunbsp;unterscheiden, je nachdem der vorgest�lpte Lippensaum einenbsp;mehr kreisf�rmige oder mehr viereckige Oeffnung bildet. Ersterenbsp;ist den Vocalen wie w, o, �, � eigen, letztere findet sich nament-lich �fter bei �ci^-Lauten vertreten.

45. nbsp;nbsp;nbsp;lm Uebrigen versaume man nicht, sein Augenmerknbsp;auch auf die verschiedenen Starkegrade zu richten, innbsp;denen die Lippen sich bei der Sprachlautbildung betheiligen.nbsp;So pflegt z. B. beim u die Eundung starker zu sein als beunnbsp;geschlossenen o, und bei diesem starker als beim offenen o;nbsp;ahnhch bei der Eeihe w, �, so zwar, dass die Eundung des �nbsp;die des u oft noch �bertrifft, wahrend die des geschlossenen �nbsp;etwa der des u gleichkommt, u. dgl. mehr.

46. nbsp;nbsp;nbsp;Bei der Beobachtung der Bildung der einzelnen Sprachlautenbsp;pflegt sich unwillk�rlioli die Aufmerksamkeit auf die Thatigkeit der Zungenbsp;und des Kehlkopfs zu concentriren, und man gerath dabei leicht in Gefabr,nbsp;die der Lippen zu �bersehen. Vor diesem Behler ist aber eindringliohstnbsp;zu wamen, da auch die Lippenthatigkeit insbesondere bei der Vooalbildungnbsp;eine sehr bedeutende Bolle spielt. So beruht, um nur eins gleich hier an-zufiihren, der eigenth�mliche Klangcharakter des englischen Vocalismusnbsp;wesentlich mit auf der geringen Theilnahme der Lippen an der Sprachlautbildung (wie es denn in England eine ausgesprochene Anstandsregelnbsp;ist, die Lippen beim Sprechen m�glichst wenig zu bewegen). F�r manchenbsp;deutsohe Mundart ist die starke Vorst�lpung der Lippen bei der B.undungnbsp;charakteristisoh, so dass ein Deutscher leicht zu der Meinung gefiihrt werden kann, als seien Eundung und Vorst�lpung im Wesentlichen eine ein-heitliche Handlung. Aber das Schwedisohe zeigt z. B. sehr starke Ver-engungsgrade bei dichter Anpressung der Lippen an die Zahne, es erscheintnbsp;also dort die Zusammenziehung der Lippenspalte durchaus unabhangignbsp;von der Vorst�lpung. Auch dem Englischen geht die Vorst�lpung fastnbsp;ganz ab, ohne dass dieser Spraohe deshalb die E.undung fehlte.

47. nbsp;nbsp;nbsp;Hinter den Lippen bilden die Zahne eine abermaligenbsp;Verengung des Ansatzrohrs, welche unter Umstiinden f�r dienbsp;der Lippen vicarirend eintreten kann.

48. Verfolgt man nun, von der Innenseite der Oberzahne beginnend, mit der Eingerspitze die obere Wandung dernbsp;Mundb�hle, so gelangt man zuerst an eine kleine nach innen zunbsp;convexe W�lbung, die Alveolen der Oberzahne. An diesenbsp;schbesst sich der nach innen concav gew�lbte harte Gaumen,nbsp;der etwa soweit r�ckwarts reicht wie die beiden Zahnreihen.nbsp;1st man mit dem Finger bis zu dieser Grenze fortgeschritten,nbsp;so f�hlt man, wie an die Stelle des bis dahin harten Gaixmen-dachs pl�tzUch eine weiche, dem Drucke nachgebende Plattenbsp;tritt. Dies ist der weiche Gaumen oder das Gaumensegelnbsp;[velum palat�). Ma.n kann dieses in seiner ganzen Ausdehnungnbsp;am bequemsten �bersehen, wenn man ein recht breites d aus-spricht und wo m�ghch die Zungenspitze aus dem Munde her-vorstreckt. Hierbei sieht man, wie das Gaumensegel nach hintennbsp;zu durch einen bogenf�rmigen Muskei, den hintern Gaumen-bogen (Schlundgaumenbogen, arcus pharyngopalatinus]nbsp;begrenzt wird, dessen untere Enden nach dem Pharynx zu ver-laufen. Durch die von diesem Bogen freigelassene Oeffnungnbsp;hindurch erblickt man die hintere Bachenwand. Ungefahr innbsp;seiner Mitte ist das Gaumensegel von einem zweiten, nur starker gew�lbten Bogenmuskel durchzogen, dem vordern Gau-menbogen (Zungengaumenbogen, arcus glossopalatinus],nbsp;dessen beide senkrechten Pfeiler seitwarts in die Zunge ver-laufen. Zwischen den beiden Gaumenb�gen liegen seitlich dienbsp;Mandein [tonsillae), und von der h�chstenW�lbung des vordernnbsp;Gaumenbogens herab zieht sich nach dem hintern Gaumen-bogen hin und �ber diesen noch etwas hinausragend das Zapf-chen [uvula],

4:9. Die Bewegungen des Gaumensegels sind einfach. Es kann entweder nach vom gezogen werden, bis zum Zungen-r�cken hin (dies geschieht z. B. bei der Aussprache des velaren

s. unten 323), oder nach r�ckwarts an die hintere Rachen-wand gepresst werden (z. B. bei der Aussprache der Vocale), wobei es zugleich mehr oder weniger gehoben wird. lm ersterennbsp;Falie sperrt es, wie schon oben bemerkt, den Rachenraum vomnbsp;Mundraum, im letzteren vom Nasenraum ab. Beim ruhigennbsp;Athmen und bei der Aussprache von nasalirten Lauten hangtnbsp;es freischwebend zwischen Zungenr�cken und B-achenwand, sonbsp;dass Mund- und Nasenraum ein Continuum, oder doch min-destens zwei communicirende Hohhraume darstellen.

50. Auf der untern Seite des Mundraums begegnen wir von den Lippen nach innen fortschreitend zunachst wieder einer

Zahnreihe, sodann der Zunge, welche nacli vorn zu in eine freiliegende, -weniger massige Spitze auslauft. An ihren r�ck-wartsliegenden, absteigenden Theil schliesst sich der Kehl-deckel (s. 35) an, den man leicht f�hlen kann, wenn man einenbsp;Fingerspitze auf dem E�cken der Zunge abwarts f�lirt.

Die verschiedenen Bewegungen der Zunge werden, da sie fast sammtlich zur Untersckeidung von Einzellauten dienen,nbsp;erst spater im Einzelnen besprochen werden.

51. nbsp;nbsp;nbsp;LTm zum Verstandniss der complicirten Bewegungen der Zungenbsp;zu gelangen, ist es sehr rathsam, sioli einige Kenntniss von ihrer Muscu-latur zu verschaffen. Hierbei kommen zunachst die beiden Wurzeln dernbsp;Zunge in Betracht. Die vordere Zungenwurzel {musculus gentoglossus) setztnbsp;an der innem Seite des Unterkiefers an und zieht die Zunge duroh ihrenbsp;Contraction nacli vorn; die hintere Zungenwurzel [musculus hyoglossus)nbsp;ist am Zungenbein (s. 81) angeheftet und zieht die Zunge nach hinten undnbsp;unten. Ausserdem besitzt die Zunge noch einen obem Langsmuskel, dernbsp;die Zungenspitze nach oben gegen den harten Gaumen hebt, und einennbsp;untern Muskei, der sie gegen die untem Sohneidezahne senkt; ferner querenbsp;und senkreohte Muskelfasem, welohe die Zunge ganz oder stellenweisenbsp;verschmalern, verlangern, h�gelf�rmig aufheben oder umgekehrt verbrei-tem, verk�rzen und aush�hlen k�nnen. Endlich besteht noch ein vielfaohnbsp;zusammengesetztes Muskelsystem, welches die Zunge in ihrem vorderen,nbsp;mittleren oder hinteren Theile hebt oder senkt.

52. nbsp;nbsp;nbsp;Ueber dem Mundraum liegt seiner ganzen Lange nachnbsp;der, abgesehen von dem bewegbchen G-aumensegel, rings vonnbsp;festen Wanden umschlossene, also wesentlich unveranderbcbenbsp;Nasenraum. Vom Mundraum scheiden ihn der harte und dernbsp;weiche Gaumen (das Gaumensegel), welcher letztere je nachnbsp;seiner Stellung die Communication zwischen beiden verhindertnbsp;oder gestattet. Charakteristisch ist f�r den Nasenraum, dassnbsp;er in zwei M�ndungen, die �lasenl�cher, endigt und dass diesenbsp;nicht wie die Mund�ffnung verschlossen werden k�nnen.

53. nbsp;nbsp;nbsp;Das gesammte Ansatzrohr hesteht hiernach im Wesent-lichen aus drei Theilen, deren Oommunicationen unter einandernbsp;durch zwei klappenartige Verschl�sse regulirt werden k�nnen:nbsp;dem Kehlraum nebst dem zugeh�rigen Kehldeckel, und Mnnd-und Nasenraum, denen als gemeinschafthche Klappe der weichenbsp;Gaumen dient; denYerkehr mit der aussernLuft reguliren dienbsp;Lippen.

54. nbsp;nbsp;nbsp;Von allen in diesem Capitel besprochenen Theilen des Sprach-organs verlangen die siohtbaren das genaueste Studium. Eine vollstandigenbsp;und sichere Kenntniss der Theile des Mundraums und ihrer Bewegungennbsp;ist ganz unerlasslioh. Man beginne also mit dem Studium des Mundraums. Sodann versuche man mittelst des Kehlkopfspiegels einen Einblicknbsp;in den Kehlkopf zu gewinnen, und endlich orientire man sich �ber den

innem Bau des ganzen Organs womoglich duroh. das Studium anatomi-soher Praparate, sei es vom menschlichen, sei es vom thierisolien K�rper.

Von ausfiihrliclieren. Besohreibungen, wie sie siob fast in jedena anato-misohen oder pbysiologischen Handbuoh finden, nenne icb hier nur als fur die Zwecke des Sprachstudiums besonders empfehlenswerth (auolinbsp;wegen der Abbildungen) die von Merkel, Laletik S. 5�36, auf welche auohnbsp;die hier gegebene Darstellung vielfach zuriiokgeht, und den Atlas vonnbsp;Techmer; weitere Literatur s. bei Griitzner 38 if.

Cap. 4. Die Functioneu der Sprachorgaiie im Allgemeinen.

55. nbsp;nbsp;nbsp;Wahrend des ruhigen Ein- und Ausathmens ist dienbsp;Kespiration einer willkiirlichen Einwirkung von Seiten desnbsp;Indi^dduums in der Regel nicht unterworfen. Das Ansatzrohrnbsp;und der Kehlkopf hefinden sich dabei in einer Stellung, welchenbsp;der Athmungsluft gestattet, ungehemmt und gerauschlos hin-durchzustr�men. Die Stimmritze ist zu diesem Zwecke in ihrennbsp;beiden Theilen weit ge�ffnet. Das Gaumensegel hangt schlaftnbsp;herab, so dass der Athmungsstrom sowohl in die Mundh�hlenbsp;wie in den Nasenraum eintreten kann. Die Zunge liegt schlaftnbsp;in der Mundh�hle, welche sie zum Theil ausfiillt. Die Kiefernbsp;sind massig von einander entfernt, die Lippen normalerweisenbsp;geschlossen. quot;Wir nennen diese Lagerung der Organe die In-differenz- oder Ruhelage. .

56. nbsp;nbsp;nbsp;Genauere Angaben, namentlich iiber die Stellung der Zunge,nbsp;lassen sich nicht machen, weil bier zu viele individuelle Abweiohungen innbsp;Prage kommen. Diese zu bestimmen ist die Saohe des einzelnen Beob-aohters.

57. nbsp;nbsp;nbsp;Die Ruhelage des Sprachorgans ist die natiirliche Basisnbsp;fur die einzelnen Articulationsbewegungen, welche zur Bildungnbsp;von Sprachlauten fiihren (vgl. 58). Es ist daher wichtig, dassnbsp;der Beohachter sich von vorn herein der Lagerung der einzelnennbsp;Theile seines Sprachorgans, namentlich des Ansatzrohrs, klarnbsp;bewusst werde und sein Muskel- und Tastgefiihl beziiglichnbsp;dieser Theile dergestalt �be, dass er jede Bewegung alshald bemerkt und nach ihrerRichtung, Starke u. s.w. ahschatzen lernt.

58. nbsp;nbsp;nbsp;Eine Erzeugung von Sprachlauten findet nicht statt,nbsp;so lange Kehlkopf und Ansatzrohr in der Ruhelage verharren

22 nbsp;nbsp;nbsp;59. Begviff der Articulation. 60. Die Respirationsverhaltnisse.

und die ruhige Athmung ihren Fortgang behalt. Auch durcb blosse Steigerung des Drucks beim gew�bnlicben Athmen bringtnbsp;man, auch bei ge�ffnetem Munde, nicht eigentliche Sprachlautenbsp;hervor (auch nicht das s. 391 f.), sondern nur gewisse Ge-rausche, wie Schnaufen, Keuchen, Schnarchen, je nachdemnbsp;Mund und Nase oder bloss die letztere ge�ffnet ist. Zur Bil-dung sog. articulirter Sprachlaute ist erforderlich, dassnbsp;der durch das Sprachorgan gef�hrte Luftstrom in bestinunternbsp;Weise w�lk�rlich geregelt und ihm auf seinem Wege durchnbsp;Kehlkopf und Ansatzrohr irgendwo ein Hemmniss entgegen-gestellt wird, das zur Erzeugung eines Schalies f�hrt. Bs geboren demnach zum Begriffe der Articulation streng genommen nicht nur die Bewegungen, durch welche Kehlkopf odernbsp;Ansatzrohr zur Bearbeitung dieses Luftstroms aus ihrer Euhe-lage herausbewegt werden, sondern auch jene w�lk�rlichenbsp;Kegelung des Luftstroms selbst. Doch ist es vielfach �blichnbsp;gewesen, das Wort 'Articulation� in dem engeren Sinne etwanbsp;von 'specifischer Einstellung� zu gebrauchen, also nur Yon Arti-culationen des Kehlkopfs und des Ansatzrohrs zu sprechen. Innbsp;diesem engeren Sinne soil denn der Ausdruck auch im Folgen-den allein gebraucht werden.

59. Bilr die Ausdehnung des Begrififes der Articulation auck auf die vom normalen Athmungsrhytkmus abweichende, zum Zweck der Spraoh-bildung -willk�rlicli geregelte Respiration plaidirt namentlich Techmernbsp;(s. besonders Zeitschr. f. allg. Sprachwissensohaft 1,106 ff.).

60. Beira Athmen wird die Luft unter wesentlich gleichen Druckverhaltnissen und in gleichen Zeitraumen langsam undnbsp;gleichmassig eingezogen und ausgetrieben. Beim Sprechennbsp;wird dagegen zunachst durch einen raschen Hub des Brust-kastens ein gr�sserer Vorrath von Luft schnell in die Lungennbsp;eingef�hrt. Die Austreibung aber geschieht mehr in abgebro-chenen einzelnen St�ssen von verschiedener, aber geregelternbsp;Dauer und sehr verschiedenem, aber geregeltem Druck. Trotznbsp;dieser Discontinuitat der einzelnen Luftst�sse pflegt man abernbsp;auch hier zusammenfassend von einem Respirations- odernbsp;Athmungsstrom zu sprechen. Um aber diesen arbeitendennbsp;Strom von dem des gew�hnlichen Athmens zu unterscheiden,nbsp;kann man ihn, ankn�pfend an die erwahnte Druckregulirungnbsp;etwa als Druckstrom bezeichnen, die einzelnen St�sse alsnbsp;Druckst�sse. Von der jeweiligen Starke des Druckstroms

(dem Stromdruck) hangt dann wiederum primar die Starke der einzelnen sprachlichen Gebilde ah, welche in den betreffen-den Momenten hervorgebracht werden (Laute, Silben, Wortenbsp;etc.). Dabei ist indessen nicht zu iibersehen, dass die (primare)nbsp;Druckstarke, mit welcher die Luft aus den Lungen in dasnbsp;Sprachorgan eingetrieben wird, nicht immer allein massgebendnbsp;ist f�r die Starke des specifischen Klanges eines Lautes.nbsp;Bei einem Laut wie � wirkt z. B. der Druckstrom mit vollernbsp;Starke auf die ihm an den Lippen und Zahnen entgegen-gestellten Hemmnisse ein, und das Beibungsgerausch des � istnbsp;daber entsprechend kriiftig. Anders bei �. Bei diesem Lautenbsp;wirkt die Stimme mit. Durch den Widerstand, welchen dernbsp;Druckstrom bier bereits im Kehlkopf findet, wird ihm ein Theilnbsp;seiner Kraft geraubt, er arbeitet also an der Hemmungsstellenbsp;des Mundes nur noch mit verminderter Kraft (secundarernbsp;Druckstarke); daber ist dasKeibungsgerauscbdes v verhalt-nissmassig schwacher als das eines f, welches mit gleichemnbsp;primaren Druck von Seiten der Lungen aus gebildet wird (auchnbsp;abgesehn davon, dass bei v die mitt�nende Stimme das Kei-bungsgerausch noch zum Theil verdeckt). Man muss sich mog-bcbst bald daran gew�hnen, diese secundare Druckstarke vonnbsp;der primaren streng zu unterscbeiden. In der Kegel wird esnbsp;geniigen, Lungendruck (= primare Druckstarke) und An-satzrohr- oder Munddruck (je nacbdem � primarer odernbsp;secundarer Druckstarke) auseinander zu halten.

61. Directe Messungen der Druckstarke lassen sich nur in verbalt-nissmassig seltenen Fallen ausfiiliren. Am leicMesten sind sie nock bei den Verschlusslauten (besonders den Labialen) und bei Reibelauten mitnbsp;starkerEngenbildung vorzunebmen. Der einfaobste Demonstrationsapparatnbsp;dazu ist eine U-formig gebogene, zu etwa einem Drittel mit Wasser gefiilltenbsp;GHasrSbre, an deren einem Ende ein diinner Kautsobuksohlaucb befestigtnbsp;ist. Das andere Ende dieses Scblaucbes wird in den Mund eingefiihrt,nbsp;bis binter den Verscbluss oder die scballbildende Enge. Man sieht iibri-gens leicbt, dass bei diesem Verfabren nur der Munddruck gemessen werden kann, einerlei, ob er dem primaren Stromdruck gleich oder bereitsnbsp;secundar durch Hemmung im Kehlkopf vermindert ist. Doob empliebltnbsp;sicb dieser Versucb gerade fiir Demonstrationszwecke, well er die Wirkungnbsp;der Kehlkopfhemmnng auf die wirkende Kraft des Druckstroms (z. B. beinbsp;der Vergleichung von � und u) sehr gut veranschaulicht. Im Uebrigennbsp;muss fiir die Beobacbtung im Allgemeinen noch die Entscbeidung haupt-sachlicb massgebend sein, welobe das Ohr nach den Starkegraden dernbsp;Schallempfindung gibt. Als Aushiilfe dient dabei vielfach das verschiedenenbsp;Muskelgefuhl, das sich bei der Aussprache von Lauten verschiedenernbsp;Druckstarke in den Articulationsorganen (z. B. bei b und � in den Lippen)nbsp;kundgibt.

63. An und fiir sioli ist die Zahl der M�gliohkeiten versoMedener Druckstarke unbeschrankt; fiir die Sprache kommt es aber nicht so -wesent-lich auf ihr absolutes Mass, als auf das Verhaltniss der iimerlialb einer Sprachenbsp;Oder Sprachgruppe zur Untersoheidung gewisser spraohliclier G-ebilde that-sachlioh verwandten Druckgrade an, Hierdurch wird die Beobachtungnbsp;sehr vereinfaoht, da die Anzahl der verschiedenen Grade selten �ber zweinbsp;Oder drei hinausgeht. Es kommt z. B. bei der Untersoheidung von b und p,nbsp;d und t, g und h beziiglioh ihrer Druckverhaltnisse zuniichst nur darauf an,nbsp;dass hier �berhaupt zwei Grade von Druckstarke einander gegenubernbsp;stehen. Die Einzelmasse des Druoks bei der Aussprache dieser Lautenbsp;konnen vielfach wechseln und wechseln thatsaohlioh, je nachdem man die-selben z.B. in lauterer oder leisererEede oder im Flustern verwendet, abernbsp;�berall bleibt der Gegensatz zwisohen den zwei Graden. Hat man alsonbsp;zunachst die Anzahl der �berhaupt unterschiedenen Grade festgestellt, sonbsp;folgt als zweite Aufgabe, den Abstand derselben von einander festzustellennbsp;(in S�d- und Mitteldeutschland liegen z. B. 5 und p u. s. w. einander viel-fach naher als in Norddeutschland, u. dgl,). � Ebenso verhalt es sich mitnbsp;den Druokabstufungen der complicirteren sprachlichen Gebilde, wie dernbsp;Silben, Sprechtakte u. s. w. Ueber diese ist Cap. 25 ff. zu vergleichen.

63. nbsp;nbsp;nbsp;Im Vorhergehenden ist stillschweigend vorausgesetzt,nbsp;dass die Sprachbildung nur wahrend des Processes der Aus-treibung oder Exspiration vor sicb gebe. In der That istnbsp;diese Art der Lautbildung durcbaus die gew�bnlicbere undnbsp;nacb dem Ban und der relativen Lage der Spracborgane dienbsp;natiirbcbere; denn nur so kommt der arbeitende Luftstromnbsp;(Druckstrom) der fortschreitenden Bewegung der Schallwellennbsp;zu Hiilfe.

64. nbsp;nbsp;nbsp;Spricbt man die einzelnen Sprachlaute inspirirendnbsp;statt exspirirend, so wird die klare und scbarf abgegrenzte Far-bung derselben verwiscbt, die Stimme wird rauber und dumpier.nbsp;Zu einer regelmassigen Verwendung ist denn auch die inspira-toriscbe Lautbildung in den meisten Spracben nicbt gekoinmen.

65. nbsp;nbsp;nbsp;Im Deutschen werden allenfalls in nachlassiger Bede Partikelnnbsp;wi6_/a, juch mit Inspiration gesprochen, seltener auch so (gew�hnliohnbsp;dann ho ausgesproohen), beide aber auch nur dann, wenn sie fur sich alleinnbsp;in die Rede eiues andern eingeworfen werden. Ueberhaupt hangt sehrnbsp;vieles dabei lediglioh von pers�nlioher Angew�hnung ab. Sonst kommt esnbsp;wohl vor, dass dies oder jenes Wort wahrend eines Gahnanfalles mit Inspiration hervorgebracht wird. Zuerst beobachtet wurde die inspiratorischenbsp;Sprechweise von Kempelen S. 103 f. bei �gesohwatzigen Weibern undnbsp;eifrigen Betern in katholischen KirchenI Aus der Schweiz berichtetnbsp;Winteler S. 5 ihre gelegentliohe Anwendung zur Unkenntliohmaohung dernbsp;Stimme.

66. nbsp;nbsp;nbsp;Ohne eigentliohe Respiration werden ausser den Schnalzlautennbsp;(67) nur noch die Tenues mit Kehlkopfverschluss (365) gebildet,

67. nbsp;nbsp;nbsp;Von den inspiratoriscben Lauten sind wiederum zunbsp;trennen die sog. Scbnalzlaute, die man bistveilen irrig mit

jenen zusammengeworfen liat. Sie sind in Wirklichkeit vielmelir (wie bereits Ohladni S. 216 richtig erkannte) sog. Sauglaute,nbsp;d. h. Schalie die durcli Abreissen einer angesaugten Druckflacbenbsp;von einer Gegenflache gebildet werden. Meist kommen solcbenbsp;Schnalze (so z. B. im Deutschen) nur als isolirte Interjectionennbsp;oder Lock- und Treibrufe vor; anderwarts, z. B. im Hotten-tottischen, treten sie aber auch als eigentliche Sprachlaute auf.nbsp;Sie erscheinen dann regelmassig in Begleitung von Lautennbsp;exspiratorischer Bildung. Audi dies trennt sie von den obennbsp;gegebenen Beispielen von inspiratorischer Bildung, die sich stetsnbsp;auf ganze Silben, Worter oder Satze erstreckten.

68. nbsp;nbsp;nbsp;Der erste Tlieil des Sprachorgans, welcher sidi deinnbsp;arbeitenden Druckstrom articulirend entgegenstellen kann, istnbsp;der Kehlkopf. Die Articulation besteht bier in der stufenweisennbsp;Yerengerung der Stimmritze bis zu v�lligem Verschluss. Jenbsp;nachdem mit diesen verschiedenen Verengungsgraden dernbsp;Stimmritze verschiedene Grade des Luftdrucks combinirt werden, entstehen im Kehlkopf Gerausclie oder Klange verschie-denster Art. Man bezeichnet die ersteren als Kehlkopf-gerausche, die letzteren mit einemzusammenf assenden Namennbsp;als Stimme (Ohladni 187 f.), engl. voice. 'Stimme'� ist dem-nacli jeder durcli periodische Schwingungen der Stimmbandernbsp;hervorgebraclite musikalisclie Klang, einerlei welcher H�he,nbsp;Starke u. s.w., und ganz abgesehen von seiner Verwendung zurnbsp;Erzeugung verschiedener Sprachlaute.

69. nbsp;nbsp;nbsp;E�r das einfache Wort 'Stimme�wird vielfach auchnbsp;das zusammengesetzte 'Stimmton� gebraucht, ohne dass jedochnbsp;unter dem letzteren irgend etwas anderes zu verstehen ware,nbsp;als was man gemeinhin auch ausserhalb der phonetischen Terminologie unter 'Stimme� versteht.

70. nbsp;nbsp;nbsp;Von den Producten des Kehlkopfs schliessen wir hiernbsp;zunachst diejenigen aus, welche als mehr oder weniger selbstan-dige Einzellaute auftreten (die sog. Laryngale, s. dar�bernbsp;178 etc.) und beschranken uns vorlaufig auf die Besprechungnbsp;derjenigen, welche als Ingredienzien der Schalie ganzer Reihennbsp;von Sprachlauten erscheinen. Unter diesen steht wenigstensnbsp;beim gew�hnlichen lauten Sprechen die Stimme an Wichtig-keit voraus. IVir behandeln sie daher zuerst.

71. Hierbei ist ailerdinga gleicb darauf aufmerksam zu maohen, dass eine directe Untersucbung der Eigenscbaften der Stimme am lebendennbsp;Sprachorgan nicht m�glich, wenigstens bis jetzt nicht erreicht ist. Dennnbsp;die Stimme gelangt verm�ge des eigenth�mlichen Banes des Sprachorgansnbsp;niemals unverandert, sondem bereits nmgestaltet dnrch die Resonanz-wirkungen des Ansatzrohrs, zum Ohre des Horenden, sei es z. B. als Vocalnbsp;oder als Liquida oder als Nasal u. s. w. Nun bleiben aber fiir jeden diesernbsp;Einzellaute die JResonanzverhaltnisse des Ansatzrohrs sich wesentlioh gleich,nbsp;da sie von der Thatigkeit des Kehlkopfs unabhangig sind. Daraus folgtnbsp;aber wieder, dass die verschiedenen Bildungsarten der Stimme sich in ahn-licher Weise auch bei jedem Einzellaut finden m�ssen, bei dessen Er-zeugung die Stimme betheiligt ist, mit andern Worten, dass sich dienbsp;Eigenschaften der Stimme ohne erheblichen Schaden auch an einem Einzellaut (z. B. jedem beliebigen Vocal) demonstriren lassen.

73. Bei der gew�hnlichen lauten Stimme (Vollstimme)nbsp;hat man im Allgemeinen zu unterscheiden die Starke odernbsp;Intensitat, die verschiedenen Stimmregister, die Ton-h�hen im Einzelnen und die Qualitat (Stimmqualitat).

73. nbsp;nbsp;nbsp;Die Starke hangt wie bei jedem Klang von dernbsp;Energie ah, mit welcher der tonende K�rper zu Schwingungennbsp;erregt, d. h. hier von der Energie, mit welcher der arbeitendenbsp;Druckstrom durch die Stimmritze getrieben wird; je starker dernbsp;Stromdruck, um so lanter die erzeugte Stimme bez. der erzeugtenbsp;Vocal etc.

Es versteht sich �brigens leicht, dass gegen�ber dem Wechsel des Stromdrucks der Kehlkopf sich nicht indifferentnbsp;verhalt. Vielmehr wachst, nach einem f�r alle Articulationennbsp;geitenden Gresetze, mit der Energie des Stromdrucks auch dienbsp;der Hemmung, also hier die der Kehlkopfarticulation. Dienbsp;articulirenden Kehlkopfmuskeln m�ssen gegen�ber einem ge-steigerten Stromdruck starker angespannt werden, um dienbsp;Stimmbander in ihrer Articulationsstellung verharren und nichtnbsp;gewaltsam auseinandertreiben zu lassen. Daher erm�det auchnbsp;bei lauterem Sprechen der Kehlkopf in deraselben Masse wienbsp;die Brust schneller als bei leiserem.

74. nbsp;nbsp;nbsp;In Bezug auf die sog. Stimmregister sind haupt-sachlich zwei Arten von Stimme, die Bruststimme und dienbsp;Kopf- oder Falsetstimme, zu unterscheiden. Physiologischnbsp;ist dieser Unterschied begr�ndet durch die verschiedene Stel-lung nnd Action der Stimmbander.

75. nbsp;nbsp;nbsp;Bei der Bruststimme werden die Stimmbander festnbsp;schliessend mit ihren Innenrandern an einander gelegt; der

Stimmbandmuskel zieht sich zusammen und gestaltet so den ganzen Stimmbandk�rper zu einer festen, elastischen Masse.nbsp;Durch den aus den Lungen kommenden Luftstrom wird der innbsp;dieser Weise gebildete Verschluss des Kehlkopfs derart unter-brochen, dass die Stimmbander f�r einen Moment nacb obennbsp;nnd damit zur Seite gedrangt werden, um im nacbsten verm�genbsp;ibrer Elasticitat wieder zusammen- und nacb unten durcbzu-scblagen, worauf dei�selbe Vorgang von neuem beginnt. Sonbsp;entstebt eine Reibe discontinuirbcber Luftst�sse, welche durcbnbsp;ibre rascbe periodiscbe Aufeinanderfolge im Obre die Empfin-dung des Klanges bervorrufen.

76. nbsp;nbsp;nbsp;Bei der Kopfstimme wird der Stimmbandmuskelnbsp;nicbt contrabirt; die Stimmritze ist in ibrem vorderen Tbeilenbsp;nicbt ganz gescblossen, sondern nur bis auf einen scbmalennbsp;elliptiscben Spalt verengt; die Stimmbander scbwingen (nacbnbsp;den stroboskopiscben Untersucbungen von Carl Muller undnbsp;Oertel, vgl. Grutzner 97) zwar wie bei der Bruststimme in ibrernbsp;ganzen Breite, aber nicbt als ganze Massen, sondern so, dassnbsp;sicb sagittale Knotenlinien darin bilden. Eemer findet Beriib-rung der Innenrander beim jedesmaligen Durcbgang durcb dienbsp;Articulationslage nicbt statt, sondern der erwabnte Spalt wirdnbsp;nur in periodiscber Eolge erweitert und verengt. Die bierdurchnbsp;entstebenden Luftpulsationen verbalten sicb iibrigens beziiglichnbsp;ibrer Einwirkung auf das Obr ebenso wie die der Bruststimme.

77. nbsp;nbsp;nbsp;Genaueres �ber diese beiden, sowie die zum Theil nocb danebennbsp;angenommenen anderen Register s. bei Gr�tzner S. 87 ff.

78. nbsp;nbsp;nbsp;Innerbalb beider Register liegt eine lange Reibe vonnbsp;Klangen verscbiedener Tonb�be. Diese bangt nacb 17 vonnbsp;der Scbnelbgkeit der Stimmbanderscbwingungen ab, und diesenbsp;wird wieder bestimmt durcb das Verbaltniss des jeweiUgennbsp;Stromdrucks zu der Lange und der Spannung der Stimmbander.

79. nbsp;nbsp;nbsp;Die Stimmqualitat endbcb berubt, abgeseben vonnbsp;Verscbiedenbeiten des feineren anatomiscben Baues bei dennbsp;einzelnen Individuen, bauptsacblicb auf der verscbiedenen Artnbsp;der Einstellung der Stimmbander. Bei der gew�bnlicbennbsp;Sprecbstimme wirken die Stimmbander meist mebr odernbsp;weniger als aufscblagende Zungen, d. b. ibre Rander scblagennbsp;beim Durcbgang durcb die Mittelstellung auf einander auf;nbsp;bei der Singstimme sind sie praciser als durcbscblagendenbsp;Zungen eingestellt, d. b. ibre Rander berubren sicb eben nurnbsp;beim Durcbgang durcb jene Stellung. Innerbalb beider Stimm-arten, besonders aber in der Sprecbstimme, gibt es wieder

mannigfache Abstufungen der Qualitat, je nachdem die Stiinm-bander mehr oder weniger gegen einander gepresst, mehr oder �weniger straff, mit gi'�sserer oder geringererElasticitat gespanntnbsp;werden, u. dgl. Sie dienen insbesondere dem Ausdruck dernbsp;verschiedenen Affecte (vgl. 678). TJeber die intermittirendenbsp;oder Knarrstimme s. 309.

80. Die besondere Stimme, deren sicb die Baucliredner bedienen, besteht theils in einer schwaohen, gedampften Fistelstimme, theils in einemnbsp;Quetschton, der durcb starkes Aufeinanderpressen der Stimmbander ge-bildet wird. Im Uebrigen aber wird die Tauscbung besonders durch dennbsp;Contrast dieser 'Baucbstimme� und der natiirlichen Stimme des Bauch-redners bervorgebracht.

81. nbsp;nbsp;nbsp;Beim Eliistern (engl. whisper) ist die Stimmritze wienbsp;bei der Kopfstimme nicht v�llig verscblossen; zugleicb ist abernbsp;der Stromdruck soweit herabgesetzt, dass der Druckstrom nicbtnbsp;naehr die Kraft hat, die Stimmbander zum Tonen zu bringen,nbsp;sondern nur durcb seine Reibung an ihnen Gferausche, die be-reits oben genannten Kehlkopfgerausche zu erzeugen. Diesenbsp;verhalten sicli, soweit es ihr akustiscber Oharakter zulasst, dernbsp;Stimme analog. Allerdings kommen dabei die Unterschiedenbsp;beziiglich der Tonh�he mehr in Wegfall, so dass man wesent-lich nur verschiedene Grade der Starke und der Rauhigkeitnbsp;unterscheiden kann. Dieselben sind ihrerseits bedingt durchnbsp;die Starke des Drucks auf der einen, und die Energie und dienbsp;Art der Engenbildung auf der andeni Seite. Hinsichtlichnbsp;dieser letzteren sind drei Hauptformen zu unterscheiden.

82. nbsp;nbsp;nbsp;Die erste Eorm kann man die des sanften Eliisternsnbsp;nennen. Hier ist bei ganz geringem Stromdruck die ganzenbsp;Stimmritze spaltf�rmig verengt. Verstilrkt man den Stromdruck, um damit zum mittleren El�stern �berzugehn, so wirdnbsp;gleichzeitig die Banderglottis geschlossen, so dass nur dienbsp;Knorpelglottis offen bleibt. Dies mag die gew�hnlichste Bil-dungsweise sein; nur ausnahmsweise begegnet man der drittennbsp;Eorm, der des heiserenEliisterns (wheeze der Englander). Beinbsp;dieser sind auch die Taschenbander in ihrem vordern Theilenbsp;geschlossen; der Kelildeckel wird gleichzeitig stark gesenkt, sonbsp;dass nur eine kleine Oeffnung fur die Luft bestehn bleibt. Diesenbsp;Eorm verlangt �brigens sehr starken Druck und ermlidet dennbsp;Kehlkopf wegen,der energischen Contraction aller seiner Theilenbsp;sehr schnell.

83. Im ausdriicklichen Gegensatz zu Helmholtz (Tonempfindungen S. 170), -welcher imr die mittlere Form anzuerkennen soheint, verweise iohnbsp;auf die -wichtigen Ausfiihrungen von Czermak, Wiener Sitz.-Ber., math.-naturw. 01. XXIX (1858), 670 ff. (daraus wiederholt in seiner Schrift iibernbsp;den Kehlkopfspiegel S. 69 ff., beidemal mit vorziiglichen Abhildungen dernbsp;versohiedenen Articulationsformen des Kehlkopfs) und besonders LIInbsp;(1865), 623 ff., mit denen meine eigenen laryngoskopischen Beobaohtungennbsp;vollkommen iibereinstimmen.

84. nbsp;nbsp;nbsp;Eine Art Mittelstellung zwischen der Vollstimme undnbsp;dem Eliistern nimmt die Murmelstimme (Halbstimme) ein,nbsp;deren man sicli beim Murmeln, d. li. halblauten Sprecben bedient und die auch in verschiedenen Variationen beim St�hnennbsp;erzeugt wird. Beim lauten Sprecben tritt sie nicht selten annbsp;unbetonten Stellen der Rede ein, z. B. im Deutschen ge-w�hnlich bei der Bildung des sog. geschwachten e (Weiteresnbsp;s. 279 ff.).

85. nbsp;nbsp;nbsp;Von der Vollstimme unterscheidet sich die Murmelstimme insbesondere dadurch, dass die Stimmbander infolge zunbsp;weiter Stellung und zu geringen Stromdrucks nur schwach undnbsp;unvollkommen ansprechen, der Stimme also Fibster- undnbsp;Hauchgerausche beigemischt werden, welche the beim Murmelnnbsp;entweichende Nebenluft hervorbringt. Sie kann vermuthlichnbsp;durch beliebig schlaffe Articulation des Kehlkopfs erzeugt werden, vielleicht aber ist fbr sie typisch die zuerst von Czermak,nbsp;Wiener Sitz.-Ber., math.-naturw. Cl. LII (1865), 630 beob-achtete Bildungsweise, dass die Knorpelglottis ge�ffnet bleibtnbsp;(vgl. auch Grbtzner S. 224).

86. nbsp;nbsp;nbsp;Das Mischungsverhaltniss von Stimme und Hauch-oder Flbstergerausch kann sehr verschieden sein. Ueberwiegtnbsp;das Stimmelement, so kann die Murmelstimme sich der Vollstimme sehr nahern, so zwar, dass eine ganz bestimmte Grenzenbsp;vielleicht �berhaupt nicht festzulegen ist, namentlich nichtnbsp;zwischen sog. 'dumpfer^ Sprechweise und dem eigentlichennbsp;Murmeln. In jedem Falie wird aber hier die Murmelstimme alsnbsp;das Beherrschende, also als eine Parallele zur Vollstimme em-pfunden.

87. nbsp;nbsp;nbsp;Ueberwiegt andrerseits der Hauch, so kann dasnbsp;Stimmelement auch fbr die Empfindung dahinter znrbcktreten:nbsp;man wird dann nicht sowohl von 'gemurmelter^ oder 'gehauch-

Hauche erscheinen z. B, bei der Bildung gewisser Aspiraten im Armenischen (436. 442), aber auch sonst neben echt stimm-losen (283).

88. Wie weit speciell bei der Bildung stinunhafter 'Consonantenquot; auch beim lauten Sprechen die Murmelstimme statt der Vollstimme verwendet wird, ist noch nicht gen�gend erforscht.

89. nbsp;nbsp;nbsp;Im Vorhergehenden wurde gezeigt, dass die Hauptauf-gabe der Kehlkopfarticulationen darin besteht, fiir die Bildungnbsp;ganzer Reihen von Sprachlauten (Vocalen, Liquiden, 'stimm-haftenquot; Medien und Spiranten, also Vertretem durchaus ver-schiedener Lautclassen) ein gemeinschaftliches Element, dienbsp;Stimme (bez. Murmelstimme, Eliisterstimme u. s. w.) zu liefern;nbsp;bei anderen Lautreihen bleibt hinwieder der Kehlkopf ganznbsp;passiv (vgl. 28). Seltener liefert der Kehlkopf eigene Einzel-laute (die sog. Laryngale, 178). In alien diesen Beziehungennbsp;verhalt sich das Ansatzrohr abweichend: es ist niemals ganznbsp;passiv (d. h. ohne merkbaren Einfluss auf den Charakter desnbsp;einzelnen Sprachlauts) und seine Articulationen ergebennbsp;stets nur Prodncte von wesentlich einheitlicheremnbsp;Charakter, innerhalb deren nur noch etwa graduelle Unter-schiede auftreten, die von der wechselnden Starke des Strom-drucks abhangen, oder qualitative, die sich je nach der Betheili-gung Oder Nichtbetheiligung des Kehlkopfs an der Articulationnbsp;ergeben.

90. nbsp;nbsp;nbsp;Hat man z. B. dem Ansatzrohr die zur Bildung eines a nothwen-dige Articnlationsform gegehen, so wird man unveranderlioh immer nurnbsp;wieder ein a hervorbringen, so lange man die gegebene Stellung festhalt,nbsp;mag man nun lanter oder leiser oder fliisternd, boher oder tiefer sprecben.nbsp;Aebnlicbes kann man bei der Bildung eines �, s, ch, oder auch eines h�pnbsp;d�t, g�k u. s. f. beobacbten. � XJebrigens bedingen die graduellen TJnter-schiede meist aucb zugleicb kleine Aenderungen der Articulation, wie dasnbsp;starkere Zusammenpressen der Lippen beip als bei 5 etc. (vgl. 185).

91. nbsp;nbsp;nbsp;Die M�glichkeit, verschiedene, scharf von einander ab-gegrenzte Sprachlaute hervorzubringen, beruht also in ersternbsp;Linie auf der M�glichkeit, dem Ansatzrohr verschiedene Arti-culationsformen zu geben. Diese werden demnach spater beinbsp;der Besprechung der einzelnen Sprachlaute selbst die Aufmerk-samkeit wesentlich in Anspruch nehmen: hier soli zunachstnbsp;nur ein Fundamentalunterschied in der Form und der Wirkungnbsp;der Articulationen �berhaupt klargelegt und festgestellt werden.

93. Wenn man die Bildung z. B. eines h oder einesnbsp;�, s, ch beobachtet, so findet man leicht, dass dabei der Kehl-kopf keinen Antheil als Schallerzeuger hat (28). Vielmehr er-fahrt ein stimmloser Druckstrom irgendwo im Ansatzrohr, z. B.nbsp;bei p und � an den Lippen (bez, Zahnen) eine Hemmung,nbsp;welche znr Erzeugung eines Gerausches an dieser Stelle Ver-anlassung gibt. Wird die Hemmung aufgehoben, so erlischtnbsp;das Gerauscb, auch wenn die Exspiration noch weiter fort-dauert. Wird die Hemmung an einer andern Stelle des Ansatzrohrs hergestellt, so erscheint ein von dem ersten Gerauschnbsp;verschiedenes. In jedem Ealle lasst sich aber innerhalb desnbsp;Ansatzrohrs eine Stelle bestimmen, an welcher das Gerauschnbsp;seine Entstehung findet.

93. nbsp;nbsp;nbsp;Ganz anders bei der Bildung z. B. eines Vocals, sagennbsp;wir a. Wir wissen, dass hier der Kehlkopf als Substrat desnbsp;Lautes die Stimme liefert. Diese liegt aber auch dem i, u u. s. f.nbsp;zu Grunde; man gelangt von a zu i oder zu jedem beliebigennbsp;andern Vocal durch blosse Gestaltveranderungen des Ansatzrohrs, wahrend der Kehlkopf in der alten Articulationsstellungnbsp;beharrt. Der Unterschied zwischen a, i, u beruht also eben sonbsp;gut auf der Articulation des Ansatzrohrs, wie der von/, s, ch\nbsp;aber nirgends kann man innerhalb des Ansatzrohrs eine Stellenbsp;fixiren, an welchem der dem a im Gegensatz zu i und u eigen-thiimliche Klang (als etwas von der Stimme TJnabhangiges) ge-bildet wiirde. Viehnehr wirkt hier das Ansatzrohr als Ganzesnbsp;nach dem Princip der Resonanz (s. 21 ff.) umgestaltend auf dienbsp;im Kehlkopf erzeugte Stimme ein.

94. nbsp;nbsp;nbsp;Im ersteren Ealle bewirkt also die Articulation desnbsp;Ansatzrohrs die Erzeugung eines selbstandigen Schaliesnbsp;oder genauer gesagt Gerausches (�, s, c^), im zweiten Ealle nurnbsp;die Modificirung eines bereits anderwarts erzeugtennbsp;Schalies, hier speciell eines Klanges. Wir nennen danachnbsp;eine Articulation der ersteren Art eine schallbildende, einenbsp;der zweiten Art eine schallmodificirende.

95. nbsp;nbsp;nbsp;Man sieht leicht, dass der Kehlkopf, sobald er �berhaupt an der Articulation theilnimmt und nicht bloss reinnbsp;passiv die Luft durch die weitge�ffnete Stimmritze durchstr�mennbsp;lasst, immer nur schallbildend wirkt, und dass auf diesen Schallnbsp;das Ansatzrohr stets modificirend einwirken muss. DieEahig-heit der Schallbildung ist aber nicht auf den Kehlkopf be-schrankt, sondem auch dem Ansatzrohr eigen, wie wir oben

im Ansatzrolir verhalten sich (lenen des Kelilkopfs analog: auch sie gelangen niclit nnverandert zmn Olir des H�rers, son-dern auch sie werden stets (lurch einen Theil des Ansatzrohrsnbsp;resonatorisch modificirt. Bei dein am Gaumen gehildeten chnbsp;wirkt z. B. der Theil der Mundh�hle, welcher vor der c/i-Engenbsp;liegt, als Besonanzraum mit. Es sind also ohne Ausnahmenbsp;hei jedem Sprachlaut heide Arten von Articulationnbsp;vorhanden. Dass wir die Wirkung der schallm�dificirendennbsp;Articulationen hei den �Consonanten� nicht so wahrzunehmennbsp;pflegen wie hei den �Vocalen�, hat seinen Grund theils darin,nbsp;dass wir �berhaupt nicht gewohnt sind darauf zu achten, theilsnbsp;darin, dass sie in der That nicht so sehr ins Ohr fallen wie heinbsp;den Vocalen. Man kann sich aher leicht �herzeugen, dass sienbsp;thatsachlich jederzeit vorhanden sind. Man spreche z. B. an-haltend ein s oder ch und verandere wahrend dessen die Gestaltnbsp;der Mund�ffnung heliehig; jede Veranderung der Lippen-stellung wird dann eine andere Farhung des s oder ch zurnbsp;Folge hahen. Denselben Vers�ch kann man heim m hez�glichnbsp;der Unterkiefer- und Zungenstellung machen, u. s. w. mit dennbsp;n�thigen Modificationen hei allen Consonanten. Ueherall hlei-hen hierhei die schallhildenden Articulationen ungeandert he-stehn, nur ein an diese Articulationsstellen angrenzendernbsp;Besonanzraum wird verschieden umgestaltet. Oh den Einwir-kungen desselhen ein musikalischer Klang, wie hei den �Vocalen� und einigen �Consonanten�, oder ein Gerausch, wie bei dennbsp;�brigen �Consonanten�, unterliegt, ist nur insofern nicht gleich-g�ltig, als die akustisch einfacheren Klange (also auch dienbsp;Stimme) viel empfindlicher gegen resonatorische Einfl�sse sind,nbsp;als die Gerausche.

96. nbsp;nbsp;nbsp;Aus diesem (und dem gleioh naohher zu nennenden) Grrunde er-scheint uns namlich der Untersohied zwisoben i und u z. B. um so vielnbsp;bedeutender als der ganz analoge zwiscben einem s mit spaltf�rmiger odernbsp;gerundeter Mund�ffnung (s. 469 ff.), dass wir nicbt nur i und u als geson-derte Laute betrachten, sondern zwiscben ihnen noch eine ganze Vooal-scala einschieben, wabrend wir die Yersobiedenheit jener s gar nicht odernbsp;doch uur selten wahrnehmen.

97. nbsp;nbsp;nbsp;Ausserdem ist noch zu beachten, class ein Laut um sonbsp;mannigfacher und deutlicher modificirt werden kann, je grossernbsp;und veranderungsfahiger das zur Besonanz dienende St�ck desnbsp;Ansatzrohrs vor der Articulationsstelle ist, d. h. je weiter r�ck-wiirts im Sprachorgan seine schallbildende Articulation statt-findet. In erster Linie stehenalso hier die Vocale (deren Unter-schiede �berhaupt bloss auf schallmodificirender Articulation

beruhen), clann folgen die Velare, Dentale nnd schliesslich die Labiale. Bei diesen ist zwar (wie oben beim m gezeigt wurde)nbsp;das Ansatzrohr selbst sehr veranderungsfahig, aber der Eeso-nanzraum liegt bier hinter der schallbildenden Articulations-stelle und wirkt in Folge dessen weniger stark auf den Klangnbsp;des Lautes ein.

98. nbsp;nbsp;nbsp;Zum Zustandekommen eines Sprachlauts sind demnachnbsp;jederzeit drei Factoren erforderlicb;

1. nbsp;nbsp;nbsp;Ein arbeitender Druckstrom, dessen wechselndenbsp;Starke und Dauer durch die Thatigkeit der Athmungsmuscu-latur regubrt wird.

In selteneren Fallen wird eine der Wirkung des Druckstroms analoge Wirkung durch andere Mittel erzielt; so bei den Schnalzlauten (67) durchnbsp;Saugen, oder bei den Tenues mit Kehlkopfverschluss (365) durch Compression der Luft im Mundraum ohne Zufuhr von Seiten der Lungen.

2. nbsp;nbsp;nbsp;Eine schallbildende Hemmung dieses Stroms, dienbsp;nach dem Or te (tbeils imKehlkopf, tbeils im Ansatzrobr, theilsnbsp;in beiden gleiclizeitig), dem Grade (Verschluss oder Engen-bildung, letztere wieder mebrfach abgestuft), der Dauer undnbsp;der Starke verschieden sein kann. Die Starke der Hemmungnbsp;richtet sich nach derjenigen des Stromdrucks (vgl. 73 und 90),nbsp;braucht also im Allgemeinen nicht weiter besonders betrachte!nbsp;zu werden.

3. nbsp;nbsp;nbsp;Ein Besonanzraum, welcher dem durch das Zusam-menwirken von 1. und 2. erzeugten Schall seine specifischenbsp;Farbung gibt.

99. nbsp;nbsp;nbsp;Alle Veriinderungen von Sprachlauten, welche dienbsp;Sprachgeschichte aufweist, entstehen hiemach entweder durchnbsp;Veranderungen der Starke und Dauer des Stromdrucks, odernbsp;solche des Grades, des Ortes und der Dauer der Hemmung,nbsp;oder solche des Resonanzraums, oder Combinationen derselben.nbsp;Ohne genaue R�cksicht auf diese drei Factoren der Sprach-bildung ist also auch eine systematische Betrachtung des Laut-wandels nicht m�glich.

100. nbsp;nbsp;nbsp;Fr�her hat man die Lautwandlungen oft nur vom Q-esichts-punkt der Veranderungen in der Druckstarke und der schallbildendennbsp;Articulation aus betrachte! (z. B. Uebergang von Tenues zu Medien undnbsp;umgekehrt, oder Wandel von Verschlusslauten zu Spiranten u. dgl.); dasnbsp;weite Gebiet des von den Einwirkungen der modificirenden Articulationennbsp;abhangigen Lautwandels hat erst in geringerem Masse eine zusammen-fassende Behandlung gefunden. Das Verdienst, auf eine strenge Scheidung

der beiden verschiedenen Articulationsfactoren naclidr�ckliob und mil voller Klarheit aufmerksam gemacht zu haben, gebiihrt naoh den erstennbsp;Anregungen von Heyse S. 15 und Merkel Anthrop. 771 namentliob Wintelernbsp;(Ker. Mundart 5 ff.), auf dessen Angaben die hier gegebene Darstellungnbsp;wesentlioh zuriiokgebt; nur habe icb schallbildend und schallmodi-ficirend an die Stelle der Winteler�schen lautbildend und -modifi-cirend treten lassen, well diese zu Missverstandnissen Anlass geben k�n-nen; denn ein Laut, d. h. ein Sprachlaut, entsteht ja eben erst durch dasnbsp;Zusammenwirken von Schallbildung und -modification.

Cap. 5. Die Eiatheilung der Spraohlaute.

101. Als die einfachsten Elemente, aus denen sich die Silben oder W�rter aufbauen, betrachtet man in der Regel das,nbsp;was man Sprachlaute zu nennen pflegt, und man verstehtnbsp;darunter meist Schalie, die erzeugt werden, wahrend der ar-beitende Druckstrom durch eine bestimmte Stellung der dernbsp;Hemmung und Resonanzbildung dienenden Theile des Sprach-organs gefiihrt wird. Diese Auffassung bedarf jedoch der Er-ganzung in mehrfacher Hinsicht. Ein Wort wie ama oder ammanbsp;besteht, wie man leicht sieht und weiter unter unten Cap. 16 ff.nbsp;naher ausgefiihrt werden wird, nicht bloss aus a m a,nbsp;d. h. den Lauten oder Schallen, welche erzeugt werden, wahrend die Sprachorgane fest eingestellt sind, d. h. sichnbsp;ruhend in der a-Stellung, der ?w-Stellung und wieder der a-Stellung befinden. Denn auch wahrend sich die Spraclv-organe aus der a-Stellung in die m-Stellung u. s. w. bewegennbsp;oder gleiten, ert�nt die Stimme weiter. Wahrend diesernbsp;Uebergangszeit aber erklingt natiirlich weder der reine a-Laut,nbsp;noch der reine w-Laut, sondern zwischen den Anfangslaut anbsp;und den Endlaut m schiebt sich eine continuirliche Eeihe vonnbsp;Uebergangs- oder Grleitlauten ein; ebenso wieder beimnbsp;Uebergang vom m zum a, und so �berhaupt �berall, wonbsp;eine Umstellung der Organe wahrend fortdauerndernbsp;Exspiration stattfindet. Die Sprache besteht daher nichtnbsp;nur aus einer Reihe unverkn�pfter Stellungslaute, wie sienbsp;die obige Definition ansetzt, sondern aus einer Kette, in dernbsp;Stellungs- und Grleitlaute mit einander regelmassig abwechseln.

103. Fur das Verhaltniss dieser beiden Arten von Lauten ist besonders charakteristisch, dass die Stellungslaute selbstandig.

d. h. unabhangig von ihrer Umgebung sind. Ein jedes einzelne a hat wie jedes einzelne m seine bestimmte Stellung. Dienbsp;Grleitlaute sind dagegen nnselbstandig, sie richten sich nach dernbsp;speciellen Nachharschaft, in der ein Laut erscheint. In am. istnbsp;der Uebergangslaut zum m hin ein anderer als bei em, im, om,nbsp;um, Oder auch als bei al, ar, a/�u. s.w., weil im erstenFaUe dernbsp;Ausgangspunkt, im zweiten der Bndpunkt der Bewegung einnbsp;verschiedener ist. Aber gerade wegen dieser Unselbstandigkeitnbsp;der Gleitlaute, die �berhaupt nicht isolirt darstellbar sind,nbsp;kann man dieselben bei der ersten vorlaufigen Betrachtung dernbsp;constituirenden Elemente der Sprache bei Seite lassen. Sienbsp;finden dann in dem Abschnitt �ber Oombinationslehre ihrenbsp;ausf�hrlichere Besprechung.

103. nbsp;nbsp;nbsp;Von gr�sserer Bedeutung ist ein anderer Einwandnbsp;gegen die Annahme von 'Sprachlauten'� als constituirendennbsp;Sprachelementen, den namentlich Flodstr�m betont hat. Nichtnbsp;alle Momente der gesprochenen Sprache sind lautend.nbsp;Die Reihe der Sprachschalle wird oft durch Pausen, d. h.nbsp;lautlose Momente von gr�sserer oder geringerer Dauer unter-brochen. Dies ist der Fall bei alien sog. stimmlosen Yerschluss-lauten, wie i, k. Es kann ja gar keinem Zweifel unterliegen,nbsp;dass in einem Worte wie apa oder appa in der Zeit zwischennbsp;dem Verschluss und der Wieder�ffnung der Lippen keinenbsp;Schallbildung stattfindet, und dass also die Horbarkeit des pnbsp;bez. des t, k u. s. w. in ahnlichen Fallen auf dem beruht, wasnbsp;vor dem ersten bez. mit oder nach dem zweiten dieser Momentenbsp;producirt wird. Ebenso ist es ohne Weiteres klar, dass in demnbsp;Worte appa die p-Pause genau der Zeit entspricht, in welchernbsp;in dem Worte amma die wz-Stellung eingehalten wird. Dienbsp;/gt;-Pause des einen Wortes ist dem Stellungslaut m des anderen Wortes gleichwerthig. Da man aber Pausen, d.h. Nega-tionen der Schallbildung, nicht als Laute bezeichnen k�nne,nbsp;so wird gefolgert, dass man den Ausdruck Sprachlaut alsnbsp;allgemeinen Namen der constituirenden Sprachelemente auf-geben und einen andem, noch allgemeineren Ausdruck, wienbsp;Sprachelemente, daf�reinf�hrenm�sse. EinsolchesElementnbsp;ist nach Flodstr�m Mas was hervorgebracht wird � sei es nunnbsp;laut Oder nicht � indem Luft aus den Lungen herausgetriebennbsp;wmdund die Sprachorgane eine gewisse Stellung in Verbindungnbsp;nut einem gewissen Grad von Spannung inne haben�.

104. nbsp;nbsp;nbsp;Diese Auffassung ist ohne Zweifel bis zu einem gewissen Grade correcter als die fruhere Ansicht, welche nur

Sprachlaute anerkannte. Aber die Terminologie, die darauf aufgebaut wird, ist h�chst unbequem. Darf man p, ty k nichtnbsp;mehr �Laute� nennen, so miissen auch Ausdriicke wie 'Laut-gescbichte, Lautlehre, Lautwander verworfen werden; dassnbsp;man sich aber zur Annahme von 'Sprachelementgeschichte,nbsp;Sprachelementlehre, Sprachelementwander je allgemein ent-schliessen werde, ist mindestens h�chst zweifelhaft, und so lohntnbsp;es sich wohl zu erwagen, ob die Nenerung in Namen undnbsp;Definition so vollkommen ist, dass man ihr nothwendignbsp;folgen muss.

105. nbsp;nbsp;nbsp;Gi-egen den Namen �Sprachelement'� statt �Sprach-lauf lasst sich ausser der angedeuteten Unbequemlichkeit nichtsnbsp;einwenden. Er ist umfassender und greift weniger einer Definition vor, als das Wort �Sprachlautquot;. Aber die Elodstr�m�schenbsp;Definition ist ohne Zweifel zu eng. Fiir die Laute, die uns innbsp;den indogermanischen Sprachen zu begegnen pflegen, konntenbsp;man sie sich im Ganzen gefallen lassen, aber sie schliesst z. B.nbsp;die Schnalzlaute (s. 67) aus; denn wahrend die Zunge an dienbsp;Zahne oder den Gaumen festgesaugt wird und in dieser Stellungnbsp;verharrt, wird sicherlich keine Luft aus den Lungen heraus-getrieben. Und selbst innerhalb des Gebietes indogermanischernbsp;'Laute' lassen sich begriindete Zweifel an der Allgemeing�ltig-keit der Definition erheben. Wie in 365 gezeigt ist, werdennbsp;in gewissen Sprachen die sog. Tenues k, t, p mit Kehlkopfver-schluss gebildet; die Compression der Luft im Mundraum ge-geschieht nicht durch Austreiben der Luft aus den Lungen,nbsp;sondern durch Zusammendriicken der Weichtheile des Mundesnbsp;und Hebung des Kehlkopfs. Ob diese letztere stets durch einennbsp;Luftdruck von ixnten her unterstiitzt wird, ist sehr zweifelhaft;nbsp;jedenfalls ist diese Unterstiitzung nicht nothwendig, und aufnbsp;alle Falie kann dieser Subsidiardruck nicht mit dem Druck desnbsp;direct wirkenden Exspirationsstroms auf eine Linie gestellt werden. Bez�glich der Eespirations- oder Luftdrucksverhaltnissenbsp;verlangt also auch die Definition Flodstr�ms eine nicht uner-hebliche Erweiterung.

106. nbsp;nbsp;nbsp;Eine weitere Frage ist diese; Darf man wirkhch de-cretiren, dass nur durch Yerbindung von Stellung (inch dernbsp;Spannung und Exspiration bez. der eventuellen Surrogate f�rnbsp;diese) ein selbstandiges 'Sprachelement' erzeugt werde? Mitnbsp;andemWorten: Sind es wirklich nur Gleitlaute zu und vonnbsp;der Verschlussstellung, welche die sog. Verschlusslaute (immernbsp;mit Beschrankung auf die stimmlosen) h�r- und unterscheidbar

niachen? Die Frage ist fur die vordere Halfte der Yerschluss-laute zu bejahen. In ap hort man, von der Explosion des p abgeseben (die man ja auch beliebig unterdriicken kann, indemnbsp;man die Lippen geschlossen halt) wirklich weiter nichts als dasnbsp;a und den Gleitlaut zur p-Stellung (vgl. 444 f.). Anders abernbsp;verhalt es sicb mit dieser Explosion selbst. Dieselbe bestebtnbsp;in einem rein momentanen Knall, der in dem Augenblickenbsp;entstebt, wo der Lippenverschluss gelost wird. Dieser reinnbsp;momentane Cbarakter ist besonders deutlicb zu beobacbten beinbsp;den Tenues, die mit verscblossenem Keblkopf gesprocben werden, und bei diesen wiederum am besten, wenn sie im isolirtennbsp;Auslaut steben. Die Explosion der Tenues stebt in diesernbsp;Beziebung v�llig auf einer Stufe mit dem Knalle der Scbnalz-laute, der bei L�sung des Saugverscblusses entstebt. Beidenbsp;k�nnen eben deswegen nicbt als Gleitlaute gefasst werden,nbsp;weil sie momentan sind und nicht wie die wabren Grleitlautenbsp;gebildet werden, wahrend das Sprachorgan eine continuirlichenbsp;Beihe von Gestaltveranderungen durchlauft. Die Explosions-gerauscbe k�nnen unter Umstanden ganz von alien folgendennbsp;Schallen getrennt sein. So ist es z. B. ganz unm�glich, einennbsp;Gleitlaut zwischen einem Schnalzlaut und einem folgenden ex-spiratorisch gebildeten Schall zu statuiren. Auch wird mannbsp;schwerlicb behaupten k�nnen, ein auslautendes p oder t oder knbsp;(alle stets unaspirirt gedacht) stelle bloss einen Grleitlaut vonnbsp;Pause zu Pause, vom Nichts zum Nichts dar. Dass sicb an dienbsp;Explosion der Verscblusslaute sehr oft, ja gew�bnlich, wirk-liche Gleitlaute anscbliessen, verschlagt dabei nat�rlich nichts,nbsp;ebenso wenig als es f�r die Definition der Verscblusslaute innbsp;Betracht kommen kann, dass in gewissen Oombinationen dienbsp;Explosion unterdriickt werden kann (457 ff.), d. h. dass aus-nahmsweise Pausen auch obne nachfolgende Explosion auftretennbsp;k�nnen.

107. Aus diesen Thatsachen folgt, dass man die 'Ver-schlusslautequot; mit den �brigen Sprachlauten �berhaupt nicht unter �ine Definition bringen kann, es sei denn, dass man sienbsp;bloss als �Sprachelemente^ cbarakterisirt, womit aber ihre Naturnbsp;in keiner Weise aufgeklart oder bestimmt wird. Muss man abernbsp;dies zugeben, so kann man sicb weiterhin begn�gen festzu-stellen, dass zur Spracbbildung dienen 1) Stellungslaute,nbsp;2) Explosionslaute, 3) Gleitlaute und endlich 4) Pausen, die wahrend derDauer gewisser Stellungen eintreten, undnbsp;dadurcb eine gewisse Parallele zu den Stellungslauten bilden.

Auf der andern Seite sind diese Pausen und Explosionen in der Sprache im Allgemeinen derart an einander gebunden, dassnbsp;man sie f�r praktische Zwecke getrost unter �inem Namennbsp;zusammenfassen kann. Als solcher Name empfiehlt sicb nachnbsp;wie vor die alte Bezeichnung Yerschlusslaute, weil diesernbsp;die Einstellung der Organe riclitig angibt, welche sowohl zurnbsp;Pausenbildung wie f�r Explosionen nothwendig ist. Nat�rlicbnbsp;mussen diesen /stimmlosen Verschlusslauten� = 'Folgen vonnbsp;Pause und Explosion� noch die stimmhaften Scballgeb�de zu-gerechnet werden, welcbe entstehen, wenn wabrend derselbennbsp;Articulationsfolge die Stimme ert�nt, bei denen also statt dernbsp;Pause als erstes Glied der durch die Verschlussstellung ge-dampfte Stimmton erscheint.

108. Zusammenfassend k�nnen wir hiernach constatiren,nbsp;dass die Sprache allerdings aus laatenden und nicht laatendennbsp;Elementen besteht, dass aber die letzteren hinter den ersterennbsp;so zur�cktreten und derartig an sie gebunden sind, dass mannbsp;unter geb�hrenden Oautelen den althergebraohten Namennbsp;Sprachlaute f�r die verschiedenen Elemente der Sprache bei-behalten darf.

Nach diesen Vorer�rterungen k�nnen wir uns der Frage nach der Eintheilung und Gruppirung der Terschiedenartigennbsp;Sprachlaute zuwenden.

109. nbsp;nbsp;nbsp;Seit den altesten Zeiten zerlegt die Grammatik dienbsp;Masse der Sprachlaute in zwei grosse Halften, Vocale undnbsp;Consonanten. Diese Eintheilung hat einen nicht geringennbsp;praktischenWerth, insofernsie einen wesentlichen Functions-unterschied der Laute bei ihrer Verbindung zu Silben undnbsp;W�rtem im Ganzen richtig bezeichnet. Sie ist ausserdem mitnbsp;unserer gesammten einschlagigen Terminologie, �berhaupt mitnbsp;allen Forschungen �ber Lautlehre so innig verwachsen, dass esnbsp;wohl f�r unm�glich geiten muss, sie vollstandig durch eine andere zu ersetzen, obschon sie, namentlich mit P�cksicht aufnbsp;ihre Verwendung auf dem Gebiete wissenschaftlicher Lautlehre,nbsp;an manchen Gebrechen leidet. Von diesen sollen hier nur dienbsp;zwei am meisten in die Augen lallenden erwahnt werden.

110. nbsp;nbsp;nbsp;Der erste, principielle, Fehler ist der, dass bei dernbsp;von den r�mischen Grammatikem �berkommenen Zerlegungnbsp;der Sprachlaute in vocales und consonantes Beobachtungen

Tiber die Bildungsart von Sprachlanten mit solchen Tiber ihre Verwerthung bei der Silbenbildung unentwirrbar ver-qiuckt sind. Etymologisch betrachte! heisst litterae vocalesnbsp;nichts anderes als 'Stimmlaute'�, der Name geht also vonnbsp;der Lautbildung axis. Dann ist er aber auf alle Falie zu eng,nbsp;denn auch andere Laute als die 'Vocale'� im traditionellennbsp;Sinne haben Stimme. Er ist auch dann noch zu eng, wenn mannbsp;ihn auf die Laute beschrankt, die nur aus resonatorisch modi-ficirter Stimme bestehen (s. 71. 188 ff. etc.), denn zu diesen geboren ausser den 'Vocalen� mindestens meist auch noch dienbsp;sog. 'Liquidae� und 'Nasale�, welche die alte Auffassung dochnbsp;wieder zu den 'Consonanten� rechnet. Wiederum wird dernbsp;Name vocales auch wieder mit der Silbenbildung in Verbindungnbsp;gebracht, indem er � fiir das Griechische und Lateinischenbsp;auch wirklich ganz zutrefEend � fiir jede Silbe einen 'Vocal�nbsp;gewissermassen als 'Hauptlaut� der Silbe fordert. Der Namenbsp;consonantes aber ist zunachst rein functioneller Natur, denn ernbsp;benennt eine Summe von Lauten nur nach der Eolle, die sie alsnbsp;'Begleiter� der Vocale (d. h. eben jener Hauptlaute) bei dernbsp;Silbenbildung spielen, und ohne alle Eiicksicht auf die speci-fische Art ihrer Erzeugung.

111. nbsp;nbsp;nbsp;Trotz dieser Inconsequenz der Bezeichnungsweisenbsp;wiirden sich die � nunmehr neu zu definirenden � Namennbsp;mcales und consonantes doch vielleicht weiter verwerthennbsp;lassen, wenn sich mit ihnen �berhaupt irgend eine be-stimmte Scheidung der Laute sei es nach der gene-tischen, sei es nach der functionellen Seite hin glattnbsp;durchf uhren liesse. Das ist aber nicht der Fall, und darinnbsp;liegt der zweite, praktische, Hauptfehler des alten Systems.nbsp;F�r die Unm�gHchkeit einer solchen Scheidung legen schon dienbsp;alten H�lfstermini wie 'Diphthonge�, 'Halbvocale�, 'Liquidae�nbsp;und wie sie alle heissen mogen, ein halb unfreiwilliges Zeugnissnbsp;ah. Genetisch widersinnig ist ferner die alte Scheidung, weilnbsp;sie, wie bemerkt, die 'Vocale�, d. h. a, e, *, o, u u. s. w. von dennbsp;ihnen nachstverwandten Lauten, wie den Liquidae /, r undnbsp;Nasalen m, n etc. willk�rlich losreisst und so einen Gegensatznbsp;statuirt, der nicht vorhanden ist.

112. nbsp;nbsp;nbsp;Ebenso schlecht steht es aber auch nach der functionellen Seite hin. Silben wie ai, au haben z. B. zweifellos genaunbsp;denselben Typus der Bildung wie al, ar, indem sie sammthchnbsp;aus einem 'Hauptlaut� (hier a) und je einem 'Begleiter� [i, u\ l,r)nbsp;bestehen, und doch schreibt die alte Auffassung der ersteren

Gruppe je zwei 'Vocale� oder einen 'Diphthong� zu, der zweiten je einen 'Vocal� und einen 'Consonanten�. Sind aber die I, rnbsp;des zweiten Falies 'Consonanten�, d. h. Begleiter des Haupt-lants a, so miissen auch die u von ai, au als eben solche JBe-gleiter �consonantisch� fungiren bez. demgemass hier als 'Consonanten� hezeichnet werden. Das was man genetisch 'Vocale�nbsp;nennt, tritt also, wie man sieht, functionell bald als 'Vocal�,nbsp;bald als 'Consonant� auf. Ebenso verhalt es sich aber auchnbsp;mit den 'Consonanten� des alten Systems. Muss, wie diesesnbsp;System, gestiitzt auf diethatsachlichenVerhaltnisse des Griechi-schen und Lateinischen (110], es verlangt, jede Silbe einennbsp;'Vocal� enthalten, so treten in iiberaus vielen Sprachen auchnbsp;Laute, welche jenes System zu den 'Consonanten� zahlt, eben-sowohl in der Function von 'Vocalen�, wie in der von �Consonanten� auf, dergestalt dass diese Verschiedenheit dernbsp;Function grossentheils etwas Zufalliges ist, dass sie zum Theilnbsp;von der Stellung des einzelnen Lautes innerhalb der Silbe odernbsp;dem Wort, �berhaupt von seiner nachsten Lautumgebung ab-hangt, in andern Fallen aber auch ganz willkiirlich geregeltnbsp;werden kann. Niemand kann z. B. daran zweifeln, dass Wortenbsp;wie ritten, handel in ihrer landlaufigen Aussprache eben so gutnbsp;zweisilbig sind wie ritte, liande, dass also die Silben -ten, -delnbsp;und -te, -de gleichwerthig sind. Untersuchen wir dieselben aufnbsp;ihre Zusammensetzung hin, so finden wir, dass die beiden letz-teren aus den 'Consonanten� t, d und dem �Vocal� e bestehn.nbsp;Wahrend der Bildung des t, d sperrt die Zungenspitze dennbsp;Mundraum luftdicht ab, zur Bildung des e senkt sie sich, dernbsp;Luft freien Austritt aus dem Munde gestattend. Nur unternbsp;dieser Bedingung kann �berhaupt ein e hervorgehracht werden.nbsp;In -ten, -del schreiben wir zwar dasselbe Vocalzeichen e wienbsp;in-^e, -de, aber der Aussprache ist es fremd. Spreche ichnbsp;ritten aus, so bleibt die Mundhohle von dem Moment an durchnbsp;die Zungenspitze abgesperrt, wo das erste t articulirt wird; esnbsp;kann also auf das t in Wirklichkeit ein e nicht folgen, vielmehrnbsp;schliesst sich das n direct an das t an. Aehnhch bei -dl\ dienbsp;Zungenspitze bleibt in ihrer absperrenden Stellung bis zu Endenbsp;der Silbe; statt dass sie sich wie bei -de zur Bildung des enbsp;senkt, wird die Zunge weiter hinten so zusammengezogen, dassnbsp;eine oder zwei kleine Seiten�ffnungen entstehen, aus welchennbsp;das I heraust�nt. Man spricht also rit-tn, han-dl, d. h. n und Inbsp;sind dem e in rit-te, hiin-de gleichwerthig, haben �vocalische�nbsp;Function. Kehrt man die Lautfolge um. so werden n, I zu

Consonanten, wie in hand^ hald. Aber auch ohne dies kann der-selbe Functionswechsel eintreten, z. B. durcli Anschiebung eines Vocals'�, wie in hamp;rittne, hehandle, sobald diese W�rter drei-sdbig ausgesprochen werden. Der Vocal allein ist aber wiederumnbsp;nicht massgebend, denn man kann eben so gut auch be-rit-tn-fnje,nbsp;ie-han-dl-flje viersilbig aussprechen, ohne zwischen t-n, d-l einnbsp;e einzuschieben, d.h. man kann den w, I auch vor einem �Vocal�nbsp;�vocahsche� Function ertheilen. Genauer betrachtet, betrifftnbsp;dies aber wieder nur die erste Halfte der denn ihre zweitenbsp;Halfte wird doch als Anlaut der letzten Silbe -ne, -le und zwarnbsp;als �Consonant� empfunden. Auch unter einander k�nnen nnbsp;und I beliebig ihre Functionen vertauschen; in handeln, gespro-chen han-dln^ ist I �Vocal�, n �Consonant�, va. schallend, gespro-chen schal-lnd, umgekehrt. Ja, die Spaltung desselben Lautesnbsp;in einen �vocalischen� und einen �consonantischen� Theil, dienbsp;wir eben in he-rit-tn-(n}e u. s.w. kennen lernten, kann sogar sonbsp;weit ausgedehnt werden, dass derselbe Laut zwei ganze Silbennbsp;fiir sich allein ausfiillt und dabei abwechselnd als �Vocal�,nbsp;Consonant�, �Vocal� und wieder �Consonant� fungirt. Das ge-schieht z. B. in Worten wie herittenen, welche man sehr haufignbsp;als he-rit-tn-nnn aussprechen hort (man spreche rasch und un-

befangen einen Satz wie: die herittenen Offiziere .. .., und man wird fast unwillkiirlich zu dieser Aussprache gi�eifen; mit n be-

zeichne ich nach Krauter hier das n in �vocalischer� Function). Ein und derselbe Laut wird also fortwahrend zwischen dennbsp;beiden Kategorien hin- und hergeworfen, und vielfach hangt esnbsp;ganz vom Belieben des Sprechenden ab, ihm die eine oder dienbsp;andere Function zuzutheilen.

quot;VVorin der TJnterschied dieser Functionen besteht, soli gleich hier mit einigen Worten zur weiteren Klarlegung des Gesagtennbsp;angedeutet werden; wir werden dann weiter unten in demnbsp;Abschnitt iiber die Silbenbildung eingehender darauf zuriick-kommen (516 ff.j.

113. nbsp;nbsp;nbsp;Zur Bildung einer Silbe geniigt, wie eine einfachenbsp;Sprechprobe lehrt, schon ein einziger Sprachlaut. So stellennbsp;beispielsweise die isolirt gesprochenen Vocale a, e, i, o, u func-tionell zugleich fiinf isolirte Silben dar. Ein jeder so functioni-rende Laut ist also hinsichthch seiner Function ohne Weiteresnbsp;als silbenbildend oder k�rzer als silbisch zu bezeichnen.

114. nbsp;nbsp;nbsp;Andrerseits k�nnen aber auch mehrere Laute zu einernbsp;Silbe zusammentreten, vgl. etwa Silben wie na, la, ha, oder

an, ar, as, af u. dgl. In diesem Fall dominirt dann fiir das Ohr allemal einer der verbundenen Lante (als �^Hauptlaut'�) �ber dennbsp;oder die andern (in den gegebenen Beispielen ist es jedesmalnbsp;der VocaF, bei Silben wie ai, au der erste 'VocaF). Mit Riick-sicht auf diese dominirende Stellung innerhalb der Silbe wirdnbsp;der betreffende Hauptlaut ebenfalls als an sicb silbenbildendnbsp;oder silbisch empfunden. Die begleitenden �brigen Lautenbsp;sind aber dann ihrer Function nach unsilbisch, insofern ihrenbsp;Hinzufiigung nicht neue Silben bervorruft. Die n, I in rit-tn,nbsp;han-dl geiten uns also fiir 'silbiscb'�, well sie gegenliber dem t, dnbsp;ihre Silbe dominiren, in be-ritt-ne, he-hand-le aber sind sie 'un-silbisctf, weil bier das e ihnen gegeniiber dominirt.

116. Dieser Q-egensatz der Function wird durch die Ad-jectiva silbisch und unsilbiscb hinlangbcb gekennzeichnet, aber diese gestatten nicht zugleich auch die Bildung ent-sprechender und bequemer substantivischer Namen. Als solchenbsp;bat neuerdings W. von H�rschelmann die nach manchen Seitennbsp;bin selm passlichen Ausdriicke Dominant (fiir den Hauptlaut)nbsp;und Dominaten (fiir die etwaigen Begleiter des Hauptlauts)nbsp;vorgescblagen; nur feblen da wieder gleich empfeblenswerthenbsp;adjectivische Parabelen.

116. nbsp;nbsp;nbsp;Unter diesen TJmstanden bebalt auch jetzt noch einnbsp;zuerst von Thausing (Das natiirl. Lautsystem 8.97) vorgeschla-genes Namenpaar seine praktiscben Vorziige. Thausing ge-braucht namlich das Wort Con-sonant ausschliesslich innbsp;seinem urspriinglichen functionellen Sinn als Namen fiir dasnbsp;was wir oben als Begleiter des Hauptlauts der mehrlautigennbsp;Silbe bezeichneten, und stellt ihnen statt des alten nun nichtnbsp;mehr zutreffendenGlegensatzes 'VocaFdenAusdruck �SonanFnbsp;als Bezeichnung des Hauptlauts der Silbe entgegen. Diesenbsp;Ausdriicke sind auch insofern bequem, als man von ihnen wieder ohne Weiteres die adjectivischen Parabelen 'sonantisclFnbsp;(= �silbisch�) und �consonantisch� (= 'unsilbisch�) ab-leiten kann.

117. nbsp;nbsp;nbsp;Demgegeniiber fallt der Heine Uebelstand kaum in�snbsp;Gewicht, dass die W�rter �Consonant� und �consonan-tisch� nunmehr in einem von der alteren Grammatik abweichen-den Sinne gebraucht werden, wie das ja in der neueren Wissenschaft auch von andern termini technici gilt: man hat sichnbsp;ledigHch zu merken, dass diese Ausdriicke phonetisch nur dernbsp;Functionslehre angeh�ren. Wer daran Anstoss nimmt, wirdnbsp;am besten thun, den Ausdruck ��Consonant� �berhaupt zu

vermeiden und sich mit dem Substantiv 'Dominant� oder 'Sonant� und den Adjectivis silbisch und unsilbisch zunbsp;bebelfen.

118. Hiermit ware fiir den functionellen Theil der Laut-forschung, welcher die Yenvendung der Sprachlaute zurSilben-und Satzbildung zu behandeln hat (s. unten Cap. 25 i�.) ein erster Grund gelegt. Die Eintheilung nach dem Princip dernbsp;Sonanz und Consonanz ist aber natiirlich nicht geeignet, zurnbsp;Grundlage fiir die Betrachtung des We sens der Laute zunbsp;dienen, welche sich vielmehr auf die Bildung der Laute undnbsp;den daraus resultirenden akustischen Werth derselben zunbsp;richten hat.

119. Hier ist nun etwas genauer auf die Erage einzugehen, was denn ein Einzellaut (oder Einzelelement) sei und wasnbsp;fiir dessen Charakteristik in Betracht komme. Streng theoretisch ware wohl zu antworten, dass darunter ein isolirbaresnbsp;Etwas (meist ein Schall) zu verstehen sei, das durch eine be-stimmte Zusanunenwirkung bestimmter Factoren der Sprach-bildung und nur durch diese erzeugt wird. Aher in der Praxisnbsp;hat Niemand daran gedacht, diesen Satz in voller Strengenbsp;durchzufiihren. Um �berhaupt eine Uebersicht �ber die zahllosenbsp;Menge der Einzellaute, die durch jene Definition gegeben sind,nbsp;zu erm�glichen, hat man stets eine Anzahl naheverwandternbsp;Laute zu einer Gruppe oder Kategorie zusammengefasst undnbsp;als 'Einzellaute� betrachtet. So fasst man z. B. alle diejenigennbsp;Schalie unter der Kategorie des 'Lautes� a zusammen, welchenbsp;bei einer gewissen Mundstellung und t�nender Stimme hervor-gebracht werden k�nnen, ohne K�cksicht auf Tonh�he, Starkenbsp;u. s. w. der einzelnen Lautexemplare, aus deren Gesammtheitnbsp;die Kategorie a abstrahirt ist. Diese Yerallgemeinerung kannnbsp;nur geschehen, wenn man gewisse Factoren der Sprachbildungnbsp;als nebensachlich f�r die Definition ignorirt. So ist in demnbsp;gegebenen Beispiel a abgesehen worden von der quahtativennbsp;Art der Hemmung im Kehlkopf, nach der sich Tonh�he, Rein-heit Oder Rauhheit des Klanges u. s. w. reguliren, und von dernbsp;Grosse des Stromdrucks, welche die Starke der verschiedenennbsp;Einzel-a bedingt. Dies Yerfahren ist an sich willkurlich, abernbsp;praktisch berechtigt, weil a von verschiedener Tonh�he, Starkenbsp;u. dgl. thatsachlich von den Sprechern und H�rern nicht als

verschieden empfunden und demnach nicht in einen Gegensatz zu einander gestellt werden. Wie viel von den IJnterscheidungs-merkmalen der einzelnen Lautexemplare als gegensatzlich undnbsp;demnach als wesentlich empfunden wird, lasst sich natiirlichnbsp;nicht allgemein hestimmen. Bs herrscht da grosses Schwanken.nbsp;Wie wir gesehen haben, werden z. B. bei den Vocalen (hez. heinbsp;den Sonanten �berhaupt) Unterschiede der Tonstarke nicht alsnbsp;wesentliche TJnterscheidungsmomente aufgefasst. Wenn ininbsp;Deutschen das a einer 'unbetonten' Silbe regelmassig schwachernbsp;ist als das einer �betonten^� Silbe, so trifft diese Unterscbeidungnbsp;ja nicht den Vocal an sich, sondern die Silbe, in der er steht.nbsp;Anders bei den Consonanten. Audi die Consonanten unbeton-ter Silben stehen denen der Tonsilben an Starke nach, wie dienbsp;Vocale in entsprechender Stellung; aber unabhangig von diesernbsp;Abstufung nach der Silbenstarke haben viele Sprachen auchnbsp;noch eine selbstandige Abstufung der Consonanten nach Starkenbsp;und Schwache entwickelt, unterscheiden also z. B. starke undnbsp;schwache �, �, ch oder starke und schwache stimmlose Ver-schlusslaute (359) u.dgl. Man kann also keineswegs behaupten,nbsp;dass die Druck- hez. Tonstarke bei den Definitionen der 'Einzellaute� und ihrer Gruppen als unwesentlich �berall bei Seite zunbsp;lassen sei, und so zeigt sich auch von dieser Seite, dass es un-moglicli ist, eine zweckdienliche Eintheilung der Sprachlautenbsp;bloss auf Grund ihrer Articulationsstellung zu geben.

120. Allerdings ist es richtig, dass Unterschiede der Articulationsstellung in der Hegel auffalligere Verschiedenheiten bedingen, als Unterschiede der Tonstarke oder Tonh�he. Einnbsp;� und s stehen z. B. sicher einander ferner, als ein starkes undnbsp;schwaches � oder ein starkes und schwaches s. Man wird alsonbsp;zugeben d�rfen, dass die Erage nach der Articulations formnbsp;eines Lautes im Allgemeinen der nach seiner Starke voraus-zugehen hat. Bedingt aber jede Verschiedenheit der Articula-tionsform nun auch die Aufstellung eines besonderen Einzel-lautes (der dann eventuell sogar noch nach Abstufungen dernbsp;Starke zu spalten ware)? Theoretisch gewiss, aber in praxinbsp;lasst sich auch diese Hegel nicht durchfiihren. Die Zahl dernbsp;hiernach zu unterscheidenden Einheiten behalt immer nochnbsp;eine verwirrende Grosse, und so bleibt ahermals nichts anderesnbsp;�brig, als von gewissen, weniger wesentlichen Unterschiedennbsp;auch der Articulationsform unter Umstanden fur die Definitionnbsp;des Einzellauts abzusehen, und wieder bietet sich uns biernbsp;das Princip der Unterscbeidung nach gegensatzlicher und nicht

gegensatzlicher Verwendung als eine Handhabe dar. Ein Bei-spiel mag erlautern, wie auch bier allgemeing�ltige Bestim-mungen nicbt zu macben sind. Niemand wird bezweifeln, dass die drei Vocale a, e, i als selbstandige Einzellaute aufzufassennbsp;sind. Ibre �nterscbiede beruben auf einer Verschiedenbeit dernbsp;Zungenstellung. Bei der Ausspracbe eines m bat die Zungenbsp;an sicb nicbts zu tbun; sie kann in der Bubelage yerbarren.nbsp;In den Silben ma^ we, mi wird aber (vgl. namentlicb untennbsp;469 ff.) die Zunge scbon wabrend der Bildung des m mehr odernbsp;weniger die fiir das a, e, i n�thige Stelluug annebmen. Sindnbsp;nun die m dieser drei Silben als di�ei selbstandige Einzellautenbsp;anzusetzen oder nicbt ? Tbatsacbbcb sind ibre Articulations-formen verschieden, so gut wie die der a, e, i\ aber die Zungenstellung, welcbe bei diesen Vocalen den specifiscben Klang-unterschied bewirkt, verandert nicbt in gleicber Weise stark dennbsp;specifiscben Klang des w, der im Unterscbied zu dem Vocal-klang in alien jenen drei m bervortritt. Was dort specifischnbsp;ist, ist bier nebensacblicb, und kann demgemass bier fiir dienbsp;Definition des m ebenso gut ignorirt werden, wie die Tonstarkenbsp;bei der Definition der Vocale. Aucb bier also lasst sicb einenbsp;Grenzlinie nur auf Grund praktischer Einzelerwagungen zieben,nbsp;nicbt nacb tbeoretiscben Gesicbtspunkten, denn es lasst sicbnbsp;nicbt allgemein tbeoretiscb feststellen, was fiir specifisch zunbsp;geiten bat und was nicbt.

131. Die Zahl der an sicb unterscheidbaren �Spracb-laute'� ist also, wie die Erfahrung in Uebereinstimmung mit der Tbeorie lehrt, eine unbeschrankte zu nennen. Aber ausnbsp;dieser unendlicben Zahl wahlt die Praxis zunachst nur einenbsp;beschrankte Anzabl von gegensatzlich verwendetenTypen odernbsp;Kategorien aus, um an deren specifische Obarakteristicanbsp;ibre Definitionen anzukn�pfen. Eiir jeden einzelnen Sprachlautnbsp;in diesem weiteren Sinne bleibt dabei ein gewisser Spielraumnbsp;iibrig, innerbalb dessen die Unterarten oder Varietaten ihrennbsp;Platz finden, welcbe in der Sprache oder den verschiedenennbsp;Sprachen auftreten, und deren genaue Eeststellung eine dernbsp;Hauptaufgaben der bescbreibenden Pbonetik ist.

122. Bei dieser Betrachtung mussten die Gleitlaute ausgesoblos-sen werden, weil sie nicht einheitliche, isolirbare Theile der Sprache sind und daher auch keine einheitliche Definition gestatten. Sie werden ebennbsp;deswegennicht als selbstandige Sprachlante behandelt (vgl. 102) nnd findennbsp;deshalb erst bei der Combinationslehre ihre Besprechung.

133. Mit der angedeuteten B-eduction der Sprachlaute auf em �bersehbares Minimum von Typen sind indessen dienbsp;Schwierigkeiten nicht ersch�pft, welche sich der Aufstellungnbsp;eines Sprachlautsystems hemmend in den Weg stellen,nbsp;wenn man darunter eine Anordnung versteht, in der jedemnbsp;Typus oder Sprachlaut ein f�r allemal seine feste Stelle ange-wiesen ist. Wenn, wie wir gesehen haben, jeder Sprachlaut dasnbsp;Product des Zusammenwirkens verschiedener Bildungs-factoren ist, welcher von diesen ist dann nothwendig dernbsp;oberste und wesentlichste, und muss also f�r die Anordnungnbsp;des Systems in erster Linie den Ausschlag geben ? In welchernbsp;Reihenfolge m�ssen die andem beim Aufbau des Systems ilimnbsp;untergeordnet werden ? Und wenn eine Lautgruppe y durchnbsp;einen gemeinsamen Bildungsfactor mit einer Gruppe x, durchnbsp;einen zweiten mit einer Gruppe z zusammenhangt, nach welchennbsp;Gesichtspunkten ist da zu gruppiren, wenn einmal aus diesemnbsp;oder jenem Grunde zwei von diesen drei Gruppen zu einernbsp;h�heren Einheit verbunden werden sollen? Eine allgemeinnbsp;guitige Yorschrift f�r die L�sung dieser und ahnlicher Fragen,nbsp;wie sie namentlich auch dem Sprachhistoriker auf Schritt undnbsp;Tritt sich darbieten, lasst sich nicht geben, weil man die ein-zelnen Laute haufig von ganz verschiedenen Gesichtspunktennbsp;aus betrachten kann und muss, und sich die Werthverhaltnissenbsp;der einzelnen Bildungsfactoren mit diesem Wechsel des Ge-sichtspunktes verschieben. Versuchen wir z. B. zur Veran-schaulichung des Gesagten die Lautgruppe amba zu analysiren.nbsp;Der Vocal a ist reiner Stimmlaut, d.h. Stimme modificirt durchnbsp;die Resonanz der Mundh�hle. Eine Gerauschbildung im An-satzrohr findet nicht statt. Isoliren w das folgende w, so istnbsp;auch dieses ein reiner Stimmlaut, ebenfalls ohne Gerauschbildung im Ansatzrohr, also dem a nahe verwandt, von ihm nurnbsp;geschieden, aber doch in sehr charakteristischer Weise geschieden, durch den Schluss der Lippen und eine andere Stellungnbsp;des Gaumensegels (134 f.). Es folgt das h, das''wir ebenfallsnbsp;isoliren k�nnen. Mund und Nase sind abgesperrt, in den Hohl-raum des Mundes hinein ert�nt die Stimme (357), ebenfallsnbsp;ohne begleitendes Gerausch. Also auch das stimmhafte h kann,nbsp;was die Lautgebung wahrend der Verschlussstellung anlangt,nbsp;als einfacher Stimmlaut charakterisirt werden, und ist ge-legentlich so charakterisirt worden. Mit dem m ist dieser der

Articulationsstellung nacli yerwandt durch den gemeinschaft-lichen Verschluss der Lippen. Ja man kann das m ebenso gut als ein nasalirtes stimmhaftes h bezeichnen wie man YOn einemnbsp;nasalirten Vocal spricht, denn m unterscheidet sich von h ebennbsp;wie der nasa�rte Vocal vom reinen Vocal nur dadurch, dass beinbsp;dem erstern das Glaumensegel frei im Munde schwebt, der Luftnbsp;Eingang in Mund- und Nasenraum verstattend, bei letzteremnbsp;aber der Raclienwand fest anliegt. M�sste man danach dienbsp;Nasale als selbstandige Classe nicht ganz aus dem System dernbsp;Sprachlaute eliminiren und sie vielmehr als Unterabtheilung dernbsp;Mediae fassen, wie man die Nasalvocale als Varietat der reinennbsp;Vocale darzustellen pflegt? Wir haben aber weiter oben beimnbsp;h die Acte des Verschlusses und der Oeffnung ignorirt, die imnbsp;Zusammenhang der Eede das Ert�nen der Stimme begleitennbsp;und die dergestalt charakteristische Schalie erzeugen, dass sie,nbsp;namentlich bei schwach t�nender Stimme, als das JVesent-lichere empfunden und demgemass auch von der Theorie an-gesehen werden k�nnen. Dadurch tritt das S, das wir eben alsnbsp;nahen Verwandten der 'Stimmlaute^ a und m kennen gelerntnbsp;batten, in nachste Beziehung zu dem stimmlosen das dochnbsp;sonst als vollkommenster Gegensatz zum Vocallaut aufgefasstnbsp;werden muss. Wollen wir nun h und p vergleichen, was istnbsp;denn da das Wichtigere: die Verschlussbildung und Oefiuung,nbsp;oder das Tonen und Nichtt�nen der Stimme ? Und wenii wirnbsp;uns etwa aus diesem oder jenem Grunde entschliessen, h und pnbsp;in er ster Linie als Vers chlusslaute zu charakterisiren, gehortnbsp;dann das ��, bei dessen Bildung die Lippen geschlossen, einnbsp;Canal aber, der Nasencanal, ge�ffnet ist, zu diesen Verschluss-lauten, welche beide Luftwege (durch Mund und Nase) ab-sperren, oder zu den Vocalen, welche auch einen Luftweg offennbsp;lassen, namlich den durch den Mund, wahrend der Nasencanalnbsp;abgesperrt wird ? Unterscheiden sich ferner h als �stimmhafter�nbsp;und^ als 'stimmloser�Verschlusslaut lediglich durch die Be-theiligung oder Nichtbetheiligung der Stimme an der Hervor-bringung dieser Laute? Eine einfache Messung des Bxspira-tionsdrucks mit dem oben 61 erwahnten Instrument zeigt sofort,nbsp;dass h nicht nur stimmhaft ist, sondern auch einen geringerennbsp;Munddruck (60) bez. Explosionsdruck besitzt. Wenn nun innbsp;einer ganzen Eeihe von Sprachen an die Stelle des �'stimm-haften' h ein Laut getreten ist, welcher zwar nicht selbst stimmhaft, aber vom p doch durch schwacheren Explosionsdrucknbsp;deutlich geschieden ist (359), soil man denselben nun als ein

'stimmloses hquot; oder als ein'scliwacheres bezeichnen? oder mit anderen Worten, wenn die alten Ausdr�cke Media undnbsp;Tenuis beibehalten werden sollen, welche urspr�nglich dennbsp;stimmhaften und schwacben bez. den stimmlosen und starkennbsp;Laut bezeichnen sollten, welcher von ihnen muss denn die Er-weiterung seines Begriffes erfahren ? Es ist doch sehr nat�rlich,nbsp;dass derjenige, welcher sein h stimmhaft spricht, in diesemnbsp;Mitt�nen der Stimme das eigentliche Charakteristicum desnbsp;Lautes findet, daher auch geneigt sein wird, jenen schwachen,nbsp;stimmlosen Laut dem p naher zu stellen, wahrend umgekehrtnbsp;derjenige, welcher ein �stimmloses h' zu bilden und nur durchnbsp;den Explosionsdruck vom p zu unterscheiden gew�hnt ist, einnbsp;feineres Ohr fiir alle Unterschiede der Druckstarke haben undnbsp;also in der Abstufung der Starke das Wesentliche erblickennbsp;wird (vgl. jedoch hierzu 367 ff.). Ihm rangirt dann das Mitt�nen der Stimme bei Andem, wenn er es �berhaupt beachtet,nbsp;erst in zweiter Linie. Der strenge Systematiker wird vielleichtnbsp;sagen, dass solche subjective Bedenken oder Auffassungen nichtnbsp;in Betracht kommen d�rfen, wo es die Aufstellung eines ab-stracten Systems gilt. Aber es bedarf doch auch wieder nurnbsp;eines geringen Nachdenkens, um zu erkennen, dass dies subjective Empfinden gewisser charakteristischer Eigenheiten gewisser Laute im Vorzug vor anderen Eigenheiten derselbennbsp;Laute f�r die geschichtliche Entwicklung derselben, mithinnbsp;auch f�r die geschichtliche Entwicklung einer ganzen Sprachenbsp;von bedeutendem Einfluss sein kann. F�r denj enigen, welchernbsp;die Phonetik zu sprachgeschichtlichen TJntersuchungen benutzennbsp;will, ergibt sich geradezu die Nothwendigkeit, auch auf diesenbsp;subjectiven Momente in der Auffassung der Laute durch dienbsp;Sprechenden B�cksicht zu nehmen, selbst auf die Gefahr hin,nbsp;sein abstractes System dadurch zu storen.

124. Aus solchen und ahnlichen Erwagungen ergibt sich, dass ein allgemeines System f�r die Eintheilung dernbsp;Sprachlaute, das namentlich auch f�r die Bed�rfnisse desnbsp;Sprachhistorikers �berall ausreichte, nicht aufgestellt werdennbsp;kann. Mehr nebensachlich ist dabei die Schwierigkeit, dassnbsp;Niemand von vorn herein alle �berhaupt m�glichen Combi-nationen der einzelnen Articulationsformen �berschauen kann.nbsp;Das 'allgemeine System^ ware, was diesen Punkt anlangt, ein-fach von Zeit zu Zeit zu modificiren, je nachdem neues Beob-achtungsmaterial neue Combinationen aufweist. Vor allemnbsp;aber ist es, wie bemerkt, unm�glich, eine allgemein g�ltige

Rangordnung f�r die einzelnen Eintheilungsprinci-pien ausfindig zu machen. Am ehesten lasst sich noch f�r eine einzelne sprachliche Einheit (Mundart oder Sprache) ein he-stimmtes System, d. h. eine bestimmte Anordnung der einzelnennbsp;Eintheilungsprincipien aufstellen. Aber ein Princip, das f�rnbsp;die Grliederung der einen Sprache von h�chster Bedeutungnbsp;ist, tritt oft genug in einer andem ganz zur�ck, w�rde also f�rnbsp;diese erst an einer andem Stelle des Systems zu ber�cksich-tigen sein.

125. nbsp;nbsp;nbsp;Ich meine also, wenn auch im ausdr�cklichen Gegen-satze zu den den gr�ssten Theil der phonetischen Literatiirnbsp;beherrschenden Tendenzen, durchaus an der Meinung fest-halten zu m�ssen, dass das Streben nach einem allgemeinennbsp;Lautsystem nutzlos sei, zumal f�r die historische Phonetik.nbsp;Der Sprachhistoriker bedarf (wie �brigens auch der Praktiker)nbsp;zunacbst einer genauen Erforschnng und Oharakterisirung dernbsp;Einzelsysteme derjenigen Idiome, welche den Gegenstandnbsp;seiner sprachgeschichtlichen Untersuchung bilden. F�r dienbsp;historische Verkn�pfung der Einzelsysteme verwandter Idiome,nbsp;die sich aus gemeinschaftlicher Grundlage entwickelt haben,nbsp;braucht er sodann eine klare Uebersicbt �ber die einzelnennbsp;nat�rlichen Gruppen, in welche die Laute einer Sprachenbsp;zerfallen, je nachdem man ihre Gesammtheit von dem einennbsp;oder andern Gesichtspunkt aus betrachtet. Er wird es bei-spielsweise einmal mit der Geschichte aller Verschlusslaute imnbsp;Gegensatz zu den mit offenem Munde gebildeten zu thun haben,nbsp;ein anderes Mal mit der Geschichte der reinen Stimmlaute imnbsp;Gegensatz zu denLauten, die ganz oder theilweise auf Gerausch-bildung beruhen, oder mit der Geschichte der Labiale, Dentale,nbsp;Palatale, Velare, oder der hfasallaute im Gegensatz zu dennbsp;nichtnasalirten Lauten, u. s. w. Dabei wird er vielfach dieselbennbsp;Laute verschiedenen Gruppen zutheilen m�ssen: ein m bei-spielsweise bald als reinen Stimmlaut, bald als Labial, bald alsnbsp;Nasal, bald als Haibverschlusslaut betrachten m�ssen. Allenbsp;diese Betrachtungsweisen sind f�r ihn gleich wichtig, und mitnbsp;der Wahl des Standpunkts wechselt auch die Gestalt desnbsp;Systems in entsprechender Weise.

126. nbsp;nbsp;nbsp;Derartige Verschiedenheiten der Betrachtung machen sich ins-besondere auch bei der Classifioirung der verschiedenen Varietaten einesnbsp;�Lautes* im weiteren Sinne geltend. F�r die Entsoheidung der Frage,nbsp;welche von diesen Varietaten im einzelnen Falie als die normale zu betrachten sei � einer Frage, die ja vom absoluten Standpunkt aus �berhaupt nicht zu beantworten ist � haben bei der speciellen Aufgabe des

vorliegenden Werkes vorwiegend sprachgesckichtliche Momente herbei-gezogen werden miissen. Insbesondere bat in der Regel diej enige Varietat zur Grundlage der Definition gedient, welohe spracbgeschichtlicb als dienbsp;Mutterform der �brigen geiten darf. So gibt es z. B., wie unten 312 ff.nbsp;ausgef�hrt ist, zwei Arten von /-Lauten, deren eine bloss aus resonatorischnbsp;modifioirter Stimme bestebt, wabrend die andere ein eigenes Mundgerauscbnbsp;bat. Ebenso zeigt 500 f., dass es neben den spirantisoben, d. b. auf Mund-gerauscbbildung berubenden Lauten wie �, j auoh Fomien ohne diesesnbsp;Gerauscb gibt, die also auob nur aus resonatorisob veranderter Stimmenbsp;besteben. Streng systematiscb m�ssten beide Lautclassen vollkommennbsp;parallelisirt werden; sie werden aber bier absiobtlicb getrennt, weil mannbsp;Grund bat anzunebmen, dass l mit Gerauscbbildung innerbalb der indo-germanisoben Spracben das Secundare sind, wabrend sich f�r �, j dasnbsp;Umgekebrte walirsobeinlicb machen lasst. Doch ist bin und wieder anmer-kungsweise auf die versohiedenen M�glichkeiten der Auffassung hinge wiesen.

137. Was nun endlich die leitenden Gesichtspunkte f�r diese gruppenweise Betrachtung der Sprachlaute betrifft, so istnbsp;zuv�rderst die These Plodstr�m�s, die Sprache k�nne theils alsnbsp;vernoi�imen oder gehort, theils als hervorgebracht oder ge-sprochen betrachtet'werden, dahin zu berichtigen, dass nachstnbsp;der Art der Heryorbringung der Sprache bez. ihrer Ele-mente auch die Natur der hervorgebrachten Producte zu er-forschen ist. Allerdings hangt die Natur der sprachlichennbsp;Producte von der Art ihrer Erzeugung ab, und ihre Betrachtung hat daher erst an z�weiter Stelle zu geschehen. Aber esnbsp;�ware mehr als willk�rlich, wollte man darauf hin die Er�rterungnbsp;der Natur der Sprachlaute aus der Phonetik verbannen, odernbsp;ihr gar ein Eecht auf Existenz absprechen. Denn nicht nur istnbsp;die Natur der i^roducirten Sprachlaute oder -Eleinente f�r dienbsp;Lehre von der Bildung sprachbcher Complexe h�berer Ordnungnbsp;(namentlich die Lehre von der Silbenbildung) von der gr�sstennbsp;Bedeutung, sondem es spielt auch die Verschiedenheit desnbsp;Schallmaterials in der Entwicklungsgeschichte der Sprache einenbsp;wichtige Bolle. Wir werden also neben der Er�rterung der ein-zelnen Factoren der Sprachbildung auch den akustischennbsp;Gesammtwerth der fertigen Laute ins Auge zu fassen haben,nbsp;d. h. nicht sowohl die specifische Schallqualitat (Klangfarbe)nbsp;des einzelnen Lautes, als gewisse durchgreifende Verschieden-heiten des zur Sprachbildung verwendeten Schallmaterialsnbsp;namentlich mit Bezug auf die 16 ff. behandelte Unterscheidungnbsp;zwischen musikalischen Klangen und Gerauschen.

Die Gruppen der Sprachlaute und die Einzellaute.

I. Die Gruppen.

128. Die Gestalt des Nasenraums kann, abgesehen vonnbsp;den durch die verschiedenen Stellungen des Gaumensegels be-dingten unwesentlicben Gestaltveranderungen (49. 52), nichtnbsp;willk�rlich verandert werden. Nimmt er also �berhaupt an dernbsp;Lautbildung Theil, so dient er entweder als blosser Eesonanz-raum, wie bei den stimmhaften Nasalen w, � u. s. w. odernbsp;den nasalirten Vocalen, oder die hindurchstreichende Luftnbsp;bringt an den Engen des Canals ein reibendes Gerausch ber-vor, wie z. B. beim Schnaufen durch die Nase, oder schwachernbsp;bei raanchen stimmlosen Nasalen.

129. nbsp;nbsp;nbsp;E�r die Articulationsformen des Mundraums istnbsp;cbarakteristisch, dass derselbe zwei veranderliche Ausgangenbsp;bat, namlich durch die eigentliche Mund�ffnung und durch dienbsp;Nase. Eassen wir zunachst nur die Articulationen des ersterennbsp;Luftwegs ins Auge, so ergeben sich f�r diesen folgende dreinbsp;principiell verschiedene Stellungen oder Abstufungen der Articulation :

130. nbsp;nbsp;nbsp;Weitstellung; Der Mundcanal ist durch-gehends so weit ge�ffnet, dass die ausgetriebene Luft un-gehindert hindurchstr�men kann, ohne durch Reibung an dennbsp;Bandem einer entgegenstehenden Enge ein Gerausch zu er-zeugen; h�chstens bringt der Anfall des Luftstroms an die

Wande des Hohlraums, den die articulirende Mundh�hle tildet, ganz schwache Gerausche hervor, die sich indessen (als sog.nbsp;Anfallgerausche) von den Engenreibungsgerauschen deut-lich unterscheiden. Der Mundraum dient in diesem Ealle fastnbsp;nur als B.esonanzraum. Dies ist z. B. gew�hnlich der Fall beinbsp;den stimmhaften Vocalen und Nasalen, meist auch den r- nndnbsp;i-Lauten, d. h. derjenigen Gruppe, welche nach denEr�rterungennbsp;von ] 88 ff. als Sonorlaute zu bezeichnen sind.

131. nbsp;nbsp;nbsp;2. Keibungsstellung: Der Mundcanal ist annbsp;einer bestimmten Stelle so weit verengt, dass der Ex-spirationsstrom an den Eandern der Enge ein reibendes Ge-rausch erzeugt. Dies geschieht z. B. bei Lauten wie �, s, chnbsp;oder franz. engl. �, � u. a.

132. nbsp;nbsp;nbsp;3. Versclilussstellung: Der Mundcanal ist annbsp;einer Stelle vollkommen geschlossen, z.B. an den Lippen beinbsp;5, p, hinter oder an den Zahnen bei t, am Gaumen bei g,nbsp;aber auch z. B. bei den sog. Nasalen m, n, n, s. unten 137, 6.

133. nbsp;nbsp;nbsp;Mit diesen Stellungen combiniren sich nun die ver-schiedenen Stellungen, welche das Gaumensegel als Begu-lator des zweiten Mundausgangs einnimmt. Dieser letzterennbsp;scheint es nur zwei zu geben, da bisher (abgesehn vom Schnar-chen) eine Stellung desselben nicht beobachtet worden ist,nbsp;welche zur Erzeugung eines Eeibungsgerausches durch einennbsp;durch die Nase gef�hrten Luftstrom diente. Es kommen alsonbsp;nur folgende Stellungen in Betracht:

134. nbsp;nbsp;nbsp;4. Der Nasenraum ist durch Anpressen des Gau-mensegels an die hintere Bachenwand abgesperrt, also vonnbsp;der Articulation ausgeschlossen. So werden die meisten Sprach-laute gebildet; man kann diese demnach als reine Mundlautenbsp;bezeichnen.

135. nbsp;nbsp;nbsp;5. Der Eingang zum Nasenraum ist durch Sen-hung des Gaumensegels ge�ffnet. Bei dieser Stellungnbsp;entstehen Laute, die man als Mundnasenlaute charakte-risiren kann, weil bei ihrer Erzeugung sowohl Mund- wienbsp;Nasenraum betheiligt sind. Bez�glich der verschiedenen Be-theiligungsweisen des Nasenraums s. oben 128.

136. nbsp;nbsp;nbsp;Das-Verhalten des Gaumensegels bei der Bildung der Sprach-laute, insbesondere der Vocale, hat lange den Gegenstand einer Controversenbsp;gebildet, und es sind eine Menge zum Theil sebr m�hsamer Experimentenbsp;ausgef�hrt worden, um die Erage nacb dem vollstandigen Abschluss dernbsp;Nasenh�ble speciell bei der Bildung der reinen Vocale objectiv zu ent-scheiden (vgl. z. B. Br�cke, Grundz�ge 28; Wiener Sitz.-Ber., math.-naturw.

Cl. xxvni (1858), 90 ff. Czermak, ebenda XXIV (1857), 4ffi XXVin ^858), 575 ff. Merkel 62 ff.). Sehr einfach und iiberzeugend ist Czermak�snbsp;Verfahren. Man bringe wahrend der Bildung des zu untersuchendennbsp;Bautes eine kalte polirte Platte, etwa eine Messerklinge, vorsiobtig unternbsp;die Xasenoffnung. 1st die Gaumenklappe fest gesohlossen, so bleibt dienbsp;Platte rein, bei der geringsten Oeffnung aber bescblagt sie sich mitnbsp;Wasserblascben. Past ebenso empfindlioh und fiir die Demonstration bessernbsp;geeignet ist folgende Modification desBriicke�scbenVerfahrens (Grundz. 28),nbsp;eine brennende Kerze vor die Xasenoffnung zu bringen. Man befestigt innbsp;die Enden zweier Kautschukschlauche kleine Metall- oder Glasr�hren,nbsp;die in eine feine Spitze auslaufen; vor den Miindungen derselben werdennbsp;zwei kleine Kerzenflamnien angebraclit. Die beiden andem Enden f�hrtnbsp;man m�glichst luftdicht in die eine Nasen-, bez. die Mund�ffnung ein (beinbsp;der letztem kann man auoh zur bequemem Auffangung des Luftstromsnbsp;einen kleinen Trichter benutzen). Spricht man dann einen reinen Vocalnbsp;aus, so wird nur die vor der M�ndung des Mundsoblauobs befindlichenbsp;Plamme umgeblasen, bei einem Nasal nur die andere, bei einem nasalirtennbsp;Vocal, auch bei der geringsten Spur von Nasalirung, gerathen beide innbsp;heftiges Plattem. Um die Saohe aucb durch das Geh�r entscbeiden zunbsp;k�nnen, kann man bei stimmhaften Lauten auch die Enden der Kautschukschlauche (ohne jene Spitzen) in die Ohren einfiihren; man hort dann dasnbsp;charakteristische Schmettern des Stimmtons je nach der Art des unter-suchten Lautes nur in je einem oder gleichzeitig in beiden Ohren. Einnbsp;sehr einfaches Experiment ist auoh das, wahrend der Aussprache des be-treffenden stimmhaften Lautes die Nase plotzlich zuzuhalten. 1st der Lautnbsp;nasalirt, so verandert er sofort merklich seinen Klang, weil sein bishernbsp;offener Resonanzraum in einen gedeckten verwandelt wird. Ganz empfindlioh ist iibrigens dieser Versuch nicht, weil auch bei reinen Vocalen mitnbsp;straff angespanntem Gaumensegel (namentlioh i) die Schallsehwingungennbsp;durch das letztere in den Nasenraum iibertragen werden, so dass auohnbsp;dieser einen geringen Einfluss auf den Gesammtklang des Vocalsnbsp;erhalt.

137. Nennen wir alle diejenigen Gerausche, welche durch Reibung eines Luftstroms an den Riindern einer Enge ent-stehen, Reibelaute oder Spiranten (auch Fricativae wirdnbsp;dafiir gehraucht), alle diejenigen Sprachlaute aber, welche mit-telst eines volligen Yerschlusses des Sprachorgans gebildetnbsp;werden, einstweilen Verschlusslaute, so ergeben sich ausnbsp;den oben angegebenen Factoren folgende verschiedene Laut-gruppen:

1. nbsp;nbsp;nbsp;Aus 1 und 4 die rein sonor gebildeten Arten dernbsp;Vocale und Liquidae (Cap. 10 ff.).

2. nbsp;nbsp;nbsp;Aus 1 und 5 die nasalirten Vocale und Liquidaenbsp;(Cap. 10 ff.).

3. nbsp;nbsp;nbsp;Aus 2 und 4 die Mundspiranten oder Spirantennbsp;im engeren Sinne; z. B. stimmloses �, s, ch oder stimmhaftesnbsp;V, z, J (Cap. 14).

4. nbsp;nbsp;nbsp;Aus 2 und 5 nasalirte Spiranten, wie sie an Stellenbsp;einfacher Mundspiranten in �nasalirenden^� Sprachen, z. B. viel-fach im nordamerikanischen Englisch, auftreten. Die Nasali-rung ist meist nur gering, da sich sonst, bei der doppeltennbsp;Ausfluss�ffnung, das spirantische Beibungsgerausch zu leichtnbsp;verlieren wUrde.

5. nbsp;nbsp;nbsp;Aus 3 und 4 die Mundverschlusslaute oder Ver-schlusslaute im engeren Sinne; hierher geboren die sog.nbsp;Tenues k, p und Mediae g, d, b nebst ihren Aspiratennbsp;(Cap. 15).

6. nbsp;nbsp;nbsp;Aus 3 und 5 die sog. Nasale, in., n, b u. s. w. (Cap. 13),nbsp;die, wie bereits oben 123 angef�hrt, als nasalirte Mundverschlusslaute aufgefasst werden k�nnen.

138. nbsp;nbsp;nbsp;Die Praxis hat diese 6 Classen von Lauten, aus denennbsp;ohnehin die vierte meist in Wegfall kommt, noch weiter redu-cirt, indem sie die zweite nur als eine Unterabtheilung dernbsp;ersten betrachtet, wahrend sie o und 6 als getrennte Classennbsp;bestehen lasst. Ein Gesammtname f�r die in unserer erstennbsp;Classe vereinigten Laute ist bisher nicht iiblich gewesen, mannbsp;kann dafiir etwa (mit Bezug auf die 188 festgestellte Unter-scheidung vonSonoren und Gerauschlauten) den Namen Mund-sonore gebrauchen. Classe 2 ware demnach als die der nasa-lirten Mundsonoren zu bezeichnen. Classe 3 und 5 pflegennbsp;schlechthin als Spiranten und Verschlusslaute aufgef�hrtnbsp;zu werden. E�r Classe 6 ist von Alters her der Name Nasalenbsp;iiblich gewesen; seit Biiicke ist dafiir auch der nichtssagendenbsp;Name Resonanten aufgekommen, der besser vermieden wird.

139. nbsp;nbsp;nbsp;Man unterscheide in der Praxis scharf zwisohen einem Nasalnbsp;als einem Laute unserer sechsten, und einem nasalirten Laute alsnbsp;einem unserer zweiten (und vierten) Classe. Namentlioh aber muss vornbsp;einer Vermischung der dritten und f�nften Classe, insbesondere vor einernbsp;Verweohselung der Ausdriicke Spirans (zu Cl. 3) und Aspirata (zunbsp;Cl. 5) nachdriicklichst gewarnt werden. Die grosse Verwirrung, an welchernbsp;lange Zeit z. B. die Lehre von der Entwicklung der Medialaspiraten innbsp;den indogermanischen Einzelspraohen litt, ist wesentlich eine Eolge un-klarer Morstellungen auf diesem Gebiete gewesen. Obwohl die bier innbsp;Betracht kommenden Verhaltnisse so ausserordentlicli einfacli sind, hatnbsp;man doch die in sich selbst widerspruchsvollsten Definitionen mit (Ruhenbsp;hingenommen; wie wenn z. B. Corssen das lat. � als eine 'labiodentalenbsp;Spirans mit festem Kem� bezeichnete. Von einem solchen Kem, unter demnbsp;wohl ein Verschluss verstanden werden soil, kann natiii�lich bei einernbsp;Spirans keine Rede sein. Debt der Spirans ein Verschluss vorans, sonbsp;hekommen wir einen Doppellaut, eine Affricata, d. h. Versohlusslaut -f-Spirans (s. 454 ff.(, folgt der Oeflfnung des Verschlusses ein einfacher

Hauch (statt der Spirans), so entsteht das, was wir Aspirata nennen (s, 401. 434 ff.;. Zu den Verschlusslauten geh�ren eben nur die sog.nbsp;Tenues und Mediae nebst deren Aspiraten nacb der landlaufigen Terminologie; zu den Spiranten dagegen alle �brigen �Gerauschlaute� (188),nbsp;insbesondere auch die nur in Tolge missverstandlicber Namens�bertragungnbsp;so vielfach falscblich als Aspiraten bezeichneten lat. deutsohen � und ch,nbsp;engl. th, Oder cp, /, amp; der neugriecliischen Aussprache.

140. Das indische System stellt die Nasale wegen ihrer Mundcanalverschl�sse zu den Verschlusslauten, und einigenbsp;Neuere mochten sich dem anschliessen. Es ist in der Thatnbsp;nicht unwichtig, auf diese Verschliisse bei den Nasalen hinzu-weisen: sie spielen bei der Combination der Laute eine wesent-liche Eolle. Aber man darf nicht vergessen, dass doch dernbsp;Nasencanal bei der Hervorbringung der Nasale ge�ffnet ist,nbsp;und dass sie dadurch den Vocalen und Liquiden, �berhauptnbsp;allen Lauten nahe stehen, die nicht mit v�lhgem Verschlussnbsp;aller Luftwege gebildet werden. Eichtiger wird man die Nasalenbsp;daher als Halbschlusslaute bezeichnen. Zu diesen stelltnbsp;sich dann in gewissem Sinne auch die Liquida I, welche wienbsp;die Dentale t, d, n eine Absperrung des Mundcanals in dernbsp;Mittellinie des Mundes aufweist (313).

Cap. 7. Die Articulationsstellen des Ansatzrohrs.

141. Eine grosse Anzahl von Sprachlauten entsteht, wie wir oben 89 ff. und of ter gesehen haben, dadurch, dass irgendwonbsp;im Ansatzrohr eine Enge oder ein Verschluss gebildet wird,nbsp;welcher den exspirirten Luftstrom in Schallschwingungen ver-setzt. Den Ort dieser Engen- oder Verschlussbildung nennennbsp;wir die Articulationsstelle des betreffenden Lautes. Wirnbsp;sagen also z. B., dass p, b, m (abgesehen von der eventuellnbsp;begleitenden Stimme) ihre Articulationsstelle an den beidennbsp;Lippen, dass � die seinige zwischen Unterlippe und Oberzahnennbsp;habe, u. s. f.

Solche Articulationsstellen nun haben alle Sprachlaute, auch diejenigen, bei denen eine Grerauschbildung im Ansatzrohrnbsp;nicht stattfindet; so theilt z. B. das gerauschfreie (stimmhafte)nbsp;w den Lippenverschluss mit p, b, das ebenso gebildete I dienbsp;Stellung der Vorderzunge mit t, d, n. Der Unterschied ist nurnbsp;dieser, dass bei der einen Eeihe von Sprachlauten die Articulationsstelle schallbildend auftritt, bei der andem dagegen nurnbsp;die Gestalt des Eesonanzraums und damit den Charakter dernbsp;Eesonanz bedingt.

143. Die Bestimmung der Articulationsstelle eines Lautes gelingt um so leichter, je pragnanter ausgefuhrt die Einengungnbsp;des Mundcanals (bis zum v�lligen Verschluss) ist. Daher bieteiinbsp;die Laute, welche durch Articulation der mittleren Zungen-partien gegen den Gaumen gebildet werden, viel erheblicherenbsp;Schwierigkeiten fiir die Bestimmung dar, als die anderen Laute,nbsp;zumal man meist auf Tastversuche angewiesen ist. Am schwie-rigsten sind im Allgemeinen die Articulationen der Vocale zunbsp;fixiren, weil bei diesen am wenigsten pragnante Verengungennbsp;des Mundcanals auftreten. Es soil daher ihre Beschreibungnbsp;bis zu dem die Einzelvocale behandelnden Abschnitt aufgehobennbsp;und bier nur von den scharfer hervortretenden Articulationsstellen der iibrigen Laute gehandelt werden.

143. nbsp;nbsp;nbsp;Einen selir wesentlichen Portschritt in der genaueren Bestimmung der Articulationsstellen bezeichnet die sehr sinnreiche Earbungs-metliode von Oakley-Coles und Griitzner (S. 204 u. 5., vgl, auchnbsp;Techmer S. 30), die dann spater durch Kingsley durch die Einfiihrungnbsp;des kiinstlichen Gaumens (s. u.) vervollkommnet wurde. Griitzner bestreichtnbsp;die trocken abgewischte Zunge dick mit Carmin- oder chinesisoher Tusche,nbsp;und articulirt dann m�glichst deutlich und zwanglos die Laute, Hieraufnbsp;wird der Mund ge�fihet gehalten und bei passendem Licht mit einemnbsp;grossen Kehlkopfspiegel, der sohrag oben nach dem Gaumen sieht, undnbsp;einem gew�hnlichen Toilettenspiegel betraohtet. Kingsley fiihrt stattnbsp;dessen einen kiinstlichen Gaumen in den Mund ein, d. h. eine diinne genaunbsp;nach dem Gaumen des einzelnen Individuums gearbeitete Platte, aufnbsp;welcher sich die Oontactflachen der Zunge markiren, die dann nach Her-ausnahme der Platte direct abgelesen werden k�nnen. Abbildungen des I,nbsp;Zungen-r, s, s gibt Griitzner S. 204. 207. 219. 221; anderes bei Techmer,nbsp;Atlas tab. IV, B. Lenz, Zs. f. vergl. Spraohf. 29,1 if., 5f. W. Kingsley innbsp;Teohmer�s Zs. 3, 22� ff. und sonst.

144. nbsp;nbsp;nbsp;Es fragt sicb bier zuerst, wie viele soldier Articulationsstellen wir anzunehmen haben, und wie dieselben zunbsp;einander liegen.

Im Anschluss an die Lautsysteme des Griechischen und Lateinischen pflegte man sonst nur drei verschiedene Articulationsstellen anzunehmen, deren Producte als gutturale,nbsp;dentale und labiale Laute bezeichnet wurden. Nach dernbsp;Kenntnissnahme vom Sanskrit fiigte man hierzu noch die sog.nbsp;palatalen und cerebralen Laute, die man nach dem indi-schen Lautsystem zwischen Gutturalen und Dentalen einschob.nbsp;Das so entstehende System ist indessen physiologisch nichtnbsp;ohne Weiteres verwendbar. Die E�cksicht auf die bei dernbsp;Bildung der einzelnen Laute betheiligten Organe 'wie auf dienbsp;Lautgeschichte fordert vielmehr, wie Winteler gezeigt hat,

zunachst eine Zweitheilung, in Lippenlaute oder Labiale, die nur vermittelst der Lippen unter gelegentlicher Zuh�lfe-nahme der Zahne, und Zungengaumenlaute oder Linguo-palatale, die vermittelst der Articulation irgend einesZungen-theils gegen irgend einen Tlieil des innern Mundraums, speciellnbsp;des Aveichen oder harten Gaumens, eventuell auch der Zahnenbsp;hervorgehracht werden. Als dritte Gruppe schliessen sich diesennbsp;die faucalen Laute an, die durch Articulation des weichennbsp;Gaumens gegen die hintere Rachenwand erzeugt werden.

145. nbsp;nbsp;nbsp;Es versteht sich �brigens aus der Unabhangigkeit dernbsp;Lippen- und Zungenarticulationen von einander von selbst,nbsp;dass beide auch gleichzeitig bei der Bildung eines Lautesnbsp;mitwirken k�nnen. Das Weitere hier�ber wird die Combinations-lehre bringen.

1. Die Lippenlaute.

146. nbsp;nbsp;nbsp;Die Lippenlaute zerfallen je nach der Nichtbethei-ligung oder Betheiligung der Zahne an der Articulation innbsp;bilabiale (rein labiale, labiolabiale) und labiodentale.nbsp;Zu den ersteren geh�ren unsere gew�hnlichen b, p, m und dasnbsp;mitteldeutsche w. Hier sind die beiden Lippen entweder bisnbsp;zum v�lhgen Verschluss zusammengebracht (wie bei �, p, m)nbsp;oder einander bis auf einen kleinen Spalt genahert (wiebeim w).nbsp;Die Labiodentalen entstehen dagegen durch leichtes Anpressennbsp;der Unterlippe an die Oberzahne; die Oberlippe bleibt zwarnbsp;wesentlich in der Ruhelage, doch nimmt sie in den meistennbsp;Eallen ebenfalls an der Lautbildung Antheil.

147. nbsp;nbsp;nbsp;Die Variationsfahigkeit der Labiale ist (abgesehen vonnbsp;ihren Modificationen durch gleichzeitige Zungenarticulationen)nbsp;im Ganzen keine sehr grosse. Alles in dieser Richtung zu Beob-achtende ergiebt sich leicht durch das 42 ff. fiber die verschie-denen Eormen der Lippenarticulation Bemerkte.

2. Die Zungengaumenlaute.

148. Viel gr�ssere Mannigfaltigkeit und damit erh�htenbsp;Schwierigkeiten f�r die Classificirung bieten die Linguopalatale.nbsp;Die articulirenden Theile sind hier die obere und hintere Innen-flache des Mundraums (das Munddach), speciell der Gaumennbsp;in seiner ganzen Ausdehnung, und die Zunge. Die letztere

allein aber ist eigentlich das bewegliche Instrument der Articulation. Durch ihre Formveranderungen (unterst�tzt durch die Hebung und Senkung des Unterkiefers) werden liauptsachlichnbsp;die betr�ffenden Engen oder Verschliisse zu Wege gebracht.nbsp;Das Munddach verhalt sich dabei mehr passiv, namentlich dernbsp;ganze harte GJ-aumen. An dem festen Dache des Mundraumsnbsp;werden daher am besten die Orte zu markiren sein, an denennbsp;die Articulation stattfindet. Ein zweiter Gesichtspunkt fiir dienbsp;Oharakteristik der Linguopalatale ist gegeben in der Fragenbsp;nach der Form der Theile, mit welchen die Zunge articulirt.

149. G-ehen wir, nm die Frage nach den Orten der Articulation zu beantworten, von den sog. 'Gutturalen^ der alten Terminologie aus, so ist der ausserste Verschlusslaut diesernbsp;Reihe nach riickwarts zu ein tiefes das durch Beriihrung desnbsp;hinteren Zungenriickens mit einem m�glichst weit nach hintennbsp;und unten gelegenen Theil des Munddachs gebildet wird (mannbsp;kann dabei selbst bis unter die Region des Zapfchens hinab-steigenj. Es ist nun ohne Weiteres klar, dass man von hier ausnbsp;nach vom fortschreitend nach einander jeden Theil der Zungenbsp;mit einem entsprechend gelegenen Theile des Munddachs innbsp;Beriihrung bringen, dass man die Beriihrungsstelle ganz all-mahlich und unmerklich von hinten nach vom verschieben kann.nbsp;Jeder der verschiedenen Beriihrungsstellen muss ein eigenernbsp;Laut entsprechen, und ganz analog verhalten sich die nebennbsp;den Verschl�ssen einhergehenden Engenbildungen und ihrenbsp;Lautproducte. Man bekommt also eine continuirlich abgestuftenbsp;Reihe von Lauten, deren Anzahl der Theorie nach unendlichnbsp;ist. In der Praxis aber werden jedesmal eine ganze Reihenbsp;solcher Laute, die sich durch einen wesentlich gleichen Klang-charakter auszeichnen, zu einer Einheit zusammengefasst, sonbsp;dass fiir die Articulation eines jeden Lautes ein gewisser Spiel-raum innerhalb bestimmter Grenzen gelassen wird. Unserenbsp;Ausdriicke Palatale, Dentale, Gutturale u. s. w. weisen also,nbsp;wie die meisten Namen fiir Sprachlaute oder deren Gruppen,nbsp;nicht auf eine absolut feststehende Articulation oder einen un-abanderlich fixirten Sprachlaut, sondern sie bezeichnen nurnbsp;ganze Lautkategorien, deren Anordnung sich nach der Ver-wandtschaft ihrer Articulationsweisen und deren Anzahl sichnbsp;nach ihrem Vorkommen in gegensatzlicher Verwendung be-stimmt (s. 119). Im Allgemeinen aber wird es geniigen, zu-nachst drei grosse Gebiete, ein vorderes, mittleres und hinder es aufzustellen, je nachdem die Laute mit der Zungenspitze,

dem mittleren oder hinteren Theile des Zungenriickens articulirt werden. Das erstere umfasst, wie man sieht, die Dentale desnbsp;alten griechischen Systems (einscHiesslich der sanskritischennbsp;Cerebrale), das zweite die sog. Palatale, das dritte die Gutturale der alteren Terminologie, die man aber deutlicher undnbsp;besser als Velare bezeichnet.

A. nbsp;nbsp;nbsp;Mediane Articulation: die Articulationsstelle liegtnbsp;in der Mittellinie des Mundes, und zwar:

1. nbsp;nbsp;nbsp;Coronale Articulation: die Articulation wird durchnbsp;den vorderen Zungensaum bewirkt, welcher sich als einenbsp;mehr oder weniger scharfe Kante dem Gaumen entgegenstelltnbsp;(z. B. beim Zungenspitzen-r und verschiedenen der sog. Dental-laute).

2. nbsp;nbsp;nbsp;Dorsale Articulation: die notbwendigen Engen bez.nbsp;Verschliisse werden durch Emporheben eines Theiles desnbsp;Zungenriickens (z. B. beim j des vordern, bei h, ch des bin-tern) zum Gaumen gebildet.

Ueber besondere Modificationen dieser beiden Articulations-weisen bei den sog. emphatischen Lauten s. unten 166.

B. nbsp;nbsp;nbsp;Laterale Articulation: bier liegen die charakteristi-schen Engen oder Verschliisse zwischen den Seitenrandernnbsp;der Zunge und den Backenzahnen (bei den ^-Lauten).

151. nbsp;nbsp;nbsp;Die Articulationen des hinteren und mittleren Theilsnbsp;der Zunge sind aus leicht ersichtlichen Griinden sammtlichnbsp;dorsal, was die Gestalt der Zungenoberflache anlangt (wodurclinbsp;laterale Articulation natiirlich nicht ausgeschlossen ist). Dienbsp;Zungenspitze aher vermag wegen ihrer grosseren Beweglichkeitnbsp;sowohl coronal als dorsal zu articuliren. So hilden denn dienbsp;sog. Dentale im herkommlichen Sinne des Wortes eine Ver-mittelung zwischen den Gruppen coronaler und dentaler Bil-dung, indem man zu ihnen sowohl coronal als dorsal gehildetenbsp;Laute rechnet. Eine ArtUebergangsstufe scheinen die gew�hn-lichen s-Laute zu hilden. Bei diesen ist niimlich der ausserstenbsp;Zungenrand ein wenig nach unten umgeknickt, so dass dienbsp;eigentliche Enge mit einem dicht hinter dem Zungensaumenbsp;gelegenen Theile des Zungenriickens gebildet wird. Fiirnbsp;diesen Theil der Zungenspitze hat Sweet den Ausdruck bladenbsp;�Zungenblatt� eingefiihrt.

152. nbsp;nbsp;nbsp;Ueber die Nothwendigkeit der Unterscbeidung coronaler undnbsp;dorsaler Articulation s. Michaelis, TJeber die Physiologie und Orthograpbienbsp;der s-Laute, Berlin 1862, und Kubn�s Zeitschr. XXIH, 518 ff. Nur fasstnbsp;Michaelis den Begriff 'dorsal� enger, indem er ihn nur fiir die zwisohennbsp;dem Zungenriicken und dem vorderen Theile des Gaumens Oder den oberennbsp;Sohneidezahnen gebildeten Laute anwendet. Statt 'coronal� sagt Michaelisnbsp;�apical�, was mir weniger passend erscheint, da man dahei unwillkiirlichnbsp;zu sehr bloss an die vordere Spitze denkt: jedenfalls aber hatte Michaelisnbsp;Recht, den fr�her von mir gebrauchten missverstandlichen Ausdruck �oral�nbsp;statt �coronal� zu verwerfen. � Die laterale Articulation ist, wenn mannbsp;will, nur eine Unterabtheilung der allgemeinen Kategorie der Rand-artioulationen der Zunge; die andere Abtheilung derselben bilden dienbsp;coronalen.

153. nbsp;nbsp;nbsp;In der Indifferenzlage ruht die Zungenspitze hinternbsp;den XJnterzahnen. Sie kann von dort ausgehend stufenweisenbsp;gehoben und mit entsprechenden Theilen der beiden Zahn-reiben, der Alveolen der Oberziihne und des harten Gaumensnbsp;in Beriibrung gebracht oder diesen genahert werden. Hat sienbsp;so die obere Grenze der Alveolen �berschritten, so kann sienbsp;selbst etwas nach hinten iibergebogen werden. Die TJnter-flache der Zunge wird dabei nach vorn zu convex und beriihrtnbsp;theilweise den harten Gaumen (Briicke S. 36 f.). Die Articulation selbst kann dabei entweder coronal oder dorsal sein, vgl.nbsp;oben 150.

154. nbsp;nbsp;nbsp;Dies ganze Articulationsgebiet pflegt die vergleicliendenbsp;Grammatik im Anschluss an das Indische Lautsystem gew�hn-lich nur in zwei Unterabtheilungen zu zerlegen, die der Cerebrale undDentale. Briicketheiltesodanndieletztere Gruppenbsp;wieder in Alveolare, Dorsale und (eigentliche) Dentale ein,nbsp;fasste aber selbst innerhalb seiner Dentale Laute von ganz ver-schiedenem Mechanismus zusammen, indem er z. B. lehrte, dassnbsp;ein �dentales�t gebildet werden k�nne, 'indem man die Zahn-reihen ein wenig von einander entfernt und den Spalt mit demnbsp;Zungenrande verstopft, oder indem man den Rand der flachnbsp;liegenden Zunge ringsum an die obere Zahnreihe anpresst, odernbsp;endlich indem man die Spitze der flach liegenden Zunge nachnbsp;abwarts biegt und hart iiber derselben durch festes Aufdriickennbsp;der Oberzahne den Yerschluss bildet� (Grundz.i 37). Nach ihm

hat dann namentlich zuerst Michaelis strenger die Orte und Arten der Articulation (oh dorsal oder coronal gehildet) zunbsp;unterscheiden gelehrt, da diese namentlich hei der Bildung vonnbsp;Spiranten (�-Lauten) sehr wesentlich sind. So erhalten wir vonnbsp;oben beginnend:

155. nbsp;nbsp;nbsp;1. Cerebrale (dies die �bliche, wenn auch falschenbsp;Uebersetzung des sanskr. m�rdhanya, des indischen Namensnbsp;dieser Lautclasse) oder cacuminale (M. Miiller), auch h�chstnbsp;unpassend von einigen als linguale hezeichnet; deutlichernbsp;ist der englische Name 'inverted^ Die Zungenspitze ist hiernbsp;nach dem Gaumendache auf- und zur�ckgehogen. Dorsal ge-hildete Nebenformen dieser Olasse gibt es meines Wissens nicht,nbsp;die angegebene Zungenstellung lasst ihre Bildung nicht wohlnbsp;als m�glich erscheinen. � Es fallen hierher die bekanntennbsp;Cerebrallaute der dravidischen Sprachen und des Sanskrit (if, th,nbsp;d, dh, w, f, Br�cke�s u. s. w., Sweet�s (lt; ), dV] u. s. w.),nbsp;auch im Schwedischen sind sie haufig; im Englischen kommtnbsp;cerebrales r dialektisch vor.

156. nbsp;nbsp;nbsp;2. Alveolare, Briicke�s P, d' u. s.w., Sweet�s pointnbsp;consonants, Lundell�s Supradentale. Der Zungensaumnbsp;wird durch Hebung der Vorderzunge nach den Alveolen dernbsp;Oberzahne hingef�hrt, ohne die Oberziihne selbst zu ber�hren,nbsp;aber auch ohne ersichtliche B�ckbiegung der Zunge, die zunbsp;cerebraler Articulation f�hren w�rde. Bei der raumlichen Aus-dehnung der Alveolen sind eine ziemliche Anzahl vonYarietatennbsp;m�glich: man kann etwa vordere und hintere Alveolare unterscheiden, je nachdem die eigentliche Articulationsstelle mehrnbsp;an der Unterliache oder der nach innen gewendeten Seite dernbsp;Alveolen stattfindet. Alveolare t, d, n u. s. w. sind in Deutschland sehr verbreitet.

157. nbsp;nbsp;nbsp;3. Postdentale (Lundell), Sweet�s point-teethnbsp;consonants, von Michaelis noch unterschieden in Super-ficiale (nach der superficies interna dentis) und Marginale,nbsp;je nachdem die Articulation zwischen Zungensaum und dernbsp;Hinterflache oder dem untern Bande der Oberzahne stattfindet.nbsp;Hierher geh�ren die d mancher Sprachen, auch z. Th. dasnbsp;engl. th. Br�cke�s d^ u. s. w. umfassen auch noch die folgendenbsp;Gruppe, die

158. nbsp;nbsp;nbsp;4. Interdentale (Br�cke, Sweet, Lundell). Wirnbsp;verstehen hierunter nur diejenigen Laute, bei welchen der

Zungensaum selbst den Spalt zwischen den beiden Zabnreihen verstopft. Hierber geboren z. B. die d des Armenischennbsp;(doch nicht ausnahmslos) und anderer orientabscher Sprachen,nbsp;neugriech. d, i9-, auch oft engl. th.

Diese Interdentalen halten die neutrale Mitte zwischen coronaler und dorsaler Articulation, indem die Vorderzungenbsp;flach und ohne Knickung ausgebreitet dahegt. Sobald einenbsp;Hebung der Zunge stattfindet, gelangen wir zu der Articula-tionsweise der Postdentalen, Alveolaren und Oerebralen. Wirdnbsp;aber die Zungenspitze nach unten gedr�ckt und ein weiternbsp;r�ckwarts gelegener �heil der Zunge gehoben, so bekommennbsp;wir die specifische Articulationsfonn der

159. nbsp;nbsp;nbsp;Br�cke beschreibt nur eine Art dorsaler Laute dernbsp;Vorderzunge, die er schlechthin Dorsale nennt (Lundell�snbsp;Dentipalatale). Sein dorsales t wird z. B. gebildet, indemnbsp;man mit dem vorderen convex gemachten Theile des Zungen-r�ckens gegen den vorderen Theil des Gaumens schliesst,nbsp;wahrend die Zungenspitze nach abwarts gebogen und gegen dienbsp;untern Schneidezahne gestemmt wird. Man kann aber auchnbsp;z. B. ein s bilden, dessen Enge zwischen dem Zungenr�ckennbsp;und den Oberzahnen liegt, wahrend der eigentliche Zungensaum noch immer hinter den Unterzahnen ruht (so wird z. B.nbsp;das franz. s, z articulirt). Manche Personen, die mit der Zungenbsp;�anstossen^, bilden ein s zwischen dem �Zungenblatt� und dernbsp;Kante der oberen Schneidezahne. Man kann also fast alle dienbsp;Articulationen auch dorsal bilden, die oben bei den coronalennbsp;Lauten aufgef�hrt wurden. Eine praktische Einschrankung er-falirt dieser Satz aber dadurch, dass die dorsale W�lbung desnbsp;Zungenblatts die Bildung rein postdentaler Verschlusslautenbsp;fast unm�glich macht, da gar leicht bei dem Versuche dazunbsp;auch die obern Alveolen mit ber�hrt werden. Jedenfalls abernbsp;ist das dorsal-dentale franz. s von den dorsal-alveolarennbsp;^-Lauten Br�cke�s zu trennen.

160. nbsp;nbsp;nbsp;Die Soheidung der Laute dorsaler Bildung r�brt wieder zu-n'acbst von Miohaelis her. �� Uebrigens lasst sioh der Unterschied dernbsp;beiden zuletzt genannten Gruppen deutlich fast nur bei den Spirantennbsp;beobaohten. Bei den Verschlusslauten ist die Ber�hrungsflache von Zungen-r�oken und Gaumen nieist so breit, dass es schwer ist, deren Begrenzungnbsp;gen�gend zu ermitteln.

163� Mittlere und hintere Zungengaumenlaute. nbsp;nbsp;nbsp;03nbsp;2. Mittleres Gebiet (Palatale).

161* Unter Palatalen (Praepalatale Lundell) verstellen wir die durch Articulation des mittlern Zungenr�ckens gegen den harten Gaumen gebildeten X-ahnlichen Verschluss-laute und die diesen entsprechenden Spiranten. Dieser Artnbsp;sind z. B. diejenigen A-Laute, welche die Slaven, aber auch vielenbsp;deutsche Mundarten vor den sog. 'weichen'� oder 'palatalen�nbsp;Vocalen (�, e, i u. ahnl.) bilden, von Spiranten der deutschenbsp;ic/i-Laut, u. dgl. Man sieht, dass bei der Ausdehnung desnbsp;Articulationsgebiets, das sich von der hintern Grenze dernbsp;Alveolen bis zum weichen Gaumen erstreckt, wieder eine grossenbsp;Mannigfaltigkeit von Lauten in�glich ist. Man kann dies leichtnbsp;verfolgen, wenn man der Beihe nach die Verbindungen k�,nbsp;(offenes e), ke^ (geschlossenes e), (ol�enes i), ki^ (geschlosse-nes i) spricht. Je weiter man sich dem Ende dieser Eeihennbsp;nahert, urn so mehr wird auch die Articulationsstelle des knbsp;nach vorn verschoben. Man kann die einzelnen Laute diesernbsp;Palatalgrupjie nach Massgabe von Caji. 23 etwa durch einennbsp;�bergesetzten Vocalexponenten bezeichnen (c*, c� u. dgl.), odernbsp;auch zu genauerer Scheidung noch zunachst die Unterabthei-lungen der hinteren und vorderen Palatale (c^, u. s. w.)nbsp;verwenden.

162. nbsp;nbsp;nbsp;Es ist besonders darauf zu achten, dass wir unter dem Namennbsp;Palatalen nicht auch die zusammengesetzten !lse/�-Laute begreifen, dienbsp;man vielfach mit diesem Namen bezeiohnet. Diese werden erst im folgen-den Absohnitte Gap. 21, 1 ihre genauere Bespreohung finden.

bleiben hiernach nur diejenigen Zungengaumenlaute �brig, bei den en der hintere Zungenr�cken gegen den weichen Gaumennbsp;bez. die weitere Fortsetzung des Munddachs nach hinten undnbsp;nnten (IIO) articulirt. Viele Sprachen unterscheiden hier aber-mals zwei Gebiete, das der vorderen und der hinterennbsp;Velarenbsp;nbsp;nbsp;nbsp;und k\ u. s. w.; Mediopalatale und Post-

palatale Lundell). Zu der hinteren Keihe geh�ren z. B. die tiefen Gutturale der semitischen und mancher kaukasischennbsp;Sprachen (sem. koph, georgisch y), von Spiranten z. B. das tiefenbsp;schweizerische ch und die diesem entsprechenden stimmhaftennbsp;Laute, die man vielfach als Ausartungen des uvularen r findetnbsp;(zu ihnen gehort auch das armenische ^at). Hier articulirt

�berall die Zunge mit dem unteren Eande des weichen Gaumens. Zur vorderen Reihe geboren die gew�bnlicben europ. A-, g vornbsp;a, 0, u und ahnlichen Vocalen, der deutsche ach-hamp;vA, u. a. m.

165. nbsp;nbsp;nbsp;Fiir die Spracbgeschichte ergibt sich aus dem Gesag-ten der Satz, dass eine continuirlicbe Lautreibe und also einenbsp;entsprechende Lautentwicklung von den hinteren Velaren bisnbsp;zu den dorsalen Lauten der Vorderzunge bestebt. Von diesennbsp;gelangen wir zu den alveolaren und cerebralen Lauten nurnbsp;durch einen Sprung, insofern nicbt etwa im einzelnen Falienbsp;interdentale Laute den Uebergang vermittelt haben. Zu dennbsp;Labialen gelangen wir abermals nur durch einen Sprung in dernbsp;Articulation.

166. nbsp;nbsp;nbsp;Neben den gew�bnlicben medianen Zungengaumen-lauten besitzen die semitischen Sprachen nocb eine Reihe ab-weichend gebildeter Laute, die man als emphatische Lautenbsp;und in den �blichen Transcriptionssystemen durch einen unter-gesetzten Punkt zu bezeichnen pflegt. So stehen im Arabischennbsp;den gew�bnlicben Tenues e) /I*, o lt; die empbatiscben ^ k, Jo f,nbsp;der Media o d die empbatiscbe tjc d, der stimmlosen undnbsp;stimmbaften Spirans ^ und j � die empbatiscben Parallelennbsp;(JO s und Jp z gegeniiber. Das Aetbiopiscbe bat aucb ein em-pbatiscbes g. Die Articulation dieser Laute im Einzelnen istnbsp;noch nicht mit hinlanglicher Sicherheit erforscht. Ihren Namennbsp;tragen sie deshalb, weil sie mit kraftigerer Anspannung dernbsp;articulirenden Theile gebildet werden. Diese erstreckt sich ins-besondere aucb auf die Zunge, welche namentlich in ihrennbsp;hinteren Partien stark gew�lbt, sozusagen klossf�rmig verdicktnbsp;wird. Bei den Tenues kommt ausserdem vielleicht Kehlkopf-verschluss binzu (vgl. 365), bei den stimmbaften Lauten wabr-scheinlich aucb Pressstimme statt der gew�bnlicben Stimmenbsp;(vgl. 172, 7. 175).

167. nbsp;nbsp;nbsp;Oben 150, B wurde bereits ausgefiihrt, dass dienbsp;specifiscbe Articulation der Laterallaute darin bestehe, dassnbsp;ihre Articulationsstelle zwischen den Seitenrandern der Zungenbsp;und den Backenzahnen liege. Das bekannteste Beispiel

derselben sind die /-Laute. Laterale Verschlusslaute finden sich, soweit bekannt, in den indog. Sprachen nur vor oder nachnbsp;^'Lanten alsVertreter von medianen Verschlusslauten, nament-lich Dentalen und Palatalen.

3. Die Faucallaute.

168. nbsp;nbsp;nbsp;Paucale Laute werden, wie bereits 144 angegebennbsp;wurde, durch Articulation des weicben Gaumens gegen die hin-tere Rachenwand gebildet. Da nun, wie ebenfalls bereits friihernbsp;�133) angedeutet wurde, zwischen Gaumensegel und Rachenwand ein eigenes Reibungsgerausch, das zur Sprachlautbildungnbsp;diente, nicht erzeugt wird, wenn das Gaumensegel gesenkt ist,nbsp;so ergibt sich, dass faucale Reibelaute einstweilen nicht zunbsp;statuiren sind. Dagegen wirkt die Schliessung und Oeffnungnbsp;der Gaumenklappe ganz ebenso wie z. B. die Schliessung undnbsp;Oeffnung der Lippen von/)- oder amp;-Lauten u. dgl., d. h. durchnbsp;die Schliessung und Oeffnung (sammt der Verschlussstellung)nbsp;der Gaumenklappe entstehen faucale Verschlusslaute innbsp;demselben Sinne wie labiale Verschlusslaute bei ahnlichernbsp;Action der Lippen u. s. w. (vgl. oben 107).

169. nbsp;nbsp;nbsp;Ein Durchgang durch die Verschlussstellung dernbsp;Gaumenklappe ist nat�rhch �berall da verhanden, wo ein reinernbsp;Mundlaut neben einem Mundnasenlaut oder einem Nasenlautnbsp;gebildet wird (vgl. 133 ff.), aber die Wirkung des Eaucal-schlusses bez. der Paucal�ffnung kommt fast nur dann deut-licher zur Geltung, wenn der Mundcanal gleichzeitig abgesperrtnbsp;und die Schliessung und Oeffnung der Gaumenklappe demnachnbsp;der einzige schallbildende Articulationsact des Ansatzrohrs ist.nbsp;So hort man z, B. den Knall bei der Oeffnung der Gaumenklappe leicht beim Uebergang vom lt; zu w oder 6 zu w in Wor-tern wie Aetna, ahmachen, viel schwieriger (fast nur beimnbsp;Fliistern) den schwacheren Knall, der durch die Oeffnung desnbsp;Halbverschlusses (vgl. 140) bei der Verbindung von Spirantennbsp;mit Nasalen, wie sna, sma entsteht, und bei der Verbindungnbsp;von beUebigen Mundlauten mit Nasalvocalen erfassen wir �berhaupt wohl nur die Mundlaute, in Verbindungen wie pa, fanbsp;also nur die Lippenlaute p, f. Die Gleitlaute, die durchnbsp;Schliessung der Gaumenklappe entstehen, sind ebenfalls imnbsp;Ganzen wenig deuthch ausgepragt.

170. nbsp;nbsp;nbsp;Die eigenthche Articulationsstelle der Faucallaute istnbsp;nur wenig variabel, insofem das Gaumensegel h�chstens etwas

mehr gesenkt oder mehr in die H�he gezogen sein kann. Es ist daher streng genommen auch nur eine Gruppe von Faucallautennbsp;anzusetzen (innerhalb deren nach Massgabe der folgendennbsp;Capitel stimmlose und stimmhafte, Fortes und Lenes u. dgl. zunbsp;unterscheiden sind). Dagegen wird der Klang der Faucalennbsp;stark beeinflusst durch die durch gleicbzeitigen Mundverschlussnbsp;Oder -halbverscbluss bedingte verschiedene Resonanz: mannbsp;glaubt also z. B. beim Uebergang von p zum (faucale Explosionnbsp;nach labiofaucalem Schluss) einen jp-ahnlichen, beim Uebergangnbsp;von t zun (faucale Explosion nach dentifaucalem Schluss) einennbsp;lt;-ahnhchen Explosivlaut zu horen, u. s. w. Bei den stimm-haften Verschlusslauten b, d, g wirkt ausserdem der verschiedene Klang des Blahlauts (357) in derselben Richtung. Innbsp;unseren Schriftsystemen haben daher die Faucallaute keinenbsp;gesonderte Bezeichnung empfangen, und da sie, wie wir gesehennbsp;haben, thatsachhch an Mundschliisse oder -halbschliisse gebun-den sind, so kann man sie wohl als Unterabtheilungen dernbsp;Mundverschlusslaute betrachten, die aus ihnen durch den assi-milatorischen Einfluss nasaler oder nasalirter Laute hervor-gehen. Sie werden also wie die lateralen Verschlusslautenbsp;hauptsachlich erst in der Combinationslehre weiter behandeltnbsp;werden.

171. In den ersten Auflagen dieses Buches sind die Faucale als Velar e bezeichnet worden, well sie durch Action des Graumensegels, refomnbsp;palati, erzeugt werden. Da indessen bei den Zungengaumenlauten dienbsp;verschiedenen Unterarten in der Hauptsaohe nicht nach den versohiedenennbsp;Theilen der articulirenden beweglichen Zunge, sondern nach den versohiedenen Theilen des festen Munddachs unterschieden werden, gegen welchesnbsp;die Zunge articulirt, so empfiehlt es sich auch hier den Namen nicht vonnbsp;dem articulirenden beweglichen Velum, sondem von der festen Wand dernbsp;Fauces abzuleiten, zumal der Name Velare jetzt fast allgemein zur Be-zeiohnung der 'Gutturalen� im alten Sinne, d. h. der durch Articulationnbsp;der Hinterzunge gegen das Velum palati gebildeten Laute, verwendet wirdnbsp;(vgl. oben 163). Ganz einwandfrei ist freilich auch der Name 'Faucale�nbsp;nicht, da er die Beziehungen der betr. Laute zu den Nasenlauten nichtnbsp;scharf hervortreten lasst und auch eine Articulation der Zunge gegen dienbsp;Rachenwand m�glich ist (149), deren Producte aber praktisch doch dennbsp;Velaren zugerechnet werden mussen. Man muss eben auch hier desnbsp;Satzes eingedenk sein, dass eine Benennung nur a potiori geschehen kann.

Cap. 8. Die Articulationen des Kehlkopfs. a. Allgemeines.

172. Der Kehlkopf besitzt im Gegensatz zum Ansatzrohr nur �ine Articulations stelle, die Stimmritze. Dagegenweistnbsp;er gegeniiber den drei Articulationsstufen des Ansatzrohrsnbsp;(Weitstellung, Beibestellung, Verschlussstellung, 130 ft.) einnbsp;entschiedenes Mehr von Stufen auf. Es sind namlicb mindestensnbsp;folgende, zum Theil wieder in sich abgestufte Stellungen zunbsp;unterscbeiden (vgl. dazu 68 f.):

1) nbsp;nbsp;nbsp;Weitstellung: die Stimmritze ist so weit ge�ffnet, dassnbsp;die ausgetriebene Luft ohne gerausch- oder klangbildende Hem-mung hindurchstreichen kann. Der Kehlkopf nimmt in diesemnbsp;Falie an der Schallbildung keinen Antheil. Er wirkt h�ch-stens insofern activ oder positiv mit, als die Stimmritze gegeniiber der ganz weiten Stellung beim freien Athmen beimnbsp;Sprechen mehr oder weniger verengt sein kann, um den Luft-druck besser reguliren bez. ein iibermassiges Ausstr�men vonnbsp;Sprechluft vermeiden zu konnen. Diese relative Engenstellungnbsp;der Stimnaritze kann natiirlich dem Grade und der Form nachnbsp;verschieden sein.

2) nbsp;nbsp;nbsp;Die Reibestellung, genauer die Hauclireibestel-lung; die Stimmritze ist soweit verengt, dass die ausgetriebenenbsp;Luft an ihren Kandern ein mehr oder weniger deutlich hauch-artiges bez. von einem Hauche begleitetes Eeibungsgerauschnbsp;erzeugt. Dies ist z. B. der Fall bei den deutlicher geriebenennbsp;Formen der stimmlosen h (392).

3) nbsp;nbsp;nbsp;Die Fliisterstellung, genauer gesagt die Gruppe dernbsp;Fliisterstellungen (81 f.): die Stimmritze ist so weit verengt,nbsp;dass eines der specifischen Fliistergerausche entsteht. Von dennbsp;Producten der Hauchreibestellung unterscbeiden sich diese durchnbsp;das Fehlen des hauchartigen Oharakters.

4) nbsp;nbsp;nbsp;Die Stimmstellung, genauer gesagt die Gruppe dernbsp;Stimmstellungen (72 ff.): die Stimmritze ist so weit verengtnbsp;und die Stimmbander sind derart elastisch gespannt, dass sienbsp;durch die ausgetriebene Luft in Klangschwingungen versetztnbsp;werden.

5) nbsp;nbsp;nbsp;Die Murmelstellung (841), eine Art Mittelstufenbsp;zwischen Stimm- und Fliister- oder Beibestellung, bei der zu-gleich Klang und Eeibegerausch erzeugt wird. Eine Unterartnbsp;hiervon ist die Hauchmurmelstellung (87), bei der die

Stiminritze so weit ge�ffnet ist, dass sich neben dem Murmel-klang auch ein Hauchelement bemerkbar macht.

6) nbsp;nbsp;nbsp;Die einfache Verschlussstellung: die Stimmritze istnbsp;unter massigem Druck verschlossen. Bei der Durchbrechungnbsp;des Verschlusses entsteht ein ganz momentaner, stimmlosernbsp;Knall, der stimmlose Kehlkopfexplosivlaut (vgl. 353 etc.).

7) nbsp;nbsp;nbsp;Die Pressstellung: die Stimmbander sind so test aufnbsp;einander gepresst, dass nur mit forcirtem Druck Luft durch-getrieben werden kann, diese aber doch die Stimmbander zunbsp;(unreinen) Klangschwingungen erregt. Eine schwachere Pressstellung findet sich statt der gew�hnhchen Stimmstellung beinbsp;der Quetsch- oder Pressstimme der Bauchredner (80), abernbsp;auch sonst als Charakteristicum mancher Sprachen �berhauptnbsp;(z. B. sehr deutlich im Somali). Eine forcirtePressstellung zeigtnbsp;wie es scheint das arah. ^ (354).

173. nbsp;nbsp;nbsp;Was die Benennung der einzelnen Lautclassen mitnbsp;R�cksicht auf diese verschiedenen Stellungen und Leistungennbsp;des Kehlkopfs anlangt, so hat man sich jetzt ziemlich allgemeinnbsp;dahin geeinigt, mitTrautmann allediejenigenLaute als stimm-haft zu bezeichnen, welche mit irgendwie t�nender Stimme ge-bildet werden. Alle �brigen Laute der gew�hnhchen 'lauten'�nbsp;Sprache heissen dem entsprechend stimmlose Laute. Alsnbsp;dritte Hauptgruppe gesellen sichhierzu die El�sterlaute odernbsp;gefl�sterten Laute; diese finden aber gew�hnlich nur in dernbsp;Fl�stersprache ihre Verwendung, und stehen da den stimmhaftennbsp;Lauten der lauten Sprache parallel: beim lauten Sprechen werden eigentliche El�sterlaute verhaltnissmassig selten eingemischt.nbsp;E�r die laute Sprache besteht also im Allgemeinen nur dernbsp;Hauptgegensatz von stimmhaft und stimmlos.

174. nbsp;nbsp;nbsp;Statt stimmhaft und stimmlos pflegte man fr�her meistnbsp;tonend und t onlos zu sagen mit Beziehung auf das Tonen oder Nicht-t�nen der Stimme. Doch ist der Ausdruok t o n 1 o s missverstandlich, weilnbsp;er auch im Sinne von unhetont gebrauoht wird. Es ist daher besser,nbsp;die alte Terminologie ganz zu vermeiden, obwohl sie auch jetzt noch nichtnbsp;ganz ausgestorhen ist.

175. nbsp;nbsp;nbsp;Die stimmhaften Laute zerlegen sich nach dennbsp;Ausf�hrungen von 172 wieder in mehrere Unterabtheilungen,nbsp;die gegebenen Ealles auch terminologisch auseinanderzuhaltennbsp;sind. Vor allen Dingen ist der Gegensatz von vollstimmigennbsp;Lauten mit der Stellung 4 und von gemurmelten oder halb-stimmigen Lauten mit der Stellung 5 im Auge zu behalten,nbsp;zumal auch beim lauten Sprechen namentlich in unbetonten

Silben die Vollstimme oft zur blossen Mumelstimme herabsinkt. I'�r die Producte der Haucbmurmelstellung (173, 5) k�nntenbsp;man etwa den Ausdruck hauchstimmig verwenden, f�r dienbsp;Producte der scbwacheren Fonnen der Pressstellung (173, 7)nbsp;den Ausdruck pressstimmig, f�r die der forcirten Pressstellung (s. ebenda) den Ausdruck Kehlpresslaute (vgl. 354:).

176. nbsp;nbsp;nbsp;Die Articulationen des Kehlkopfs sind von denen desnbsp;Ansatzrohrs im Princip unabhangig, d. h. jede der genannten'nbsp;Stellungen der Stimmritze kann mit jeder Stellung des Ansatzrohrs combinirt werden. Namentlich k�nnen also bei jedernbsp;Mundstellung sowohl die verschiedenen Arten von stimmhaftennbsp;wie von stinunlosen Lauten erzeugt werden. Nur verstekt esnbsp;sich von selbst, dass der Kehlkopfverschluss auch die Schall-bildung im Ansatzrohr unterbricht. Die Schallbildung beginntnbsp;beim Kehlkopfverschluss ebenso wie bei den Verschl�ssen desnbsp;Ansatzrohrs erst mit dem Moment, wo der Verschluss ge-sprengt wird.

177. nbsp;nbsp;nbsp;�eber den Einfluss der Kehlkopfarticulationen auf den akusti-schen Werth der Sprachlaute s. Cap. 10.

b. Die Laryngallaute.

178. nbsp;nbsp;nbsp;Unter Laryngallauten verstekt man im Gegensatznbsp;zu denjenigen Producten des Kehlkopfs, welche ganzen Reihennbsp;oder Gruppen von Sprachlauten als Ingrediens dienen (Vollstimme, Murmelstimme, M�sterstimme u. s. w.), diejenigen imnbsp;Kehlkopf gebildeten Schalie, welche als besondere Sprachlautenbsp;f�r sich fungiren. Sie sind wie die Mundlaute (137) entwedernbsp;laryngale Reibelaute (wie die h mit deutlichem Reibungs-gerausch, z. B. das arab. ^), oder laryngale Verschluss-bez. Explosivlaute, wie das semit. Aleph, arab. Hamza odernbsp;das arak. Weiteres �ber sie s. 353 f.; �ber ihreVerwerthungnbsp;als �Einsatze^ s. 383 ff.

Cap. 9. Die Sprachlaute nach ihrer Starke uiid Dauer.

179. Die Starke der Sprachlaute ist f�r diese selbst nicht von so durchgreifender Bedeutung wie die bisher er�rtertennbsp;Factoren der Lautbildung. Zu einem g�ten Theile dient dienbsp;Unterscheidung von Lauten gr�sserer oder geringerer Starkenbsp;bloss den Zwecken der Silben- und Wortb�dung, insofem

z. B. alle Laute einer dynamiscli betonten Silbe (637 ff.) durch-gehends starker sind als die einer dynamisch unbetonten. Diese XJnterschiede dienen also nicht zur Charakteristik der Sprachlaute an sich. Wohl aber treten in einigen Fallen auch Starke-abstufungen auf, welche vom Accent durchaus unabhangig undnbsp;demnach als integrirende Oharakteristica der Sprachlaute zunbsp;betrachten sind. Priift man z.B. mittelst des obenGl beschrie-benen kleinen Apparats den Luftdruck stimmloser und stimm-hafter Parallellaute wie p und oder � und � (indem man Ver-bindungen wie paha^ oder hapa^ fava, vafa mit m�glichstnbsp;gleicher Starke aller Silben spricht], so findet man, dass er beinbsp;alien stimmlosen grosser ist als bei den entsprechenden stimm-haften. Es thut nichts zur Sache, dass man ein leises p mitnbsp;absolut geringerem Luftdruck aussprechen kann als ein lautes,nbsp;nachdriicklich t�nendes b: es kommt nur darauf an, dass beinbsp;sonst gleicher Sprechstarke die erwahnte Abstufung verhandennbsp;ist. In Beziehung auf das relative Mass des Luftdrucks beinbsp;der Erzeugung ihres Glerausches sind daher p und stimmhaftesnbsp;h, f und stimmhaftes v einander als Fortis und Lenis ent-gegenzustellen.

180. nbsp;nbsp;nbsp;Zweierlei ist hierbei zu beobachten: einmal ist dernbsp;geringere Luftdruck imMunde bei den stimmhaften 5, � gegen-iiber � mindestens zum Theil nur die Folge der Hemmungnbsp;des Exspirationsstroms, welche dieser im Kehlkopf durch dasnbsp;Einsetzen der Stimmbander zum Tonen erfahrt (s. 60), undnbsp;zweitens liegt es auf der Hand, dass die geringere Starke, mitnbsp;welcher die specifischen Gerausche der b, v erzeugt werden,nbsp;nicht nothwendig als der wesentlichste Unterschied diesernbsp;Laute von p, f betrachtet werden muss. Im Gegentheil, dasnbsp;Mitt�nen der Stimme bei b, v wird immer das am ersten in dienbsp;Ohren fallende Merkmal sein. Aber alles dies st�sst die That-sache nicht um, dass die specifischen Schalie der b, v, soweitnbsp;sie im Munde erzeugt werden, mit weniger starkem Druck (ge-nauer Munddruck) gebildet werden als die von p, �, denn f�rnbsp;diese Frage ist es v�llig gleichg�ltig, ob der schwache Luft-strom direct als solcher aus den Lungen kommt, oder ob er erstnbsp;unterwegs aus einem starkeren abgeschwacht worden ist.

181. nbsp;nbsp;nbsp;1st also anzuerkennen, dass in Sprachen, welche solchenbsp;Parallellaute wie p und b etc. durch Hichtt�nen und Tonen dernbsp;Stimme unterscheiden, die geringere Starke des b etc. nicht alsnbsp;wichtigstes Unterscheidungsmerkmal aufgefasst zu werdennbsp;braucht, so muss auf der anderen Seite doch auch wieder

zugestanden werden, dass es Sprachen gibt, welche stimmlose Laute verschiedener Starke einander gegenuberstellen.nbsp;Der Schweizer z. B. unterscheidet die Silben^a und ia, ta undnbsp;da durch starkeren Druck beim p, t, scbwacheren beini 5, d,nbsp;aber stimmlos sind beide Laute. Ebenso unterscheidet er z. B.nbsp;genau ein starkes und ein scbwacbes stinunloses s, �, ch u.s. w.nbsp;(z. B. in hafe: gaffe, jese: esse, tseche\ tsechche, Winteler 20)nbsp;unabhangig vom Accent oder der Stellung in der Silbe. Hiernbsp;bleibt eben der Starkeunterscbied das einzige greifbare Unter-scheidungsmerkmal, bier mussen die Ausdr�cke Fortis undnbsp;Lenis angewandt werden, wenn man den tactisch bestehendennbsp;Unterschied der Laute charakterisiren will. Der Unterschiednbsp;erweist sich aber auch sonst niitzlich. So ist z. B. das deutschenbsp;anlautende s (wo es stimmlos gesproclien wird) meist eine Lenisnbsp;im Vergleich zu dem gleichstehenden englischen s.

182. nbsp;nbsp;nbsp;Auch auf die Laute, bei denen eine Schallbildungnbsp;nur im Kehlkopf stattfindet (die Sonorlaute, 188 f.) kann natiir-lich das Princip der Scheidung nach der Starke der Stimmenbsp;ausgedehnt werden. Die Stimme erfahrt aber durch blossenbsp;Steigerung nicht eine wesentliche qualitative Veranderung,nbsp;walirend die Veranderung des Klanges bei den Gerauschlautennbsp;eine sehr wesentliche sein kann. Daher werden 'sonore� Fortesnbsp;und Lenes wohl kaum in gegensatzlicher Yerwendung ge-braucht, ihr Wechsel hangt hauptsachlich von den verschiede-nen Arten der Silbenbildung und des Accents ah. Vergleichtnbsp;man Falie wie alle', ahle, Anime: alime. Amt', ahmt in der ge-w�hnlichen nord-, mittel- und sliddeutschen Aussprache, odernbsp;noch besser etwa schweizerisches mane mahnen, male mahlennbsp;mit deutschem Mamie, falie, so wird man leicht erkennen, dassnbsp;das den kurzen Yocal noch wahrend eines Momentes vollernbsp;Energie abschneidende ll, mm, nn an der Starke des Yocalsnbsp;participirt, also Fortis ist im Yergleich mit dem I, m, n nachnbsp;langem (in den angef�hrten mane, male auch kurzem) Yocalnbsp;mit schwachem Ausgang (589 ff.). Selbst bei stimmhaftennbsp;Gerauschlauten (183) lasst sich gelegentlich eine solche Ab-stufung erkennen; wenigstens scheint mir, dass die stimmhaften s in norddeutschem dusseln oder engl. puzzle einnbsp;wenig starker sind, als die von norddeutschem rieseln, engl.nbsp;measles u. a.

183. nbsp;nbsp;nbsp;Man wird hiernach gut thun, auch abgesehen vonnbsp;dem Gegensatz von Lungendruck und Munddruck (s. 60),nbsp;�berall den Gegensatz von 'Lautstarke� und 'Silbenstarke

im Auge zu behalten. Zum Gebiet der 'Silbenstarke� rech-nen wir alle diejenigen Starkeunterschiede, welche nur vom Accent und abnlichen Einfl�ssen abhangen. Sie sind also erstnbsp;in der Silbenbildungslehre zu behandeln. Dagegen gehort dienbsp;Lehre von der Lautstarke schon in die Lehre von den Einzel-lauten, indem sie �ber alle diejenigen Starkeunterschiede zunbsp;handeln hat, welche fiir einzelne Laute an sich charakteristischnbsp;sind.

184. nbsp;nbsp;nbsp;Man aolite darauf, dass die schweizerischen Fortes an vielennbsp;Orten als Geminaten gesprochen werden. In den oben angefiilirten Bei-spielen bedeutet aber das Jf, ss, chch in gaffe, esse, fsechche durobaus nurnbsp;einen einfachen, nicht geminirten (565 ff.) �-, s-, cA-Laut. � Uebrigensnbsp;macht Heusler, Der alem. Consonantismus der Mundart von Baselstadtnbsp;S. 24 mit Becht darauf aufmerksam, dass stimmlose Lenis und Fortis ihrenbsp;gegensatzliche Natur oft (wenigstens in der von ihm behandelten Mundart) nur in sonorer (189) Umgebung bewahren. Treten zwei oder mehrerenbsp;stimmlose Laute zusammen, so erhalten ihre Articulationen eine gewissenbsp;mittlere Starke, kraftiger als die der Lenis, etwas schwacher als die dernbsp;Fortis. Heusler bezeichnet diese Laute als neutrale.

185. nbsp;nbsp;nbsp;Fiir diejenigen, welche gewohnt sind, nur die Qualitatsunter-

schiede zwischen Tenuis und stimmhafter Media oder stimmloser und stimmhafter Spirans zu erfassen, sind einerseits die Explosivlaute, anderer-seits die Liquideu und Nasale zur Veranschauliohung des Gesagten amnbsp;besten geeignet. Man hort in Worten wie Amme im Gegensatz zu ahmenbsp;Oder mahne die grossere Starke des m ganz deutlich, sobald man nurnbsp;gelernt hat sich von der durch das Sohriftbild erzeugten Vorstellung einesnbsp;duroh mm bezeichneten Doppellants zu emancipiren. Beinbsp;nbsp;nbsp;nbsp;g,d,h

achte man auf das Gefiihl in den sich beriihrenden articulirenden Theilen des Mundes; man w'ird dann ohne Miihe die starkere Zusammenpressungnbsp;z. B. der Lippen bei p im Gegensatz zu h erkennen, und von da aus gelangtnbsp;man zu dem sicheren Biiokschluss auf die grossere Starke des Dmcksnbsp;(vgl. 60). Hat man sich an die gesonderte Auffassung der Explosions-gerausche gewohnt, so wird man auch lemen, sich von der geringerennbsp;Starke des Beibungsgerausches der stimmhaften Spiranten gegeniiber dennbsp;stimmlosen zu �berzeugen und nun auch dasVerhaltniss der ohne Beihiilfenbsp;des Stimmtons unterschiedenen Fortes und Lenes riohtig zu wiirdigen. �nbsp;Auf der anderen Seite empfiehlt sich fiir diejenigen, welche alle Laute mitnbsp;Gerauschbildung im Ansatzrohr (Gerauschlaute, 189) stimmlos sprechennbsp;und also die Beimischung des Stimmtons in stimmhaften �Gerauschlauten�nbsp;schwer mit dem Gehore zu erfassen vermogen, die Anwendung des obennbsp;28 naher beschriebenen Auscultationsschlauchs.

186. Die Dauer oder Quantitat eines Lautes hat an sich keinen Einfluss auf dessen Qualitat. Sie kann daher auch nichtnbsp;zu einem eigentlichen Eintheilungsprincip erhohen werden.nbsp;Indessen hat man wohl mit Riicksicht auf die Dehnbarkeit oder

Nichtdehnbarkeit der specifischen Schalie der Sprachlaute zwischen Continuae oder Dauerlauten und momentanennbsp;Lauten unterschieden. Zur letzteren Glruppe geh�ren hlossnbsp;die Explosionen der Verschlusslaute, welche letzteren nur einenbsp;Dehnung der zwischen Verschluss und Oeffnung hegendennbsp;Pause (103) bez. der wahrend dieSer Zeit ertonenden Stimme ge-statten. Im Uebrigen wird liber die Quantitat der Sprachlautenbsp;im dritten Theile (684 ff.) zu handeln sein.

187. Es ist jedoch zu beachten, dass die Fortes haufig gegen�ber den correspondirenden Lenes desselben Lautsystems zugleich eine etwasnbsp;gr�ssere Zeitdauer beanspruchen. So wird die Verschlussstellung bei dennbsp;schweiz. p, t, k Winteler�s z. B. langer eingehalten als bei seinen b,d, g.nbsp;In wie weit dies auf einem nat�rlichen Zusamnienhang zwischen Starkenbsp;und Dauer der Exspiration oder auf w�lk�rlicher Grewohnheit beruht, magnbsp;dahin gestellt bleiben.

Cap. 10. Die Sprachlaute nach ihrem akustischen Werth.

188. Wie bereits oben verschiedentlich ausgefiihrt wurde, kommen bei der Sprachbildung sowohl musikahsche Klange alsnbsp;Gerausche zur Verwendung. Die ersteren, die wir als Stimmenbsp;zusammenfassen, haben ihren Ursprung nur im Kehlkopf, dienbsp;letzteren vorwiegend im Ansatzrohr. Nennen wir mit Piick-sicht auf diese Verschiedenheit des akustischen Materials die-j enigen Sprachlaute, bei denen eine Stimmbildung stattfindet,nbsp;Klanglaute oder, da bier Eilang und Stimme identisch sind,nbsp;Stimmlaute (bez. stimmhafte Laute, vgl. 173), diejenigennbsp;aber, welche ein Gerausch enthalten, Gerauschlaute, soer-geben sich folgende Hauptabstufungen der Sprachlaute nachnbsp;ihrem akustischen Werthe:

Zur dritten Gruppe geh�ren z. B. das franz. engl. v, z, wie man nach den oben 28 gegebenen Andeutungen leicht er-mitteln kann. Diese Mischlaute sind, je nachdem das eine odernbsp;andere Element in ihnen vorwiegt, als stimmhafte Gerauschlaute Oder als gerauschhafte Stimmlaute zu charakteri-siren. Doch ist gleich hier hinzuzufiigen, dass in der Pegel die

Gerauschbildung der wesentlichere Factor ist, man also meist mir von stimmhaften Gerauschlauten zu sprechen bat.

189. nbsp;nbsp;nbsp;F�r die Praxis ordnet man daber diese Miscblautenbsp;besser der Gesammtgruppe der Gerauscblaute unter, und zer-legt demnacb besser so:

190. nbsp;nbsp;nbsp;Man achte genau auf den Unterschied der Begriffe stimm-haft und sonor. Jeder Sonorlaut ist zwar zunachst auch stimmhaft (dochnbsp;vgl. 197 f.), aher nicht umgekehrt jeder stimmhafte Laut auch ein Sonorlaut. Ebenso h�te man sioh vor Verwechselungen zwischen sonor undnbsp;sonantisch. Sonor bezeichnet einen hestimmten akustischen Werth gewisser Laute, sonantisch aber bezieht sich auf die Eunctionen beliebigernbsp;Laute hei der Silbenbildung (116).

191. nbsp;nbsp;nbsp;Die vorstehenden Bestimmungen sind zunachst nur f�r das lautenbsp;Sprechen massgebend; sie lassen sich aber auch ohne weiteres auf dienbsp;Murmel- und El�sterspraohe �bertragen, wenn man statt der Vollstimmenbsp;die Murmelstimme bez. das El�stergerausch einsetzt. Die Terminologienbsp;braucht dabei nicht besonders abgeandert zu werden.

192. nbsp;nbsp;nbsp;Eine vollkommen feste Grenze zwiscben den Sonor-lauten und den stimmbaften Gerauscblauten kann nicbt gezogen werden. Bei nomaler Sprecbweise besteken die Sonorennbsp;le^gbcb aus resonatoriscb modificirter Stimme, d.b. dernbsp;tonende Luftstrom bringt weder durch seinen Anfall an dienbsp;Wande des Ansatzrobrs nocb durcb Reibung an den Randernnbsp;einer entgegenstebenden Enge ein deutbcbes eigenes Gerauscbnbsp;bervor. Doch ist das bierzu nothwendige Gleichgewichtsver-haltniss zwischen der Druckstarke und der Hemmung im Kehl-kopf einerseits und der Weite der Ausfluss�ffnung ander er seitsnbsp;leicht St�rungen ausgesetzt, welche die Bildung von Neben-gerauschen veranlassen. Insbesondere kommen hierbei innbsp;Betracht; 1) Verengerungen der Ausfluss�ffnung;nbsp;2) Steigerung des Exspirationsdrucks ohne gleichzeitigenbsp;Verstarkung des Widerstands imKehlkopf; 3) Erschlaffungnbsp;der Kehlkopfarticulation (eventuell Oeffnung derKnorpel-glottis, 33) bei gleichbleibendem Exspirationsdruck. Im ersterennbsp;Fall gen�gt bereits die geringe fortschreitende Bewegung desnbsp;tonenden Luftstroms im Mundraum, um an der verengertennbsp;Ausfluss�ffnung ein Gerauscb zu erzeugen; in den beiden an-dern Fallen wird diese fortschreitende Bewegung so gesteigert,

dass sie auch bei gr�sserer Weite der Ausfluss�ffnung noch schallbildend zu wirken vermag.

193. Beim gew�hnlichen Sprechen, weniger beim Singen, mogen wirldich derartige Nebengerausche vielfach verhandennbsp;sein, je nach der individuellen Fahigkeit oder Gewohnheit, dennbsp;Einklang zwischen Exspiration und Hemmung mehr odernbsp;weniger vollkommen berzustellen. Sie werden aber meist durchnbsp;die Stimme �berdeckt und b�chstens bei ganz gesebarfter Auf-merksamkeit wabrgenommen; man vergleiche z. B. den Klangnbsp;eines m,n,l oder nicht gerollten engl. r mit dem eines stimm-baften s (franz. engl. z) oder � u. dgl.

194:. lm Allgemeinen k�nnen sich solcbe Nebengerausebe um so leichter bemerklieb machen, je starkere Engenb�dungnbsp;die Articulationsstellung eines Lautes aufweist. Aber aueb innbsp;diesem Falie heben sieb die Gerausebe erst dann als etwas be-stimmt Gesondertes von der Stimme ab, wenn die Starke dernbsp;Exspiration sebr bedeutend die der Kehlkopfarticulation �ber-steigt. So bedarf es z. B. schon einer erheblicben Steigerungnbsp;des Luftdrucks, um obne Veranderung der Kehlkopfarticulationnbsp;und der Mundstellung ein sonores i in den Beibelaut odernbsp;ein sonores l in ein spirantisches l �berzuf�bren. Bei Sonor-lauten von gr�sserer Oeffnung, wie beispielsweise dem Vocal a,nbsp;gelingt es gar nicht, diesergestalt ein Gerauscb zu erzeugen.nbsp;Viel leichter stellt sich Gerausebbildung bei Verengerung dernbsp;Ausfluss�ffnung ein; aber auch dies ist wieder nur m�glicb beinbsp;Lauten, die an sich schon eine verbaltnissmassig geringe Oeff-nung besitzen, wie etwa das i oder stark gerundetes u (vgl. 272)nbsp;oder ?, r; bei a und ahnbchen Lauten versagt aber auch diesnbsp;Mittel, weil bei der Verkleinerung der a-Oeffnung zur Eeibungs-enge die specifische a-Stellung ganz verloren gehen w�rde.

195. nbsp;nbsp;nbsp;Umgekehrt k�nnen auch stimmhafte Gerauschlautenbsp;(Reibelaute) durch Erweiterung ihrer Reibeenge oder Minde-rung der fortschreitenden Bewegung ihres t�nenden Luftstromsnbsp;in sonore Laute �bergef�hrt werden. Man kann z. B., wie innbsp;500 des Naheren ausgef�hrt ist, auch sonore Formen nebennbsp;den spirantischen stimmhaften s (franz. engl. z), neugriech. d,nbsp;weichem'� engl. th, franz. engl. v, deutschem j (wie in nordd.nbsp;tage, logen) u. s. w. bilden.

196. nbsp;nbsp;nbsp;Man k�nnte geneigt sein, auch die stimmhaften Verschluss-laute wie h, d, g hierher zu stellen, da bei ihnen wahrend der Dauer dernbsp;Verschlussstellung in der That ein reiner Stimmlaut gehildet wird (dernbsp;sog. Blahlaut, 357). Da wir aber Verschlussstellung und Explosion hei

den�Versohlusslauten� als zusammengeh�rig betrachten (vgl. oben 107), die Explosion aber in einem Grerausch besteht, so m�ssen wir die stimm-haften b, d, g vielmehr zu den stimmhaften G-erauschlauten rechnen.

197. nbsp;nbsp;nbsp;Weiterhin ist darauf aufmerksam zu machen, dassnbsp;auch bei den stimmlosen Dauerlauten eine ahnliche Abstufungnbsp;stattfindet wie zwischen Sonoren und stimmhaften Spiranten.nbsp;Bei Lauten wie �, s wird ein deutliches Beibungsgerausch annbsp;der Articulationsenge gebildet; ebenso z. B. bei dem stimmlosen welschen ll oder island, hl, 317 (in Deutschland hort mannbsp;ein solches deutlich spirantisches stimmloses l als Ersatz f�r schnbsp;oft bei Personen, welche �mit der Zunge anstossen^). Ebensonbsp;stimmlos wie diese Arten des l ist aber auch z. B. das englischenbsp;l vor und nach stimmlosen Lauten wie in shall, feit oder flat,nbsp;pligt u. dgl., nur fehlt das kraftige Reibungsgerausch. Diesnbsp;beruht darauf, dass der Luftdruck imVerhaltniss zu der Grossenbsp;der Ausfluss�ffnung zu gering (oder umgekehrt die letztere imnbsp;Verhaltniss zur ersteren zu gross) ist, als dass an der Articu-lationsstelle bez. -enge ein deuthches Reibungsgerausch erzeugtnbsp;werden k�nnte. Das schwache Gerausch, welches man beinbsp;diesem l wahrnehmen kann, wird vielmehr durch den Anfallnbsp;des Exspirationsstroms an die Wande des Ansatzrohrs hervor-gebracht. Man muss also hier stimmlose l mit und ohnenbsp;Reibungsgerausch oder spirantische und nicht spirantischenbsp;stimmlose l unterscheiden. Ebenso ist z. B. das englische r nachnbsp;p und k meist stimmlos und nicht spirantisch, nach t abernbsp;spirantisch (303 f.). Pernere Beispiele f�r nicht spirantischenbsp;stimmlose Dauerlaute sind die 'stimmlosen Vocale� (282 ff.).

198. nbsp;nbsp;nbsp;Wie man sieht, beruht die Bildung der stimmlosen,nbsp;nicht spirantischen Dauerlaute wie die der Sonoren auf dernbsp;Herstellung eines gewissen Gleichgewichts zwischen Oeffnungnbsp;und Exspirationsstarke. Sie verhalten sich zu den Sonoren wienbsp;die stimmlosen Spiranten zu den stimmhaften, und k�nnen da-her wohl als stimmlose Sonore bezeichnet werden, wennnbsp;man mit einer Erweiterung des Begriffs unter Sonoren Dauerlaute ohne Engenreibungsgerausch versteht.

199. nbsp;nbsp;nbsp;Nach dieser Erweiterung umfassen die Sonorlaute, wie leichtnbsp;ersichtlioh, alle Laute, welche bei der 130 unter 1 aufgefiihrten Stufe dernbsp;Mundstellung gebildet werden. Das Wort Sonore bezeichnet das freilichnbsp;nicht und sollte es von Hause aus nicht bezeichnen, da es urspr�nglichnbsp;bloss als Name f�r stimmhafte Laute ohne Engenreibungsgerausch ein-gef�hrt wurde, zu einer Zeit, wo die stimmlosen Parallelen dieser Lautenbsp;in Deutschland wenigstens noch nicht gen�gend bekannt geworden waren.nbsp;Da es aber zur Zeit noch an einem brauchbaren Gesammtnamen f�r

stijnmhafte und stimmlose Dauerlaute ohne Reibungsgerausch fehlt, so moge es auch ferner gestattet sein, den eigentlichen, d. h. stimmhaften,nbsp;Sonoren zur Bezeichnung von stimmlosen Lauten, die sonst wie die Sono-ren, d. h. ohne Reibungsgerausch gebildet werden, �stimmlose Sonorenbsp;gegen�berzustellen. Die an sich gewiss widerspruchsvolle Zusammen-stellung von �stimmlos� und �sonor ist ja nicht schlimmer als z. B. der all-gemein �bliche Terminus �stimmlose Voc ale�, der gerade auch von solchennbsp;Phonetikern mit Vorliebe gebraucht worden ist und gebrauoht wird,nbsp;welche die Zusammenstellung von �stimmlos� und �sonor� aufs Heftigstenbsp;bekampfen.

200. nbsp;nbsp;nbsp;Was die Bezeichnung und Classification der bishernbsp;besprochenen Parallelformen anlangt, so ist die Praxis dernbsp;Granunatik und Sprachwissenschaft darin nicht consequentnbsp;gewesen. Man pflegt z. B. ein sonores i einen Vocal zu nennen,nbsp;bei Stimmlosigkeit aber zum Theil unter die h einzurechnennbsp;(vgl. 282); ein stimmhaftes i mit Reibungsgerausch bezeicbnetnbsp;man als die Spirans �, die stimmlose Parallele dazu als dienbsp;palatale Spirans ch. Auf der andem Seite fasst man sonore undnbsp;spirantische j etc. im Anschluss an die hengebrachtenbsp;Orthographie (die sich nur je eines Zeichens bedient) in dernbsp;Regel als Varietaten desselben Lautes auf; bei den Liquidennbsp;und Nasalen rechnet man aus demselben Grunde auch dienbsp;stimmlosen Formen meist als Unterarten mit ein, wahrend mannbsp;den stimmhaften 'Spiranten^j die stimmlosen �, ch als ge-sonderte Laute gegen�berstellt. Bei all diesen Abgrenzungennbsp;ist man von dem verhaltnissmassig einfachen Lautbestande dernbsp;filteren indogermanischen Sprachen ausgegangen, und an diesennbsp;schliessen sich denn in der Regel die �blichen Definitionen dernbsp;verschiedenen hierher geh�rigen Laute oder Lautgruppen an.nbsp;Mit wachsender Kenntniss des bunteren Lautbestands dernbsp;moderneren Sprabhen bat man das neu hinzutretende Materialnbsp;meist nach seinem historischen Zusammenhang mit dem filterennbsp;betrachtet, und nur in entsprechender Weise die alten Definitionen der einzelnen Gruppen erweitert. So st�tzen sich z. B.nbsp;die herk�mmlichen Definitionen der Vocale, Liquidae undnbsp;Nasale auf die sonoren Formen dieser Laute, die gerausch-haf ten oder stimmlosen Formen werden als abgeleitete betrachtet,nbsp;wie umgekehrt etwa sonore Nebenformen zu den spirantischennbsp;s, �, j als Abk�mmlinge dieser aufgefasst.

201. nbsp;nbsp;nbsp;B�r die rein phonetische Betrachtung und Gruppi-rung der Sprachlaute ist nat�rhch eine solche Auffassungsweisenbsp;zu verwerfen; dem Sprachhistoriker aber bietet die historischenbsp;Gruppirung erhebliche Vortheile dar. Insbesondere ist f�r die

indogermanische Lautgeschichte die Eintheilung der Sprach-laute in (urspr�ngliche) Sonore und G-erauschlaute von gr�sster Wichtigkeit, und ebenso spielt dieser Unterschied in der Lehrenbsp;von der Silbenbildung eine grosse Holle.

203. lm Sanskrit wirken z. B. die Sonorlaute beim Sandhi in ganz anderen Weise ein als die Gerauschlaute (Whitney, Ind. Gramm. � 117).nbsp;Femer konnten in der indogermanischen Grundspraohe alle Sonorlaute alsnbsp;Sonanten fungiren, die Gerauschlaute dagegen nur als Consonanten {vgl.nbsp;namentlich K. Brugmann, Nasalis sonans in der indogermanischen Grund-sprache, in Curtius� Studi�n IX, 287 ff., und �berhaupt die neueren �nter-suchungen �ber indogermanischen Vocalismus).

203. Von diesen Erwagungen ausgehend, stellen wir bei der folgenden Besprechung der Einzellaute diejenigen druppennbsp;voraus, welche f�r die alteren indogermanischen Sprachen alsnbsp;normaler Weise sonor gebildet anzusetzen sind. Es sind diesnbsp;die sogenannten Vocale einschliesslich ihrer unsilbischen For-men (der sog. Halbvocale, 422), die Liquidae (d. h. die r- undnbsp;Z-Laute) und die Nasale. Die nasahrten Vocale undLiquidae,nbsp;welche im Indogermanischen stets aus nicht nasahrten durchnbsp;den Einfluss benachbarter Nasale hervorgegangen sind, werdennbsp;dabei als Anhange zu den nichtnasahrten Vocalen und Liquidennbsp;behandelt. Auf die Besprechung dieser urspr�nglichen indo-germanischen Sonorlaute lassen wir sodann die Er�rterung dernbsp;urspr�nglichen Gerauschlaute, d. h. der Spiranten und dernbsp;Verschlusslaute nach der herk�mmhchen Bezeichnungnbsp;folgen. Die Processe, durch welche Laute der einen Gruppe innbsp;die der andem �bertreten, also Sonorlaute sich in Gerauschlaute wandeln und umgekehrt, werden dann an einer spaternnbsp;Stelle ihre Besprechung finden (s. namenthch Cap. 24), soweitnbsp;nicht schon bei der Besprechung der Einzellaute darauf E-�ck-sicht zu nehmen ist.

II. Die einzelnen Sprachlaute.

Cap. 11. Die Vocale.

201. Unter Vocalen verstehen wir im Allgemeinen eine Gruppe von Sonorlauten, welche mit offenem Munde undnbsp;dorsaler Articulation der Zunge gebildet werden, ein-schHesslich ihrer stimmlosen Parallelen. In diesen beidennbsp;Obarakteristicis liegt der wesentlicbe TJnterscbied der Vocalenbsp;von den Nasalen und Liquiden begriindet, iiber deren Articulation die folgenden Oapitel das Nabere bringen werden. Nicbt-dorsale Articulation von Vocalen findet sich, soweit bekannt,nbsp;nur als Eesultat der Verschmelzung von Vocalarticulationennbsp;mit den nichtdorsalen Articulationen von Nachbarlauten, dienbsp;nach Cap. 23 zu beurtbeilen sind.

205. Um die bunte Mannigfaltigkeit der Laute dieser Bildung besser �berschauen zu konnen, hat man dieselben zu-nachst in gewisse R eihen geordnet, und innerbalb dieser Reihennbsp;eine gr�ssere oder geringere Anzahl von Normalvocalen an-genommen, denen dann die �brigen Glieder als Varietatennbsp;untergeordnet wurden. Bei diesem Ordnungswerk, wie bei dernbsp;Vergleicbung der einzelnen Reihen unter einander, ist man vonnbsp;verschiedenen Standpunkten ausgegangen, deren jeder in seinernbsp;Art praktische Vortheile hot oder zu bieten schien. Das g�tnbsp;insbesondere von den verschiedenen Gesichtspunkten, welche zunbsp;der Aufstellung der Vocalreihen gef�hrt haben. Man kannnbsp;wohl sagen, dass auch heutzutage noch drei Principien der An-ordnung sich um den Sieg streiten, und iiber diese soil im Folgenden etwas eingehender, jedoch stets mit Beschrankung aufnbsp;einige hervorragendere Vertreter der verschiedenen Richtungen,nbsp;gehandelt werden.

206. nbsp;nbsp;nbsp;Die altesten Versuche einer Reihenordnung dernbsp;Vocale gingen nicht sowohl von einer Untersuchung der ver-schiedenen Articulationsstellungen aus, als yon einer Betrach-tung derKlangunterschiede der einzelnenvocalischenLaute.nbsp;Erst in zweiter Linie \vurden dann auch die Articulationsstellungen gepr�ft und ihr Yerhaltniss zu den verschiedenennbsp;Klangqualitaten untersucht. Man nahm diesergestalt an, dassnbsp;die indogermanische Ursprache nur drei bestimmte �Yocal-qualitaten'� hesessen hahe, a, u (was heilaufig durch dienbsp;neueren TJntersuchungen �her indogermanischen Yocalismus alsnbsp;irrig erwiesen ist). Auch innerhalb der comphcirteren Yocal-systeme der modernen Sprachen schienen diese drei Laute, alsnbsp;Mie entschiedensten und starksten Gegensatze Yocalischernbsp;Klangfarbe� darstellend, besonders hervorzutreten. Ihr Ver-haltniss und ihre relative Lage musste also zuerst fixirt werden,nbsp;damit auch den zwischenliegenden Vocallauten ihre Stellung imnbsp;'System^ richtig angewiesen werden konnte.

207. nbsp;nbsp;nbsp;Zunachst pflegte man diese Mrei Grundpfeiler'� desnbsp;Yocalismus ungefahr in Gestalt einer Pyramide oder einesnbsp;gleichseitigen Dreiecks mit dem a an der (unteren, oberen odernbsp;seitlichen) Spitze zu gruppiren, damit andeutend, dass zwischennbsp;je zweien derselben [i��z, a�m, u�i) ein gleicher Abstandnbsp;verhanden sei. Die �brigen Vocale wimden zwischen denjenigennbsp;Lauten eingetragen, zwischen welchen sie ihrem Klange nachnbsp;eine Art Mittelstufe zu bilden schienen, also e zwischen a und i,nbsp;o zwischen a und u. Durch weitere Ausbildung dieser zuerstnbsp;von Hellwag (1781) in der Eormnbsp;aufgestellten Pyramide (naheres bei Victor, Phonetik^ 41 ff.)nbsp;gewann zuletzt Br�cke folgendes Schema:

('a� bezeichnet hier ein dem a nahestehendes �, das gew�hn-liche a oder offene e u. s. w.).

208. nbsp;nbsp;nbsp;Dies Vocaldreieck ist in verschiedenen Modificationennbsp;auch heute noch vielfach in Grebrauch. Eine wesentliche Modification, und zwar eine Yerbesserung, erfuhr es zunacbst durchnbsp;Winteler, welcber, davon ausgebend, dass die Articulations-abstande zwischen a, i, u nicbt iiberall gleich seien, vielmehrnbsp;das a eine Art neutraler Mitte zwischen i und u bilde, vielmehrnbsp;vorschlug, jene dreiLaute in derFolge u�a�i oder umgekehrtnbsp;auf einer geraden Linie zu verzeichnen, und die Laute wie m, �nbsp;als � Yermittelungsvocale^ auf einer zweiten, zur ersten senkrecbtnbsp;stehenden Geraden einzutragen.

Zur Begriindung dieses Anordnungsprincips und seiner DurcbfiihrungimEinzelnen lasst sicb etwa das Folgende sagen;

209. nbsp;nbsp;nbsp;Beim a ist der Mundcanal durchgebends massig ge-�ffnet. Die Zunge entfernt sicb nicht viel aus ihrer Rubelage.nbsp;Bei i und u werden dagegen durch kraftigere Articulationnbsp;bedeutende Engen im Ansatzrohr hervorgebracht, die Articulation nahert sicb also mebr derjenigen der �Consonanten� imnbsp;alten Sinne des Wortes. Da nun bei starkerer Engenbildungnbsp;kleine Differenzen in der Articulation starkeren Einfluss aufnbsp;den Charakter der entsprechenden Laute haben als beinbsp;geringerer, so sind aucb i und u viel empfindlicber gegen Ver-anderungen der Articulation als a, welches bei sehr verschie-dener Mundweite doch stets mit derselben Klangfarbe hervor-gebracbt werden kann. Aus diesem Grunde fand Winteler esnbsp;ratbsam, nicht, wie man bisber meist zu thun pflegte, von demnbsp;a als dem �einfacbsten und reinsten� Yocal auszugehn, sondemnbsp;(nach einer schon von du Bois-Eeymond, Kadmus 193 gegebe-nen Yorscbrift) von den beiden mit gr�sserer Sicherheit zunbsp;bestimmenden Endpunkten der Yocallinie u�i und von da ausnbsp;erst nach der Mitte vorzuschreiten.

210. nbsp;nbsp;nbsp;Dies Yerfahren gewahrte zugleich noch den Yortheil,nbsp;dass es von Anfang an die Articulationen der beiden verschiedenen Tbeile, welcbe zur Bildung des vocalischen Kesonanz-raums dienen, die der Zunge und die der Lippen, scbarfernbsp;bervortreten Hess; denn bei u und i articuliren beide viel ener-gischer als beim a und den diesem zunacbst liegenden Yocalen,nbsp;und die Eormen ihrer Articulation sind die moglichst entgegen-gesetzten.

211. nbsp;nbsp;nbsp;Die Zunge wird beim u in ihrer ganzen Masse nachnbsp;hinten gezogen und in ihrem hintern Tbeile zum weichen Gaumennbsp;emporgehoben. Beim i dagegen ist sie nach vorn gedrangt undnbsp;mit ihrem Yordertheile dem harten Gaumen genahert.

213. Die Lippen ziehen sich bei dem m�glichst veil ge-sprochenen u bis auf eine kleine kreisf�rmige Oeffnung zusam-men und werden gleichzeitig, das Ansatzrohr verlangernd, etwas vorgescboben; beim m�glichst hellen i werden die Mundwinkelnbsp;auseinander gezogen und es entsteht ein breiter Spalt an Stellenbsp;jener kreisrunden Oeffnung beim u (ygl. oben 42).

213. nbsp;nbsp;nbsp;Beim u wird also im vordern Munde ein ziemlichnbsp;grosser, kugelahnlicher Eesonanzraum mit kleiner runder Aus-fluss�ffnunghergestellt; beimUebergangzum i wird dasVolumennbsp;desselben auf ein Minimum reducirt und dabei zugleich dienbsp;Ausfluss�ffnung m�glichst vergr�ssert. Demgemass werden beimnbsp;u die tieferen Theilt�ne des Stimmklangs verstarkt und dienbsp;h�beren gedampft; beim i umgekehrt (vgl. dazu unten 234 ff.).

214. nbsp;nbsp;nbsp;Hierauf beruht es, dass das u auch. beim gew�hnlichen Sprechennbsp;tiefer klingt als das 7, auch wenn die Stimmbander beidemal dieselbenbsp;Schwingungszahl haben, uud dass das u auf sehr hohen Tonen, das { umgekehrt auf sehr tiefen nicht mehr anspricht.

315. nbsp;nbsp;nbsp;Ausser den beiden genannten Factoren zog man �brigens auchnbsp;noch die Hebung des Kehlkopfs bei i und seine Senkung bei u in Betrachtnbsp;(Chladni 190 f. u. �.). Diese Bewegungen sind aber grossentheils nichtnbsp;willk�rlich, sondem wesentlich durch das Vorschieben bez. Zur�ckziehnnbsp;der Zunge bedingt (so richtig Thausing S.15 gegen Br�oke, der ein umge-kehrtes Verhaltniss annimmt). Man kann sie deshalb bei der BeobacMungnbsp;ohne grossen Schaden ausser Acht lassen, weil sie unwillk�rlich eintreten,nbsp;wenn man die Zungenarticulation richtig ausfiihrt.

316. nbsp;nbsp;nbsp;Um nun aus der Menge der m�glichen Variationennbsp;von u und i die beiden aussersten Grenzpunkte auswahlen zunbsp;k�nnen, lehrte Winteler namenthch auf die Engenbildungen beinbsp;der Articulation dieser Laute zu achten. Beim u liegt dienbsp;gr�sste Enge zwischen den Lippen, beim i zwischen derVorder-zunge und dem harten Gaumen. Beide Engen k�nnen nach 194nbsp;auch schallbildend auftreten, und zwar um so leichter, jenbsp;starker der Grad der Verengung ist; damit wird aber dienbsp;Existenz des Vocals, welcher doch ein reiner Stimmlaut seinnbsp;soil, beeintrachtigt. Man erhalt also nach Winteler die aussersten Grenzwerthe von u und f, wenn man bei der eben beschrie-benen Articulationsweise bis zu dem aussersten Grade vonnbsp;Verengung fortschreitet, welcher noch erlaubt, jene Vocale beinbsp;normalem Exspirationsdruck ohne Beimischung jener Gerauschenbsp;hervorzubringen.

21'?. Schwieriger als die Bestimmung dieser aussersten u und i ist die der �neutralen Mitte^ des a, weil hier die sehrnbsp;einfache Gerauschprobe in Wegfall kommen muss. Man geht

hier am besten von der Indifferenziage aus. Bringt man nun abwechselnd ein 'dunkles^ a und ein �breites� ii hervor, so siehtnbsp;man, wie bei ersterem der Zungenk�rper nach hinten, beimnbsp;zweiten etwas nach vom geschoben wird (die gleichzeitig wahr-nehmbare Hebung der Zunge ist wesentlich nur eine Folge dernbsp;Hebung des Gaumensegels, welches bei der Vocalbildung dennbsp;Nasenraum abschliessen muss). Verringert man diese Vorwarts-und Biickwartsbewegung allmahlich, so miisste man schliesslichnbsp;mit der Riickkehr zur Euhelage zu einer ganz neutralen Mittel-stellung gelangen, welche als Articulationsproduct das ganznbsp;reine, neutrale a lieferte. Bei dieser Stellung wird aber einnbsp;breiter �-ahnlicher Laut erzeugt, den man nicht mehr zu dennbsp;Arten des a rechnen kann. Ein eigentlicher a-Laut kommtnbsp;erst bei einer merklichen Riickwartsbewegung der Zunge zunbsp;Stande, also durch eine positive Articulation aus der Indifferenziage heraus. Daher setzte Winteler an die Stelle der bishernbsp;angenommenen Einheit eine Zweiheit von Lauten, die er nichtnbsp;unpassend die u- und die e-Basis nannte, insofem durch Stei-gerung ihrer specifischen Articulationen � Zur�ckziehung dernbsp;Zunge aus der Kuhelage bei der �-Basis, Vorschiebung dernbsp;Zunge bei der e-Basis � die Zwischenlaute zwischen a und e',nbsp;a und u und endlich i und u selbst erreicht werden. Die m�g-lichst geringe Biick- oder Vorwartsbewegung der Zunge stelltnbsp;also die aussersten Nahepunkte der beiden Basen dar.

218. nbsp;nbsp;nbsp;Daas man Mernach das o niolit, wie vielfach (seit Kempelennbsp;201) geschehen, als den �nat�rlichen Vocal� bezeiohnen darf, leuchtet vonnbsp;selbst ein, da auoh zu seiner Bildnng die einzelnen Theile des Ansatzrobrsnbsp;Articulationsbewegungen ausf��hren m�ssen. Lasst man die Stimme er-t�nen, wahrend die Mundorgane sicb in der Ruhelage befinden, so erhaltnbsp;man den seiner Klangfarbe nach zwischen U und � liegenden nasalirtennbsp;Laut, den wir unwillk�rlich beim St�hnen hervorbringen. Auoh der blossenbsp;Abschluss der Nasenh�hle durch Hebung des Gaumensegels gen�gt nochnbsp;nicht, um ein � hervorzubringen, man bekommt vielmehr, wie schon an-gedeutet, bei Ausf�hrung dieser Articulation (wobei man behutsam daraufnbsp;achten muss, die Zunge nicht aus Uirer Ruhelage zu bewegen) ein ii, dennbsp;ersten Schreilaut der Einder, den man mit viel mehr Recht als das anbsp;einen Naturlaut nennen k�nnte, wenn das Ganze nicht doch auf eine blossenbsp;Spielerei hinausliefe.

219. nbsp;nbsp;nbsp;Was nun die weitere GHederung der Reihe u�a�4nbsp;anlangt, so lassen sich die Zwischenlaute wie o und e nicht sonbsp;sicher bestimmen, wie jene drei Markpunkte. Doch zeigt einenbsp;Betrachtung der Articulationen dieser Laute im Verhaltnissnbsp;zu der von u, a, i wenigstens den Weg zu einer weiteren,nbsp;ziemlich exacten Vocaleintheilung.

230. Geilt man vom aussersten u allmahlich zu einem im Uebrigen beliebigen o-Laute liber, so wird der bintere empor-gebobene Theil der Zunge ebenso stufenweise gesenkt, und dienbsp;ganze Zunge etwas vorgeschoben (in der Richtung zur Indiffe-renzlage); die Mund�ffnung erweitert sich in entsprechendemnbsp;Verbaltniss, ohne ilire gerundete Gestalt zu verlieren. Verfolgtnbsp;man diese allmahliche Verschiebung unter gleicbzeitiger Sen-kung des Unterkiefers weiter, so gelangt man zur w-Basis desnbsp;fl, bei welcher die Zunge nun bereits der Rubelage ziembchnbsp;nabe flach ausgestrecktimMunde liegt; die willkiirlicheArticulation der Lippen (d. h. ihre kreisf�rmige Zusammenziebung)nbsp;hat aufgehort, die Gestalt der Mund�ffnung ist einfach abhangignbsp;Yon der Senkung des Unterkiefers.

221. Durchlauft man nun vom a ausgehend die Zwischen-stufen zum i hin, so wird die Vorschiebung der Zunge fort-gesetzt und ihr Vordertheil hebt sich stufenweise zum harten Gaumen in die Hohe; der beim Gauge Yon m zu a hin etwasnbsp;gesenkte Unterkiefer steigt ebenso allmahlich wieder mitnbsp;empor, und es kann abermals eine willkiirliche Articulation dernbsp;Lippen beginnen, indem die Mundwinkel auseinander gezogennbsp;werden.

333. Man durchlauft also vom u ausgehend sammtliche mogliche Vocalnliancen der Reihe u�i, indem man die 309 ff.nbsp;gegebenen Charakteristica der m-Articulation gradweise ver-ringert, bis sie gleich Oder fast gleich 0 werden, dann aber zunbsp;der ebenda charakterisirten i-Stellung gleichfalls durch gradweise Steigerung der beiden Articulationsfactoren (Zungen-und Lippenthatigkeit) fortschreitet. Zwischen u und i liegtnbsp;also eine lange ganz continuirliche Reihe gleichmassig ab-gestufter und in einander iibergehender Yocalniiancen. Allenbsp;hier zu machenden Unterschiede sind folglich auf der oben 208nbsp;erwahnten Vocallinie u�i einzutragen.

223. Da man nun doch nicht f�r jeden einzelnen Punkt dieser Linie, d. h. f�r jede mogliche N�ance, ehi gesondertesnbsp;Zeichen aufstellen kann, so bleibt nichts anderes �brig, als dienbsp;Linie in eine gewisse Anzahl Yon Theilen zu zerlegen, d. h. stattnbsp;einzelner Vocaln�ancen Yielmehr Gruppen oder Kategoriennbsp;(Ygl. schon oben 121) von solchen aufzustellen, deren einzelnenbsp;Varietaten sich einem NormalYocal unterordnen, der alsnbsp;eigentlicher Reprasentant der Kategorie gilt. Als NormalYocalnbsp;ist diejenige Nuance zu bezeichnen, welche den Klangcharakternbsp;der Kategorie am ausgesprochensten wiedergibt.

224:, F�r die Aufstellung dieser Normalvocale sind nun nach Winteler besonders zwei Gesicbtspunkte massgebend;nbsp;Erstens, dass der Abstand derselben unter einander gleichnbsp;sei, d. b. also, dass wenn z. B. zwischen a und u nur einnbsp;Mittellaut (o) eingeschoben werde, dies Normal-o dann erzeugtnbsp;werde, wenn man die TJebergangsbewegung der Organe von anbsp;zu u genau in der Mitte unterbricht. Bei zwei Mittellautennbsp;batte diese Unterbrecbung zweimal, beim ersten und beimnbsp;zweiten Drittel, stattzufinden. Natiirlicb kann man die so fest-znsetzenden Normalvocale nur durch allmahliches, sorgfaltigesnbsp;Durchprobiren der ganzen Articulationsreihe u�a�i ermitteln.nbsp;Hat man dies aber gethan und sich die Articulationsweisenbsp;und den Klang der gefundenen Normalwerthe genau einge-pragt, so wird es leicht sein, das Verhiiltniss derselben zu einernbsp;jeden abweichenden Vocalniiance zu erkennen und aucb f�rnbsp;andere zu cbarakterisiren.

225. nbsp;nbsp;nbsp;Was sodann die Anzabl der Kategorien betrifft, sonbsp;glaubte Winteler f�r die indogermanischen Spracben mit einernbsp;Verdoppelung der bisber vorgef�brten Vocalkategorien u, o,nbsp;a, e, i auskommen zu k�nnen (zwei i und u waren jedocb schonnbsp;vor ihm von den Englandern, in Deutschland aucb von B�hmernbsp;aufgestellt worden).

226. nbsp;nbsp;nbsp;Zu den so erhaltenen zehn Normalvocalen der Reihenbsp;u�a�i kommen nun noch die bisber ausser Acht gelassenennbsp;Laute von der Klangfarbe m, �, die man als Vermittelungs-vocale bezeichnen k�nne. Wahrend namlich bei der Bil-dung der Laute u�a�i die beiden die Klangfarbe bedingenden Factoren (die Articulation der Zunge und die der Lippen,nbsp;s. 211 f.) auf dasselbe Resultat hinwirken, treten bei m, � diesenbsp;Factoren in Gegenwirkung, d. h. es verbindet sich die Zungen-articulation eines bellen Vocals mit der Lippenarticulationnbsp;eines dunkeln oder umgekehrt. So ist z. B. beim deutscben �nbsp;die Zunge vorgestreckt und geboben wie beim i, die Mund-offnung aber rundlich contrahirt wie beim u. Dieser Articulationsweise entsprechend begen denn aucb die Klangfarbennbsp;dieser Vocale in der Mitte zwiscbeir denen der Reihe u�a undnbsp;der Reihe a�i.

227. nbsp;nbsp;nbsp;Die Eintheilung dieser Vermittelungsvocale ergibtnbsp;sich nach dem Gesagten leicht.

Es sind ebenso viele Vermittelungsvocale aufzustellen, als Stufen zwischen a und u vorhanden sind, bez. zwischen a und i,

niir dass eine Vemittelung zwisehen den beiden Basen des a wegfallt, weil beide ohne selbstandige Articulation der Lippennbsp;geb�det werden.

Dabei sind nur die Bezeichnungen durch Zahlenexponenten an Stelle anderweitiger typographischerAuszeichnungen Winteler�snbsp;gesetzt. Der Exponent ^ deutet an, dass der Vocal unter dennbsp;beiden dasselbe Glrundzeichen tragenden Lauten die specifischenbsp;Klangfarbe am deutlicbsten babe; in der Praxis kommt ^ mitnbsp;dem iiblichen 'geschlossen�, ^ mit 'offen^ zusammen.

229. Zur Vergleichung mogen hierneben die sonst ge-brauchlichsten deutschen Transscriptionssysteme, die von Lepsius, Briicke und B�hmer Platz finden:

	0^	o2	a	amp;	e2		*2 D		0^	0^
u	0	0	a		e	e	i	U	Q	0
u	0	0^	a	aquot;		e	i			aquot;quot;
u if	0	0	a q	a		e	i *	V V,	OS	os c

230. Es ist unm�glich, fur die gegebene Vocalreihe ohne m�ndliche Erlauterung genau treffende Beispiele aus den lebenden Spraohen undnbsp;Mundarten anzufiihren, da die individuelle Sprechgewohnlieit des Lesersnbsp;fast iiberall zu Missverstandnissen fiihren wiirde. Ungefahr treffen u^, o*,nbsp;e\ P, il\ S' mit den Lauten der deutschen langen u, o, e, i, ii, S iibereinnbsp;Oder mit franz. ou, au, �, i, u (eu); die mittel- und norddeutschen kurzennbsp;u, 0, e (a), i, ii, S fallen meist in die Sphare von unseren o^, e^, i^,nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;S^.

Das amp; ist der breite a-Laut, welchen die Bewohner der Ostseeprovinzen in Worten wie Sar, Meer bilden und der auoh in s�ddeutscben undnbsp;schweizerisohen Mundarten als Umlaut von kurzem und langem a mehr-fach auftritt. Unter a ist das sog. reine a des Italienischen und Franz�si-schen zu versteken. Langes ist der auoh in Mittel- und Norddeutsch-land offer gehorte Zwisohenlaut zwisehen a und o im englischen corn,nbsp;fall u. dgl. Auch sein Umlaut kommt als Lange in Norddeutschlandnbsp;offer vor.

231. In der ersten Ausgabe dieses Buohes war anf Grrund einer von Lepsins iibemommenen falsohen Analyse der Bildung des russischen jerynbsp;nnd einiger ahnlicher Laute das Winteler�sche System durcli Annahmenbsp;einer zweiten Reihe von Vermittelnngsvocalen erweitert, die als durcbnbsp;Combination der Zungenarticulation der Reihe u�a mit der Lipp en-artioulation der Reihe i�a entstanden gedacht warden. Das erweitertenbsp;System bekam dadurch (mit quot;Weglassung der Kreislinien) die Gestalt;

Diese Anordnung ist spater in mehr oder weniger modificirter Gestalt von Trautmann und Techmer aufgenommen nnd weiter ausgebildet worden.

232. Dies sogenannte Normalsystem bedarf aber noch verschiedener allgemeiner Modificationen, um den An-forderungen der Praxis gerecht zu werden, denn es beruhtnbsp;anf willkiirlicher Auswahl bestimmter Momente dernbsp;Lautcharakterisirung. Der Satz, dass znr Bildung dernbsp;Laute der Vocalreihe u�a�i die Articulation der Zunge undnbsp;die der Lippen gleichmassig und in m�glichster Energie verhanden sein m�sse, ist wesentlich deswegen aufgestellt, weilnbsp;man doch nun einmal von einer bestimmten Articulationsweisenbsp;ausgehn musste, und gerade die gewahlte die sicherste Bestim-mung der Endpunkte der Vocalreihe zu erm�glichen schien.nbsp;Nun lehrt aher die Beohachtung, dass selbstandige Lippen-thatigkeit, namentlich hei den Lauten der i-Reihe, vielfach garnbsp;nicht, vielfach wenigstens nur in sehr geringem Masse verhanden ist. Was hier an der Lippenthatigkeit erspart wird, wirdnbsp;oftmals durch gesteigerte Zungenthatigkeit ersetzt, damit einiger-massen dieselbe Klangfarbe herauskomme, wie bei den Vocalennbsp;mit starkerer Lippenbetheihgung. Gegen�her diesen letzterennbsp;hahen die auf die erstere Weise erzeugten Vocale zwar etwasnbsp;weniger scharf ausgepragte Klangfarben als die vorher beschrie-benen, aber man kann doch auch bei ihnen sammtliche Unter-schiede der ganzen Scala durchlaufen (es ist also z. B. ein ohnenbsp;Lippenrundung gesprochenes nicht etwa einem mit Lippen-rundung gesprochenen uP- gleichzusetzen; denn bei letzteremnbsp;findet doch immerhin, wenn auch schwacher als beim �b eine

Lippenrundung statt). Beim a hort nat�rlich der TJnterschied der beiden Bildungen auf, da dieses stets ohne selbstandigenbsp;Lippenarticulation gebildet wird.

233. Man hatte seit Br�cke (Grundz�ge S. 23 ff.) diese ohne energische Lippenbetheiligung hervoi'gebrachten Vocalenbsp;unvollkommene genannt, weil dabei �nicht alle Mittel innbsp;Gebrauch gezogen werden, welche die menschlichen Sprach-werkzeuge darbieten, um denVocallaut deutlich unterscheidbarnbsp;und klangYoll hervortreten zu lassetf. Dieser Name ist bequem,nbsp;aher Missdeutungen ausgesetzt, weil man unter unvollkomme-nen Vocalen auch oft die unter dem Einfluss der Accentlosig-keit nur mit mangelhafter Articulation gebildeten gemurmel-ten Vocale (379 ff.) versteht. Man w�rde deshalh auch vonnbsp;diesem Standpunkt besser thun, zunachst Vocale mit activernbsp;und passiver Lippenarticulation (vgl. 42) zu unterscheiden.nbsp;Weiterhin w�rde man f�r jeden Binzelfall genau angebennbsp;mussen, ob Zungen- und Lippenstellung den angenommenennbsp;Normalstellungen dieser Organe entsprechen, oder ob und wienbsp;weit sie sich davon entfemen. Namentlich w�rde dabei auchnbsp;auf die verschiedenen Stufen der Energie der Lippenbetheiligungnbsp;Gewicht zu legen sein. Auch die Stellung der Vermittelungs-vocale, welche Winteler�s Schema in die Mitte der beiden ver-mittelten Laute gestellt hat, w�rde noch jedesmal naher zunbsp;pracisiren sein, je nachdem die charakteristische Articulations-form des einen oder andern dieser Laute �herwiegt.

234. Das eben skizzirte Klangfarbensystem leidet � von einigen weiter unten zu erhebenden Einwanden abgesehen �nbsp;an dem praktischen �ebelstande, dass es sehr schwer ist, dienbsp;Gehiete der einzelnen Laute oder Klangfarben scharf von ein-ander ahzugrenzen. Schon die Bestimmung der Endpunkte dernbsp;Linie u�i bereitet Schwierigkeiten. Die Gerauschprobe liefertnbsp;allenfalls einen brauchbaren Grenzwerth f�r das i, aber schonnbsp;bei dem u lasst sie im Stich. Zwar kann man mit ihr dennbsp;iiussersten Grad der Lippenverengung beim u fesstellen, ahernbsp;die Zunge hat dabei freien Spielraum, und ihre Stellung lasstnbsp;sich demnach nicht ohne Weiteres fixiren. Eemer wird f�r dienbsp;einzelnen Normalvocale gleicher Abstand von einander gefor-dert, aher es wird kein Mittel angegeben, das uns in den Standnbsp;setzte, die Bewegungen, die von einem Laute zum andern

f�hren, genau zu messen, und danach die Abstande der Binzel-laute von einander zu bestimmen. So war es denn nat�rlich, dass man ein Mittel zu objectiverer Constatirung der Normal-stellungen suchte, und man glaubt vielfach, ein solches Mittelnbsp;in den Eigent�nen der Vocale gefunden zu haben.

235. nbsp;nbsp;nbsp;Der Unterschied der vocalischen Klangfarben beruhtnbsp;nacb den Untersucbungen besonders von Grrassmann, Dondersnbsp;und Helmholtz (die Hauptbteratur s. bei Griitzner S. 174 f�.)nbsp;auf der verschiedenen Einwirkung, welche das Ansatzrohr aufnbsp;den Stimmklang aus�bt, indem es kraft seiner Eigenschaft alsnbsp;hohler Eesonanzraum einzelne Theilt�ne der Stimme verstarkt,nbsp;andere dampft (vgl. 23). Kann nun auch die akustische Theorienbsp;der Vocalbildung noch nicht als durchaus gesichert und abge-schlossen geiten, so steht doch der Fundamentalsatz fest, dassnbsp;jeder Articulationsform des Ansatzrobrs ein bestimmter Eigen-ton entspricht. Die H�he dieses Tones kann man auf verschie-dene quot;Weise bestimmen, z. B. durch Percussion der Mundh�hlenbsp;bei geschlossenem Kehlkopf, oder durch Beobacbtung dernbsp;El�stergerausche der Vocale, am sichersten endlich durch dienbsp;Stimmgabelprobe. Halt man namlich angeschlagene Stimm-gabeln von verschiedener H�he vor die Oeffnung des f�r einennbsp;bestimmten Vocal eingestellten Ansatzrohrs, so wird nur dernbsp;Ton derjenigen Gabel durch das Mitt�nen der Luft im Mund-raum eine deutliche Verstarkung erfahren, deren Eigenton demnbsp;des Mundraums gleich ist (22). Man kann hiemach nicht nurnbsp;die H�he des Eigentons jeder Vocalstellung ermitteln, sondernnbsp;umgekehrt auch das Ansatzrohr mitH�lfe der Stimmgabelprobenbsp;jederzeit auf einen geforderten Eigenton einstellen.

236. nbsp;nbsp;nbsp;Bestimmungen der Eigent�ne von Vocalen sind innbsp;alterer und neuerer Zeit vielfach vorgenommen worden. Einigenbsp;Zusammenstellungen dar�ber s. z. B. bei Merkel, Laletik S. 47,nbsp;Gr�tzner S. 177 ff., Trautmann, Sprachlaute S. 27 ff., Vietor^nbsp;S. 27 ff., Bremer S. 170. Wenn die Besultate der einzelnennbsp;Beobachter stark von einander abweichen, so hat dies, wienbsp;Trautmann richtig hervorhebt, darin seinen Grund, dass einnbsp;Jeder zunachst die Eigent�ne seiner eigenen Vocale best�nmte,nbsp;wahrend doch die Aussprache der Vocale bekanntlich in dennbsp;einzelnen Sprachen und Mundarten, ja selbst bei einzelnennbsp;Individuen, sehr erheblich differirt. Dem gegen�ber bat dannnbsp;Trautmann den Satz aufgestellt, dass man, um zu einemnbsp;brauchbaren System zu gelangen, nicht von beliebigen Einzel-voca�smen ausgehen m�sse, sondern von einem idealisirten

Vocalsystem, welches die Hauptlaute der bekannteren Sprachen enthalte. Ein seiches gewinnt er auf Grund der Vergleichungnbsp;der wichtigsten Vocallaute insbesondere des Deutschen, Eran-zosischen und Italienischen nach ihrer mustergiiltigen Aus-sprache. Diese Sprachen liefern ihm zunachst drei Reihen vonnbsp;je 4 Vocalen, welche ungefahr den drei Halbreihen beiWintelernbsp;entsprechen, nur noch durch eine vierte Reihe erganzt werdennbsp;(vgl. 231). Setzen wir statt der besonderen ZeichenTrautmann�snbsp;die ohen verwandten Typen mit Zahlexponenten, so gewinntnbsp;Trautmann�s System die Gestalt:

Von dem System Winteler�s unterscheidet sich dasselbe, ab-gesehen von der Annahme der vierten Reihe, dadurch, dass nur einerlei u, i, � (uj angesetzt werden, wahrend Winteler auchnbsp;diese Vocale in je zwei Abtheilungen zerlegt.

237. Charakteristisch ist fiir Trautmann�s System die Be-griindung. Auch er findet, dass sein System eine Ordnung der Vocale nach ihrer Articulationsverwandtschaft enthalte. Seinenbsp;Vocalreihen sind ihm aber nicht nur Articulationsreihen, son-dem stellen zugleich harmonische Reihen von Eigent�nen dar.nbsp;Die Eigent�ne der Reihenbsp;nbsp;nbsp;nbsp;a bilden nach ihm zusammen

den Septimenaccord I12 dg fg, die der Reihe amp; G einen Septimenaccord, der genau eine Octave hoher liegt als der erste,nbsp;also gg hg d4 f4. Die Eigent�ne von �'i 0 sind dieselben wienbsp;die von amp; e\ die vonnbsp;nbsp;nbsp;nbsp;dieselben, wie die von a 0^ oh

Dies vierzehnvocahge System wird sodann erweitert durch die Annahme von Zwischenvocalen, die sowohl was den Eigen-ton als die Mundstellung betrifft, genau die Mitte zwischen zweinbsp;Grundvocalen halten, ferner durch die Annahme von Nehen-vocalen, die durch Beimischung mehr oder minder gerausch-artiger Oberhalle (Hall = Eigenton) charakterisirt sind, welchenbsp;ihrerseits darauf beruhen, dass das Ansatzrohr an einer ge-wissen Stelle etwas eingeengt wird, und demnach in Vorder-gaumen-, Hintergaumen-, Gaumensegel-, Eachen- und Kehl-Nebenvocale zerfallen.

238. nbsp;nbsp;nbsp;Trautmann glaubt dieses System nicht als ein k�nst-lich harmonisch gemachtes, sondern, da die meisten seinernbsp;Glieder die am haufigsten begegnenden Vocale seien, als einnbsp;der Natur abgelauschtes bezeichnen zu k�nnen (S. 51). Da-gegen ist zunachst einzuwenden, dass es nicht angeht, nur dennbsp;Vocahsmus einiger ausgewahlter Cultursprachen zur Grondlagenbsp;eines Vocalsystems zu machen, das allgemeinen Zwecken dienennbsp;soli, namenthch wenn der Vocahsmus dieser Mustersprachennbsp;ein so einf�rmiger ist, wie etwa der des Deutschen, Pranz�si-schen und Itahenischen. Ein Vocahsmus wie der des Enghschennbsp;lasst sich, urn nur ein praktisches Beispiel anzufiihren, nur ver-mittelst so vieler Modificationen dieses Systems ausdr�cken,nbsp;dass schliesslich von dem Grundsystem selbst nichts mehr iibrignbsp;bleibt. Es ist femer zu bezweifeln, dass jene harmonischennbsp;Eeihen Trautmann�s wirkhch die normalen Sprechvocale dernbsp;genannten Cultursprachen darstellen. Soweit ich nach dennbsp;Einzelangaben Trautmann�s (namenthch auch bez�glich dernbsp;wechselnden Grosse des Eheferwinkels, welche beim gew�hn-lichen Sprechen fast gar keine praktische Bedeutung hat (vgl.nbsp;40 f.), urtheilen kann, sind seine deutschen Normalvocale zumnbsp;grossen Theile Laute, die der gesprochenen Sprache, selbst innbsp;ihrer reinsten, biihnenmassigen Form, fremd sind, und in diesernbsp;Abstufung h�chstens hie und da beim Gesang oder beim Vor-und hlachsprechen isolirter Einzelvocale gebildet werden.nbsp;Wenn man aber doch einmal fiir jede einzelne Sprache, auchnbsp;das Deutsche, noch besondere Angaben �ber die H�he dernbsp;Eigent�ne ihrer Vocale haben muss, so n�tzt die Erkenntnissnbsp;nicht viel, dass man sich auch eine Idealsprache denken knim,nbsp;in der die Eigent�ne gewisser Vocale eine harmonische Reihenbsp;bilden.

Dieselben Bedenken scheinen mir ebenso dem wieder anders gearteten Eigentonsystem Bremer�s entgegenzustehn.

239. nbsp;nbsp;nbsp;Erwagt man femer, dass die Eigent�ne der Vocalenbsp;stets von der jeweiligen Stellung des Ansatzrohrs abhangen,nbsp;also etwas Secundares sind, so gelangt man zu dem Resultate,nbsp;dass sie h�chstens als Oontrolmittel bei der Feststellung diesesnbsp;Oder jenes Vocals Verwendung linden, nicht aber zu einemnbsp;wesentlichen Factor bei der Anordnung der Vocale gemachtnbsp;werden k�nnen. Aber auch als Oontrolmittel sind sie nur mitnbsp;Vorsicht zu gebrauchen, schon aus dem Grunde, weil ganz ver-schiedene Organstellungen doch denselben Eigenton besitzennbsp;k�nnen. Femer ist die Bestimmung der Eigent�ne an sich, wie

aucli die Anlianger des Eigentonsystems zugeben, mit erheb-lichen Schwierigkeiten vei'kn�pft. Ohne genaueste m�ndliche Anweisung seitens eines erfahrenen Lehrers wird wohl kaumnbsp;ein Anfanger je im Stande sein, die El�sterprobe praktisch zunbsp;verwerthen. Auch die Stimmgabelprobe ist nicht so leicht zunbsp;machen, als man wohl denken m�chte. Der Anfanger, der seinnbsp;Sprachorgan noch nicht v�llig in der Gewalt hat, ist stets dernbsp;Gefahr ausgesetzt, nur einseitig die Lippen�ffnung oder dienbsp;Stellung der Zunge zu variiren, um zu einer Stellung von he-stimmtem Eigenton zu gelangen, mag man ihm auch noch sonbsp;deutliche Vorschriften iiber die Bil dung der gesuchten Articu-lationsstellung gehen; ja in den meisten Fallen gelingt demnbsp;Anfanger das ganze Experiment der Einstellung auf einen he-stimmten Ton �berhaupt nicht, wenn nicht etwa zufallig ein ihmnbsp;gelaufiger Vocal den geforderten Eigenton hat. In der Regelnbsp;f�hrt eine Beohachtung der Klangfarben der gesprochenennbsp;Vocale rascher und sicherer zu dem gew�nschten Ziele.

240. nbsp;nbsp;nbsp;Das Eigentonsystem gewahrt daher weder in theoretischer noch in praktischer Beziehung irgendwie erheblichenbsp;Vortheile vor dem Klangfarbensystem, durch dessen Modification es entstanden ist. Daf�r hat es an allen wesentlichennbsp;Gebrechen desselben Antheil, und muss also mit ihm stehennbsp;oder fallen.

241. nbsp;nbsp;nbsp;Das Klangfarbensystem wie das Eigentonsystem istnbsp;in letzter Instanz auf der alt�berlieferten Vocalreihe m, �, a, e, inbsp;aufgebaut. Von diesen Vocalen erfordern a, e, i in der Regelnbsp;nur eine selbstandige Zungenarticulation, o und u dagegennbsp;neben dieser auch eine selbstandige Lippenarticulation, dienbsp;Rundung. Das Gleiche gilt Yon Lauten wie �, �. Wasberech-tigt nun dazu, o und u als Grundlaute zu betrachten, � und �nbsp;dagegen als 'Vermittelungsvocale^? Wo ist femer in einem sonbsp;aufgebauten System Raum f�r die gar nicht seltenen Vocale,nbsp;die mit der Zungenstellung von o, m, aber ohne deren Lippen-rundung gesprochen werden? Sie fehlen auch in dem Vier-reihensystem Trautmann�s, denn dessen vierte Reihe umfasst ja,nbsp;wenigstens seiner Definition nach, nicht Laute mit rein passivernbsp;Lippe. So gut man aber �, � als aus e, i abgeleitet betrachtet,nbsp;so gut m�sste man consequenter Weise auch das o, u aus dernbsp;Reihe der Grundvocale streichen, denn auch sie verbinden einenbsp;modificirende Lippenarticulation mit der Zungenarticulation.nbsp;Es fehlen ferner in jenen Systemen die Vocale, welche durchnbsp;Articulation der Mittelzunge gegen den Gaumen gebildet werden.

Diese Vocale sind nach Klang, Eigenton und Articulation von den Vocalen der Vorderzunge, wie �, e ebenso geschieden, wienbsp;von denen der Hinterzunge, wie a, o, u. Was berechtigt also,nbsp;wenn man ihre Existenz anerkennt (wie dies z. B. Trautmannnbsp;thut), dieselben nur als Nebenvocale zu charakterisiren?nbsp;Warum sind sie nicht eben so gut in das Normalsystem auf-zunebmen wie die Vocale der Vorder- und Hinterzunge?

242. Der Hauptfehler beider Systeme indessen liegt darin, dass sie auf irrth�mhcben Voraussetzungen �ber das Verhalt-niss der Klangreihen bez. Eigentonreihen zu den Arti-culationsreihen aufgebaut sind. Die Vertreter beider Systemenbsp;sind zwar der Meinung, dass ihre Reihen den Abstufungen dernbsp;Articulationen parallel gehen, aber diese Meinung beruht innbsp;vielen Fallen einfach auf einer leicht nachweisbaren Tauschung.nbsp;Man betrachtet z. B. die Reihe a, �, e, i (genaueretwaWinteler�snbsp;amp;nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;6^ i und die entsprechenden Vocale Trautmann�s) als eine

gleichmassig abgestufteKlangreihe mit gleichmassig abgestuften Eigent�nen (nach Trautmann steigen hier z. B. die Eigent�nenbsp;von Vocal zu Vocal je um eine Terz). Aber man gelangt vonnbsp;a oder amp; zum � [e^] durch Vorschiebung der Zunge in horizontaler Eichtung, vom � (e^) zum und i dagegen durch Hebungnbsp;der Vorderzunge, also eine Articulationsbewegung anderernbsp;Eichtung und anderer Art. Nach dem Verhaltniss der Articu-lationsstellungen bez. der Bewegungen, durch die man von demnbsp;einen Laut zum andern gelangt, m�sste man jene Vocale etwanbsp;so ordnen:

aber nicht auf einer geraden Linie. Noch schlagender ist etwa der folgende Fall. Die Folge a, offenes o, geschlossenes o innbsp;engl. fast, fall, foal stellt ohne Zweifel eine gleichmassig ab-gestufte Klangreihe dar; auch die Eigent�ne fallen in der-selben Eichtung, wie der Klang der Vocale dumpfer wird. Beinbsp;dem effenen o von fall steht aber die Hinterzunge tiefer alsnbsp;bei a und dem geschlossenen o. Der Klangfolge a, o^, ent-spricht also hier die Articulationsfolge o^, a, o\ und so innbsp;vielen anderen Fallen. Fragt man sich aber, was f�r die systematische Anordnung der Vocale den Ausschlag gehen muss, dienbsp;Aehnlichkeit der Klangfarben bez. die damit zusammhangendenbsp;Abstufung der Eigent�ne, oder aber die Articulationsstellungen,

aus clenen Klangfarbe wie Bigenton resultiren, so kann die Antwort natiirlich nur zu Gunsten der letzteren ausfallen. F�rnbsp;die Aufstellung eines Yocalsystems kann nur die Anordnungnbsp;nach Articulationsverwandtsckaft massgebend sein. Die Klang-farben und Eigent�ne sind zwar scbatzbare, ja unentbehrlichenbsp;Hiilfsmittel f�r die Controle der Einstellung im Einzelfall,nbsp;aber auch nichts mehr.

243. nbsp;nbsp;nbsp;Das Yerdienst, ein Yocalsystem eingef�hrt zu haben,nbsp;welches das subjective Moment der Abschatzung der Articu-lationsverwandtschaft nach der akustischen Aehnlichkeit aus-schliesst, gebiihrt dem Schotten A. Melville Bell. Sein Yocalsystem baut sich ebenso ausschliesslich wie das System dernbsp;�brigen Laute auf einer Analyse der Articulationsweisenbsp;auf, ohne Eucksicht auf gr�ssere oder geringere Klangverwandt-schaft der einzelnen Yocale, und hierin liegt ein grosser prin-cipieller Fortschritt, den auch diej enigen nicht wegleugnennbsp;k�nnen, welche mit Yorliebe betonen, dass Bell bei der Durch-f�hrung des Systems im Einzelnen Fehler begangen hat (wienbsp;sie �brigens einem jeden Phonetiker ohne Ausnahme mit unter-gelaufen sind). Jedenfalls darf das System Bell�s nach dennbsp;Yerbesserungen, welche es durch Sweet und Storm erfahrennbsp;hat, als das relativ vollkommenste aller bisher aufgestelltennbsp;Yocalsysteme geiten. Natiiidich soil mit dieser Anerkennungnbsp;des Systems nicht gesagt sein, dass es nicht f�r weitere Durch-bildung und Yerbesserung im Einzelnen noch hinlanglichnbsp;Baum bote.

244. nbsp;nbsp;nbsp;Die Besohreibung des Systems gebe ioh im Polgenden in mog-lichst engem Anschluss an die Darstellungen von Sweet, Handbook 8 ff.,nbsp;und Storm, Englische Philologiei 66 ff. (vgl. 1^, 111 ff.), aus denen ich dasnbsp;System zuerst kennen gelemt babe. Spater babe ioh dann Gelegenheitnbsp;gehabt, die einzelnen Aufstellungen mit Sweet miindlioh durohzupriifen.

245. nbsp;nbsp;nbsp;In dem alten Yocaldreieck wie in der Yocallinienbsp;u�a�i werden, wie gelegentlich schon bemerkt wurde, Yocalenbsp;mit einfacher Zungenarticulation mit solchen zusammengewor-fen, welche Zungen- und Lippenarticulation haben. Demnbsp;gegenuber halt Bell�s System die Articulationen der Zungenbsp;und der Lippen streng auseinander, und classificirt die Yocalenbsp;zunachst nur nach den Stellungen der Zunge: heides mitnbsp;Kecht, da ja im Princip zu jeder beliebigen Zungenstellungnbsp;jede beliebige Lippenstellung modificirend hinzutreten kann.

Ausserdem wil�d, was in keinem der alteren Systeme der Pall war, anf die verschiedenen Spannungsverhaltnisse dernbsp;articulirenden Weichtheile Riicksicht genommen, durch welchenbsp;die E.esonanzverhaltnisse und demnach auch die Klangfarbennbsp;der einzelnen Vocale sehr wesentlicli mit bestimmt werden, in-sofem B.esonanzraunie mit gespannt-elastiscben Wanden andersnbsp;resoniren als solche mit schlaffen Wanden (vgl. Helmholtz,nbsp;Tonempfindungen'* 185 f.).

246. Zungenlage. Die Zungenstellungen der Vocale sind besonders ausgezeicbnet durch mehr oder minder starkenbsp;dorsale (204) Erhebungen bestimmter Theile des Zungen-riickens, welche zur Bildung einer mehr oder weniger ausge-pragten charakteristischen Enge zwischen Zunge und Mund-dach ftihren. Fiir jeden Vocal ist also zunachst festzustellen,nbsp;wo diese charakteristische Enge liegt und wie gross dabei dernbsp;Abstand zwischen Zunge und Munddach ist. Um hier systema-tisiren zu k�nnen, muss man vorerst lernen, die verschiedenennbsp;und zum Theil recht complicirten Bewegungen des Zungen-k�rpers, durch die man von der Stellung eines Vocals zu dernbsp;eines andem gelangt, in ihre einfachsten Factoren zu zerlegen.nbsp;Wie dies zu geschehen hat, k�nnen ein paar einfache Tastver-suche zeigen, bei denen man einen Finger m�glichst weit in dennbsp;Mund einfiihrt und auf die Zunge auflegt. Spricht man nunnbsp;eine Vocalfolge wie i�u oder e�a, so findet man, dass sichnbsp;jedesmal die Gesammtmasse der Zunge von vorn nach hintennbsp;bewegt, um zu der Stellung des zu zweit genannten Vocals zunbsp;kommen, und umgekehrt; legt man den Finger fest auf dienbsp;Zunge, so folgt er einfach ihrem Zug nach hinten bez. demVor-schieben nach vom, legt man ihn lockerer auf, so gleitet dienbsp;Zunge unter ihm fort. Anders bei einer Vocalfolge wie i�enbsp;Oder u�a. Hier braucht keinerlei Verschiebung der Zungen-masse nach hinten (oder bei umgekehrter Folge nach vom) ein-zutreten, wohl aber senkt sich der Zungenk�rper, und zwar vonnbsp;* zu e in seinem vordem, von m zu � in seinem hintem Theil,nbsp;und entsprechend steigt er von e zu von a zu m, u. s. w. Mitnbsp;andern Worten, man gelangt von i zu m, von e zu a und umgekehrt durch Horizontalbewegungen, von i zu e, von unbsp;zua und umgekehrt durch Verticalbewegungen der Zunge,nbsp;und auf diese beiden Grundformen der Bewegung lassen sichnbsp;auch alle anderen Bewegungsformen zur�ckf�hren, die mannbsp;ausf�hren muss, um von einer Vocalstellung zu einer andernnbsp;zu kommen. Man fiihlt z. B. wie bei einer Folge wie a�i die

Zunge nicht nur vorgeschoben, sondern auch in ihrem vordern Theil gehoben wird, u. dgl. mehr. Man kann aber diese beidennbsp;Theile der Bewegung auch von einander isolieren, indent mannbsp;z. B. zunacbst die Zunge von der a-Stellung aus einfach vor-warts scbiebt bis zur tf-Stellung, und dann den vordern Theilnbsp;der Zunge hebt bis zur �-Stellung. Man vergleiche etwa dienbsp;beiden Diagramme

24-7. Die (relative) Zungenstellung eines jeden einzelnen Vocals (genauer gesagt, die relative Lage der charakteristischennbsp;Enge) wird also durch zwei Stellungselemente bestimmt, dienbsp;man kurzweg als Horizontal- und Yerticalstellung be-zeichnen kann. Docb darf man diese beiden Ausdriicke nichtnbsp;allzu buchstablicb nehmen, weil der Mundraum nicht eine ge-rade, horizontal liegende B�hre bildet, sondern eine gekriimmtenbsp;Gestalt hat, bei der sich ein vorderer, mehr horizontal liegen-der Theil (zwischen Vorder- und Mittelzunge und dem hartennbsp;Gaumen sowie demAnfang des Gaumensegels), und ein hinterer,nbsp;mehr absteigender Theil (zwischen dem hintern Zungenriickennbsp;und dem hintern Theil des Gaumensegels und der Eachenwand)nbsp;unterscheiden lasst. Auch ist zubeachten, dass der vordere Theilnbsp;infolge der W�lbung des Gaumendachs in der Mitte an sichnbsp;weiter ist als an seinem vordern und hintern Ende. Von aliennbsp;diesen Unregelmassigkeiten der Gestalt des Mundraums ist beinbsp;jener Nomenclatur und der Ausgestaltung der entsprechendennbsp;Vocaltabelle (s. 266) abgesehn, indem der Mundraum schematisch als eine gerade horizontale E�hre gedacht wurde. Diesnbsp;Verfahren ist durchans zweckmassig und entspricht nur dernbsp;allgemein bei der Aufstellung orientirender Schemata �b-lichen Praxis. Es ist daher kaum mehr als Selbsttauschung,nbsp;wenn einigePhonetiker geglaubt haben, Bell�s System dadurchnbsp;im Wesen zu verbessem, dass sie die geradlinig-rechtwinkligenbsp;Anordnung Bell�s (s. die Diagramme in 246 und die Vocaltabelle in 266) durch eine andere typographische Anordnungnbsp;der Vocalzeichen ersetzten, die den Kriimmungsverhaltnissennbsp;des Mundraums genauer angepasst sein soli.

248. Die Zahl der m�glichen Abstufungen der Zungenstellung in horizontaler wie in verticaler Eichtung ist an sich wieder unendlich gross. Doch gen�gt es, f�r praktische

249. nbsp;nbsp;nbsp;Horizontale Zungenstellungen. Die Vocale sindnbsp;in dieser Beziehung entweder hintere {back^ velare), wenn dienbsp;Zunge zu ihrer Bildung aus der Ruhelage nach hinten gezogennbsp;�wird und demnach die charakteristische Enge zwischen BQnter-zunge und weichem Gaumen hez. hinterer Rachenwand liegt,nbsp;wie heim sog. reinen a; oder vordere [front, palatale), wennnbsp;die Zunge vorgeschoben wird und demnacb gegen den hartennbsp;Gaumen articulirt, wie etwa beim *; oder endlich gemischtenbsp;{mixed\ palatovelare), wenn die Zunge auf ihrer Basis einenbsp;mittlere Stellung einnimmt, wie etwa bei engl. err oder deut-schem e in Gabe (es ist nur das �'-ahnlich klingende unbetonte enbsp;zu verstehn, wie es etwa im Biihnendeutschen gesprochen wird;nbsp;die Dialekte haben vielfach auch e- oder a- oder a-ahnlichenbsp;Varietaten, auf die dann das oben Gesagte nicht mehr passt).

250. nbsp;nbsp;nbsp;Neben diesen Hauptstellungen sind eventuell nochnbsp;Zwischenstufen zu unterscheiden, die man als innere undnbsp;aussere [inner und outer) bezeichnen kann. So ware z. B. einnbsp;e, bei dem die Zunge gegen die i-Stellung nicht nur gesenkt,nbsp;sondern zugleich auch ein wenig zuriickgezogen w�rde, als einnbsp;'inneres e zu bezeichnen, u. dgl. mehr, oder ein Laut der nachnbsp;der horizontalen Lage der Zunge zwischen dem front e^ undnbsp;dem mixed (s. unten) liegt, entweder als 'inneres oder alsnbsp;�^ausseres zu bezeichnen, je nachdem er dem einen der beiden genannten Normalvocale naher liegt. In der Praxis wirdnbsp;aber kaum je mehr als �ine Mittelstufe anzusetzen sein.

251. nbsp;nbsp;nbsp;Verticale Zungenstellungen. Je nach der grosseren oder geringeren Erhebung des articulirenden (horizontalen)nbsp;Zungentheils gegen das Munddach hin sind die Vocale entweder hohe (kiff/i) wie etwa das i, mittlere (mid) wie etwa dasnbsp;e, oder niedrige (low) wie etwa der Vocal in engl. air. Hohenbsp;Vocale sind also die mit geringstem Abstand der dorsalennbsp;Zungenwolbung vom Munddach, mittlere die mit mittlerem,nbsp;niedrige die mit gr�sstem Abstand. Als Zwischenstufen

Der Ausdruck mixed far Vocale mit horizontaler Mittelstellung der Zunge beruht auf einer irrthiimliohen Analyse Bell�s, weloher urspriingliohnbsp;glauhte, dass bei diesen Vocalen Vorder- und Hinterzunge gleiohzeitignbsp;articulirten. Er empfiehlt sicb aber durch seine K�rze und wird schwernbsp;durch einen andem, ganz sachentsprechenden zu ersetzen sein, da der Ausdruck �mittlere Vocale' ftir die Scheidung nach Verticalstellungen vor-behalten bleiben muss (s. 261).

kann man atisserdem nock gesenkte {lowered) und erh�lite [raised] unterscheiden, z. B. zwischen dem high-front~Vocsl inbsp;und dem mid-front-Yocal e nock einen lowered high-front undnbsp;einen raised mid-front-YocaX einsckieken. In der Praxis wirdnbsp;man aker auck kier meist mit einer einzigen Mittelstufe aus-kommen.

352. Spannung. Vocale wie keispielsweise deutsckes Oder englisckes langes i und � sind, wie im Yorkergekendennbsp;ausgefiikrt ist, durck fprimar, vgl. 255) versckiedene Zungen-stellung Oder Zungenlage ckarakterisirt. Man muss also, umnbsp;vom i zum � zu gelangen, entweder den Kieferwinkel vergr�ssernnbsp;(d. k. kei eventuell vollstandig innerkalk des Kiefers fixirternbsp;Zunge den ganzen Unterkiefer senken) oder den articulirendennbsp;Vordertkeil derZunge innerkalk desUnterkiefers kerakdrUcken.nbsp;Wesentlick anders ist aker der Meckanismus, wenn man z. B.nbsp;vom deutscken oder engliscken langen t zum kurzen ?, von enbsp;zu � u. dgl. iibergekt. Beim langen i, � fiiklt man bei einigernbsp;Aufmerksamkeit leickt, wie die Zunge zumal in dem articukren-den Vordertkeil straff angespannt ist; gekt man dann zu �, �nbsp;liber, so wird sie scklaffer und sinkt gewissermassen in sick zu-sammen.

253. Man kann den Spannungsuntersoliied bei den vorderen Vocalen wie �, � :�, e auoh von Aussen her leioht durchBetasten feststellen, indemnbsp;man einen oder besser zwei Finger von unten her gegen die vorn zwischennbsp;den beiden �nterkieferknochen eingebetteten 'Weiohtheile presst; bei i, �nbsp;ist dann die ganze Unterwand starker angespannt, bei �, e aber ersohlafftnbsp;sie. Bei den hintern Vocalen wie �: � oder � : o muss man dagegen weiternbsp;r�ckwarts gelegene Theile betasten, etwa so dass man Daumen und Zeige-finger zu beiden Seiten des Kehlkopfs einsetzt und sie dann entsprechendnbsp;in die H�he sohiebt.

254-. Bei genauerem Aufmerken findet man �brigens leicht, dass der hier geschilderte Spannungsuntersohied sich nicht auf die Zunge alleinnbsp;beschrankt, sondern in analoger Weise bei allen an der Lautbil-dung activ betheiligten Organen wiederkehrt, welohe �berhaupt verschiedene Spannungsgrade gestatten. Dies gilt bei der Vooal-bildung einmal von den Lippen, bei deutlioher Bundung (2C1 ff.) odernbsp;spaltf�rmiger Brweiterung (264), sodann aber namentlich auoh von dennbsp;Stimmbandern. Beim Nachlassen der Mundspannung nimmt auoh dienbsp;Stimmbandspannung ab, und umgekehrt. Dies macht sich praktisch innbsp;einer entsprechenden 'Verdumpfung� bez. �Brhellung� des betreffendennbsp;Vooalklangs bemerkbar (vgl. noch 256); insbesondere ist dabei charakte-ristisch, dass auch die Tonh�hen der 'ungespannten� Vocale (256) etwasnbsp;tiefer liegen als die der jeweilen correspondirenden 'gespannten Vocale�.

355. Solcke Spaimungsuntersckiede zieken sick nun durck das ganze Vocalsystem kindurck. Man kat daker auck �berall

zwischen gespannten und ungespannten Vocalen zu unter-scheiden. Doch ist dahei darauf zu achten, dass der Unter-schied der Spannungs- und Entspannungsgrade in den einzelnen Sprachen sehr verschieden sein kann, dass es sich also ahermalsnbsp;nm einen relativen Gegensatz handelt. Auch die Yertheilungnbsp;der heiden Arten von Vocalen kann sehr verschieden sein. Dienbsp;Beohachtung wird da wesentlich erleichtert, wo sich der Gegensatz zwischen Spannung und Mchtspannung mit einem andern,nbsp;z. B. quantitativen, Gegensatz verbindet. Dies ist z. B. imnbsp;Deutschen und Englischen der Fall, indena hier die langennbsp;Vocale wie i, �, �, o meist gespannt, die kurzen wie �, �, �, �nbsp;meist ungespannt sind.

356. nbsp;nbsp;nbsp;Die ungespannten Vocale klingen tiefer und dumpfer,nbsp;weniger 'metallischquot; als die gespannten. Dies heruht einerseitsnbsp;auf der Verschiedenheit der Besonanz von Luftraumen mitnbsp;schlaffen und elastischen Wanden (345), andrerseits auf dernbsp;Verschiedenheitder Stimmhanderspannung (354), endlichspielennbsp;auch Verschiedenheiten der Zungenform mit ein. Doch sindnbsp;diese letzteren, wenn sie nat�rlich auch eine Verschiedenheitnbsp;der Gesammtstellung der Zunge involviren, als secundar zu be-zeichnen, da sie durchaus von Spannung und Nichtspannungnbsp;der Zunge abhangen. Wie jeder angespannte Muskei w�lbtnbsp;sich namlich auch die gespannte Zunge in dem articulirendennbsp;Theil starker convex nach oben, als wenn sie entspannt wirdnbsp;und damit zusammensinkt. Die starker gespannte Zunge trittnbsp;daher auch bei gleicher H�henstellung (351) dem Munddachnbsp;naher als die ungespannte, daher ist denn auch die Mundweitenbsp;der ungespannten Vocale etwas grosser als die der entsprechen-den gespannten, aber der Gegensatz ist wesentlich andrer Artnbsp;als etwa der zwischen hohen und mittleren oder mittleren undnbsp;tiefen Vocalen. Man vergleiche etwa den Gegensatz zwischennbsp;* und �, � und � einerseits, und den zwischen * und �, � und �nbsp;andrerseits; der erstere heruht auf der Verschiedenheit dernbsp;Zungenh�he, der letztere auf der Spannungs verschiedenheit der articulirenden Weichtheile.

357. nbsp;nbsp;nbsp;Den hier geschilderten Gegensatz zwischen 'gespannt� undnbsp;�ungespannt� hezeichnete Bell mit den 'Namenprimary und wide; dafiirnbsp;hat Sweet seinerseits narrow und wide eingef�hrt, was man dann abermalsnbsp;mit �eng� und �weit� �bersetzt hat. Diese (auch noch in der 4. Auflagenbsp;dieses Buches gebrauohte) Bezeichnungsweise ist an sich nicht unriohtig,nbsp;da sie an die thatsaohlich bestehenden Unterschiede der Mundweite (256)nbsp;ankn�pft, aber doch nicht ganz empfehlenswerth, insofern sie Ver-wechslungen mit den durch verschiedene H�henstellungen der Zunge

hervorgerufenen Verschiedenheiten der Vooalbildung nicht ganz aus-schliesst. Diese Gefahr vermeidet man bei consequenter Anwendung der Namen �gespannt� und �ungespannt�, welche die entsprechende Be-sonderheit der Articulation ganz unmissverstandlich zum Ausdruck bringen.

258. nbsp;nbsp;nbsp;Manhiite sich auch davor, die Begrifie �gespannt� (oder eng�)nbsp;und �ungespannt� (oder �weit�) mit denen zu verweohseln, welche dienbsp;althergebrachten Ausdriicke �geschlossen� und �often� bezeichnennbsp;sollen. Diese letzteren wollen nur aussagen, dass ein Vocal geringere odernbsp;gr�ssere Mundweite habe als ein anderer, aber ohne alle R�cksicht auf dienbsp;Verschiedenheit der Articulationsweise, welche die Differenzen der Mundweite im einzelnen Pall hervorruft, speciell also ohne R�cksicht darauf ohnbsp;die speoifischeMundweite auf grosserer oder geriiigerer Erhebung {261)nbsp;oder auf grosserer oder geringerer Spannung der Zunge beruht, odernbsp;auf einem Gemisch von beiden. Ein Vocal kann also �offener� sein als einnbsp;anderer, weil er geringere Zungenhohe hat, oder aber weil er geringerenbsp;Spannung hat, und umgekehrt bei den �geschlossenen� Vocalen. Im einzelnen Pall kann sich also wohl einmal �gespannt� mit �geschlossen� decken,nbsp;aber es muss nicht so sein. So nennen wir z. B. das kurze deutsohe *nbsp;�offen� im Gegensatz zum �geschlossenen� langen % (oder �offener als dasnbsp;lange i�), und das deckt sich hier auch wirklich mit dem Unterschied vonnbsp;�ungespannt� und �gespannt�. Wir sagen aber z. B. auch das engl. ai, e innbsp;W�rtern wie air, there sei �offener� als das deutsche lange � in See u. dgl.:nbsp;hier sind aber beideVocale gespannt, aber sie haben verschiedene Zungenhohe (das deutsohe � als mittlerer, der englisohe Laut als tiefer Vocal).nbsp;Nicht minder nennen war auch z. B. das engl. a in man, hat �offener� alsnbsp;das deutsohe e, a in helfen, Miichte, da dooh beide trotz verschiedenernbsp;Zungenhohe in gleioher Weise ungespannt sind. Da wo die Grammatiknbsp;mit �geschlossenen oder �geschlosseneren und �ofifenen� oder �offenerennbsp;Vocalen operirt, muss also die Phonetik jedesmal erst des Genaueren con-statiren, was mit dem mehrdeutigen Ausdruck gemeint ist.

259. nbsp;nbsp;nbsp;Lippenarticulation derVocale. Zu jederZungen-stellung und -spannung kann eventuell eine besondere, selb-standige Articulation der Lippen binzutreten. Diese Articu-lationen besteken nacb dem, was in 42 erortert worden ist,nbsp;entweder in einer Rundung [rounding^ Labialisirung), dienbsp;mit oder ohne Vorstiilpung der Lippen ausgefiihrt werden kann,nbsp;oder in einer spaltf�rmigen Ausdehnung der Lippen-�l�nung.

260. nbsp;nbsp;nbsp;Zu beachten ist dabei, dass nach 254 Vocale mit gespannternbsp;Zunge die Spannung bis zu einem gewissen Grade auch auf die Lippennbsp;ausdehnen, sofem diese bei der Articulation activ betheiligt sind. Mannbsp;beachte etwa den Spannungsunterschied der Lippen bei deutsohem langemnbsp;(�gespanntem�) � und kurzem (�ungespanntem�) u oder entsprechendem o : onbsp;u. dgl. Je grosser die Activitat der Lippen, um so deutlicher ist auch dernbsp;Spannungsunterschied, d. h. er ist deutjicher bei stark als bei schwachnbsp;gerundeten Vocalen (vgl. 261), u. dgl.

261. nbsp;nbsp;nbsp;Run dung. Innerhalb dieser sind im Einzelnen wieder Abstufungen nach dem Grade der Verengung der

Lippen�ffnung und nach ihrer Form zu unterscheiden. Was die ersteren anlangt, so unterscheidet Sweet drei natiirlichenbsp;Hauptabstufungen, welche baufig den Abstufimgen der Zungen-hohe entsprechen, indem gerundete bohe Yocale sebr gew�hn-lich die engste, niedrige Yocale die weiteste, mittlere Yocalenbsp;eine mittlere Lippen�ffnung haben. Man vergleiche z. B. dienbsp;Yocale in engl. who, no, saw, dentsch du, so, dialektiscb ja.nbsp;Bei dem u sind die Lippen bis auf eine ganz enge Oeffnung zu-sammengezogen, bei o ist die Oeffnung weiter und breiter, undnbsp;beim d sind nur die Mundwinkel etwas zusammengezogen.nbsp;Dock ist dieser Parallelismus zwischen Zungenbobe und Bun-dungsgrad meist nur ein babitueller, und nur insofern durcbnbsp;natiirbcbe Yerbaltnisse geboten, alsYocale mit niedriger Zungen-stellung und dem entsprecbender starkerer Senkung des Unter-kiefers kaum eine sebr starke Yerengung der Lippen�ffnungnbsp;gestatten. Sonst kann sicb auch eine Rundung ersten Grades,nbsp;�wie wir sie etwabei dem 'geschlossenen'� (d.b. bier �quot;gespannten�jnbsp;u baben, auch mit einer niedrigeren Zungenstellung yerbinden,nbsp;u. s. w. Als Beispiel kann das deutsche �gescblossene� � wie innbsp;�her dienen; dasselbe hat die starke Rundung des u, aber dienbsp;Zungenstellung des �geschlossenen� e, welches ein Yocal vonnbsp;mittlerer Zungenbobe ist.

363. Was sodann die Formunterschie de in der Rundung betrifft, so unterscheide man im Einzelnen, ob die Rundungnbsp;bloss durcb Yerticalbewegung der Lippen gegeneinander erzeugtnbsp;wird (verticale Rundung), oder durcb Einziehung der Mund-mnkel (horizontale Rundung), oder durcb beides zugleichnbsp;(gemischte Rundung); ferner ob die Lippen ihren natiirlichennbsp;Abstand von den Zabnen behalten oder an diese starker an-gepresst oder aber vorgestiilpt und dadurch von den Zabnennbsp;abgeboben werden (43 ff.).

363. Sweet definirt Rundung als 'a contraction of the mouth cavity by lateral compression of the cheek passage and narrowing of the lipnbsp;aperture�. Er unterscheidet daher mit Bell neben der Lippenrundungnbsp;auch noch eine innere oder quot;VVangenrundung [inner rounding, cheek-rounding, cheek-narrowing), und bemerkt, dass die Rundung immer aufnbsp;den Theil des Mundes concentrirt sei, wo der betreffende Vocal gebildetnbsp;werde (vgl. auch Primer S.l�f.). Bei der Rundung von vorderen Vocalen,nbsp;wie des franz. u, sei die quot;Wangencompression hauptsachlich auf die Mundwinkel und die unmittelbar daran grenzenden Partien der Wangen be-schrankt, wahrend bei hinteren Vocalen, wie dem (deutsohen) u, die Haupt-compression in den hinteren Theilen der Wangen stattfinde. Wenn hinterenbsp;Vocale bloss mit Lippenverengung, ohne gleichzeitige innere Rundungnbsp;ausgesprochen werden, erhalt man naoh ihm nicht die entsprechenden

gerundeten Vocale, sondern nur dumpfe (muffled) Varietaten der gewohn-lichen Laute. Ebenso ist, wenn ein vorderer Vocal nur mit iimerer Run-dung ausgesproohen wird, das Resultat nur ein dumpfer 'gutturalisirter Vordervooal, nicht ein gerundeter Vordervocal (Sweet S. 13fif.). Es istnbsp;ricMig, dass bei der Rundung duroh Anpressung der Lipjien an die Zahnenbsp;auch die Wangen z. Th. eine straffere Spannung annehmen, aber ich vermag nicht dieser eine derartig besondere Bedeutung beizulegen wie Bellnbsp;und Sweet es thun, da doch die Wangen auch in schlaffem Zustande an dennbsp;Zahnreihen anzuliegen pflegen, also wenigstens die Gestalt des Resonanz-raums auf diese Weise nicht wesentlich verandert werden kann. Einennbsp;Einfluss der Spannung auf die Resonanzwirkung des Mundraums wird mannbsp;allerdings nach dem in 245 Bemerkten auch hier nicht principiell leugnennbsp;diirfen. Doch bedarf die Sache noch naherer Aufklarung, namentlich auchnbsp;nach der Seite der Erage hin, welche Rolle die in 254 erwahnte Versohie-denheit der Stimmbanderspannung im einzelnen Ealle spielt.

264. nbsp;nbsp;nbsp;Spaltf�rmige Ausdehnung der Lippen�ffnungnbsp;(42) findet sicli namentlicli oft bei den vorderen Vocalen, dienbsp;dadurch einen helleren Klang erhalten, kann aber auch, wienbsp;Sweet hemerkt, anf andere Vocale ausgedehnt werden. Auchnbsp;eine Verbindung von verticaler Rundung und Auseinander-ziehen der Mundwinkel ist m�glich und scheint sich hie und danbsp;thatsachlich zu finden.

265. nbsp;nbsp;nbsp;Von diesen Gesichtspunkten ausgehend stellt dasnbsp;enghsche System zunachst 18 (=9gespannte undOungespannte)nbsp;Normalvocale ohne active Betheiligung der Lippen auf, undnbsp;stellt diesen weitere 18 entsprechende gerundete Normalvocalenbsp;gegeniiher, indem es die spaltf�rmige Ausdehnung der Lippen�ffnung als weniger wesentlich hei Seite lasst und von den ver-schiedenen Arten und Formen der Rundung fiir jede Zungen-h�he je nur eine correspondirende Stufe in Rechnung zieht. Dienbsp;so gebildete Vocaltafel umfasst danach 36 Grundvocale, s. dienbsp;Tabelle S. 103.

266. nbsp;nbsp;nbsp;Diese Tabelle ist die vou Sweet aufgestellte Vocaltafel mit dennbsp;Verbesserungen und Zusatzen von Storm. Nur weioht die Anordnung innbsp;so weit ah, als Sweet die gespannten und ungespannten Vocale von ein-ander trennt; bei ihm lautet die oberste Vooalreihe f, Ih, i; A, ih, i,nbsp;wahrend ich vorgezogen habe, die gespannten und ungespannten Eormennbsp;der Vocale sonst gleicher Zungenstellung neben einander zu geben.

Lauttabelle I. Vocale.

267. nbsp;nbsp;nbsp;In dieser Tabelle sind die Transscriptionen, welchenbsp;Sweet im Handbook gebraucht, an zweiter Stelle in Klammeninbsp;beigefiigt. Abweichend von ihm sind bei unserer Transscriptionnbsp;im Anschluss an das oben bei der Darstellung der alterennbsp;deutschen Systeme befolgte Verfahren die gespannten Vocalenbsp;dnrch den Exponenten h die ungespannten durch den Exponenten 2 bezeichnet, wahrend Sweet die ersteren unbezeichnetnbsp;lasst, die letzteren durch Oursivdruck unterscheidet. Die 'ge-mischten'� Vocale bezeichnet Sweet im Handbook durch bei-gesetzte 7�, spater durch Uebersetzen eines Doppelpunkts, alsonbsp;a, � etc. Unsere Transscription folgtdemVorschlage von Storm,nbsp;welcher nur einenPunkt zur Bezeichnung dieser Vocalreihe an-wendet (einen Doppelpunkt erhalt danach nur das i neben i).

268. nbsp;nbsp;nbsp;Um dieses System zu studiren beginnt man nachnbsp;Storm am besten mit deni langen 'geschlossenen^, genauer 'ge-spannten%' inihn, sie (U, high-front-narrow). Wenn man ausnbsp;dieser Stellung den Zungenrucken (oder aber den ganzen Unter-kiefer, 252) allmahlich senkt, sonst aber dieselbe Spannungnbsp;und Form der Zunge behalt, erhalt man erst das gespanntenbsp;fgeschlossene'�) e in See mid-front-narrow), dann das breitenbsp;d im schwed. Uira (ee\ low-front-narrow), welches Storm imnbsp;Wesentlichen mit dem ital. e in dello, spavento identificirt.

269. nbsp;nbsp;nbsp;Doch gibt Sweet naohtraglich S. 211 zu, dass beim TJebergaiignbsp;von engl. D zu und nicht nur die Zunge gesenkt, sondern der Ortnbsp;der grossten Enge weiter riickwarts verlegt wird, so dass die Grosse desnbsp;Resonanzraums nach beiden Richtungen hin wachst. Bbenso bemerktnbsp;Sweet riohtig, dass man dem �1 denselben Grad der Enge geben kann wienbsp;dem G, ohne die beiden Laute zu vermischen. Solche Specialitaten sindnbsp;bei der Lautbeschreibung im Einzelnen natiirlich jedesmal genau zu vermerken. Auf jeden Fall aber ist zu beachten, dass cine Zuriickziehungnbsp;der Zunge bei tieferem Stand keinesf'alls nothwendig ist, wenn sie auch annbsp;sich nahe liegt (um die erforderliche Grosse und Gestalt des Resonanzraums im Vordermund bequemer herzustellen).

270. nbsp;nbsp;nbsp;Dannspreche mandas'ofl:ene�(d.h. hier 'ungespannte^inbsp;i in Fisch (t 2, high-front-wide, man hiite sich aber dabei in dennbsp;M-ahnlichen Laut zu verf alien, mit dem man in ISforddeutsch-land oft das kurze i spricht). Dabei wird die Vorderzunge losernbsp;und schlaffer als beim geschlossenen i\ Wenn man von diesernbsp;Stellung aus die Zunge senkt, so erhalt man zuerst das 'offene�nbsp;biihnendeutsche e in Mensoh, helfen mid-front-wide), welchesnbsp;mit d in Manner identisch ist, engl. e in men^ pen, dannnbsp;durch noch tiefere Senkung das engl. a in man (�2^ low-front-wide].

271. Zur Veranschaulichung der entspreclienden gerun-deten Vocale ist der deutsche Yocalismus nicht geeignet. Es wird zwar meist (anch noch von Sweet und Storm) angenommen,nbsp;dass dem als Rundungsvocal high-front-narrow-round)nbsp;das deutsche � in Uber, Siihne entspreche, dem e� als dasnbsp;'geschlossene� � in Sohne (mid-front-narrow-round), ferner demnbsp;*2 als das �offene^ � in S�nde, schutzen (high-front-wide-round),nbsp;und dem als (j^s 'offene� � in G�tter, St�cke (mid-frontwide-round), doch beruht diese Annahme auf einer falschennbsp;Analyse der Stellungen dieser Laute (weswegen die hetreffen-den Beispiele in der Tahelle eingeklammert sind). Abgesehennbsp;Yon individuellen Schwankungen hat das 'geschlossenequot; � deut-scher W�rter die Zungenstellung des 'geschlossenen� e, dasnbsp;'offenequot; � die eines etwas 'offenerenquot; e; das 'geschlossene'� o dienbsp;des (7, das �^offene� � etwa die des engl. a in man, hat, d. h. innbsp;den deutschen �, o steht die Zunge je urn eine Stufe tiefer alsnbsp;in den i, e (dafiir ist die Run dung sehr stark: heim werdennbsp;oft die Lippen an die Zahne gepresst, auch wo sie heim u vor-gestlilpt werden). Das deutsche � ist also sozusagen nicht so-wohl als als vielmehr als quot;eju zu charakteiasiren, wennnbsp;man die beiden Eactoren der Zungenstellung und des G-e-sammtklangs hezeichnen will. Wirkliche ijU sprechen wir da-gegen (mindestens oft) in Eremdw�rtern, zumal f�r griechischesnbsp;y, also z.B. in Lyrik, Physik, Myrte u. dgl. Andere Sprachen,nbsp;wie das Franz�sische und die skandinavischen Sprachen, hesitzennbsp;dagegen ganz allgemein �- und o-Laute, welche den ungerun-deten Vordervocalen i, e, lt;b fast ganz genau entsprechen. Dasnbsp;u von franz. lune, das y von dan. Lys hat wirklich die Zungenstellung des P, das franz. eu you pen die des ei; durch noch-malige Senkung der Vorderzunge gelangt man von da zu demnbsp;breiten schwed. und ostnorw. o in for (�i, low-front-narrow-round), welches auch in dem franz. nasalirten un die vocalischenbsp;Grundlage bildet. Ebenso ist das dan. y in Lyst ein dernbsp;Stellung in der Tabelle entsprechendes y^ (high-front-wide-round), das franz. eu in peuple, gedehnt in peur, beurre einnbsp;ebensolches (mid-front-wide-round) u. s. w.

372. Genau parallel der Beihe der Palatalvocale lauft, soweit �berhaupt vertreten, auch im Deutschen die Beihe dernbsp;gerundeten Velarvocale. Wir gelangen durch einfachenbsp;Zungensenkung vom deutschen gespannten langen u in du [unbsp;high-back-narrow-round) zu langem gespanntem o in so (o^, mid-back-narrow-round) und zum gespannten englischen aw in saw

{o\ low-back-narrow-round) und vom ungespannten ('offenen�) kurzen � z. B. in deutschem und, engl. full [u^, high-back-wide-round) zu deutschem ungespanntem o in S'loc/e {o^, mid-back-wide-round) und dem engl. ungespannten kurzen o in not {d^,nbsp;low-back-wide-round).

273. Schwieriger ist fiir den Deutschen die Beihe der nicht gerundeten Velarvocale, d.h. des a und seiner nach-sten Verwandtschaft. Hier ist das (mid-back-wide) das sog.nbsp;reine a des Italienischen und der deutschen Biihnenaussprachenbsp;(nicht aber das franz. kurze a in madame, patte, welches, wienbsp;Storm zeigt, etwas palatalisirt ist, Storm bezeichnet es als ci];nbsp;von ihm ist das englische u in but {a\ mid-back-narrow) nurnbsp;durch starkere W�lbung der Hinterzunge nach dem Gaumen-segel zu unterschieden, die sich aus der starkeren Spannung dernbsp;Zunge ergibt. Storm betont mit Becht nachdriicklich, dassnbsp;dieser Laut mit dem deutschen � gar nichts zu thun hat, ob-schon er ein deutsches, skandinavisches oder franz�sisches Ohrnbsp;daran gemahnt (namentlich miissen die Lippen durchaus ge�ffnetnbsp;gehalten werden); vielmehr geht das u (a^) im Englischen selbstnbsp;nahezu in a �(d. h. a^) �ber. Den Laut findet Bell in demnbsp;gael. laogh, das ich nicht von Eingebornen gehort habe, undnbsp;Sweet in dem armen, e (Lepsius), z.B. in dem Artikel ez (diesernbsp;letztere Laut klingt uns auch sehr �-ahnlich). In Deutschlandnbsp;scheint sich das a nur in Diphthongen zu finden. So bildetnbsp;ein oder 'oi�enes'� das Anfangsglied des Diphthongs einbsp;(= mhd. i) wie in sei, weil, Zeit in vielen schwabischen Mund-arten, ein 'offenes� das Endglied des Diphthongs au, wie innbsp;Haus in thiiringisch-sachsischen Dialekten, u. s.w. Der Laut a^nbsp;erscheint nach Bell auch in der Cockney-Aussprache des langennbsp;0, z. B. in no gesprochennbsp;nbsp;nbsp;nbsp;nach Sweet auch vielleicht

manchmal im diphthongischen i, z. B. dem Pronomen I, gesprochen A^�^ (gew�hnlicher soweit ich urtheilen kann, ist a2 der regelrechte Anfangslaut des englischen diphthongischen inbsp;in der Irish brogue). Das erscheint nach Sweet haufig in dernbsp;schottischen und provinciell auch in der englischen Aussprachenbsp;in but, cut 11. s. w.; Sweet findet es auch als gewohnlichen Lautnbsp;des kurzen a im �Mittel- und Siiddeutschen�(?), z.B. in Kaffee-kanne. Das igt nach Sweet das schottische a in man, hatnbsp;und das schwedische lange a in fader, far a, nach Storm auchnbsp;das s�d(ost)deutsche etwas dumpfe a in Vater u.s.w., auch dasnbsp;franz. a in lache,pdte.

274. nbsp;nbsp;nbsp;Am wenigsten leicht verstandlich fiir den Deutschennbsp;sind die Articulationen der gemischten Vocale. An dernbsp;Spitze steht das gespannte russ. jery (f^), aus diesein entstehtnbsp;durch Senkung der Zunge das deutsche �-�hnliche unbetonte enbsp;in Gabe u. s. w. (vgl. 249; doch ist die Spannung dieses Lautesnbsp;fast mehr als fraglich, vgl. auch Storm^ S. 137), aus diesemnbsp;durch abermahge Senkung das in engl. bird. Den unge-spannten Laut, welcher dem russ. jery entspricht, findet Sweetnbsp;oft gebraucht va. pretty und just und einigen andern englischennbsp;Wortern; nach Bell ist der zweite Vocal in Worten fishesnbsp;dieses *2; mir scheint sehr oft unbetontes langes u im Englischen zu zu werden (wenn der Vocal nicht ganz verdrangtnbsp;wird), z. B. in regtdar, natural^ betontes u auch oft in curiousnbsp;(gesprochen kj/ih-ies oder kQ)i�^ruh]. Die beiden m kommennbsp;nach Sweet oft in nachlassiger Aussprache fiir engl. oo vor,nbsp;z. B. in tu'^w Oder tu^w fiir two', 6^ in der sogenannten 'ajffectir-ten^ Aussprache des engl. no u. s. w., ist nach Ellis das langenbsp;�sterreichische a in quot;Euer Gnaden, 5^ nach Bell die Cockney-Aussprache des a in ask u. s. w. �

275. nbsp;nbsp;nbsp;Dies System bezeichnet, wie man sieht, einen Fort-schritt insbesondere in zwei Richtungen. Einmal weil es sichnbsp;von der alten irrigen Vorstellung von dem Parallelismusnbsp;zwischen Klangreihen und Articulationsreihen emancipirt hat,nbsp;sodann weil es die constituirenden Zungenstellungen und -span-nungen von den modificirenden Lippenarticulationen nach Ge-biihr trennt. Gleichwohl darf auch dies System noch nicht fiirnbsp;abgeschlossen geiten. Abgesehen davon, dass im Einzelnen,nbsp;wie gelegentlich des deutschen u und � bemerkt wurde, dennbsp;Bearbeitern desselben falsche Analysen der Stellung dieses odernbsp;jenes Vocals untergelaufen sein k�nnen (was aber natiirlichnbsp;kein Argument gegen die Richtigkeit der Eintheilungsprinci-pien ist), so sind einige der angefiihrten Kriterien z. Th. nochnbsp;etwas zweifelhafter Natur und erfordern noch genauere Unter-suchung. Namentlich gilt dies wohl auch heute noch von dernbsp;Enterscheidung der gespannten und ungespannten Vocale, insbesondere auch, wenn man zugleich das in 254 Er�rterte mitnbsp;beizieht. Der Unterschied in der Spannung der articulirendennbsp;Organtheile ist zweifellos vorhanden, aber ob er das einzigenbsp;bedingende Moment fiir die Scheidung der beiden Gruppen ist,nbsp;muss einstweilen noch dahingestellt bleiben (s. hierzu besondersnbsp;die Ausfiihrungen von Storm ^ S. 136 ff.). Ferner liegt es aufnbsp;der Hand, dass die Tabelle iiber den Bestand der gerundeten

Vocale keinen Anspruch auf allgemeine Giiltigkeit haben kann, weil das Verhaltniss von Rundung und Zungenarticulation nichtnbsp;iiberall das gleiche ist. Das deutsche ii findet so, nm bei diesemnbsp;Beispiel stehen zu bleiben, in der Tabelle keinen Platz. An dienbsp;Stelle des y gehort es nicht, weil es andere Zungenstellung hat,nbsp;und die ihm nach der Zungenstellung geb�hrende Stellung istnbsp;bereits durch das 0 der Tabelle occupirt, und wollte man esnbsp;dahin versetzen, so fiele wiederum das 0 aus. Unanfechtbar istnbsp;dagegen, wie mir scheint, das Anordnungsprincip f�r die Vocalenbsp;ohne active Lippenthatigkeit. An die Stelle der �inen Tabellenbsp;f�r 'gerundete'� Vocale m�ssen dagegen ohne Zweifel Special-tabellen treten, die sich nicht nur auf die gerundeten Vocale,nbsp;sondern eventuell auch auf die Vocale mit spaltf�rmiger Er-weiterung der Lippen zu erstrecken haben (soweit man die letz-tere nicht etwa durch H�lfszeichen hervorheben will, die mannbsp;an den Zeichen f�r die Vocale ohne Lippenmodification an-bringt). F�r die Anordnung der Vocale in diesen Special-tabellen muss nat�rlich wieder die Zungenstellung massgebendnbsp;sein. So w�rden z. B. die � und � des Franz�sischen, Danischennbsp;und Deutschen in den Specialtabellen in folgender Ordnungnbsp;einzutragen sein:

Zu jeder Specialtabelle w�rde dann ein besonderer Vermerk �ber Grad und Form der Lippenmodification hinzuzuf�gen sein.nbsp;Mit diesen Modificationen wird das System allen billigerweisenbsp;zu machenden Anforderungen entsprechen, insofern es eine ob-jectiv richtige und praktisch durchf�hrbare Classification dernbsp;Glieder jedes Einzelvocalismus gestattet.

2'76. Gegen diesen Satz darf nicht der Einwand erhoben werden (der thatsachhch erhoben worden ist), dass Niemand imnbsp;Stande sei, 36 und mehr Vocale durch das blosse Muskelgef�hlnbsp;aus einander zu halten. Das ist auch niemals so verlangt worden. F�r die Ein�bung jeder einzelnen Stellung sind nat�rlichnbsp;die Controlmittel, welche das Geh�r bez. die akustische Be-stimmung der Bigent�ne etc. bieten, hier ebenso anwendbarnbsp;wie bei jedem andern System, und darnit fallt jener Einwandnbsp;zu Boden. Wie weit der Einzelne in der Sicherheit der

Nachbildung fremder Laute gelangt, ist Sache seiner Technik, und nicht jedem wird es gelingen, in dieser Beziehung idealennbsp;Anforderungen zu gen�gen. Dagegen kann man verlangen �nbsp;und dies Ziel ist erreichbar �, dass jeder Beobachter sich �bernbsp;die relative Zungenlage und -spannung sowie die relativenbsp;Lippenstellung seiner Vocale und deren Yerbaltniss zu dennbsp;Articulationen fremder Vocale klar werde. Zu diesem Zielenbsp;f�hrt, wie bereits in 246 angef�hrt wurde, am sichersten undnbsp;leichtesten ein genaues Studium derjenigen Bewegungen desnbsp;ganzen Zungenk�rpers oder einzelner Theile desselben, welchenbsp;von der Stellung eines Vocals zu der eines andem f�bren, undnbsp;gerade zu dem Studium dieser Bewegungen gibt die Anordnungnbsp;der Vocale in dem englischen System die beste Anleitung.

Nasalvocale.

277. nbsp;nbsp;nbsp;Streng genommen kann jede Vocaln�ance mit demnbsp;Nasenton gebildet werden. Dabei sind verschiedene Starke-grade der Nasalirung zu beobacbten, je nachdem sicb dasnbsp;Gaumensegel mehr oder weniger von der hinteren Eachenwandnbsp;abhebt und sicb der Zunge nahert. Je mehr dies geschieht, umnbsp;so starker wird der nasale Klang des Vocals. Da aber, sovielnbsp;wir wissen, keine Mundart mehr als �ine Stufe der Nasalirungnbsp;entwickelt bat, so braucht aucb nur ein allgemeines Zeichen f�rnbsp;ihr Vorhandensein festgesetzt zu werden; wir walden dazu ein ,nbsp;an dem Vocal [q, e, {, o, ti u. s. w.). Die Stufe der Nasalirungnbsp;ist f�r die Einzelmundart jedesmal genauer zu bestimmen undnbsp;eventuell durcb ein H�lfszeicben auszudr�cken.

278. nbsp;nbsp;nbsp;Man darf nicht ohne Weiteres die franz�sischennbsp;Nasalvocale als Reprasentanten dieser Gattung auffassen. Dienbsp;Nasalirung derselben ist auf jeden Ball starker als die dernbsp;meisten deutschen Mundarten, welche die Nasalirung �berhauptnbsp;kennen. Es ist aber noch zweifelbaft, ob diese starkere Nasa-lirung bloss durcb starkere Senkung des Gaumensegels odernbsp;aucb durcb eine besondere velare Engenbildung zwischennbsp;Zungenr�cken und Gaumensegel bedingt wird, wie Bell undnbsp;nacb ibm Sweet (doch zweifelnd, vgl. Handb. 211) und Stormnbsp;annebmen. In einem Falie babe icb sicher eine starkere W�l-bung der Hinterzunge zum Gaumensegel bin beim �ebergangnbsp;von � zu q beobachtet. Die franz�sischen Nasale sollten also,nbsp;wie Storm^ g. 59 bemerkt, eigentlich Velarnasalvocalenbsp;beissen; die deutschen Nasalvocale aber scheinen aucb ibm rein

nasal, d. h. oline velaren Oharakter gebildet zu werden. Da-gegen findet Storm im Polnischen auch noch dentale und labiale Varietaten; �Die polnischen Nasalvocale e, q nehmennbsp;vor d, t einen mehr dentalen, vor 5, p einen mehr labialennbsp;Oharakter an, so dass ein unvollkommenes n oder m mit demnbsp;Vocal verschmilzt, indem bei Zahnen und Lippen eine ahnlichenbsp;lose Annaherung stattfindet, wie sonst beim weichen Gaumen,nbsp;p^ta, Dqbrowsku

Gemurmelie Vocale.

(81 f .), so auch gemurmelte Parallelen (84 ff.) gebildet werden. Letztere treten namentlich auf bei durchgehender Anwendungnbsp;der Murmelstimme statt der Vollstimme. Ausserdem findennbsp;sich aber auch beim lauten Sprechen an �unbetonten^, d. h. nach-druckslosen Stellen der Eede sehr oft Murmelvocale; es geh�rennbsp;dahin z. B. die sog. geschwachten e des Deutschen (deren richtigenbsp;Aussprache solchen Auslandern, welche in ihrer Muttersprachenbsp;keine Murmelvocale kennen, ziemliche Schwierigkeiten zu be-reiten pflegt), das hebr. Schwa mobile (�) nebst den zugeh�rigennbsp;Ohatephsnbsp;nbsp;nbsp;nbsp;, �), vermuthlich auch die sog. Svarabhakti-

vocale des Indischen u. dgl. Wir bezeichnen diese Murmelvocale durch kleine Vocalzeichen �ber der Linie, z. B. nhd. hatte, gesprochen �aP.

280. nbsp;nbsp;nbsp;Wie das Beispiel des Hebraischen zeigt, k�nnen auchnbsp;da, WO Murmelvocale infolge blosser Nachdruckslosigkeit annbsp;die Stelle vollstimmiger Vocale in lanter Eede treten, noch ver-schiedene V ocalqualitaten unterschieden werden, aber ihr Klang-unterschied fallt wegen der Schwache der Stimme nicht so in�snbsp;Ohr, und meist wird auch wegen der Nachdruckslosigkeit dernbsp;betreffenden Silben die specifische Articulation weniger correctnbsp;ausgef�hrt, so dass schliesslich an Stelle aller Vollvocale unter-schiedslos ein einziger Murmelvocal (der sog. unbestimmtenbsp;Vocal, jetzt auch wohl schlechthin Schwa genannt) tretennbsp;kann, bei dem h�chstens noch Unterschiede nach der lautlichennbsp;Nachbarschaft gemacht werden (da er oft nur als Gleitlaut auf-tritt, s. 506). Uebrigens ist die Qualitat dieses �unbestimmtennbsp;Vocals'� [a] in den Sprachen und Mundarten, die ihn �berhauptnbsp;kennen, im Einzelnen sehr verschieden.

281. nbsp;nbsp;nbsp;Nicht alle �uubetonten Vocale werden zn Murmelvocalen odernbsp;Schwas, auch nicht im Deutschen, vgl. z. B. sohwab. g�te �G�te� mit

Vollvocal e gegen guat^ �gute� mit Murmelvocal; jedenfalls ist die Stimme im zweiten Falie weit schwacher als im ersten. Ein almliclies Verhaltnissnbsp;besteht z. B. zwiscben engl. father, gesprochen faba und nhd. hatte,nbsp;gesprochen �ai*.

Stimmlose Vocale und h.

282. nbsp;nbsp;nbsp;F�hrt man einen nicht tonenden (stinunlosen) Luft-strom durch die Mundstellungen beliehiger Vocale, so erzeugtnbsp;er an den Wanden des Mundraums schwache Anfallgerauschenbsp;(130), die man systematisch als stimmlose Vocale zu hezeich-nen hat (vgl. 198 f.). Solcher stimmloser Vocale kann es annbsp;sich ehenso viele geben als der gew�hnlichen stimmhaften, ge-murmelten, gefl�sterten u. s. w.

283. nbsp;nbsp;nbsp;Dass alle diese stimmlosen Vocale in den herk�mm-lichen Alphabeten durch ein gemeinsames �Hauch^�-Zeichen wienbsp;h oder � wiedergegeben werden, hat zuerst Whitney (Orientalnbsp;and Linguistic Studies II, 268) ausgesprochen und nachhernbsp;Hoffory (Kuhn�s Zeitschr. XXIII, 554 ff.) weiter ausgefiihrt.nbsp;Xach dieser Auffassung wiirde also z. B. ha die Lautfolge vonnbsp;stimmlosem a stimmhaftem a darstellen (vorausgesetzt dassnbsp;die a-Stellung schon vom Anfang des h an eingesetzt ist, wasnbsp;nicht immer der Ball ist). Eriiher pflegte man dagegen die h alsnbsp;selbstandige und zwar stimmlose �Hauche'� oder entsprechendenbsp;laryngale Reihelaute (178) zu fassen, und zu sagen, in ha babenbsp;dieser Hauch- oder Eeibelaut die modificirende Mundstellungnbsp;des a bez. a-Resonanz, in he die e-Resonanz u.s. w. (vgl. 469ff.).nbsp;Eine weitere Complication erfahrt die Sachlage dadurch, dassnbsp;es nehen den stimmlosen h auch stimmhafte li gibt, ge-nauer gesagt halb- oder hauchstimmige h (vgl 172, 5. 175).nbsp;Solche stimmhafte h sind zuerst von den alten indischen Gram-matikern im Sanskrit beobachtet worden, welche sowohl dienbsp;gew�hnlichen h dieser Sprache als die Hauche der stimmhaftennbsp;Aspiraten bh, dh, gh (436 f.) ftir stimmhaft erklarten. Deutlichnbsp;stimmhaft sind auch die 'Hauche� der in 436. 442 erwahntennbsp;armenischen Aspiraten im Dialekt von Astarak. Auch einigennbsp;slavischen Sprachen, namentlich dem �echischen, sind friihzeitignbsp;stimmhafte h zugeschrieben worden, ohne dass jedoch immernbsp;mit Sicherheit zu entscheiden ware, ob damit ein echtes h undnbsp;nicht vielmehr ein sehr schwacher (iiberweit gebildeter, 499 f.)nbsp;stimmhafter velarer Reibelaut gemeint war (Geschichtlichesnbsp;hierzu s. bei B. A. Meyer, Stimmhaftes /*, Marburg 1900).nbsp;Bei einiger Uebung sind solche stimmhafte h ohne grosse

Schwierigkeit zu bilden; sie gelingen am leichtesten bei li zwischen Vocalen, wenn man mit moglichst tiefer, brummender Stimmenbsp;spricht, lassen sich dann aber, wenn man die Articulationsweisenbsp;einmal richtig erfasst hat, auch bei h�herer Stimmlage undnbsp;glatterer Stimme erzeugen. Dem Klange nach sind sie von dennbsp;stimmlosen h deutlich zu unterscheiden.

284. Vennuthlich sind alle die verschiedenen Auffassungen der bier beschriebenen Sachlage bis zu einem gewissen Gradenbsp;berechtigt, nur jede in ihrer Art und innerhalb bestimmternbsp;Grenzen. Zunachst ist es sicher, dass es so gut 'stimmlose Knbsp;wie 'stimmhafte li gibt (um zunachst an dieser Terminologienbsp;festzuhalten). Vollige Stimmlosigkeit ist z.B. fiir das Deutschenbsp;bei den anlautenden h und den li hinter Stimmlosen auch durchnbsp;die experimentellen Untersuchungen von E. A. Meyer (283]nbsp;wieder festgestellt worden. Ebenso haben diese Untersuchungennbsp;wohl festgestellt, dass z. B. beim gew�hnlichen h des Deutschennbsp;zwischen Vocalen die Stimmritze nicht (wie beim anlautenden hnbsp;und dem h hinter Stimmlosen) ge�i�net ist, sondern dass dienbsp;Stimmbander hier in einer lockereren Schlussstellung verharren,nbsp;welche schwingungsahnliche Bewegungen der Stimmbander er-m�glicht und thatsachlich hervorruft (vgl. dazu auch schon dienbsp;Bemerkungen von Jespersen, Eonetik S. 317 f.). Dagegen istnbsp;noch keineswegs durch jene Untersuchungen erwiesen, dassnbsp;diese Bewegungen echte Schallschwingungen sind. Vielmehrnbsp;weist die Grosse und Gestalt der von Meyer mitgetheiltennbsp;Schwingungscurven deutlich darauf hin, dass es sich mindestensnbsp;zum Theil nur um eine Art von Schlotterhewegung der starknbsp;entspannten Stimmbander handelt, die physikalisch nicht ge-eignet ist, einen musikalischen Klang hervorzurufen. Es beruhtnbsp;daher sichtlich auf falscher Ausdeutung der betreffenden Curven, wenn Meyer nun alle z. B. deutschen h fiir 'stimmhaft^nbsp;erklart, welche solche Schlottercurven aufweisen. Dieser Namenbsp;ist vielmehr strengstens fiir diejenigen h zu reserviren, welchenbsp;wirkliche und damit auch fiir das geschulte Ohr wahrnehmbarenbsp;Schallschwingungen besitzen. Dass es im Deutschen nebennbsp;echt stimmlosen h (auch zwischen Vocalen) auch gelegentlichnbsp;solche wirkhch stimmhafte h gebe, braucht deshalb nicht ge-leugnet zu werden (vgl. 283 Schluss).

Schlussbemerkungen.

285. nbsp;nbsp;nbsp;Die altere Grammatik, welche �berhaupt mehr vonnbsp;den geschriebenen Lautzeichen als von den gesprochenen Lautennbsp;auszugeben pflegte, batte sich im Anschluss an das consequentnbsp;entwickelte Zeichensystem der alten Sprachen die Auffassungnbsp;zu eigen gemacht, dass es nur eine beschrankte Anzahl vonnbsp;Vocalen gabe, deren Unterschiede durch das traditionellenbsp;Zeichenmaterial binlangbch bezeichnet waren. Zwar lehrte dienbsp;Beobachtung, dass fast �berall mehr Verscbiedenbeiten existir-ten als durch das Zeichensystem wiedergegeben waren. Allein,nbsp;da man einmal daran gew�hnt war, nur die innerhalb desnbsp;engsten Gesichtskreises als 'gebildet� bezeichnete Aussprachenbsp;der Vocale (wie �berhaupt aller Sprachlaute) als massgebend zunbsp;betrachten und alle Abweichungen davon als �^dialektische Eoh-heiten'� oder �Provincialismen^ zu brandmarken, �bertrug einnbsp;jeder ohne Weiteres die ihm gelaufige Aussprache seiner Lautzeichen auf die Lautzeichen anderer Idiome, unbek�mmert, obnbsp;er damit den eigenth�mhchen Charakter derselben verwischtenbsp;oder nicht. Dass bei einem solchen Verfahren von einem wirk-lichen Verstandniss irgend eines Lautsystems keine Eede seinnbsp;kann, ist ohne Weiteres klar. Dem gegen�ber ist folgendesnbsp;festzuhalten.

286. nbsp;nbsp;nbsp;Da die Sprache nicht bloss in den Kreisen dernbsp;�Gebildeten'�, noch weniger auf dem Papier sich bildet und fort-entwickelt, vielmehr im Munde desVolkes ihre eigentliche Ent-wicklungsstatte bat, so ist f�r die Sprach- und Lautgeschichtenbsp;(die doch nicht nur Schulzwecken dienen soil) ein jeder Unter-schied zwischen einer �Sprache der Gebildeten� und den �Dialek-tenquot; ein f�r allemal aufzuheben. Eine jede factisch bestehendenbsp;Mundart, und ware sie auch auf das allerengste Gebiet ein-geschriinkt, ist auf diesem Pelde den andern vollkommennbsp;gleichberechtigt und vollkommen gleich wichtig. Nur stehen dienbsp;Mundarten der Gebildeten darin hinter denen der Ungebildetennbsp;zur�ck, dass sie kaum jemals eine ungehinderte und consequentenbsp;Entwicklung aufweisen, sondern meist willk�rlichen Eingriffennbsp;von Seiten der Schule und des abschleifenden und nivellirendennbsp;Verkehrslebens ausgesetzt sind.

287. nbsp;nbsp;nbsp;Es gibt nicht bloss eine kleine Anzahl absolut g�ltigernbsp;Vocale, sondem eine f�r den Einzelnen un�bersehbare Eeihenbsp;von solchen, die durch unmerkbare und ganz continuirhchenbsp;Uebergange unter einander verbunden sind.

288. nbsp;nbsp;nbsp;Hiernacli ist es unmogMch, ein Vocalsystem aufzu-stellen, das alle wirklichen und moglichen Vocalunterschiedenbsp;entliielte. Ein solches System entspricht ausserdem nicM ein-mal den praktischen Bediirfnissen. Wir brauchen nicht zunbsp;wissen, wie viel Vocaln�ancen es �berhaupt gibt, sondem innbsp;welcher W eise das V ocalsystem einer jeden einheitlichen Spr ach-genossenscbaft zusammengesetzt ist (d. h. wie viele Vocale diesenbsp;unterscheidet und wie dieselben zu einander liegen), und wienbsp;dieses System sich zu andern ebensolcben Systemen verhalt.

289. nbsp;nbsp;nbsp;Zur Veranscbaulichung dieser Verhaltnisse dient einnbsp;mit R�cksicht auf die wirklich innerhalb einzelner Sprach-genossenschaften vorkommenden Unterscbiede entworfenesnbsp;Normalzeicbensystem. Die Abweicbungen der einzelnen Mund-arten von dieser Articulationsweise sind genau anzugeben, undnbsp;eventuell durch H�lfszeichen zu bezeichnen.

290. nbsp;nbsp;nbsp;Hierbei kommt es wiederum nicht sowohl auf dasnbsp;Verhaltniss des einzelnen Lautes zum einzelnen Laute an, alsnbsp;auf das Verhaltniss der Systeme. Man unterlasse also nie zunbsp;untersuchen, oh sich die Abweichungen der Einzelvocale zweiernbsp;oder mehrerer Systeme nicht auf ein gemeinsames, die Stellungnbsp;der Systeme ohne Weiteres charakterisirendes Princip zur�ck-f�hren lassen.

291. nbsp;nbsp;nbsp;Solche Principien sind beispielsweise die starkere odernbsp;geringere Spannung der articulirenden Weichtheile (252 ff.) undnbsp;deren Eolgeerscheinungen, die starkere oder geringere Bethei-^nbsp;ligung der Lippen (233 u. �.), verschiedene Stufen der Nasa-lirung (278) u. dgl. Pemer gehort hierher namentlich auchnbsp;eine durchgehends bei allen Vocalen des Systems abweichendenbsp;Lagerung der Zunge, die von Differenzen in der Buhelage dernbsp;Organe herr�hrt und die man jetzt meist mit F. Franke als dienbsp;specifische Articulationsbasis der betreffenden Idiome z�nbsp;bezeichnen pflegt (fr�her hatte ich den Namen quot;Operations-basis' vorgeschlagen). Versuche ich als Mitteldeutscher z. B.nbsp;eine pragnant norddeutsche Mundart wie etwa die holsteinischenbsp;zu sprechen, so muss ein f�r allemal die Zunge etwas zur�ck-gezogen und verbreitert werden; hat man diese Basis einmalnbsp;gefunden und versteht man sie beim Wechsel verschiedenernbsp;Laute festzuhalten, so folgen die charakteristischen Laut-n�ancen der Mundart alle von selbst. F�ge ich zu dieser Articulationsweise noch die Neigung der Zunge zu supradentalernbsp;Articulation (156) bei passiver Lippenlage, so gewinne ich die

Basis zur Aussprache des Englischen. Manche Sprachen zeich-nen sich durch tiefen Kehlkopfstand und im Zusammenhang damit durch die Neigung aus, die Gesammtmasse der Zungenbsp;nach hinten zu ziehen, also alle Laute etwas zu velarisiren,nbsp;wahrend andere (darunter namenthch wieder solche mit hohemnbsp;Kehlkopfstand) 'vom im Munde� gesprochen werden, u. dgl.nbsp;Aber auch geringere TJnterschiede hahen noch sehr merklichennbsp;Einfluss auf den Oharakter der Sprache. In der mir gelaufigennbsp;niederhessischen Mundart articulirt die Zunge schlaff und mitnbsp;m�glichst geringer Anspannung aller ihrer Theile, auch dienbsp;Kehlkopfarticulation ist wenig energisch. Um dagegen den rich-tigen Klangcharakter mancher sachsischen Mundarten (natiir-lich abgesehn von den Verschiedenheiten des Lautsystems) zunbsp;treffen, muss die ganze Zunge angestrafft werden und der Kehl-kopf bei starkerem Exspirationsdruck energischer articuhren.nbsp;Daher machen auch diese Mundarten einen harten, etwasnbsp;schreienden Eindruck gegen�ber dem dumpfen, fast verdrossennbsp;und theilnamlos zu nennenden Oharakter der hessischen Mundart. � Derartige Yergleichungen sind h�chst lehrreich; wernbsp;irgendwie in der Lage ist, mehrere Mundarten sich aneignen zunbsp;konnen, versaume ja nicht dies zu thun und die Abweichungennbsp;derselben systematisch zu studiren. Dabei leistet die obennbsp;erwahnte Articulationsbasis die besten Dienste.

293. Was hier an dem Beispiel der Vocale, namentlich in Beziehung auf den Mangel objectiver Grenzen und die Koth-wendigkeit systematischer Gliederung, erlautert worden ist,nbsp;gilt mehr oder weniger von alien Sprachlauten und wird dahernbsp;im Folgenden stets st�lschweigend vorausgesetzt werden.

Cap. 12. Die Liquidae.

293. Unter Liquiden sind nach der alten Terminologie der Grammatik streng genommen nur die son or gebildetennbsp;Arten der r- und /-Laute zu verstehen. Doch hat sich dernbsp;Sprachgebrauch allmahhch dahin geeinigt, dass man alle r-und /-Laute schlechthin als Liquidae bezeichnet. Keben dennbsp;stimmhaften Sonoren r, l sind danach zunachst ihre stimm-losen Parallelen ohne Engenreibungsgerausch aufzuf�hrennbsp;(197), weiterhin die spirantischen r, /, die zu den sonorennbsp;Formen in einem ahnlichenVerhaltniss stehen wie die Spiransy'nbsp;(der stimmhafte /c^-Laut) zu dem Vocal /. Da namlich auch beinbsp;den r, / bedeutende Engen im Ansatzrohr hergesteUt werden,

SO k�nnen sich unter den oben 192 geschilderten Bedingungen auch bei ihnen leicht Engenreibungsgerausche einstellen. Auchnbsp;die spirantischen r, I k�nnen sowohl stimmhaft wie stimmlosnbsp;gebildet werden.

294. Die Laute, welcbe wir in hergebrachter Weise mit rnbsp;und I bezeicbnen, werden also entweder als Sonore oder alsnbsp;Gerauschlaute gebildet. Doch scheint es ziemlich sicher zu sein,nbsp;dass die indogermanischen Sprachen urspriinglich nur sonorenbsp;Formen kannten. Wir stellen daher diese bei der Betrachtungnbsp;wieder voran.

295. Wie bei den Vocalen, so haben wir auch bei dennbsp;Liquiden Zungen- und Lippenarticulation zu scheiden; nurnbsp;tritt die letztere gegen die erstere noch mehr zuriick. Sienbsp;richtet sich gew�hnlich nach der betreffenden Lautumgebung.nbsp;Der specifische r- oder /-Klang, auf den allein es zunachstnbsp;bei der allgemeinen Oharakteristik dieser Laute ankommt, wirdnbsp;durch die diesen Lauten im Gegensatz zu den Vocalen eigen-thiimhche Articulationsweise der Zunge bedingt.

296. Die Articulation der Vocale ist, wie wir gesehen habennbsp;(204), an sich durchaus dorsal, der liquide r-Laut entstehtnbsp;(soweit er allein durch Zungenarticulation gebildet wird, vgl.nbsp;306 ff.) durch coronale, der /-Laut durch laterale Articulation der Zunge, d. h. fiir die r-Laute ist die Articulation desnbsp;vordern Zungensaums, fiir die /-Laute die der beidennbsp;Seitenrander charakteristisch. Das Bollen derZungenspitzenbsp;beim r ist, wenigstens wenn wir den historischen Entwicklungs-verlauf der indogermanischen Sprachen in�s Auge fassen, alsnbsp;unwesentlich und mindestens zum Theil als secundar zu betrachten; desgleichen sind das sog. ��gutturale^ oder Wulare^nbsp;und das Kehlkopf-r offenbar erst spatere Substitutionen fiirnbsp;das urspriinglichere Zungenspitzen-r. Diese letzteren Lautenbsp;werden daher unten (306 ff.) gesondert betrachtet.

297. Die am wenigsten leicht der Beimischung von Ge-rauschen ausgesetzte Art des liquiden r ist die cerebrale odernbsp;cacuminale. Sie ist haufig in den neuindischen Sprachen,nbsp;kommt aber auch in Europa vor, z. B. dialektisch im Englischennbsp;(nach Sweet in den westlichen Grafschaften und in Kent, aber

auch im amerikanisclien Engliscli). Von den im Deutschen iiblictien r-Arten unterscheidet sie sich besonders durch dennbsp;ganzlichen Mangel des Eollens. Ein stimmloses gerolltes Cerebral-r babe icb in der Spracbe der Somali beobacbtet.

298. Der vordere Zungensaum ist bei der Bildung dieses rnbsp;nngs berum aufgebogen, so dass die Zunge l�ffelartig ausgeh�bltnbsp;erscheint, und dem harten Gaumen hinter den Alveolen dernbsp;Oberzahne genabert. In dieser Stellung verbarrt der Zungensaum, wenigstens bei den angefiihrten germaniscben Lauten,nbsp;wahrend der ganzen Dauer des r obne Schwingungen, einerleinbsp;ob dasselbe als Consonant, wie etwa in der erwahnten dialek-tiscben Aussprache des Englischen bei Wortern wie row, morrow, amerikanisch hard, far, oder als Sonant gebraucht wird,nbsp;was z. B. in Amerika nicht selten der Eall ist bei W�rtem wienbsp;sir, bird, heard (gesprochen sr, brd, hrd', auch engl. prettynbsp;lautet oft prte'^, doch vgl. auch 495).

299. nbsp;nbsp;nbsp;Die Bildung des cerebralen r erfordert eine ziemlichnbsp;Starke Zuriickbiegung der Zungenspitze, damit der Zungensaumnbsp;hinter den Alveolen die Enge bilde. Durch einfache Hebungnbsp;der Vorderzunge aus derRuhelage gelangtmanzu einerEngen-bildung zwischen dem Zungenrand und den Alveolen. Dies istnbsp;die Stellung aus der im Deutschen und den meisten andernnbsp;Sprachen in der Kegel die sog. alveolaren r articulirt werden.

300. nbsp;nbsp;nbsp;Der Spielraum der alveolaren r ist ziemlich bedeutend.nbsp;Er erstreckt sich von der Hinterflache der Alveolen bis annbsp;deren vorderste Grenze am Eande der Oberzahne. Man kannnbsp;danach ein vorderes, mittleres und hinteres Alveolar-rnbsp;unterscheiden (Sweet�s outer r, medium r und inner r; Hofforynbsp;nennt das vordere r^ alveolar, das mittlere und hinterenbsp;gingival, Kuhn�s Zeitschr. XXIII, 531 f.).

301. nbsp;nbsp;nbsp;In diesem Gebiete stehen sich nun zunachst gerolltenbsp;und nicht gerollte Varietaten gegeniiber. Das Eollennbsp;[trilling] entsteht dadurch, dass der diinn emporgew�lbte Saumnbsp;der Zunge durch den Exspirationsstrom nach aussen geworfennbsp;wird, um im nachsten Moment verm�ge seiner Elasticitat wieder in seine alte Lage zur�ckzukehren. Die Anzahl der so gege-benen Schlage ist im Einzelnen verschieden. Charakteristischnbsp;ist fiir den Klang dieser r, dass bei jedem Zungenscblag dernbsp;Klang der Stimme geschwacht wird, da bei jedem Schlage eine

Verengung der Ausfluss�ffnung stattfindet. Keibungsgerausche brauchen dabei nicht erzeugt zu werden. Man kann daher auchnbsp;die gerollten Alveolar-r in den meisten Fallen noch zu dennbsp;reinen Sonoren rechnen. Die Bildung von Beibungsgerauschennbsp;hangt zum guten Theile von der G-r�sse der Ausfluss�ffnung ab.nbsp;So lange, wie beim stark gerollten deutschen Biihnen-�-, nichtnbsp;nur der vordere Saum der Zunge, sondern auch ein nicht un-hetrachtlicher Theil der Seitenrander mitschwingt, stehn dienbsp;Gerausche hinter der Stimme durchaus zuriick. Erst dann,nbsp;wenn die Seitenrander der Vorderzunge bis fast ganz nach vornnbsp;hin an die Zahne angepresst werden, so dass nur der vorderstenbsp;Theil des Zungensaums in einer sehr verkleinerten Enge hin-und herschwingen kann, bekommen die Eeibungsgerausche einennbsp;deutlicheren s- oder scA-ahnlichen Klang, namenthch beimnbsp;Pliistern (so z. B. in dem vordem armenischen ri). Je starkernbsp;der Exspirationsdruck und je kleiner die Oeffnung, um so deut-hcher werden sie; ja es kann sich schliesslich an das r ein voll-standiges stimmhaftes scA anschliessen (wie im Czech, r, abernbsp;poln. rz ist schon reines z geworden). So entstehen spiran-tische gerollte Alveolar-r. Auch stimmlose gerolltenbsp;Alveolar-r kommen oft vor, namentlich nach stimmlosen Ge-rauschlauten; als selbstandige Consonanten auch z. B. im isl.nbsp;hr (Hoffory, Kuhn�s Zeitschr. XXni, 533) etc., als Sonantennbsp;oft in der Aussprache der Bewohner der baltischen Provinzennbsp;in W�rtern wie Vater, Mutter, Messer etc. Ob das stimmlose rnbsp;ein blosses Flattergerausch ist, oder mehr sibilantischen Oharak-ter annimmt, hangt dabei wieder von der speciellen Form dernbsp;Articulation ab.

303. Das ungerollte Alveolar-r ist im EngHschen haufig; es ist die normale Aussprache des anlautenden r imnbsp;Englischen, wie jetzt wohl alle Phonetiker annehmen. Gelegent-lich kommt es in Xordwestdeutschland vor (ich habe es vonnbsp;Ostfrieslandern gehort). Man kann dieses r mit ziemhcher In-tensitat und lange anhaltend hervorbringen, ohne dass es des-wegen zu einem gerollten wird. Es scheint, dass bei ihm dienbsp;vorderen Partien der Zunge massiger geformt sind, also wenigernbsp;leicht in jene Flatterbewegung versetzt werden k�nnen. Viel-leicht liegt aber auch der Unterschied mit darin, dass die Oeffnung eine gr�ssere ist als beim gerollten r. Vermuthlich hangtnbsp;das dann weiterhin damit zusammen, dass die Zungenspitzenbsp;beim gerollten r starker gespannt, beim ungerollten abernbsp;schlaffer ist, sodass also hier der Gegensatz von gerolltem und

303. nbsp;nbsp;nbsp;Das entsprechende spirantische ungerollte Alveolar-r findet sich ebenfalls im Englischen selir haufig, Bs hatnbsp;seine Hauptstelle in den Lautverbindungen tr und dr wie in

dry u. s. w. Beim t und d sperrt bier namlich die Zunge in der r-Lage die Mundh�ble vollkommen ab; wennnbsp;sicb nun beim Uebergang zum r die Zunge nicbt scbnell genugnbsp;vom Gaumen entfemt oder der Luftdruck nicht augenblicklichnbsp;auf das f�r r geb�hrende Mass reducirt wird, so entsteht an dernbsp;Enge zwischen Zungensaum und Gaumen ein dem engl. sh ahn-liches Eeibungsgerausch, das sich mit dem Stimmton zu demnbsp;spirantischen r verbindet. Nach stimmlosen Lauten wie pnbsp;wird das r vielfach stimmlos, wenigstens in seinem Anfang, erstnbsp;beim Uebergang zum Vocal tritt Stimme hinzu.

304. nbsp;nbsp;nbsp;Dies ist die gew�hnliche Ausspraohe des engl. ir, und so er-klart es sich, dass W�rter wie tried f�r ein unge�btes Ohr nicht immernbsp;leicht von solchen wie chide zu unterscheiden sind; doch hat der Zisohlautnbsp;im ch dorsalen, der in tr deutlioh coronalen Charakter (s. 333). Stimm-loses r ohne deutliches Engenreibungsgerausch hat das Englische nament-lich oft in der Verbindung pr, cr wie in pride, cirow, als Sonanten hortnbsp;man es in Lautfolgen wie Ipropose (gesprochen di prpo^z, wenn nicht dasnbsp;r ganz �bergangen und nur p^p mit doppelter Explosion gesprochen wird)nbsp;und ahnlichen. � �eber r als stimmloses r s. 512.

305. Weit seltener als alveolare r sind dentale r im eigentlichen Sinne des Wortes, bei denen der Zungensaumnbsp;gegen die untere Kante oder die Hinterflache der Oberzahnenbsp;articulirt, ohne sich in specifischer Weise den Alveolen zunbsp;nahem (interdentale und postdentale r). Aus eigenernbsp;Beobachtung kenne ich von dieser Gruppe nur die r des Irisch-Enghschen in den Verbindungen tr, thr, dr, wie in try, street,nbsp;three, dry, die mit rein dentalem t, d einsetzen. Die r sindnbsp;hier leicht gerollt, nach d stimmhaft, nach t und th (das ebenfalls als dentaler Verschlusslaut gesprochen wird) stimmlos.nbsp;Anderes s. bei Storm ^ S. 64 (wo aber zum Theil iiberweitnbsp;gebildete [reduch�te, 500] d-Laute mit untergelaufen zu seinnbsp;scheinen).

306. An Stelle der den altesten indogermanischen Sprachennbsp;wahrsclieinlicli allein eigenen r-Laute der Zungenspitze sind innbsp;den modemeren Idiomen vielfacli Laute almlichen Klanges,nbsp;doch verschiedener Bildungsweise getreten. Indem man nam-lich das Rollen als das Oharakteristisclie der deshalb alsnbsp;Zitterlaute bezeicbneten r empfand, substituirte man �nbsp;natiirbcb nnbewusst � statt des sch-wingenden Zungensaumsnbsp;andere ahnbcher Scbwingungen fahige Theile des Sprach-organs, und gewann auf diese Weise eine Eeihe neuer Laute,nbsp;die wir im Gegensatz zu den alteren Zungenspitzenlauten alsnbsp;Substitutionszitterlaute bezeicbnen k�nnen. Dieselben sind:

307. nbsp;nbsp;nbsp;Das sog. gutturale oder besser uvulare r wirdnbsp;durch Scbwingungen des Zapfcbens gebildet. Dies geschiebtnbsp;in der Weise, dass man den Zungenriicken zum weicben Gaumennbsp;emporbebt, wie beim velaren c/�, jedocb in der Mittellinie dernbsp;Zunge eine Rinne bildet, in der das Zapfcben frei nacb vomnbsp;und r�ckwarts scbwingen kann. Je tiefer diese Rinne ist, umnbsp;so leicbter ist das r von auffallenden Reibungsgerauscben frei-zubalten. In den lebenden Spracben wird aber die Rinnen-bildungvielfacb vernacblassigt, so dass das r einen sebr kratzen-den Oharakter bekommt und selbstvollstandig in die stimmbaftenbsp;velare Spirans j iibergebt; daber denn aucb die bis auf Briicke,nbsp;Wiener Sitz.-Ber. 11,202, gangbare Vorstellung, das'GaumenVnbsp;werde durcb Zittern des weicben Gaumens erzeugt; ricbtig ist,nbsp;dass bei energischer Ausspracbe des kratzenden r obne ge-n�gende Rinnenbildung der Rand des Gaumensegels etwas innbsp;flatternde Bewegung geratb.

308. nbsp;nbsp;nbsp;Bn Auslaut und neben stimmlosen Gerauscblautennbsp;wird aucb das uvulare r sebr baufig stimmlos gebildet undnbsp;wecbselt demgemass aucb gelegentlicb mit der stimmlosennbsp;velaren Spirans x.

309. nbsp;nbsp;nbsp;Dieser Laut entstebt nacb Briicke, Sitz.-Ber. 11, 207.nbsp;Grundz. 13 f. (vgl. aucb Merkel, Scbmidt�s Jabrbb. 0, 86.nbsp;Donders, Pbys. 20. Ellis IV, 1099), wenn man zu immer tieferennbsp;Tonen berabsteigend die untere Grenze seines Stimmumfangs

�berschreitet, so dass die Stimmbander nicht mehr in der ge-b�rigen Weise tonen, sondem in einzeln vemehmbaren St�ssen zittern. Es ware hiemach das Kehlkopf-r als ein Stuck inter-mittirender Stimme oder etwa Knarrstimme zu charak-terisiren (vgl. auch G-riitzner 209). Wirklicb gelingt es leicbtnbsp;einen solchen intermittirenden Klang zu erzeugen, namentlichnbsp;bei Inspiration, wobei die einzelnen St�sse langsamer und deut-Hcher getrennt vernebmbar einander folgen. Aber seine Bildungnbsp;ist keineswegs an die tiefsten Tone des menschbchen Kehlkopfsnbsp;gebunden, sondern seine Tonh�he kann, wie schon Dondersnbsp;beobachtete, wesentlich erh�ht werden. Bei einiger Uebungnbsp;kann man das Knarren durch den gr�ssten Theil des Umfangsnbsp;der Bruststimme durchfiibren, jedenfalls ist die Knarrstimmenbsp;innerhalb der Tonlagen des gewohnlichen Sprechens durchausnbsp;leicbt bildbar. Hieraus folgt, dass sie unter Umstanden fiir dienbsp;gew�hnliche glatte Stimme vicarirend eintreten k�nne. So bemerkte Donders, dass Dickhalse die Keigung haben ihn stattnbsp;der glatten Stimme zu gebrauchen (auch wir reden ja oft vonnbsp;�knarrenden� Stimmen), und dass sicb das Knarren bei Andernnbsp;mit der Stimme verbindet oder mit ihr abwechselt und dennbsp;Eindruck klagender Sentimentalitat hervorbringt (dies b�rtnbsp;man, wie ich hinzuf�ge, namentlich oft bei Kindern in weiner-licher Stimmung, und vielfach bei recht hoher Tonlage), wah-rend Knarrstimme bei geschlossenem Munde als klaglichesnbsp;Stohnen erscheint. Abgesehen von diesen Fallen durchgehen-der Ersetzung der glatten Stimme durch die Knarrstimme trittnbsp;die letztere dialektisch auch als historischer Yertreter vonnbsp;Vocal r auf. Entweder verschmelzen diese beiden Lautenbsp;ganz zu (intermittirendem) Knarrvocal, oder der Vocal wirdnbsp;glatt eingesetzt und nur der Ausgang wird knarrend gebildet.nbsp;So hort man, wie ebenfalls Donders beobachtete, im Londonernbsp;Dialekt z. B. mit knarrendemVocal fiir horse\ ahnlich habenbsp;ich vonDanen Worte wie kar, har aussprechen horen. Aber innbsp;den von Briicke angefiihrten Beispielen ort Ort, wurt Wort,nbsp;durt Dorothea, habe ich, soweit mir ihre Aussprache �berhauptnbsp;bekannt ist, nichts anderes zu horen vermocht als einen demnbsp;0, M, M folgenden, mehr nach der neutralen Mitte des Vocal-systems zu liegenden vocalischen Nachklang von sehr geringernbsp;Starke, obgleich mir die Bildung der Knarrstimme seit meinennbsp;Kinderjahren vollkommen gelaufig ist; vielleicht also dass dienbsp;knarrende Aussprache jener und ahnlicher W�rter nicht sonbsp;allgemein durch Niederdeutschland verbreitet ist. � Bs ist

�brigens zu beachten, dass da, wo knarrender Yocal fiir Vocal 4- r steht, das r oft durch eine mehr oder weniger starke velarenbsp;Einscbniirung markirt wird; dadurch wird der Rest des Vocalsnbsp;gedampft und so wegen seiner geringeren Schallfiille (518) alsnbsp;Consonant gegeniiber dem als sonantisch empfundenen Ein-gange gefiihlt.

310. Audi mit den Lippen kann man einen Zitterlautnbsp;erzeugen. Die Lippen mussen dabei ganz locker auf einandernbsp;gelegt und vorgeschoben werden. Man bildet diesen Laut, innbsp;Deutschland wenigstens, stimmlos oft beim tiefen Ausathmennbsp;bei grosser Hitze als eine Art Interjection, die Erscb�pfungnbsp;andeutet. Kiirzer berausgestossenes pr (stimmlos) und hr dientnbsp;als Interjection des Abscheus und der Verachtung, lang ge-dehntes hr findet sich oft bei Kutschern, wenn sie ihren Pferdennbsp;Halt gebieten (Briicke ^ 49) neben hr mit alveolarem oder uvula-rem r. Als eigentlicher Sprachlaut ist das Lippen-r selten.nbsp;Kempelen beobacbtete gelegentbohe Bildung desselben alsnbsp;�Sprachfehled einzelner Individuen (S. 331), nach einer Angabenbsp;von Forster bei Chladni S. 213 soli es in der Sprache einernbsp;Insel in der Nahe von Neuguinea vorkommen. In den finnischennbsp;Idiomen findet es sich nach Genetz, Binfiihr. S. 15 in einigennbsp;Interjectionen und daraus abgeleiteten W�rtern, wie pruu^nbsp;prukottelen.

311. Nasalirter, namentlich nicht-gerollte Arten, sindnbsp;leicht zu bilden, und kommen oft bei Individuen vor, welchenbsp;die Neigung haben zu nasaliren; sonst scheinen sie als beson-dere Spracblaute in lebenden Sprachen wenigstens noch nichtnbsp;nachgewiesen zu sein.

312. Das Gemeinsame der /-Laute ist das, dass wie bei d, tnbsp;die Zungenspitze die Mundh�hle in ihrer Mittellinie nach vornnbsp;zu absperrt, dagegen die mittlere Zunge sich seitlich von dennbsp;hintem Backenzahnen abhebt und so zwei zur Mittellinie symmetrisch gelegene Ausfluss�ffnungen f�r den Schall bildet (dahernbsp;der englische Name divided f�r diese Art der Articulation).nbsp;Haufig aber wird nur �ine solche Ausfluss�ffnung hergestellt;

313. nbsp;nbsp;nbsp;In der Menge der so erzeugten Laute sind ehensovielenbsp;Species zu unterscheiden als wir ohen 154 ff. Articulationennbsp;der Vorderzunge aufgestellthaben: also cerebrale, palatale,nbsp;alveolare, postdentale und interdentale (mit den Unter-abtbeilungen Ton Lauten coronaler oder dorsaler Articulation).nbsp;Cerebrale I finden sicb wieder im Sanskrit und den neuindischennbsp;Sprachen, palatale in den ital. gl^ span, ll^ port, lli (vgl. 484),nbsp;alveolare im Englischen und Norddeutschen u. s. w.

314. nbsp;nbsp;nbsp;Die Unterschiede der Klangfarbe dieser Species sindnbsp;nicht sehr bedeutend. Allenfalls treten die cerebralen I dennbsp;drei iibrigen Arten gegeniiber. Dagegen wechselt der Klangnbsp;des I sehr stark je nach dem Verhalten des Zungenk�rpersnbsp;und der Grosse der dadurch bedingten Ausfluss�ffnungen. Dernbsp;dunkelste /-Laut entsteht, indem man nur die Zungenspitzenbsp;zum Abscblusse verwendet, d. h. den vordern Zungenk�rpernbsp;im Uebrigen m�glicbst senkt und vom Gaumen entfernt halt,nbsp;und dadurch zugleich jene Oeffnungen zu ziemlich langennbsp;Spalten ausdehnt. So wird im Vordermunde ein grosser Hohl-raum tiefer Eesonanz geschaffen, der dem I seinen eigen-thiimlichen 'dunklen� Klang verleiht. Der Klang wird immernbsp;heller, je mehr man den vordern Theil des Zungenk�rpers hebtnbsp;und dadurch den Resonanzraum und die Ausfluss�ffnungennbsp;verkleinert. Unser gew�hnhches deutsches I steht etwa in dernbsp;Mitte, doch weichen auch die deutschen Mundarten vielfachnbsp;nach der einen oder andern Seite ah; als Beispiel des 'hellen'�nbsp;I mag das slavische 'mouilhrte'� I genannt werden.

315. nbsp;nbsp;nbsp;Die meisten Phonetiker setzen seit Purkinje auch einnbsp;gutturales, genauer velares I an und finden dies in dem 'harten� russ. I [I, m), dem niederland. I nach Vocalen, wie in wel,nbsp;helpen und ahnlich klingenden Lauten. In der Auffassungnbsp;dieses Lautes scheint aber noch keine Uebereinstimmung zu be-stehen. Nach Bell und Sweet (welche den Laut als hack-divided hezeichnen) muss ein 'centraler Verschluss� mit dernbsp;ganzen Zungenwurzel ausgef�hrt werden, wobei die Zungenbsp;stark zuriickzuziehen ist. Die Luft entweicht zwischen dennbsp;Seiten der Zungenwurzel und den hintem Backenwandennbsp;(Sweet S. 44). Storm gibt dagegen S. 65) an, dass die hinterenbsp;Zunge gehoben und der ganze hintere Mundcanal verengtnbsp;(also nicht gespalten) werde, und dass hierdurch der velarenbsp;Klangcharakter entstehe; diese Articulation erklare auch die

haufigen Uebergange des I in o (als velare Vocale; �bri-gens spricht auch das armen, fiir griech. z. B. inpav^os � IlavXog, fiir eine solche Articulation). Ich kann in dieser Fragenbsp;kein bestimmtes Urtheil abgeben, neige mich aber beziiglicli desnbsp;slaviscben harten I der Auffassung Storm�s zu; das gal. I innbsp;laogh (gesprochen welches Bell als Beispiel des back-divided I aufstellt, habe ich nicht von Eingeborenen gehort.

316. Zu diesen Unterschieden gesellen sich dann noch die durch die verschiedenen Lippenstellungen bedingten Ab-weichungen: das dunkle I wird durch Rundung der Lippennbsp;noch dumpfer, das helle I durch Zuiiickziehen derselben nochnbsp;heller u. s. w. Die Art des Verschlusses ist hierbei iiberall ziem-lich unwesentlich. Doch begreift man leicht, dass aus Bequem-lichkeitsriicksichten ein cerebrates I vorwiegend mit dunkler,nbsp;ein dorsales, bei dem der Zungenriicken schon ziemlich ge-hoben ist, vorwiegend mit heller Klangfarbe gebildet wird.nbsp;Das palatale I ist selbstverstandlich stets hell.

BIY. Spirantische f entstehen leicht bei starkerer Engen-bildung an der Articulationsstelle. Stimmlose I sind nament-lich im Auslaut und in der Nachbarschaft stimmloser Gerausch-laute haufig. Das welsche ll und islandische hi sind ebenfalls einfach stimmlose I mit deutlichem Reibungsgerausch. Ohnenbsp;solches wird dagegen z. B. das stimmlose engl. I vor und nachnbsp;Stimmlosen wie in Jlat^ play-, clay, slow oder help, felt u. dgl.nbsp;gebildet. Die Starke des Reibungsgerausches der spirantischennbsp;Formen kann natiirlich wieder mannigfach abgestuft sein, jenbsp;nach dem Verhaltniss der Grosse der Ausfluss�ffnung und dernbsp;Starke der Exspiration.

318. nbsp;nbsp;nbsp;hTasalirte I sind leicht zu bilden und kommen �fternbsp;in nasalirenden Sprachen vor (im Sanskrit beim Zusammen-treffen von Nasal-p l�. yaUoham, mahaUlunati fiir yam lokam,nbsp;mahan luiiati, Hoffory, Kuhn�s Zeitschr. XXm, 550).

319. nbsp;nbsp;nbsp;Wir haben beim I wegen der Beweglichkeit des ZungenkSrpersnbsp;wie bei den Vocalen eigentlich eine ganze Scala von Lauten. Ein wesent-liober Untersoliied beider Lautgmppen liegt aber darin, dass beim I weitnbsp;weniger Stufen zu gegensatzlicher Geltung entwickelt sind. In der Hegelnbsp;werden namlicb vom I h�chstens zwei Stufen, belles und dunkles I, unterschieden. Auch zwisoben cerebralem und nicbt-cerebralem I hat sich nurnbsp;in wenigen Sprachen, wie z. B. im altesten Sanskrit oder im Schwedischen,nbsp;ein Gregensatz herausgebildet; nooh weniger pflegt man sich des Unter-schieds der nicht-cerebralen Species bewusst zu werden.

330. Der specifische 1-Klang ist bedingt durch einen gewissen Grad der Enge der Ausfluss�fifnungen. Man kann alle Vocale, statt in der

gewohnlichen Weise, auch so bilden, dass man die Zungenspitze an den Gaumen andriickt, nur muss dann die Zunge ziemlich stark verschmalertnbsp;werden. Verbreitert man sie in dieser Stellung allmablicb bei tonendernbsp;Stimme, so hort man, wie der Vooallaut immer mehr versohwindetnbsp;und dafiir der specifische I - Klang immer klarer hervortritt. Auf diesemnbsp;Verhaltniss beruhen grossentheils die Ber�hrungen zwisohen Z-Lauten undnbsp;Vocalen.

321. Bei dem cerebralen I kommen oft Ber�hrungen mit dem cere-bralen r vor, indem der centrale Verschluss des Mundoanals gelockert, aber die seitliche Einziehung der Zunge wie bei den ^-Lauten beibehaltennbsp;wird. Dieser Art ist das sog. �dicke� I des Ostnorwegischen und Schwedi-schen, dessen Bildung Storm2 8. 42 so beschreibt: 'Die Zungenspitzenbsp;wird gegen den mittleren Gaumen, ohne ihn zu ber�hren, zur�ckgezogennbsp;und dann pl�tzlich, mit einem Sohlage den Vordergaumen entlang wiedernbsp;in ihre normale Lage versetzt. Dabei wird meistens im letzten Momentenbsp;der Vordergaumen von der Zungenspitze fl�chtig ber�hrt, aber dies istnbsp;unwesentlich; wird die Ber�hrung energischer, so entsteht (cerebrates) rd.nbsp;Hierdurch entstehen verschiedene Lautn�ancen dicht nach einander,nbsp;namentlich lautet im ersten Moment mehr ein spirantisohes cerebrales r,nbsp;im nachsten ein cerebrales l, das bisweilen etwas von d hat. Diese Laute,nbsp;die eigentlich nach einander folgen, verschmelzen dem Geh�r zu einem ein-zigen gemischten Laut, der auf uns (Norweger) mehr den Eindruck von lnbsp;macht, auf die Auslander aber mehr den von r. .. Auch ist dieser Lautnbsp;verhaltnissmassig momentan und lasst sich nicht verlangern oder ver-doppeln.� Einen andern, aber analogen Mittellaut zwischen ungerolltemnbsp;(alveolarem) r und l (bei dem der Anschlag an den Vordergaumen oder dienbsp;Alveolen fehlt) habe ioh von einem Papua von der Insel Pentecoste (Neu-Hebriden) und einem Kretenser gehort (vgl. auch Ellis IV, 1133 und Sweetnbsp;S.S��ber das japan, r), endlich einen dem norwegischen dicken l sonstnbsp;ganz genau entspreohenden, speciell auch mit umgeknickter Zungenspitze,nbsp;nur viel weiter nach vorn, von den Alveolen abwarts, gebildeten Laut innbsp;der Sprache der Somali (wo er aus einem ahnlich artioulirten d hervor-geht, und mit diesem wechselt).

Cap. 13. Die Nasale.

322. Der specifische Nasalklang wird, wie wir oben S. 52 ff. gesehen haben, der Stimme dadurcb mitgetheilt, dass zu einemnbsp;mebr oder weniger grossen Theile der Mundh�ble die Nasen-h�ble als Eesonanzraum hinzutritt. Die einzelnen Species dernbsp;Nasale aber beruben auf der Verscbiedenbeit der Orte, annbsp;denen der Mundraum nacb aussen bin abgesperrt wird. So erbuiten wir wieder die Hauptgruppen der labialen (m), dentalen (w, mit allen den Unterabtheilungen die wir 154 ff. kennennbsp;gelernt haben), palatalen [n] und velaren (�) Nasale. Cerebrale n finden sicb z.B. im Sanskrit, den neuindischen Sprachennbsp;und im Scbwedischen (f�r rn), palatales n erscbeint im span. n

z. B. in �WO, ital. gn in campagna, aucli in der schweizerischen Aussprache des franz. gn z. B. in compagnon^ champagne, dasnbsp;nordfr. gn ist aber nach Storm ^ S. 77 (vgl. auch 174) vielmehrnbsp;ein mouillirtes halbvelares da seine Articulationsstelle weiternbsp;hinten, an der Grenze des harten und weichen Gaumens liegt.nbsp;Jener vordere Palatallaut wiirde daher als n'-, der nordfranz�-sische Laut aher vielleicht als zu bezeichnen sein. Im IJebri-gen muss auch hier wieder darauf aufmerksam gemacht werden,nbsp;dass jede Species zahlreicher Unterabtheilungen fahig ist, jenbsp;nachdem die nicht gerade den Yerschluss bildenden Theile desnbsp;Ansatzrohrs verschiedene Lagerung haben. Am deutlichstennbsp;ist dies beim m, denn bei diesem kann nicht nur die Zungenbsp;ungehemmt dieselbe Reihe von Articulationsstellungen durch-laufen wie bei den Vocalen, sondern auch die verschlussbilden-den Lippen k�nnen noch durch Yorschiebung oder Zuriick-ziehung u. s. w. auf den Klang des Nasals einwirken (Naheresnbsp;8. Cap. 23). Stimmhafte Nasale mit Gerauschbildung k�nnennbsp;zwar auch erzeugt werden, aber sie kommen, soweit meine Er-fahrung reicht, nicht vor. Stimmlose Nasale aber sowohl mitnbsp;als ohne Reibungsgerausch begegnen in vielen Sprachen, z. B.nbsp;stimmloses spirantisches n im island, hn und kn, z. B. in kniga,nbsp;knif (Hoffory, Kuhn's Zeitschr. XXm, 546 �.), desgleichennbsp;stimmloses m in der Interjection hm (woriiber unten 397 Ge-naueres). Ohne wesentliches Reibungsgerausch erscheint da-gegen z. B. das stimmlose engl. n in snow, lent, mint u. dgl.nbsp;Die Starke des Reibungsgerausches kann auch bier wieder einenbsp;verschiedene sein.

333. Ich habe friiher die Existenz stimmloser Nasale geleuguet, in-dem ich das was oben als �stimmloser Nasal� bezeichnet wurde, friiher im Anschluss an die alte Definition der Nasale, welche nur stimmhafte Formennbsp;kannte, als einen �durch die Nase gefiihrten Hauch� betrachtete. Uebernbsp;die Zweckmassigkeit einer Erweiterung jener alten Definition vergleiohenbsp;dagegen die ausfiihrlichen Er�rterungen von Hoffory a. a. 0. Auch dienbsp;englischen Phonetiker erkennen die Existenz stimmloser Nasale durch-

B. Die Gerauschlaute.

Cap. 14. Die Spiranten.

324. nbsp;nbsp;nbsp;Eein labiale Spiranten sind im ganzen selten. Dennbsp;bilabialen Verscblusslauten (348) entsprechen grossentheilsnbsp;labiodentale Spiranten, so dem p das �, dem stimmhaften l das v,nbsp;wie es in Norddeutschland, ferner in den romanischen Sprachennbsp;und im Engbschen ausgesprochen wird. Bilabiales � ist mirnbsp;nur bei vereinzelten Individuen vorgekommen, wahrend bilabiales w (oft, wie auch �, reducirt gesprochen, 505) in einemnbsp;grossen Theile von Mittel- und S�ddeutschland herrscht. Innbsp;Tirol babe ich auch ein bilabiales w beobachtet, das nach eng-lischer Terminologie divided (312) gebildet wird, d. h. mit Ver-schluss der Lippen in der Mitte und mit zwei seitlichen Aus-fluss�ffnungen. Doch scheint diese Bildungsart nicht f�r allenbsp;Individuen gut m�glich zu sein. Es kommt bei dem mittlerennbsp;Lippenschluss viel auf die Gestalt der Lippen des einzelnennbsp;Individuums an (leichter geUngt er bei starkerer Ausdehnung dernbsp;Lippenspalte, so z. B. wenn man mitlachelndemMunde spricht).nbsp;Auch das span. b scheint, wenigstens zum Theil, mit Mittel-schluss gebildet zu werden (vgl. dazu Storm^ S.154. i S. 434).

325. nbsp;nbsp;nbsp;Da die meisten modernen � und v der indogermani-schen Sprachen aus bilabialen Verscblusslauten hervorgegangennbsp;sind, so m�ssen wohl bilabiale � und w als deren Vorstufen innbsp;gr�sserem Umfange angesetzt werden. Der Grund f�r die fastnbsp;vollstandige Aufgabe des bilabialen � mag in dessen geringernbsp;Lautstarke liegen, die es zu leicht unvernehmlich werden liess.nbsp;Beim labiodentalen � und v r�hrt die gr�ssere Scharfe desnbsp;Lautes von demAnblasen der Oberlippe vermittelst des zwischennbsp;Unterhppe und Oberzahnen hervorgetriebenen Luftstroms hernbsp;(man erkennt das leicht, wenn man wahrend der Bildung einesnbsp;f,v die Oberlippe mit dem Einger in die H�he hebt). Beim w,nbsp;dessen Stimmhaftigkeit den Laut vor der UnvernehmUchkeitnbsp;etwas sch�tzt, war eine derartige Verscharfung des Blase-gerausches nicht so nothwendig.

326. nbsp;nbsp;nbsp;Die beiden stimmhaften Spiranten dieser Reihe, vnbsp;und w, sind streng von dem 'HalbvocaL u getrennt zu halten,nbsp;�ber den unten 410 ff. 422 zu vergleichen ist. Auch das

stimmlose u in engl. wh ist nicht mit dem hilahialen � zu iden-tificiren. Die Scheidung documentirt sich schon ausserlich in der Articulation, indem bei den Spiranten o, w die Lippen-rander mebr oder weniger gradlinig und parallel einandernbsp;genahert sind, wahrend der Halbvocal u die Rundung undnbsp;gr�ssere Mund�ffnung des Vocals u theilt, ausserdem aher auchnbsp;wie dieser eine Zungenarticulation in Anspruch nimmt.

327. Eine eigenth�mliche Abart des � findet man bei einzelnen Individuen (namentlicb Juden) als Vertreter f�r L Die Unterlippe ist dabei weit hinaufgezogen, sodass die Schneide der Oberzahne etwa in der Mittenbsp;der inneren Lippenflacbe oder nocb tiefer aufsetzt. Die Oberlippe ist eben-falls dem entsprechend gehoben, und beide Lippen sind naoh aussen vor-gest�lpt, sodass sie vor den Zahnen einen kesself�rmigen Kaum bildennbsp;(337). lob bin nicht sioher, ob dabei auch die Zunge eine selbstandigenbsp;Articulation vomimmt (namlich die Bildung eines ahnlichen Kessels hinternbsp;den Zahnen), m�chte es aber fast glauben.

328. nbsp;nbsp;nbsp;Hiermit betreten wir das f�r die Beschreibungnbsp;schwierigste und auch in seiner historischen Entwicklung nochnbsp;am wenigsten aufgeklarte Gebiet unseres Lautsystems. Das-selbe umfasst eine Eeihe von Spiranten, deren Anfang dasnbsp;interdentale �, deren Ende das palatale s bildet und in derennbsp;Mitte die verschiedenen s- und s-Laute liegen. Wir stellennbsp;voran die

329. nbsp;nbsp;nbsp;Zischlaute coronaler Bildung. Hier begegnennbsp;zunachst die interdentale oder postdentale stimmlosenbsp;Spirans 0 nebst dem entsprechenden stimmhaften d. Die ersterenbsp;Species wird durch V orschieben des flach ausgebreiteten Zungen-saums zwischen die ein wenig von einander entfernten Zahn-reihen gebildet. Derselbe braucht nicht �ber die Kante dernbsp;Oberzahne hervorzuragen. Die Hauptsache ist, dass die Engenbsp;zwischen dem Zungensaum und der Kante der Oberzahne ge-hildet wird (Michaelisquot; marginales s). Dieser Art sind neu-griech. -d- und d und oft englisches 'hartes� und 'weiches� thnbsp;nach dem Zeugniss von Storm ^ S. 69, dem ich nur beistimmennbsp;kann. Sweet findet dagegen das engl. th gew�hnlich post-d en tal gebildet. Er unterscheidet nur zwei Hauptarten. Beinbsp;der einen wird der Zungensaum gegen die Hinterflache dernbsp;Oberzahne gepresst und die Luft entweicht durch die Zwischen-raume der Zahne (interstitielles 0, d); die Ber�hrungnbsp;zwischen Zungensaum und Zahnen wird aber oft gelockert und

unter Umstanden der Zwischenraum so erweitert, dass das Reibungsgerauscli ganz verloren geht. Die zweite Art ist einnbsp;inneres bei welchem keine directe Beriibrung der Zabnenbsp;stattfindet, sondern die Zunge bloss den Alveolen unmittelbarnbsp;hinter der obern Grenze der Zabne genahert ist. Natiirlichnbsp;sind aber wieder nocb mehrere Unterabstufungen m�glich. Einnbsp;mittleres postdentales d mit sehr weiter Oeffnung ist z. B. dasnbsp;span, d wenigstens in der chilenischen Aussprache. Stimmlosnbsp;erscheint dasselbe fiir s �?, z.B. laOoOientes fiir las dos dientesnbsp;(iiber das span, d s. Storin'^ S. 154. ' S. 426).

330. nbsp;nbsp;nbsp;Man kann das 0 auch �'divided'� und einseitignbsp;bilden. Die Engen Uegen dann entweder beidseitig oder einseitig an den Eckzahnen. Dieser Laut scheint als Vertreternbsp;des s in Deutschland nicht ganz selten zn sein. Ich glaube ihnnbsp;otter von Berlinern sowie im Judendeutsch gehort zu haben,nbsp;bin aber nicht sicher, ob er nicht vielmehr mit dem Zungenblattnbsp;gebildet wird. Yom engl. th unterscheidet er sich durch star-keres Zischen, vielleicht weil die Lippen mit angeblasen werdennbsp;Oder doch die Luft sich in dem kleinen Hohlraum zwischennbsp;Zahnen und Lippen fangt.

331. nbsp;nbsp;nbsp;Bei dem interstitiellen 0 � welches natiirlich nur von Personennbsp;mit auseinanderstehenden Oberzahnen gebildet werden kann � findet auchnbsp;oft ein Anblasen der Oberlippe statt. Ich habe friiher geglaubt, dass dieses Anblasen dem 0 �berhaupt erst seine eigentliohe H�rbarkeit verleihenbsp;(wie beim �, v), habe mich aber �berzeugt, dass dasselbe nur etwas Secun-dares ist.

333. Der Articulation nach stehen diese Spiranten den labiodentalen �, V nahe, daher auch der haufige Uebertritt derselhen in die letzterenbsp;Classe. Es bedarf dazu nur eines geringen Helens und Einwartsbiegensnbsp;der Ilnterlippe, um diese mit den Oberzahnen in Ber�hrung zu bringen,nbsp;d. h. sie an der Bildung der Enge f�r das Blasegerausch theilnehmen zunbsp;lassen. Durch R�ckkehr der beim 0, � artioulirenden Zunge zur Ruhe-lage ist dann der vollstandige Uebergang zu �, v vollzogen.

333. Geht man mit dem Zungensaum noch mehr in die H�he, sodass die Enge an den Alveolen gebildet wird, so ent-steht das stimmlose Alveolar-r des Englischen nebst seinennbsp;stimmhaften Nebenformen mit und ohne Reibungsgerauschnbsp;(stimmhaftem spirantischem und sonorem r), bei noch starkerernbsp;Hebung und Zuriickbiegung der Zunge das stimmlose Oere-bral-r, die man herkommlicher Weise nicht zu den Zischlautennbsp;zu rechnen pflegt. Einen stimmlosen alveolaren Zischlautnbsp;dieser Art, iiber dessen Analyse ich aber nicht v�llig sicher bin,nbsp;glaube ich in der irischen Aussprache von t nach Vocalen,

namentlich nacli ^ gehort zu hahen, z. B. in meat, eating \ die Enge muss aher ziemlich weit sein, da das Zischen nicht sehrnbsp;stark ist (das Volk suhstituirt gewohnlich postdentales odernbsp;interdentales 0 daf�r; den entsprechenden alveolar-coronalennbsp;Laut hahe ich nur bei Gebildeten gefunden, welche noch dienbsp;Irish brogue sprechen, aher doch bestrebt sind das gewohnlichenbsp;alveolare t zu bilden).

331. Die Zischlaute s und s nebst den entsprechenden stimmhaften z und z. Hier gilt es vor alien Dingen den aus dernbsp;Sanskritgrammatik z. Th. auch in die sprachwissenschaftlichenbsp;Literatur eingedrungenen Irrthum zu beseitigen, als sei 'cere-brales squot; ohne Weiteres identisch mit s, oder 'palatales squot; mitnbsp;skr. f, d. h. als verhielten sich die drei Laute I, f, s so zu ein-ander wie die skr. Verschlusslaute c, t. Vielmehr existirennbsp;vollkommen ausgebildete Parallelreihen von s- und s-Lauten,nbsp;d. h. es gibt sowohl cerebrale, palatale als dentale s und

335. Was nun zunachst die eigentlichen s-Laute anlangt, so ist nach den Untersuchungen von Bell und Sweet f�r sienbsp;cbarakteristisch, dass die Bngen mit dem Zungenblatt (151)nbsp;gebildet werden. Nicht minder wichtig ist aber, wie es scbeint,nbsp;dass bei ihrer Bildung die Zunge in ihrer Mittellinie zu einernbsp;scbmalen mehr oder weniger tiefen Einne eingekerbt wird,nbsp;durch welche der Luftstrom gegen die obere Zahnreibe odernbsp;die Alveolen geblasen wird. Dies unterscheidet die eigentlichennbsp;s-Laute wesentlich von den rein coronalen Zischlauten. Dienbsp;Enge selbst kann vom untern Eande der Oberzahne an auf-warts bis zu der Articulationsstelle der Cerebralen gebildetnbsp;werden. Engenbildung an der Kante der Zahne bringt einnbsp;lispelndes s hervor, das man als individuelle Eigenth�mlich-keit bei einzelnen Personen findet. Beim franz. s, z ruht dienbsp;Zungenspitze ebenfalls noch hinter den Unterzahnen, die Engenbsp;liegt zwischen dem Zungenblatt und der Hinterwand dernbsp;Oberzahne, an welche die Zunge stark angepresst wird.nbsp;Aehnlich sind wohl die meisten mitteldeutschen s gebildet, dochnbsp;liegt da die Enge bereits am untem Eande der Alveolen. Innbsp;Norddeutschland dagegen, namentlich in den Mundarten,nbsp;welche das st, sp am zahesten festhalten, findet man alveolarenbsp;s, bei welchen auch die Zungenspitze bis fiber den untern Eandnbsp;der Oberzahne hinauf gehoben ist. Diesem scheint das gewohnliche englische s nahezukommen; doch hat dies nachnbsp;Sweet weitere Oeffnung als der deutsche und franz�sischenbsp;Laut. Ausserdem scheint mir beim norddeutschen s die ganze

Vorderzunge mehr convex gewolbt zu sein, lische s eine Art Uebergang zur coronalen Articulation darstellen mag. Das palatale s, das z. B. im Russiscben vornbsp;palatalen Vocalen (e, i u. s. w.) vorkommt, unterscheidet sichnbsp;durch nocb weiter riickwai�ts liegende Enge und starkerenbsp;Wolbung des gesammten Vorderk�rpers der Zunge. Ein wirk-licbes cerebrales s findet Storm^ S. 70 im Ostnorwegischen undnbsp;Schwediscben in der Verbindung rs, z. B. biirse �Biichse^, undnbsp;iiu baskischen sosa 'un sou^ (im Dialekt von Bayonne). Em-phatische alveolare s-Laute sind das arab. (j.^ s und z (166).

336. nbsp;nbsp;nbsp;Ueber die eigentliche Articulation der s-Lautenbsp;gehen die Ansichten der Forscher noch weit auseinander, weilnbsp;diese Laute ausserordentlich viele und stark von einandernbsp;abweichende Specialitaten entwickelt haben, die Articulationnbsp;der Zunge aber sich noch mehr als bei den s-Lauten dernbsp;directen Beobachtung entzieht. Nur so viel steht fest, dass dienbsp;Zungenarticulation der s stets etwas weiter r�ckwarts liegt alsnbsp;die der s (s. die sehr instructiven Abbildungen und Beschrei-bungen beider Laute bei Griitzner 219 ft.); wahrscheinlich istnbsp;mir auch, dass die Lippen an der Modification des specifischennbsp;Gerausches mehr oder weniger betheiligt sind (vgl. auch 342).nbsp;Diese Mitwirkung kann auf wesentlicli zweifach verschiedenenbsp;Weise herbeigefiihrt werden. Entweder wird die beim s vor-handene Binne in der Zunge dergestalt verbreitert oder ganznbsp;inWegfall gebracht, dass auch bei neutraler Lage die Lippennbsp;noch wenigstens in iliren seithchen Partien von dem Exspira-tionsstrom getroffen werden, oder es werden, bei Beibehaltungnbsp;jener Einne, die Lippen gerundet und oft auch mehr odernbsp;weniger vorgest�lpt und bilden dann eine annahernd recht-eckige Oeffnung. Auch einseitige s finden sich; hier stemmtnbsp;sich der linke, seltener der rechte Zungenrand gegen dennbsp;Gaumen an und so wird der Luftstrom nach der entgegen-gesetzten Richtung in den Mundwinkel hinein, gegen die innbsp;der Regel etwas seitlich abgehohenen Lippen gef�hrt. Diesenbsp;Art findet sich recht oft in Norddeutschland, namentlich ist sienbsp;bei Berlinern ganz gew�hnlich, aber auch von Englandern habenbsp;ich gelegentlich diese einseitigen s gehort.

337. nbsp;nbsp;nbsp;Das Wesent�chste ist vielleicht bei allen s-Articu-lationen die Bildung eines grosseren kesself �rmigen Raumes imnbsp;Vordermunde, inwelchen der Exspirationsstromhineingetriebennbsp;wird. Wenigstens scheinenmir die S sich von den entsprechenden

Species der s stets durch eine dumpfere Kesselresonanz zu unterscheiden (mit dieser Eesonanz schwindet daher viel vonnbsp;dem specifischen Klangcharakter des s bei Personen, denen dienbsp;untern Schneidezahne fehlen. Man beachte auch, dass z. B.nbsp;die cerebralen s, bei denen ein ahnlicher Kesselraum gebildetnbsp;wird, einen s-ahnlicheren Klang haben). Die Lippenarticula-tion hilft diese Kesselbildung nur vervollstandigen und modi-ficiren. Aehnlich sagt auch Storm ^ S. 72: �quot;Wenn ich nur dienbsp;Zungenspitze hebe, so entsteht nur supradentales s; erst wennnbsp;ich zugleich einen Theil des Zungenriickens ins Niveau bringe,nbsp;entsteht s, indem sich hinter dem Gaumendach ein gew�lbternbsp;Baum bildet, der einen tieferen Eigenton und ein mehr zusam-mengesetztes Gerausch hervorbringt.^

338. nbsp;nbsp;nbsp;Briicke erklarte dagegen das ihm gelaufige alveolare s fiir einennbsp;�zusammengesetzten Consonanten�, weil seine Articulation nicht einfachnbsp;sei, sondern weil das die �Engenbildung eines alveolaren s mit der desnbsp;gutturalen verbinde�. Abgesehen davon, dass die doppelte Engenbildungnbsp;durch Briicke keineswegs ausser Zweifel gestellt ist (vgl. Merkel, Laletiknbsp;102 ff., Griitzner 222) ist doch der Laut s durchaus einheitlioh und hatnbsp;nicht mehr Anspruoh auf den Namen �zusammengesetzt�, als z. B. allenbsp;palatalisirten oder gerundeten Laute, welche durch gleichzeitige Wirkungnbsp;verschiedener Articulationen des Ansatzrohrs erzeugt werden. .� Sweetnbsp;S. 39 beschreibt im Anschluss an Bell das s folgendermassen; �Das s istnbsp;dem s sehr ahnlich, hat aber mehr von dem point-element (d. h. starkerenbsp;Betheiligung des Zungensaums); dies hat seinen Grrund in der An-naherung an stimmloses r ; das s ist in der That ein s, das auf dem Wegenbsp;zu stimmlosem r angehalten ist. Dies geschieht, indem man die Zungenbsp;aus der s-Lage ein wenig zuriiokzieht und mehr nach oben wendet, wasnbsp;den Zungensaum mehr in Action bringt.� Ich halte auch diese Beschrei-bung nebst den weiteren Angaben Sweet�s noch nicht f�r hinlanglichnbsp;sioher oder geeignet eine deutliche Vorstellung von dem s-Mechanismusnbsp;zu geben.

339. nbsp;nbsp;nbsp;Varietaten des s ergeben sich namentlich nochnbsp;durch die verschiedenen Stellungen der Zungenspitze und dienbsp;quot;Wolbung verschiedener Theile der Zungenflache. Gewohnlichnbsp;sind die s wohl supradental, d. h. auch die Zungenspitze ist bisnbsp;zu den Alveolen gehoben. Doch kommen auch I mit gesenkternbsp;Zungenspitze vor, z. B. in Mittel- und Siiddeutschland und,nbsp;wie mir scheint, auch wohl in den palatalen oder mouillirtennbsp;s-Lauten der slavischen Sprachen. Beim poln. � (auch in russ.nbsp;Hh, poln. 6) und dem damit von Storm ^ S. 72 gleichgesetztennbsp;norw. sk, sj in skilling, sjail ist der mittlere Zungenriicken gehoben. Halbpalatale s sind fast iiberall die deutschen s vornbsp;Consonanten, die aus einfachem altdeutschen s hervorgegangennbsp;sind, wie in slekn, sprechen, schlagen, schneiden, schwer, gespr.

sfen etc., gegeniiber dem deutlich nichtpalatalen s aus alt-deutscbem sk, wie in Schade, schreiben etc. Durch Hebung des hintern Zungenriickens entsteht nach Sweet und Storm dasnbsp;schwedische s in skilling, sjdl, das besonders im Siidschwedi-schen durch labiale Modification und Senkung der Vorderzungenbsp;verstarkt werden kann und das wie ein Zwischenlaut zwiscbennbsp;deutschem sch und ch in ach klingt (Storm ^ S. 72). Auch dienbsp;franz. ch, J sind wobl mit gesenkter Zungenspitze gebildet, dienbsp;norddeutscben und englischen s aber mit gehobener Zungenspitze. Dazu hat, wie Sweet bemerkt, das engl. sh gr�sserenbsp;Oeffnung als das deutscbe sch und dadurch liegt zugleichnbsp;seine Enge etwas weiter r�ckwarts. Eigentlich cerebrates ^nbsp;scheint z. B. das Sanskrit besessen zu haben: gehort habe ichnbsp;den Laut nicht.

340. Die palatalen s' nahern sich oft im Klange den Palatalen ch-Lauten (icA-Laut), mit denen sie oft weohseln (wie denn z. B. dem russ. mb mit palatalem ich - Laut oder stimmlosem spirantischem i im Polnischennbsp;c mit palatalem s' entspricht).

341. nbsp;nbsp;nbsp;Neben dem palatalen Zischlaut s, z steht der palatalenbsp;Spirant jj, den wir imDeutschen mit dem Namen des icA-Lautsnbsp;zu bezeichnen pflegen, nebst seinem stimmhaften Correspondenten, der Spiransy, wie sie in Nord- und Mitteldeutschlandnbsp;grossentheils gesprochen wird (wohl zu unterscheiden von demnbsp;Halbvocal i, der z. B. in S�ddeutschland haufig vorkommt,nbsp;vgl. 422). Der physiologische Spielraum dieses % ist natiirlichnbsp;verhaltnissmassig sehr bedeutend (vgl. 161). Unser deutschesnbsp;ch nach oder vor i und unser j wiirden zu der vorderen palatalen Species [x^) geh�ren (noch weiter nach vom Hegt das %,nbsp;das z. B. in Th�ringen und Sachsen fiir j (und g) gesprochennbsp;wird, wie in jeder,jung, liege, gespr. xed�^, xuTs[k), u. dgl.),nbsp;wahrend z. B. das hollandische g nach e, i der hinteren Palatal-reihe (x^) zufallt.

342. nbsp;nbsp;nbsp;Eine Art Zwischenlaut zwisohen s und x ix) findet sich in einemnbsp;westmitteldeutschen Dialektgebiet (Frankfurt, Nassau etc.) als Vertreternbsp;von etymologischem s' und x nehen palatalen Lauten, also z. B. in Verbin-dungen wie grixixd gsxixts �griechische Greschichte�. Die Zungenarticula-tion scheint bier wesentlich die eines x zu sein, gleichzeitig besteht abernbsp;eine leichte (verticale) B,undung der Lippen, die dem Laut seinen s-ahn-licben Cbarakter verleihen bilft (vgl. 336).

343. nbsp;nbsp;nbsp;An die palatalen scliliessen sich der Articulation nachnbsp;die velaren an. Das vordere velare ist das gew�hnlichenbsp;deutsche ch nach a, o, u (der �cA-Laut), das hintere velare x'^nbsp;das tiefe ch der Schweizer und mancher siiddeutscher Mund-arten, das xe der Armenier. Auch russ. x, poln. ch geh�rennbsp;wohl grossentheils zu den hinteren Velaren. Sie unterscheidennbsp;sich aher von den deutschen Pormen durch eine auffallendenbsp;Schwache des B,eihungsgerauschs. Anlautendes russisches xnbsp;klingt oft geradezu wie ein recht energisches h. Auch Storm ^nbsp;S. 73 bemerkt, dass es ihm zwischen deutschem ch und h zunbsp;liegen scheme, und dass es ein �c/�-Laut mit loser Annaherungnbsp;der Organe sei (vgl. dazu 499).

344. nbsp;nbsp;nbsp;Dem x^ entspricht als stimmhafter Correspondentnbsp;das = neugriech. y. Es ist der Laut, den man in Nord-deutschland fiir inlautendes g nach o, w z. B. in Tage^ Bogennbsp;hort (im Auslaut spricht man ganz diesem entsprechendnbsp;stimmlos x^, tax^, box^). Auch als Vertreter des uvularen rnbsp;kommt das vor, obwohl diesem genauer das hinterenbsp;(= armen, ^at) entspricht.

345. nbsp;nbsp;nbsp;Die und �-Laute unterscheiden sich von dennbsp;Zischlauten durch eine durchaus dorsale Articulation. Es fehltnbsp;ihnen das scharfe Zischen, das die s-Laute durch den Anfallnbsp;der Luft an die Zahne erhalten, und die Kesselresonanz dernbsp;s-Laute. Ihre Reibungsgerausclie sind daher milder als dienbsp;der Zischlaute und so erfahren sie haufiger als jene einenbsp;Reduction (vgl. 499 ff.).

346. Als laryngale Spiranten im eigentlichen Sinne desnbsp;Worts sind nur diejenigen Eormen der sog. A-Laute zuhezeich-nen, welche mit deutlichem Reibungsgerausch im Kehlkopfnbsp;gebildet werden. Von stimmlosen Eormen gehort hierher vornbsp;allem das sog. heisere h (^) des Arahischen und andrernbsp;Sprachen (ich kenne es z. B. noch aus dem Somali). Hier ist,nbsp;wie Czermak gezeigt hat, die Banderglottis geschlossen, dernbsp;Hauch entstr�mt nur durch die geoffnet gehaltene Knorpel-glottis, an deren Random er das specifische Reibungsgerauschnbsp;erzeugt. Nach den Angaben bei EUis IV, 1130 a wird einnbsp;solches Ji auch von Irlandern oft gesprochen, doch diirfte dasnbsp;Reibungsgerausch bereits erheblich schwacher sein als beimnbsp;vollen arab. Schwachere Reibungsgerausche finden sich auch

sonst nicht selten bei den h verschiedener Sprachen. Treten aber solche Eeibungsgerausche nicht auf, oder sind sie sonbsp;schwacb, dass sie nicht gesondert empfunden werden, so sindnbsp;die entsprechenden Pormen der h vielmehr als hlosse Hauch-laute zu charakterisiren, und zwar als laryngale Hauch-laute, sofern hei ihrer Bildung die Stimmritze (hehufs Luft-ersparniss) merklich verengt ist. Peste Grenzen zwischen diesennbsp;verschiedenen Arten von h sind demnach nicht zu ziehen, auchnbsp;fehlt es zur Zeit noch an hinlanghch genauen Einzelermitte-lungen. Hier kann wohl die neuerdings von E. A. Meyer (s. 284)nbsp;wieder aufgenommene Methode der stroboskopischen Unter-suchung des Kehlkopfs (vgl. 76) noch brauchhare Eesultatenbsp;ahwerfen.

347. Als stimmhafte Parallelen sind die stimmhaften hnbsp;anzufiihren, �ber die in 283 ff. gehandelt ist. Ueber dasnbsp;arab. ^ s. 354.

Cap. 15. Die Verschlusslaute.

348. nbsp;nbsp;nbsp;Die Verschlusslaute dieserEeilie sind im Allgemeinennbsp;nur bilabial. Nur in der Verbindung mit den theilweise homorganen labiodentalen Spiranten [�, c, also/��, 5�, vgl. untennbsp;467) erfahrt auch die Unterlippe in der Eegel die Pressungnbsp;gegen die Oberzahne, welche diesen Spiranten eigenth�mlichnbsp;ist. Der Klang der Verschlusslaute wird dadurch wenig odernbsp;gar nicht verandert, die ganze Erscheinung ist offenbar erstnbsp;secundar und ohne besondere Wichtigkeit f�r die Lautgeschichte.nbsp;Ueber sog. emphatisches ^ s. 166.

349. nbsp;nbsp;nbsp;Cerebrale d nebst den Aspiraten th, dh sind ausnbsp;dem Sanskrit und den neuindischen Sprachen zuerst bekanntnbsp;geworden, wo sie haufig vorkommen. In Europa kennt sie dasnbsp;Schwedische, wo rt, rd als {r)t, [r)d ausgesprochen werden.nbsp;Auch das sicil. d in cavaddu f�r cavallo ist nach Storm ^ S.43nbsp;cerebral, aber ohne Beimischung eines r-Lautes, wahrend ihm

das ind. d zunachst gleich dem schwed. rd klingt, aber kaum von dem 'dickenquot; I (s. 321) zu unterscheiden ist. Die englischennbsp;t, d, welcbe von den Indem bekanntlich als cerebral aufgefasstnbsp;werden im Gegensatz zu deren rein interdentalen cT, sindnbsp;in Wirklicbkeit alveolar. Alveolare t, d herrscben auch innbsp;Deutschland, namentlicb im Norden, vor. Sie sind �berhauptnbsp;vielleicht die �blichste Art der sog. Dentalen. Es gibt mancher-lei Abstufungen derselben, je nachdem die bis zu den Alveolennbsp;heraufgezogene Zungenspitze reiner coronale oder mehr dorsalenbsp;Articulationsform hat (mir scheinen die norddeutschen Alveolarnbsp;-d etwas mehr dorsal gebildet als die englischen, vielleichtnbsp;auch etwas weiter nach vorn). Zu den Alveolaren geboren auchnbsp;die emphatischen Ja (^), ^ {d) des Arabischen (166). Dorsal-alveolar in dem 159 bestimmten Sinne (Br�cke�s Dorsale)nbsp;sind vielfach die t, c? in Mittel-, auch wohl in Suddeutschlandnbsp;(namentlich oft in den Affricaten ts und ts auch da wo das ein-fache t nicht dorsal gebildet wird), mouillirt erscheinen sie imnbsp;russ. wtgt;, dh. Postdentale t, dhabe ich im Spanischen beob-achtet, gelegentlich auch in Deutschland. Pindet der Ver-schluss am untern Rande der Oberzahne statt, so sind dienbsp;Postdentale schwer von den Interdentalen zu unterscheiden.nbsp;In der letzteren Weise werden nach dem Zeugniss von Storm 2nbsp;S. 69 noch heutzutage die indischen Dentale gesprochen.nbsp;Selbst beobachtet babe ich sie in gr�sserem Umfange im Serbi-schen und Armenischen, wo sie die regelrechten Vertreter dernbsp;Dentalclasse zu sein scheinen. Auch im Englischen erscheinennbsp;dialektisch interdentale t und d f�r hartes und weiches z.B.nbsp;in der Aussprache der Irlander. Stimmloses d f�r weiches thnbsp;habe ich im Dialekt von Westmoreland gefunden, wie in brudr,nbsp;niudr f�r brother^ mother', das r ist gerollt, die Mediae und dasnbsp;Schluss-r sind stimmlos. Im Deutschen findet man die interdentalen G ebenfalls �fter, individuell wie dialektisch, letz-teres z. B. in Kamten, sonst namentlich bei Juden. In dennbsp;iilteren indogermanischen Sprachen scheint diese Lautreihenbsp;weiter verbreitet gewesen zu sein als in den modernen, wennnbsp;man aus dem haufigen Uebergang �dentaleP Verschlusslautenbsp;in interdentale Spiranten {t, zm. �; d� zu d) einen Schlussnbsp;ziehen darf.

350. Das Verbreitungsgebiet der echten Palatale c, j ist ziemlich betrachtlichen Umfangs (sehr reichliche Belege aus

den germanisclien Sprachen bringt z. B. H. M�ller, Die Palatal-reihe der indogermanischen Grundsprache im Gennanischen, Leipzig 1875); nur pflegen wir die Existenz dieser fiir die Laut-geschichte so wichtigen Classe von Lauten gern deswegen zunbsp;iibersehn, weil ihre deutscben Vertreter mit den entsprechendennbsp;velaren Yerscblusslauten unter denselben Zeichen [k, g) com-binirt werden. Wegen ihrer Articulationsverwandtschaft mitnbsp;den palatalen Vocalen erscbeinen sie besonders haufig vornbsp;diesen (besonders i, e, vgl. auch 482 ff.), aber auch vor andernnbsp;Vocalen fehlen sie nicht (vgl. z. B. lit. kiauU, kiauszis, d. h.nbsp;caule^, causis).

Sprachen noch zum Theil unterschieden, z. B. im hebr. kaf und kof (das letztere gehort, wie arab. jj^k, zu den empbati-scben Lauten, 166), ein kquot;^ ist auch das georgische q\ k�^x'^ hortnbsp;man oft von Schweizern, auch wohl k!^ allein, wenn dieselbennbsp;Schriftdeutsch sprechen; sonst habe ichnbsp;nbsp;nbsp;nbsp;Deutschen

nur gelegentlich als individuelle Eigenthiimlichkeit einzelner Sprecher beobachtet. Die deutschen k vor a, o, u sind M, vornbsp;den palatalen Vocalen wird die Articulation meist weiter nachnbsp;vorn verschoben, jedoch bestehen dabei starke dialektischenbsp;Unterschiede, ohne dass die Verschiedenheit der Articulationnbsp;zum deutlichen Bewusstsein kame.

352. nbsp;nbsp;nbsp;Laterale Verscbluss- oder genauer Explosivlaute sindnbsp;in den indogermanischen Sprachen regelmassig die sog. Dentalenbsp;und Palatale vor 1. Ihr Klang richtet sich natiirlich nach dernbsp;sonstigen Stellung des Zungenk�rpers, woriiber die Combina-tionslehre Naheres bringen wmd (Cap. 22). Einen stimmlosennbsp;lateralen Explosivlaut ohne nachfolgendes I kenne ich aus dernbsp;Sprache der Thnkiten nach Mittheilungen des Herrn A. Pinart.

353. Der einfache, stimmlose Kehlkopfexplosivlaut (vgl.nbsp;172, 6), den wir mit ^ bezeichnen, dient namentlich in den semitischen Sprachen (welche �berhaupt ein ganzes System vonnbsp;Laryngallauten aufweisen) als besonderer Sprachlaut mit etymo-logischemWerth (hebr. Aleph, arab. Hamza u. s. w.). Anderwarts,

z. B. auch im Deutschen, tritt Stimmritzenschluss und -explosion nur als eine der verschiedenen Wechselformen des Ein- bez.nbsp;Absatzes von Vocalen und andern Lauten auf (vgl. 385.365 etc.).nbsp;Wiederum anderwarts dient dieser Vorgang auch accentuellennbsp;Zwecken (bei dem sog. Stosston, 585 ff.). Aus dieser Verschie-denheit der Function erklart sich auch die Verschiedenheit dernbsp;Bewerthung unseres Lautes in der phonetischen Literatur, dienbsp;ihn theils als selbstandigen Sprachlaut, theils als mehr odernbsp;weniger secundare Begleiterscheinung betrachtet, ohne dassnbsp;jedoch die Auffassung des phonetischen Vorgangs selbst da-durch tangirt w�rde.

354. nbsp;nbsp;nbsp;Eine stimmhafte Parallele zu � und Ji (346) scheintnbsp;das semit. Ajin (arab. �) zu sein. DieserLautbeginnt, wenigstensnbsp;im Anlaut, wohl zweifellos mit Kehlkopfschluss, aber dieser istnbsp;viel starker forcirt als beim ^ (172, 7), und zwischen Explosionnbsp;und Folgelaut schiebt sich daher ein St�ck forcirter Press-stimme ein, so dass das ganze als stimmhafter Kehlpresslautnbsp;(175) bezeichnet werden kann. Der Grad der Pressung wech-selt �brigens z. B. in den verschiedenen arab. Dialekten ziem-lich stark: je starker und deutlicher das Hamza articulirt wird,nbsp;um so starker gepresst ist auch das und umgekehrt, sodassnbsp;manchmal das kaum etwas anderes ist als ein etwas starkeresnbsp;Hamza. Auch hier ist noch genauere Untersuchung erforderlich,nbsp;zumal im Inlaut kein Verschluss zu bestehen scheint.

356. nbsp;nbsp;nbsp;Bei allen Verschlusslauten wird nach der Bildungnbsp;des Verschlusses die Luft im Mundraum (bez. bei den laryngalen � und �, 354 f. die Luft im Lungenraum unterhalb dernbsp;Stimmritze) auf irgend eine Weise comprimirt, und diese ver-dichteteLuft erzeugt dann bei der Aufhebung des Verschlussesnbsp;das charakteristische Platzgerausch der Verschlusslaute.

357. nbsp;nbsp;nbsp;Bei den stimmlosen Verschlusslauten wie t, h istnbsp;dieser Knall der einzige Schall, der �berhaupt erzeugt wird.nbsp;Bei den stimmhaften, wie rom. slav. 5, d, g, tritt wahrend dernbsp;Dauer des Verschlusses und der Explosion noch der Stimm-ton hinzu. Man bezeichnet diesen hier wohl als Blahlaut,nbsp;weil die zur Stimmbildung durch die Stimmritze getriebene

Luft den als Blindsack vorgelagerten (nach vorn zu abgesperr-ten) Mundraum allmahlich anfblaht.

358. nbsp;nbsp;nbsp;Wegen dieser Absperrung klingt der BlaHaut der Versohluss-laute dumpfer als sonst die Stimme bei Lauten, die eine Ausfluss�lFiiungnbsp;haben; auoh soheint hier besonders oft die Murmelstiinme (84 f.) statt dernbsp;Vollstimme einzutreten. Es ist deshalb nicht immer leicht, das Vorhan-densein von Stimme bei einem Verschlusslaut herauszuh�ren, und so em-pfiehlt sich hier besonders die Anwendung der in 38 bezeichneten Control-mittel. Ueber die Pressstimme beim ^ s. 854.

359. nbsp;nbsp;nbsp;Je nach dem Grade der Compression und der dazunbsp;im Verhaltniss stehenden Starke des Explosionsknalls sindnbsp;weiterhin Lenes und Fortes zu unterscheiden. So ist dasnbsp;stimmlose g in thiiring.-sacks, geht Lenis im Verhaltniss zu dernbsp;ehenfalls stinunlosen Fortis k in thliring.-sachs. kommt, soweitnbsp;dies k ohne Aspiration (also vulgo wie gommt) gesprochennbsp;wird. Deutlicher ist der Unterschied in den silddeutschen,nbsp;speciell in den schweizerischen Mundarten ausgepragt, wo nehennbsp;den stimmlosen unaspirirten Fortes, die durch;?, k (letzteresnbsp;schweiz. oft gg) ausgedriickt werden, ganz entsprechende stimmlose Lenes h, d, g auftreten (s. besonders Winteler S. 18 ff. undnbsp;Heusler, Der alem. Oonsonantismus der Mundart von Basel-stadt S. 1 ff.). Auch sonst sind im Deutschen diese stimmlosennbsp;Lenes nicht selten, ebenso kennt sie das Danische und auch dasnbsp;Englische hie und da (z. B. regelrecht der Dialekt von Westmoreland). Im Armenischen wechselt die stimmlose Aussprachenbsp;der h, d, g (also die Aussprache als stimmlose Lenis) mit dernbsp;stimmhaften Aussprache promiscue ab, ohne dass deshalb dernbsp;Unterschied von den unaspirirten Fortes p, t, k oder dennbsp;aspirirten FortestJi, kJi verwischt wiirde, und so erscheinennbsp;�berhaupt in den Sprachen, welche sonst ihre b, d, g stimmhaftnbsp;sprechen,in derNachbarschaft stimmloserLauteofter auch diesenbsp;stimmlosen Lenes (vgl. z. B. vielfach auftretendes norddeutschesnbsp;ich bin mit stimmlosem b, mit du bist mit stimmhaftem b).

360. nbsp;nbsp;nbsp;Ba ist wohl zu beachten, dass die stimmlosen Lenes in den ein-zelnen Sprachen erhebliche Starkeuntersohiede aufweisen. Am schwachstennbsp;sind sie vielleicht in den Sohweizermundarten, starker bereits in Sud-deutschland. In Mitteldeutschland, ja auoh in einem grossen Theile vonnbsp;Norddeutschland, wo wie in England die anlautenden h, d, g sehr gewohn-lich stimmlos gesprochen werden, haben die betreffenden Laute wohlnbsp;nahezu die Starke einer romanisch-slavischen Tenuis, so dass auoh hiernbsp;eine feste Greuze zwischen den beiden Classen (Lenes und Fortes) nichtnbsp;gezogen werden kann (abgesehen von dem naohher zu er�rternden Unterschied zwischen Spreng- und Losungslauten). � Ueber 'neutrale�nbsp;Ewischenstufen zwischen Fortes und Lenes s. ausserdem oben 184.

361. nbsp;nbsp;nbsp;Nach Winteler umterscheiden sich die stimrtilosen Lenes h, d, gnbsp;der Schweizer ausscUiesslicli durcli geringeren Luftdruck von den Lungennbsp;her von den entsprechenden Fortes p, t, k. Sweet fasst dagegen dienbsp;'stimmlosen Lenes� b, d, g als half-voiced stops, d. h. naoh ihm befindetnbsp;siob die Glottis wahrend des Verschlusses in der Stellung zum Tonen, abernbsp;ohne dass Luft hindurohgepresst wird; der Glide zum folgenden Vocal seinbsp;deshalb stimmhaft, was bei den �Tenues� nicht der Fall ist. Wenn diesenbsp;Auffassung richtig ist, so wiirde siob die Sohwache der Explosion bei dennbsp;betreffenden Lauten mindestens zum Theil aus der Hemmung der Exspira-tion duroh die verengte Stimmritze erklaren lassen. Zuzugeben ist jeden-falls, dass bei den englisohen anlautenden stimmlosen b, d, g der Gleitlautnbsp;oft stimmhaft gebildet wird, da das Englisohe in dieser Stellung �berhauptnbsp;noch zwischen stimmhafter und stimmloser Aussprache sohwankt, d. h. dennbsp;Stimmeinsatz sogar noch in die Verschlussstellung hineinziehen kann.nbsp;Nach den Beobachtungen von E. A. Meyer S. 22 (vgl. namentlich auch dienbsp;Curventafel S. 20) scheinen aber stimmlose Verschlusslaute naoh Stimm-haften �berhaupt (d. h. ohne principiellen Gegensatz von Lenis undnbsp;Fortis) wahrend des ersten Theils der Verschlussdauer noch oft einenbsp;lookere Schlussstellung der Stimmbander aufzuweisen, die zu (stimmlosen)nbsp;Schlotterschwingungen der Stimmbander (vgl. 284) Anlass gibt, wahrendnbsp;das Endst�ck der Verschlussdauer sohwingungslos ist und daher wohlnbsp;Oeffnung der Stimmritze voraussetzt. Auch hier ist also noch genauerenbsp;Erforschung des ganzen Vorgangs abzuwarten. � IJeber stimmlose Ver-schlusslenes als �reducirte stimmhafte Mediae�s. 513.

362. nbsp;nbsp;nbsp;Bei diesen stimmlosen Parallelen beruht der Unter-schied der Explosionsstarke, wie man sieht, auf der Verschie-denheit des Gesammtdruckes; die Lenis wird mit schwacherem,nbsp;die Fortis mit stiirkerem Drucke gebildet. Etwas anders liegtnbsp;die Sache bei den stimmhaften Verscblusslauten. Bei diesennbsp;wird ein Theil der Kraft des znr Lautbildung verwandten Luft-stroms durch die Erzeugung der Stimme absorbirt; wegen dernbsp;durch die verengte Stimmritze gehemmten Luftzufuhr wird dienbsp;Compression der Luft im Mundraum nicht so weit getriebennbsp;wie bei sonst gleichem Druck und offenem Kehlkopf; der Bx-plosionsknall ist daher auch stets schwacher als bei den stimmlosen Parallelen gleicher Druckstarke (vgl. 170 f.). Sie habennbsp;also ihrem Gesammteffect nach stets etwas von dem Oharakternbsp;der Lenes an sich, auch da, wo sie dem Gesammtdruck nachnbsp;als Fortes zu bezeichnen sind.

363. nbsp;nbsp;nbsp;Eine weitere Scheidung der Verschlusslaute ergibtnbsp;sich je nach der Art, wie die Compression der Luft im Mundraum herbeigefiihrt wird.

364. nbsp;nbsp;nbsp;Gew�hnlich erfolgt diese von den Lungen aus, indemnbsp;durch den Druck der Exspirationsmusculatur Luft aus dennbsp;Lungen in den Mund getrieben wird. Bei den stimmlosennbsp;Verscblusslauten dieser Art steht dabei die Stimmritze offen

(h�chstens ist sie nach Massgabe des zu Schluss von 361 Gre-sagten zu einem lockeren Halbschluss verengt), bei den stimm-haften ist sie zum Tonen eingestellt. So werden einmal alle stimmhaften Verschlusslaute, wie rom. slav. b, d, g (�berhauptnbsp;auch wohl alle Lenes) gebildet, ferner die sog. reinen Tenuesnbsp;mit offenem Kehlkopf, welche jetzt z. B. bei den Slavennbsp;und Romanen im An- und Inlaut allgemein �bhch, aber auchnbsp;in Deutschland (namenthch im Westen von Norddeutscbland,nbsp;desgl. in Holland) verbreitet sind. Endlich fallen auch dienbsp;Aspiraten hierher, bei denen der Explosion noch ein Hauchnbsp;folgt (vgl. 436 ff.).

365. Seltener werden Verschlusslaute mit Kehlkopf-verschluss gebildet. Bei diesen wird nach der Bildung des Mundverschlusses die Communication des Mundraums mit dennbsp;Lungen durch festen Yerschluss der Stimmritze abgeschnitten.nbsp;Die Compression erfolgt dann durch Hebung des Kehlkopfsnbsp;und Zusammenpressung der Wande des Mundraums. Bei dernbsp;Explosion verpufft somit nur das geringe Quantum Luft, dasnbsp;bisher im Mundraum eingeschlossen war. Deshalb khngennbsp;diese Laute stets sehr kurz und scharf abgestossen; zur Bildungnbsp;eines nachfolgenden Hauches ist nie Gelegenheit geboten. Wirnbsp;bezeichnen sie als k, ^ u. s. w., d. h. als k, t, p mit demnbsp;Zeichen des Kehlkopfverschlusses (353). � Die Verbreitungnbsp;dieser Laute scheint gering zu sein. Bisher habe ich sie mitnbsp;Sicberheit selbst nur im Armenischen in der Aussprache vonnbsp;Tiflis und Erzerum und im Georgischen beobachtet, doch geboren vielleicht auch die emphatischen k, t, p der semitischennbsp;Sprachen (arab. ^^k, Jot, aethiop.166) hierher. Bei dennbsp;armenischen Lauten dieser Art erfolgt die Explosion des Mund-und Kehlkopfverschlusses durchaus gleichzeitig, sodass mannbsp;also nur eine Explosion hort; im Georgischen folgt dagegen dienbsp;Kehlkopfexplosion der Mundexplosion nach und wird deutlichnbsp;von dieser gesondert gehort. Uebrigens sind diese Verschlusslaute bisher jedenfalls nur als Fortes beobachtet worden. Dassnbsp;sie bei vollem Kehlkopfverschluss zugleich stimmlos sind, verstekt sich von selbst. Eine Art von stimmhaften Parallelennbsp;bilden j edoch vielleicht die stimmhaften emphatischen Yer-schlusslaute wie arab. {jo [d], 166; auf nahe Ber�hrung der beiden Classen weist jedenfalls auch der dialektische Uebergangnbsp;von arab. k in (urspr�nghch gepresstes?) g bin; auch dasnbsp;georg. Jc wird in dieser Weise offer als gepresstes g gesprochen.

366. nbsp;nbsp;nbsp;Ueber das Bestehen oder Behlen eines Kehlkopfversohlussesnbsp;entscheidet leicht ein einfaches, nach meinen Angabeii bereits von Gr�tznernbsp;S. 211 besohriebenes Experiment, Man stecke ein feines R�lirchen (einenbsp;nicht zu starke, auf beiden Seiten o�fene Eederspule geu�gt) zwischen dienbsp;Dippen und spreche dann mehrmals die Silben p� oder^a (mit Aspiration)nbsp;aus. Trotz deni Ansstr�men der Luft durch das R�hrchen kann man deiit-lioh den Eindruck eines p oder p erzielen (ebenso gelingt das Experimentnbsp;bei 5a), zum Beweis, dass fortwahrend von den Lungen ans mehr Luft zu-str�mt, als durch das B�hrohen abfliesst; die eingeschlossene Luft bleibtnbsp;also stets starker comprimirt als die aussere imd kann also jederzeit beinbsp;Lippen�fifnung noch explodiren. Ein^a aber gelingt nicht, weil bei Kehl-kopfschluss die Luft im Mundraum sioh sofort mit der ausseren Luft insnbsp;Gleiohgewicbt setzt. Man hort also zimachst nur das kurze Zisohen dernbsp;entweichenden Luft, dann den Vocal (mit festem Einsatz, 385): die Tren-nung der Lippen gebt ohne Explosionsgerausch vor sich. Sohliesst mannbsp;die aussere Oefifnung des B�brcbens mit dem Finger vrahrend man ein ge-w�hnliches p articulirt, so entweioht die Luft bei Oeffnung des Pinger-sohlnsses in andauerndem Strome, dessen Dauer beim Ansatz zu aspirirtemnbsp;p noch gesteigert wird. Bei wirklichem p aber verpufft das geringenbsp;Quantum comprimirter Luft im Mundraum fast momentan.

367. nbsp;nbsp;nbsp;Endlicli wird noch ein sehr wiohtiger Unterscliiednbsp;bedingt durch die verschiedene Art, wie die Bildung undnbsp;Aufhehung des Mundverschlusses erfolgt. Hiernach sindnbsp;zu unterscheiden:

368. nbsp;nbsp;nbsp;1. Gespannte Verschlusslaute oder Spreng-laute. Die articulirenden Weichtheile sind mindestens in dernbsp;Ber�hrungszone in sich activ angespannt (vgl. 253 ff.), dienbsp;Ber�hrungsflachen sind infolge dessen relativ schmal (nament-lich hei den Lippen lasst sich das deutlich beobachten: dienbsp;Spannung markirt sich da auch in einem scharferen Anziehennbsp;der Lippen an die ZahneJ. Der Verschluss wird durch einennbsp;pl�tzlichen, auf den Moment der Yerschlussaufhebung concen-trirten Luftstoss geradezu gesprengt. Das Platzgerausch hatnbsp;dadurch einen scharf ahgestossenen Charakter. Der Strom-druck sowie der entsprechende Druck der articulirenden Theilenbsp;auf einander braucht deshalb nicht iihermassig stark zu sein.nbsp;Dieser Art sind heutzutage z. B. die js, k der romanischennbsp;Spracheh, des Neugriechischen, des Niederlandischen, auch dienbsp;unaspirirten Tenues von Nordwestdeutschland, ferner alle sog.nbsp;Tenuisaspiraten. Da �hrigens die Sprengung, selbst bei geringernbsp;Pressung der verschliessenden Theile, eine gewisse Druckstarkenbsp;voraussetzt, so begreift es sich, dass Sprenglaute nur als Fortesnbsp;und nur stimmlos auftreten.

369. nbsp;nbsp;nbsp;Der Ausdruck 'Sprengung� ist nicht so zu verstehen, als ob dienbsp;Oeffnung des Mundes bloss durch die Kraft der comprimirten Luft

erfolgte. Der Verschluss kann vor dem Moment der Explosion selbst bereits etwas gelockert sein; es kommt nur darauf an, dass von der ex-plodirenden Luft ein letztes VerscHusshemmniss durcb Sprengung �ber-wunden wird. Die weitere Oeffnung des Mundes f�r die Stellung desnbsp;folgenden Lautes erfolgt nat�rlich ganz durcb eigene Muskelwirkung.

370. nbsp;nbsp;nbsp;2. UngespannteYersclilusslauteoderL�sungs-laute. Die articulirenden Weichtheile sind in sicli ungespanntnbsp;und daher weniger elastisch, die Ber�hrungsfliichen breiter.nbsp;Der Verschluss wird nicht sowohl 'gesprengtquot; als 'gel�sf, d. h.nbsp;die unelastischen Massen der articulirenden Weichtheile werden langsamer und ausschliesshcher durch eigene Muskelwirkung von ihren Widerlagen gewissermassen abgewickelt odernbsp;abgezogen, ohne jenes pl�tzliche elastische Abspringen von dernbsp;Widerlage, das die Sprenglaute auszeichnet. Dieser Art sindnbsp;sowohl die stimmhaften als die stimmlosen Lenes (stimmhaftenbsp;und stimmlose h, d, g oben 359. 363). Eine Art stimmlosernbsp;Fortes dieser Gattung bilden die Laute, welche in vielen Gegen-den Mitteldeutsclilands f�i� anlautende b, d, g wie anlautendenbsp;p, t, [k] gebildet werden (vgl. namentlich das bereits angef�hrtenbsp;k in th�ring.-sachs. hommt, vulgo gommt, gegen�her g in geld,nbsp;oben 359). Der Stromdruck (und entsprechend der gegen-seitige Ber�hrungsdruck der articulirenden Theile) kann heinbsp;diesen L�sungslauten ebenso stark sein wie hei den Spreng-fortes (ja directe Messungen zeigen, dass er vielfach starker ist),nbsp;aher seine gr�sste Starke liegt nicht im Momente der Explosion,nbsp;sondern im Innern der Pause, die dieser vorangeht. Audi beinbsp;starkem Druck hat nach allem dem die Explosion bei dennbsp;L�sungslauten einen dumpferen und matteren Klang als beinbsp;den Sprenglauten.

371. nbsp;nbsp;nbsp;Mit Unrecht hat man die L�sungsfortes naoh den Angabennbsp;Merkel�s �ber die sachsischen Laute bisweilen zu den Verscblusslauten mitnbsp;Kehlkopfverschluss gerechnet; das in 366 angegebene Experiment zeigtnbsp;sofort die Unhaltbarkeit dieser Ansicht.

373. Das Consonantensystem der griechisch-r�mischen Grammatiker umfasste nur zwei Arten von Verscblusslauten,nbsp;die wir heutzutage mit den lateinischen Namen der Tenuesnbsp;und Mediae zu benennen pflegen. Die sog. Aspiraten des

Griechischen (p, %, Q- oder lat. ph, th, ch waren aber zu der Zeit, wo jene Systeme aufgestellt warden, bereits Spirantennbsp;oder werden doch von uns als Spiranten gesprocben (ausser innbsp;Deutschland das welches vom % meist nicht unterscbiedennbsp;wird). Die Zeichen fur die �'Tenues'� tv, �r, x, lat. t, c, k, qnbsp;und die 'Mediae^ �, d, /, lat. b, d, g sind in die Schriftennbsp;aller ahendlandischen Nationen �bergegangen, und es ist dahernbsp;in Deutschland z.B. iihlich geworden, diejenigen Laute, welchenbsp;durch p, t, k, q bezeichnet werden. Tenues zu nennen, die-jenigen aber, welche durch b, d, g ausgedriickt werden, alsnbsp;Mediae zu bezeichnen. Die^, t, A; werden aber in verschiedenennbsp;Gegenden ganz verschieden ausgesprochen, bald mit starkerem,nbsp;bald mit schwacherem Hauch, bald vollkommen hauchlos, undnbsp;bei b und g ist die Verwirrung erst recht gross geworden, danbsp;diese nicht nur als Verschlusslaute, sondern auch als stimm-hafte oder stimmlose Spiranten gesprochen werden, z. B. innbsp;mitteldeutschem (und norddeutschem) lebe^ Tage, Tag u.s. w.nbsp;(im Auslaut aber wie in Leib horen wir sogar oft aspirirtes p,nbsp;ebenso ein k fur auslautendes p, z.B. im schlesischen und ober-sachsischen Dialekt).

musste eine strengere Lautwissenschaft auf eine bestimmtere Definition der alten Ausdriicke Tenuis und Media dringen,nbsp;wenn dieselben �berhaupt aufrecht erhalten werden sollten,nbsp;und es schien aus praktischen Grunden unthunlich, ja unm�g-lich, dieselben ganzlich zu verdrangen. Nun ist es vollkommennbsp;klar, dass die alten Grammatiker unter ihrer Tenuis einen un-aspirirten stimmlosen Verschlusslaut, unter ihrer Medianbsp;einen unaspirirten stimmhaf ten Verschlusslaut verstanden.nbsp;Auf weitere Unterscheidungsmerkmale der Reihen p^ t, k, q:nbsp;b, d, gnbsp;nbsp;nbsp;nbsp;haben sieihr Augenmerk nicht gerichtet, und sie

brauchten es nicht, weil ihre Sprachen in der That, so viel wir sehen k�nnen, nur zwei gegensatzlich verwendete Reihen [p, t,nbsp;k, q � stimmlosen unaspirirten Sprengfortes und b, d, g =nbsp;stimmhaften unaspirirten Losungslenes) besassen. Dagegen hatnbsp;die daraus gefolgerte Annahme, dass der Unterschied zwischennbsp;Tenuis und Media im alten Sinne nun auch �berhaupt nur innbsp;Stimmlosigkeit und Stimmhaftigkeit bestehe, in neuerer Zeitnbsp;vielfach zu Irrungen gef�hrt.

374. nbsp;nbsp;nbsp;Insbesondere ist �ber die Namengebung der stimmlosen Verschlusslenes und ihre Einreihung in das �System�nbsp;viel und eifrig gestritten worden. Br�cke hielt sie falschlich

f�r gefliisterte Laute, was ihm anderenachgeschriebenhaben; von der Unrichtigkeit dieser Ansicht kann man sich in jedeinnbsp;Augenblick durch Auscultation des Kehlkopfs (28) und dutchnbsp;die Thatsache �berzeugen, dass auch beim Fliistern die stimm-lose Lenis von der wirklich gefliisterten Lenis leicht unter-schieden werden kann. Genaueres iiber die stimmlosen Lenesnbsp;hat erst Winteler gelehrt; nach ihm haben besonders Hofforynbsp;(in Scherer�s Geschichte der deutschen Sprache^ 602 f�. undnbsp;Kuhn�s Zeitschr. XXV, 419 ff.), Storm, Engl. Phil. 40 f. undnbsp;A.Heusler a.a.0. zurKlarung derSachlage beigetragen, so dassnbsp;ein Zweifel iiber die Bildung dieser Laute wohl nicht mehr be-steht. In der Bezeichnung schwankt man dagegen noch. Dienbsp;einen bezeichnen die stimmlosen Verschlusslenes als stimm-lose Mediae, weil sie den Medien im alten Sinne (d. h. dennbsp;stimmhaften Verschlusslenes) im Klange am nachsten stehennbsp;und sich mit diesen auch geschichtlich am haufigsten beriihren;nbsp;die andern ziehen den Ausdruck schwache Tenues vor, weilnbsp;sie sich mit den Tenues im alten Sinne (d. h. den stimmlosennbsp;Verschluss-, genauer Sprengfortes) in der Stimmlosigkeit beriihren: in beiden Fallen ist der alte Begriff von quot;Media� undnbsp;'Tenuis� erweitert worden, und so ware es am Ende ziemlichnbsp;gleichgiiltig, ob man den einen oder andern Ausdruck gebrauchte,nbsp;wenn es feststiinde, dass mit den angegebenen Unterscheidungs-merkmalen (stimmhaft und stimmlos, Fortis und Lenis) dernbsp;Unterschied aller vorkommenden Arten von Verschlusslautennbsp;auch wirklich ersch�pft ist. Das ist aber, nach der oben fest-gestellten Unterscheidung von Sprenglauten und L�sungslautennbsp;nicht der Fall. Mat Eiicksicht auf diesen Unterschied geh�rennbsp;die stimmlosen Lenes als L�sungslaute sicher naher mit dennbsp;Medien (d. h. nach der urspriinglichen Bedeutung dieses Namensnbsp;= stimmhaften Losungslenes) zusammen als mit den Tenuesnbsp;(d. h. urspriinglich stimmlosen Sprengfortes). Will man alsonbsp;einen der beiden Ausdriicke Tenuis und Media erweitern, sonbsp;kann es fiiglich nur der Name �Media� sein, indem man, beinbsp;sonst gleichem Bildungsmechanismus, stimmhafte und s tim m -lose Media ebenso einander gegeniiberstellt, wie man ent-sprechendes bei beliebigen andern Gerauschlauten thut. Dabeinbsp;bleiben freilich die mitteldeutschen L�sungsfortes einstweilennbsp;ohneNamenund uneingereiht in die alteReiheTenues�Mediae:nbsp;ein Schade, der nicht allzu bedeutend sein diirfte.

375. In Ankn�pfung an die alte Terminologie k�nnte man hiernach etwa folgende Ausdriicke noch verwenden:

1) Echte Tenues, d. h. unaspirirte Sprengfortes, und zwar a) Tenues mit offenem Kehlkopf, wie die Tenues desnbsp;E-omanischen, Slavischen, Neugriechischen etc. (oben 364), undnbsp;b) Tenues mit geschlossenem Kehlkopf, wie zum Theilnbsp;im Armenischen und Georgiscben (oben 365). Ihnen schliessennbsp;sich die Tenuisaspiraten an, �ber welche des Weiterennbsp;440 ff. zu vergleicben ist.

[2) Diemitteldeutschen etc. stimmlosenL�sungsfortes, f�r die nach dem Gesagten ein passlicher Name noch fehlt.]

3) Mediae, d. h. nun (nach der Modificirung der alten Be-deutungdesWortes)L�sungslenes, undzwar a) stimmhafte (Mediae im alten Sinne), und �- b) stimmlose (bezeichnet alsnbsp;5, s. 513). Zu den stimmhaften Medien gesellen sich dannnbsp;die (stimmhaften) Mediae aspiratae, s. 436 f.

376. Hiernach erhalt das System der Gerauschlaute mit Anschluss der Nasale und Liquidae etwa folgende Gestalt:

Diese Lautgruppen umschliessen den gesammten Bestand des Indo-germanischen an 'Consonanten� mit Tlfusnahme der Halbvooale, die sich nach ihrer Articulationsform nicht ohne Weiteres hier einreihen lassen.nbsp;Von den Nasalen und Liquiden sind der Einfachheit halber im Allgemeinennbsp;nur die sonoren Formen zur Veranschaulichung der Articulationsverwandt-schaft in die Tabelle aufgenommen, da die spirantischen und stimmlosennbsp;Formen derselben nur durch diakritische Zeichen von den sonoren Formennbsp;unterschieden werden (z. B. ^ f�r stimmlose Formen gew�hnlich stimm-hafter Laute, wie in 6, d, g etc., vgl. dar�ber ausser Cap. 12 f. noch 613'.nbsp;Auch die besonderen Lautarten der semitischen Sprachen wie die em-

phatischen Laute (166) und Laryngale wie arab. ^ und ^ (846. 354) sind nicht mit aufgenommen.

Lauttabelle II.

Combinationslehre.

377. nbsp;nbsp;nbsp;Wir haben bisher die Spracblaute gewissermassen nurnbsp;in abstracte behandelt, d. b. die Bedingungen er�rtert, unternbsp;denen ein Laut von einer bestimmten Stellung, einem gewissennbsp;Klang, einer bestimmten Starke zu Stande kommt, oder mitnbsp;andern Worten, wir baben uns nur mit der Untersucbung dernbsp;Eigenschaften beschaftigt, welche einem isolirt dastebendennbsp;Laute in der mittleren Zeit seines Bestehens zukommen,nbsp;nachdem alle die einzelnen Articulationsbewegungen ausgefiihrtnbsp;sind, welcbe die Heryorbringung jenes Lautes verlangt. Hier-nach bleibt noch zu erortern, wie sich diese Einzellaute zu dennbsp;complicirteren Gebilden der empirischen Spracbe, d. h. Silbennbsp;und Satzen, vereinigen. Die erste Erage, die uns bier beschaf-tigen muss, ist die, wie ein nach vorwarts oder riickwartsnbsp;isolirter Laut seinen Anfang bez. sein Ende findet, d. h. innbsp;welcberFolgeundWeise die einzelnen Articulationsbewegungen,nbsp;die zu seiner Hervorbringung nothwendig sind, vorgenommennbsp;bez. beendigt werden. Diese Fragen finden ihre Erledigung innbsp;der Lehre von den Lauteinsatzen und -absatzen.

378. nbsp;nbsp;nbsp;Demnachst sind zu behandeln die Lautiibergangenbsp;oder Glides, d. h. diejenigen Laute, welche erzeugt werden,nbsp;wenn der Exspirationsstrom fortdauert, wahrend irgend einnbsp;Theil der Sprachorgane aus der festen Stellung fiir einen Lautnbsp;in die feste Stellung fiir einen andern Laut �bergef�hrt wirdnbsp;(vgl. 101 ff.). Spricht man z. B. die Silbe al aus, so tont dienbsp;Stimme fort, wahrend man die Zunge aus der a-Lage in dienbsp;^Lage bringt. Wahrend dieses Uebergangs kann nat�rlichnbsp;weder der reine a-Laut, noch der reine ^-Laut existiren, son-dern zwischen dem anfangs intonirten reinen a und dem den

Schluss bildenden l schiebt sich eine continuirliche Reihe von Uebergangsschallen an, die wir in ihrer Gresammtheit als dennbsp;Uebergang oder (nach engl. glide) als den (specifischen)nbsp;Gleitlaut zwischen Anfangs- und Endstellung bezeichnen.nbsp;Da aber die Dauer dieses Uebergangs gegen�ber der der Ein-haltung der Anfangs- und Endstellung nieist eine verschwin-dend geringe ist, so kommen die Gleitlaute in der Regel nichtnbsp;zu gesonderter Wahrnehmung. 1st dies dennoch der Fall (wasnbsp;namentlich eintrifft, wenn die Anfangs- oder Endlaute eine be-deutende Schwachung, Reduction, erleiden, 504ff.), so wirdnbsp;der Gleitlaut entweder als Ausgang des vorangehenden, odernbsp;als Eingang des folgend�n Lautes betrachtet. In dem obennbsp;gegebenen Beispiel ist also der Gleitlaut von a zu ^ sowohl dernbsp;Ausgang des a, als der Eingang des l.

379. nbsp;nbsp;nbsp;Auf die �Glides� und ihre ungemeine Wichtigkeit hat zuerstnbsp;Ellis hingewiesen, vgl. dessen Early English Pronunc. I, 51. Unah-hangig von ihm hat dann Merkel Beobachtungen �ber 'Ein- und Ab-satze der Vocale angestellt (dieser Name r�hrt von ihm her, s. Schmidt�snbsp;Jahrb. O, 86). Man unterscheide genau die Ausdr�cke Einsatz undnbsp;Eingang, Absatz und Ausgang. Einsatz und Absatz, bei den Eng-landem initial und final glide, beziehen sich auf Laute, die nach vorn odernbsp;hinten isolirt sind; Ein- und Ausgang (englisch on-glide und ofif-glide) abernbsp;bilden den Uebergang zweier Nachbarlaute.

380. nbsp;nbsp;nbsp;Hieran haben sich sodann zu schliessen Erwagungennbsp;�ber die Veranderungen, welche Laute selbst, nicht nur ihrenbsp;Ein- oder Ausgange, beim Zusammentreffen mit andem erfahrennbsp;(Palatalisirung, Velarisirung, Rundung, laterale und faucalenbsp;Explosion und dergleichen). Anhangsweise sind endlich innbsp;Cap. 24 eine Reihe von Erscheinungen zusammenfasst, die ichnbsp;mit dem Namen der Reductionen belege.

381. nbsp;nbsp;nbsp;Von da aufsteigend wird demnachst die Bildung dernbsp;Silben zu er�rtern sein. Es gilt dabei, die Bedingungen zunbsp;ermitteln, unter denen �berhaupt Sprachlaute zu einer Silbenbsp;zusanunentreten k�nnen und deren Verhaltniss zu einander zunbsp;untersuchen. Daran wird sich endlich die Lehre von Accentnbsp;und Quantitat (Gap. 28 ff.) zu schliessen haben.

I. Laute und Lautverbindungen.

Cap. 17. Lauteinsatze und -absatze.

382. Die drei Hauptfactoren der Yocalbildung sind die Bildung des Druckstroms, die Einstellung der Stimmbandernbsp;zum Tonen und die Einstellung des Ansatzrohrs f�r die speci-fische Kesonanz. Von diesen nauss die letztgenannte Bewegungnbsp;mindestens in dem Momente bereits vollendet sein, wo dienbsp;Stinnne ert�nt, und die so erreichte Einstellung des Ansatzrobrsnbsp;muss mindestens bis zu dem Momente des Erl�schens dernbsp;Stimme angehalten werden, wenn ein einfacher Vocal von be-stimmter Klangfarbe entstehen soil. Sie kann aber auch nat�r-licb ohne Schaden f�r den Vocal bereits vor dem Beginn dernbsp;Exspiration eingef�hrt und �ber deren Endehinaus festgehaltennbsp;werden, da sie ja allein f�r sich keinen Laut erzeugt. Unter-schiede dieser Art sind also weniger bedeutsam. Dagegen er-geben sich wichtigere Differenzen, je nachdem sich zu Eingangnbsp;oder Ausgang eines Vocals die Exspiration und die Kehl-kopfarticulation combiniren. Lediglichdiese Oombinationennbsp;sollen im Volgenden als Vocaleinsatze und -absatze be-zeichnet werden.

^383. Man achte darauf, dass diese beiden Namen wirklioh nichts an-deres ausdr�oken sollen, als was in der gegebenen Definition gesagt ist. Nat�rlich k�nnen die Ein- und Absatze, sofem sie von den Vocalen selbstnbsp;mehr oder weniger deutlicb. getrennte Schallproducte liefern (und das istnbsp;ja meist der Eall), auch als selbstandige Laryngallaute betrachtetnbsp;werden, wie das auch im Vorhergehenden bereits des Oefteren geschehennbsp;ist (vgl. 178. 346. 363 f. und sonst). Aber eine zusammenfassende Er-�rterung der betreffenden Articulationsvorgange auch an dieser Stelle istnbsp;doch unentbehrlicb, will man anders �ber die veraohiedenen Arten dernbsp;Behandlung des Vocalanlauts und -auslauts zur Klarbeit gelangen. Dienbsp;sachliobe Scbwierigkeit liegt eben darin, dass Laryngale und Vocale annbsp;gleicher Stelle gebildet werden und daber eine feste Grenze zwisobennbsp;Ein- und Absatz einerseits und selbstandigem Laryngallaut andrerseitsnbsp;nicbt zu zieben ist. Aebnlicbes gilt dann mutatis mutandis aucb von dennbsp;Ein- und Absatzen der �brigen Laute.

38�. Vocaleinsatze. Vor dem Beginn eines Vocals, dem nicht schon ein anderer Mundlaut vorausgeht, ist normalernbsp;Weise die Stimmritze zum Behuf des Athmens ge�ffnet. Esnbsp;wird also zur Vocalbildung jedesmal eine eigene Einstellung der

Stimmbander erforderlich. Nach der Art wie diese bewirkt wird, unterscheiden wir drei Hauptformen:

385. nbsp;nbsp;nbsp;Der feste Einsatz [check glottid Ellis, glottal catchnbsp;Sweet). Die Stimmbander werden zunachst fest gescblossen,nbsp;dann wird bei beginnender Exspiration der Verschluss gesprengt,nbsp;worauf dann die Stimme sofort einsetzt. Hier geht also demnbsp;eigentlichen Yocal, wie scbon E,app I, 54 bemerkte, der stimm-lose Kehlkopfexplosivlaut (oder wie er sich ausdr�ckt,nbsp;der Kehlkopfschlaglaut), 329, voraus, dessen eigentb�m�chesnbsp;Knacken man nainentlich beim Fl�stern gut beobacbten kann.nbsp;Yon der Yerbindung anderer Explosivlaute mit Yocalen unter-scheidet sich der �quot;feste Einsatz� nur dadurch, dass hier Explosion und Stimme an derselben Stelle gebildet werden, alsonbsp;keine weitere �mstellung der Organe f�r die Stimme erforderlich ist; dadurch verliert der Bxplosivlaut etwas an Deutlich-keit, namentlich da, wo er nicht sehr energisch gebildet wird.nbsp;In manchen Sprachen, so z. B. namentlich im Deutschen, wech-selt er frei mit dem leisen Einsatz (387), so zwar, dass isolirte,nbsp;namentlich stark betonte Yocale im freien Anlaut ihn bekom-men, wahrend er bei unbetonter Stellung und im Satzinnern zunbsp;verschwinden, d. h. eben durch den leisen Einsatz ersetzt zunbsp;werden pflegt.

386. nbsp;nbsp;nbsp;Man bezeichnet den Kehlkopfexplosivlaut, auch wonbsp;er bloss als Einsatz dient, gew�hnlich mit � (vgl. 353), d.h. demnbsp;Zeichen des griech. Spiritus lenis, mit dem man diesen Einsatz eine Zeit lang falschlich identificirt hat. In den indogerm.nbsp;Sprachen scheint er �berhaupt ziemlich modern zu sein, nachnbsp;den Kriterien zu schliessen, die bei so vielen Sprachen gegennbsp;seine Anwendung sprechen (Elisionen und Oontractionen vonnbsp;Nachbarvocalen, sowie das Her�berziehen wortauslautendernbsp;Consonanten zum vocalischen Anlaut des Folgeworts, die sog.nbsp;Liaison).

387. nbsp;nbsp;nbsp;Derl eise Einsatz [clear glottid Ellis, clear beginningnbsp;Sweet). Die Stimmbander werden von vorn herein zum Tonennbsp;eingestellt. Erst nachdem diese Stellung erreicht ist, setzt dienbsp;Exspiration ein. Dieser Einsatz ist bei isolirten Yocalen beimnbsp;gew�hnlichen Sprechen (weniger beim Singen) in Deutschlandnbsp;ungewohnlich, wohl aber herrscht er auch bier bei wortanlauten-den Yocalen im Innern des Satzes (vgl. 385). Ln Englischennbsp;ist er nach der Aussage der englischen Phonetiker die iiblichstenbsp;Form des unaspirirten Yocaleinsatzes. Er ist nicht ganz leicht

rein anszufiihren, da es unter Umstanden Scliwierigkeit macht, namentlich bei rascher und lebhafterer Sprechweise die Stimm-banderarticulation mit der gerade bei ihrem Beginne nach dernbsp;Seite der Starke hin schwerer controlirbaren Exspiration in dennbsp;richtigen Einklang zu setzen (vgl. auch oben 193 ff.). Sprachen,nbsp;welche es lieben, den Vocal mit einem starkeren Druckstossnbsp;anzuheben (also wohl �berhaupt Sprachen mit starkem dynami-schem Accent, wie eben z. B. das Deutsche), lassen daher imnbsp;freien Anlaut gern daf�r den festen Einsatz (385) eintreten,nbsp;wahrend anderwarts eine Neigung zum leise gehauchten Einsatz (389) sich findet. Ob dieser letztere oder der leise Einsatznbsp;selbst dem altgriech. Spiritus lenis entspricht, ist unsicher;nbsp;das Neugriechische bedient sich normaler Weise des leisennbsp;Einsatzes.

388. nbsp;nbsp;nbsp;Die gehauchten Einsatze. Die Exspiration beginntnbsp;schon bei noch ge�ffneter Stimmritze, die Stimmbander werdennbsp;erst ein wenig spater zum Tonen eingesetzt. Da die Zeit, welchenbsp;zwischen dem Beginn der Exspiration und dem Einsetzen dernbsp;Stimme hegt, sowie die Starke und die specielle Eorm dernbsp;Exspiration wahrend dieser Zeit, endlich auch die Art desnbsp;Uebergangs der Stimmbander von der Athemstellung zurnbsp;Stimmstellung variabel sind, so ergeben sich eine Eeihe vonnbsp;Verschiedenheiten, deren Haupttypen hier noch hervorgehobennbsp;werden sollen.

389. nbsp;nbsp;nbsp;Purkinje unterschied bereits neben dem gew�hnlichennbsp;h einen 'leisen Hauch�, welchen er (vielleicht mit Recht) demnbsp;griech. Spiritus lenis gleichsetzte; derselbe ist nach ihm dernbsp;Laut, 'der jedem Vocal vorhergeht, der mit anfangs offenernbsp;Stimmritze gesprochen wird� (Br�cke 11). Hiemach ist diesernbsp;Laut wohl zu identificiren mit dem, was die englischen Phone-tiker gradual glottid nennen und als die gew�hnlichste Art desnbsp;Vocaleinsatzes bezeichnen (Ellis IV, 1129, Sweet 63). Dienbsp;Stimmritze durchlauft dabei die Stellungen f�r stimmlosennbsp;Hauch und El�sterstimme, ehe die Stimme einsetzt, der eigent-liche kraftige Impuls der Exspiration aber beginnt erst in demnbsp;Moment, wo die Stimme selbst anhebt. Im Deutschen scheintnbsp;dieser Einsatz kaum vorzukommen (man hort ihn wohl gelegent-lich in Intei�jectionen, wie dem bedauernden oh oder dem er-staunten ah u. dgl.), aber man verfallt leicht in denselben, wennnbsp;man versucht, einen Vocal kraftig, aber ohne den festen Einsatz, zu singen (vgl. die Bemerkung von Sweet a. a. O., und dienbsp;Ausf�hrungen von Storm ^ S. 93).

390. nbsp;nbsp;nbsp;Beginnt dagegen die Exspiration mit starkerem Drucknbsp;bereits merkliche Zeit vor dem Einsatz der Stimme, so ent-stehen die deutlicheren und kraftigeren Hauchlaute, die gew�hn-lich mit h bezeichnet werden. Diese selbst k�nnen wiedernbsp;wesentlicb verschieden sein je nacb der Art der Luftgebungnbsp;und deren Verbaltniss zu etwaiger Hemmung im Kehlkopf.

391. nbsp;nbsp;nbsp;quot;Was den ersteren Punkt anlangt, soscheint z.B. beimnbsp;gew�hnlichen deutschen h der Luftstrom mit schwachem Drucknbsp;einzusetzen und nacb dem folgenden Vocal bin allmahlichnbsp;und continuirlich starker zu werden (vgl. die Curve Ha beinbsp;E. A. Meyer). Dies Orescendo-A ist wohl die Eorm, welchenbsp;EUis iiSs flatus glottid bezeichnet. Ihr stellt Ellis IV, 1130 dennbsp;sog. jerk entgegen, bei dem der Hauch mit voller Starke ein-setzen und nacb dem Vocal zu schwacher werden soil (De-crescendo-Zi). Diese Eorm scheint im Deutschen wohl ge-legentlich bei dem kurz herausgestossenen hd! (als Ausruf desnbsp;Erstaunens) vorzukommen. Davon verschieden ist dann wiederumnbsp;das etwas forcirte h des Enghschen, das zunachst anschwillt undnbsp;dann wieder an Druck abnimmt, ehe die Stimme einsetzt (vgl.nbsp;Meyer�s Curve lila).

392. nbsp;nbsp;nbsp;Hinsichtlich des zweiten Punktes soil nach den �nter-suchungen von Czermak (Wiener Sitz.-Ber., math.-naturw.nbsp;Cl. LH, 2, 623) und Briicke (Grundz. 9) wesentlich sein, dassnbsp;die Stimmritze wahrend der Dauer des h (wenigstens des deutschen) in der Hauptsache auf einem bestimmten Verengungs-grade festgehalten wird, der zwischen Athem�hnung undnbsp;Fl�sterstellung die Mitte halt. Wahrscheinlich aber beruhennbsp;diese Angaben wenigstens zum Theil auf einem leicht erklar-hchen Beobachtungsfehler. Die Stimmbander treten allerdingsnbsp;in die beschriebene Stellung, wenn man das h k�nstlich auszu-halten sucht, das Ganze dient aber wohl nur der freilich innbsp;diesem Ealle sehr nothwendigen Athemersparung und ist des-halb f�r die k�rzeren h der nat�rhchen Bede an sich nicht ver-bindlich. Vielmehr setzt z. B. beim gew�hnlichen deutschen hnbsp;(wie auch schon Br�cke richtig beobachtete) der Hauch bei weitnbsp;ge�i�neter Stimmritze ein und die Stimmbander nahem sich ein-ander in continuirlicher Gleitbewegung bis die Stimme einsetzt.nbsp;Charakteristisch ist f�r diese Art von h, dass dabei kein irgendnbsp;deutlich wahmehmbaresBeibungsgerausch im Kehlkopf erzeugtnbsp;wird, das h vielmehr als ein einfacher Hauch auftritt. Mannbsp;kann danach diese Art von h genauer als gehauchte h odernbsp;Hauch-^ bezeichnen; als Zeichen f�r sie soil im Eolgenden

das Zeichen des griech. Spiritus asper ' verwendet wedden. � Andrerseits kann aber aucb der Kehlkopf wahrend der �auernbsp;des Hauchs mehr oder weniger absicbtlich in eine Stellung gebracht werden, welche ein Eeibungsgerausch erzeugt: dann ent-stehen Eeibe-A (Ellis wheezing glottid]^ die man etwa directnbsp;durcb h graphisch andeuten kann. Solcbe h kommen, nament-lich bei lauterem Sprecben, aucb im Deutschen vor. Sie k�nnennbsp;an sich wieder nach der Starke des Eeibungsgerausches ver-schieden sein. Vgl. hierzu namentlicli noch 178. 282 ff. 353. �nbsp;Endlich kann auch die Stimmritze vor dem Einsetzen der Voll-stimme in eine Stellung gebracht werden, bei der eine leise,nbsp;hauchdurchsetzte Murmelstimme (87) gebildet wird. Dann ent-stehen stimmhafte h oder stimmhaft gehauchte Ein-satze. Ueber sie vgl. noch 283 ff., �ber das arab. ^ s. 354.

393. Dieselben Erscheinungen wiederholen sich am Aus-gang der Vocale, und wir haben demnach einen festen, einen leisen und (stimmlos) gehauchte Vocalabsatze zu unter-scheiden. Bei dem leisen Absatz hort entweder dieExspirationnbsp;auf, wahrend die Stimmbander noch ruhig in ihrer Lage ver-harren, oder gleichzeitig mit der Oeffnung der Stimmritze (beinbsp;weniger sorgfaltiger Articulation entsteht aber leicht statt desnbsp;leisen Absatzes der leise gehauchte Absatz, der auch im Deutschen nicht selten ist). Beim festen Absatz dagegen, den wirnbsp;mitquot; am Schlusse des Vocals bezeichnen, wird der nochkraftignbsp;ert�nenden Stimme durch pl�tzlichen, energischen Verschlussnbsp;ein Ende gemacht, an den sich dann eventuell sofort wiedernbsp;eine Explosion anschliesst. Wir gebrauchen diesen Absatz z. B.nbsp;WO wir zwei benachbarte, namentlich gleiche Vocale scharf vonnbsp;einander trennen wollen, ferner in solchen in argerlichem Affectnbsp;gesprochenen W�rtchen wie Ja�.', wo�.', oft auch in dem zwei-

Oeffnung der Stimmritze die Exspiration noch eine Zeit lang fortdauert (der sanskritische Visarga), wenden wir ebenfalls oftnbsp;bei stark betonten auslautenden kurzen Vocalen an, wie inja,nbsp;dd. Die Starke des Hauchs ist dabei in den einzelnen Pallennbsp;sehr verschieden und bedarf stets der genaueren Specialisirung.

394. Nicht ganz selten ist auch die Verbindung zweier Ein- oder Absatze; so hort man oft statt des eben angef�hrtennbsp;da auch ddquot; mit sehr starkem Hauch; gelaufiger aber als imnbsp;Deutschen ist diese Verbindung z. B. im Danischen, welches aus-lautende Vocale mit gestossenem Ton (585ff.) vielfach in diesernbsp;Weise ausgehen lasst (z. B.paquot;^ neiquot; nebenpd\ nei u.dgl.).

39o. Auch das Kehlkopf-r, �ber welchesbereits 309 dasN�thige beigebracht ist, lasst sich unter Umstanden als eine specifische Form desnbsp;Vocalausgangs betrachten, indem sich an die glatte Stimme des Vocalsnbsp;noch ein St�ck Knarrstimme ansetzt.

396. nbsp;nbsp;nbsp;Auch hei diesen Lauten k�nnen die verschiedenennbsp;Ein- und Absatze sammtlich gebildet werden, doch �herwiegtnbsp;bei ihnen fast �berall der leise Einsatz. Dies ist leicht be-greiflich, da sie als Consonanten mit schwacherem Exspirations-druck als der Sonant (Vocal) ihrer Silbe gesprochen werden,nbsp;als Sonanten aber nur in Verbindung mit andern Lauten auf-treten, welche sich auch mit Vocalen durch den leisen Einsatznbsp;zu verbinden pflegen. So pflegen namentlich gehauchte Ein-satze im eigenthchen Sinne des Wortes zu fehlen, d. h. Ver-bindungen einer stimmlosen und stimmhaften Liquida u. s. w.nbsp;Wo urspr�nglich ein stimmloser Hauch und eine Liquida odernbsp;Nasal in einer Silbe zusammenstiessen, hat sich in der Regelnbsp;diese Gruppe in eine einheitliche stimmlose Liquida bez. stimmlosen Nasal umgesetzt. 8o werden z. B. die altgermanischennbsp;hl^ hr^ lm im heutigen Islandischen als stimmlose (und zwarnbsp;spirantische) r, /, n gesprochen (Hoffory, Kuhn�s Zeitschr.nbsp;XXIII, 531 ff.), die Stimme setzt erst mit dem folgenden Vocalnbsp;oder h�chstens wahrend der Gleitbewegung zu diesem bin ein.nbsp;Dagegen ist der leise gehauchte Absatz im Wortauslaut innbsp;vielen Sprachen sehr verbreitet, z. B. im Danischen, aber auchnbsp;im Deutschen kommt er vor. Den festen Einsatz hahe ichnbsp;bei isolirt anlautenden consonantischen Liquiden oder Nasalennbsp;nirgends beobachtet, ausser �fter etwa bei den ablehnenden,nbsp;namentlich im Affect gesprochenen ^nein, doch ist es nicht un-wahrscheinHch, dass die Vocalvorschlage mancher Sprachennbsp;vor r, l,m, n durch Annahme einer fr�heren Aussprache V,

zu erklaren sind. Ueber inlautende�w, V u. s. w. in Sprachen mit 'gestossenem Ton� vgl. 586.

397. nbsp;nbsp;nbsp;Am deutlichsten lassen sich die verschiedenen Ein- und Absatze an den Interjectionen erkennen, die wir durch hm zu umschreibennbsp;pflegen. Dieselben sind namlich offenbar nur durch die quot;Wirkung vonnbsp;Tragheitsgesetzen aus W�rtern wie so, ja, ach u. s. w. hervorgegangen,nbsp;und zwar so, dass das Ansatzrohr durchaus in der 55 ff. beschriebenennbsp;Ruhelage verharrt und nur die Articulationen des Kehlkopfs und dienbsp;n�thigen Exspirationsbewegungen ausgef�hrt werden. Jeder Vocal einesnbsp;auf diese Weise corrumpirten Wortes muss je nach der Lagerung dernbsp;Vorderzunge zu m oder n werden, jeder begleitende Consonant mit

merklichemDruckstrom zum gehauchtenEin-oder Absatz, nurdass hier der Hauch durch die Nase statt durch den Mund gef�brt (also zum �stimmlosennbsp;NasaE) wird. Die nahe Zusammengeh�rigkeit mit jenen Worten wird innbsp;jedem Falie noch durch die TJebereinstimmung in der oft sehr charakte-ristischen Acoentuirung angedeutet. So entspricht das m? mit langgezo-genem, fragend accentuirtem m deutlich einem ebenso betonten sol, einnbsp;anderes, nur durch den Accent unterschiedenes einem zustimmenden sonbsp;oder auch ja, wahrend das kurz gestossene �m oder�m� aus dem zweifeln-den, gew�hnlioh mit musikalisch hohem Ton gesprochenen_/a oder ja' her-vorgeht; 'rti ist �ac^ (mit kurzem m), gedehntes 'm oder m entspricht folge-richtig den Formen 'min oder nein. Man kann auch -wieder beide Einsatzenbsp;in der Folge quot; combiniren, indem man den Luftstrom des h mit einer Explosion beginnen lasst; so hort man oft quot;m� mit ganz kurz abgestossenemnbsp;Stimmton als Laut halb -weinerlicher argerlicher Ungeduld bei Kindern,nbsp;auch in mit circumflectirter oder einfach gedehnter Betonung 580.601 ff.)nbsp;oder mit offenem Munde a fiir aha (mit IJnterdr�ckung des ersten Vocals)nbsp;u. dgl. m.

398. nbsp;nbsp;nbsp;Die stimmhaften Spiranten verhalten sicli im An-laut wie die Liquiden und Nasale, nur dass, wie es scheint,nbsp;hier ein gehauchter Einsatz gar nicht Yorkommt. Der festenbsp;Einsatz scheint �fter da vorzukommen, wo auf die Spirans nochnbsp;ein Consonant folgt, also in Verbindungen wie zla, zra u. dgl.,nbsp;doch stehn mir hier�ber keine sichern Erfahrungen zur Ver-f�gung. Im Aus laut bekommen die stimmhaften Spirantennbsp;(soweit sie eben nicht ganz stimmlos werden) ebenfalls wohl nurnbsp;den leisen Absatz (d. h. die Exspiration muss mindestens gleich-zeitig mit dem Aussetzen der Stimmbander aufh�ren) oder dennbsp;leise gehauchten, d. h. die Stimme erlischt, ehe die Exspirationnbsp;ganzlich aufgeh�rt hat; der Best derselben bildet dann nochnbsp;ein stimmloses Anhangsel zu dem stimmhaften K�rper dernbsp;Spirans (so z. B. im engl. auslautenden v, z, d u.s. w.). Auchnbsp;ein starkerer Hauch w�rde sich nat�rlich wieder in die ent-sprechende stimmlose Spirans umsetzen; es w�rden also Verbindungen von stimmhafter mit stimmloser Spirans entstehen,nbsp;wie man sie f�r die Yelarreihe z. B. in manchen Gegendennbsp;Norddeutschlands bei der Aussprache auslautender rg, rchnbsp;[Burg, durch, mit -yelarer stimmhafter Spirans j statt des r)nbsp;horen kann.

399. nbsp;nbsp;nbsp;Bei den stimmlosen Spiranten kehrt sich das obennbsp;bei Gelegenheit derVocale 382 besprochene Verhaltniss zwischennbsp;Kehlkopf- und Ansatzrohrarticulation urn, insofern die ersterenbsp;ja f�r die Bildung der Spirans selbst gar nicht in Betrachtnbsp;kommt. So entsteht hier der leise Einsatz �berall da, wo die

Exspiration bei oiEenem Kehlkopf erst nacb der Einstellung des Ansatzrohrs in die specifische Articulationstellung beginnt, dernbsp;leise Absatz, wo sie wahrend der Dauer jener Einstellung er-lischt. Die Herstellung eines gehauchten Einsatzes w�rdenbsp;absichtliche Verz�gerung, die des gehauchten Absatzes absicht-lich beschleunigte Aufhebung der Mundeinstellung verlangen:nbsp;Grund genug daf�r, dass dieselbenin der Regel nicht angewandtnbsp;werden. Bei der Combination mit folgendem Yocal, welchenbsp;Fortdauer des Druckstroms und zugleich Aufgebung der speci-fischen Mundarticulation fordert, kommt jedoch z. B. der Fallnbsp;nicht gerade selten vor, dass man fo'a, pf a, kxa statt des ge-w�hnlichen fea, pfa, kxa spricht (d. h. zwischen demErl�schennbsp;des specifischen Reibungsgerausches des s, �, x und demEintrittnbsp;der Stimme liegt noch ein deutlicher Hauch); ahnlich entstehtnbsp;ein s', s , � u. dgl. durch Composition in Fallen wie das heisst,nbsp;rasch hin, aufheben. Ebenso scheint der feste Absatz nur beinbsp;der Combination mit Vocalen nait festem Einsatz vorzukommennbsp;(in Verbindungen wie es� ist, auf�einem, docK er, mit pronon-cirtem festen Vocaleinsatz). Festen Einsatz im isolirten Anlautnbsp;henne ich nur in dem aus �es verk�rzten �s (�s' at � es haf) undnbsp;ahnhchen Fallen. Bei rascher Rede fallen �brigens, namentlichnbsp;in unaccentuirten Silben, auch diese Unterschiede fast allenbsp;fort; man spricht also die letzten Beispiele wie dasaist, rasin,nbsp;auf�(b)m, sat u. s. f.

400. Ueber den Einsatz anlautender Verschlusslaute ist kaum etwas Wesentlicheres zu bemerken. Bei den stimm-losen Verschlusslauten besteht er einfach in der v�lligen Ab-sperrung von Mund- und Nasencanal, und zwar geschieht diesenbsp;durchaus, ehe der zur Lautbildung bestimmte Druckstrom beginnt. Bei den stimmhaften Verschlusslauten folgt hieraufnbsp;das Eintreiben des stimmhaften Druckstroms in die Mundh�hle,nbsp;also die Bildung des sog. Blahlauts (oben 357), dessen Ein-satze wieder alle die bei den Vocalen auftretenden sein k�nnen.nbsp;Doch kommt gew�hnlich nur der leise, seltener der feste Einsatz vor. Der Act des Verschlusses ist selbst v�llig gerausch-los. Es ist also auch z. B. vollkommen gleichgiiltig, oh bei dernbsp;Bildung einer Silbe wie pa, ba die Lippen bereits vorher (wienbsp;gew�hnlich beim Athmen durch die Nase) verschlossen sind odernbsp;oh erst zum Behuf desSprechens derVerschluss hergestelltwird.

401. Mannigfaltiger sind die Absatze der Verschluss-laute. Dem festen Absatz vergleichbar ist der Ausgang der Tenues mit geschlossenem Kehlkopf (oben 365]; dennbsp;leisen Absatz haben wir bei alien nichtaspirirten Yerschluss-lauten mit offenem Kehlkopf anzuerkennen, gehauchte Absatze bei auslautenden Aspiraten (naheres �ber diese Unter-schiede s. noch 436 ff.).

403. Mediae bez. Lenes werden, ihrer ganzen Stellung im System entsprechend, nur mit leisem Absatz gebildet. Beinbsp;der stimmhaften Media geniigt ja zur Explosion schon dienbsp;geringe Luftmenge, welche wahrend der kurzen Dauer desnbsp;Mundverschlusses durch die zum Tonen verengte Stimmritze innbsp;die Mundh�hle eingetrieben wird, und wenig bedeutender istnbsp;der Stromdruck bei der stimmlosen Media mit offenem Kehlkopf. Die Yerschiedenheit von der entsprechenden Tenuis mitnbsp;leisem Absatz ist also namentlich im isolirten Auslaut keinenbsp;grosse, und beide Lautarten k�nnen daher von ungeiibterennbsp;Beobachtern leicht verwechselt werden.

403. Bez�glich des zeitlichen Yerhaltnisses des Stimmtons der stimmhaften Mediae zu Yerschluss und Explosion istnbsp;iibrigens zu bemerken, dass die Stimme mindestens den Yerschluss um einen Moment iiberdauern, d. h. dass �berhaupt einnbsp;Blahlaut (357) gebildet werden muss. Wir rechnen also auchnbsp;diejenigen (auslautenden) Mediae noch zu den stimmhaften, beinbsp;denen die Explosion selbst erst nach dem Erl�schen des Blah-lauts stattfindet. Nur diejenigen Mediae sind als stimmlos zunbsp;bezeichnen, bei welchen Yerschluss und Explosion ohnenbsp;Stimmbildung erfolgen. � Ueber nur scheinbar stimmhaftenbsp;Yerschlusslaute mit lockerer Engstellung der Stimmritze s.nbsp;noch 361.

Cap. 18. Die Beriihrungen henachharter Laute im Allgemeineii.

404. An die Spitze der Betrachtung aller Lautcombina-tionen ist billig der zuerst von Winteler, Kerenzer Mundart S. 131 ff. genauer ausgef�hrte und formulirte Satz zu stellen,nbsp;dass bei der Beruhrung zweier Laute die beiden ge-meinschaftlichen Bewegungen thunlichst nur einmalnbsp;ausgef�hrt werden. Dies gilt sowohl f�r die Articulation imnbsp;engeren Sinne (Kehlkopf- und Mundarticulation, oben 58) wienbsp;f�r die Respiration.

405�408. Ber�hrungen benaclibarter Laute spec. d. Sonoren. nbsp;nbsp;nbsp;159

405. nbsp;nbsp;nbsp;F�r die Lehre von den Uebergangen ergibt sichnbsp;daraus der specielle Satz, dass der Regel nach jeder folgendenbsp;Laut mit dem Eingang beginnt, welcher dem Aus-gang des vorhergebenden Lautes entspricht. So be-zeicbnen also Jca^ Ua, %a im Folgenden die Verbindung einernbsp;Tenuis mit leisem, festem, gehauchtem Ausgang mit einemnbsp;Vocale mit leisem, festem, gehauchtem Eingang. Es bedarfnbsp;daher der TJebergang auch nur einer einfachen Bezeichnung.nbsp;Im ersteren Falie schliessen sich die beiden Nachbarlaute sonbsp;innig an einander an, dass nichts Fremdartiges zwischen ihnennbsp;wahrgenommen wird; wir nennen deshalb diesen Uebergangnbsp;den directen. Solche directe Uebergange haben wir z. B. innbsp;den Diphthongen, wie ai, au, oderVerbindungen wie al, ar etc.nbsp;F�r die sonstigenVerbindungen ergeben sich die Bezeichnungennbsp;der festen und gehauchten Uebergange von selbst.

406. nbsp;nbsp;nbsp;Unter den sonstigen Fallen verdienen sodann nament-lich die Ber�hrungen ganz oder theilweise homorganer Lautenbsp;besondere Ber�cksichtigung, weil gerade hier jener Satz viel-leicht die weitgreifendste G�ltigkeit hat; ausserdem diejenigennbsp;Falie, WO nicht nur die nothwendigen, specifischen Articulations-factoren, sondern accessorische jenem Gesetze sich f�gen. Da-hin geh�ren insbesondere die Vorausnahmen specifischernbsp;Articulationen f olgender Laute bei der Bildung vorausgehendernbsp;Laute, wie das z. B. bei der Palatalisirung und Rundung ge-schieht (Gap. 23).

Cap. 19. Die Ber�hrungen von Sonoren.

40'7. Allen Sonoren ist als Factor der Articulation die Stimme gemeinsam. Diese tont in der Regel wahrend dernbsp;Bildung der beiden Nachbarlaute ununterbrochen fort, dernbsp;Uebergang von dem einen Laut auf den anderen wird also nurnbsp;durch einfache Umstellung der Ansatzrohrorgane gebildet.

408. Eine Unterbrechung der Stimme findet nur statt, wenn die beiden Laute absichtlich durch einen Hauch (ge-hauchter Uebergang) oder durch Kehlkopfverschluss (festennbsp;Uebergang) geschieden werden.

409. Vocale, welche zwei verschiedenen Silben angeh�ren, werden dadurch schon hinreichend auseinander gehalten, dassnbsp;der zweite durch einen deuthch getrennten neuen Exspirations-stoss eingef�hrt wird. Der Gleitlaut ist dabei kaum vernehm-bar, weil zwischen den beiden St�ssen der Stromdruck sehrnbsp;geschwacht ist. Ausserdem kann aber auch noch Kehlkopf-verschluss zur Trennung der beiden Laute verwandt werdennbsp;(also entweder �a-o, �o-e, oder �aV, �ao, �o�e u. s. w.). Ge-hauchter Uebergang {ai, a�o etc.) ist in den indogermanischennbsp;Sprachen meist ein Eest eines einst zwischen heiden Lautennbsp;ausgesprochenen Mundlauts (im Deutschen z. B. Rest einernbsp;velaren Spirans, im Griechischen und anderwarts Eest eines snbsp;u. dgl.). Man unterscheide wieder die verschiedenen Stuf en dernbsp;Starke des Hauchs: einen schwachen Hauch (leise gehauchtennbsp;Uebergang) findet man nach Storm und Sweet (bei Storm^ S. 94)nbsp;oft imFranz�sischen als Aussprache des aspirirten k, aber auchnbsp;oft zwischen einfachen Nachbarvocalen, wie in Baal,Jl�au etc.nbsp;Beim schnelleren Sprechen herrscht indess wohl in den meistennbsp;Sprachen die erstgenannte Art der Aufeinanderfolge mit con-tinuirlicher Stimme vor, und dass das auch in den fr�herennbsp;Sprachperioden so gewesen ist, zeigen die vielen Contractlonennbsp;von Vocalen an, welche bei Annahme einer Aussprache mitnbsp;Kehlkopfverschluss oder Hauch zwischen beiden Lauten nichtnbsp;erklarlich sein w�rden.

410. �nter einem Diphthong im w'eitesten Sinne des Worts versteht man eine einsilhige Verbindung zweiernbsp;einfacher Vocale, von denen mithin nach den allgemeinennbsp;Gesetzen der Silbenbildung (515 ff.) der eine silbisch odernbsp;Sonant, der andere unsilbisch oder Consonant ist. Wir bezeich-nen solche unsilbisch gebrauchte Vocale durch untergesetztesnbsp;Danach bestehen beispielsweise die Diphthonge ai, au aus demnbsp;hier silbischen Vocal a und den hier unsilbischen Vocalen inbsp;bez. u, oder umgekehrt die Diphthonge ia, ua aus den hier un-silhischen Vocalen i bez. u und dem hier silbischen Vocal a.

411. nbsp;nbsp;nbsp;Sweet definirt die Diphthonge als Verhindungen von Vocal nbsp;glide, indem er als G-rundform etwa des ai annimmt, dass der Diphthongnbsp;ahgehrochen werde, sobald die Stellung fiir den Endlaut erreicht ist,nbsp;ohne dass dieser selbst eine messbare Zeit hindurch angehalten wird. Ernbsp;gibt aber zu, dass der glide auoh zum vollen Vocal gemaoht werden k�nne,nbsp;ohne dass der diphthongische Charakter der Verbindung verloren geht.nbsp;Man kann deswegen ebensogut oder besser auoh vom vollen Vocal aus-gehn und Sweet�s Grundform als durch Reduction (504 ff.) entstandennbsp;betrachten. Eiir alle Ealle geniigt die oben gegebene Definition, welchenbsp;Binsilbigkeit der Gruppe und fiir ihre beiden Glieder den Gegeusatz vonnbsp;Sonant und Consonant fordert.

412. nbsp;nbsp;nbsp;Die beiden Glieder eiues Diphthongs pflegen nichtnbsp;mit gleicher Druckstarke gesprochen zn werden, vielmehr nimmtnbsp;die Druckstarke von dem silbischen Glied zu dem unsilbischennbsp;hin in der Regel ab, und umgekehrt. Diphthonge mit abnehmen-der Druckstarke, wie beispielsweise deutsches ai, au, bezeich-net man als lallende, solche mit zunehmender Druckstarke,nbsp;wie etwa ia, ua, als steigende Diphthonge. Seltener er-scbeinen daneben nach den Beobacbtungen einiger Phonetikernbsp;(s. namentlich Storm ^ S. 851.) auch Diphthonge mit wesentlichnbsp;gleich bleibender Druckstarke, sog. schwebende Diphthonge. Storm findet solche z. B. (nach V. Thomsen) imnbsp;lar�ischen ga, wie in mgav�r ^Mann^, lemer in norwegischennbsp;Dialekten und sonst. Auch deutsche Mundarten scheinen Aehn-liches aulzuweisen.

413. nbsp;nbsp;nbsp;Ueber die eigentliche Natur dieser sog. sohwebenden Diphthonge ist es nicbt ganz leicht in�s Reine zu kommen. Nach den vonnbsp;Storm a. a. O. gegebenen Beispielen scheint es sich wesentlich um sog.nbsp;unechte Diphthonge (418) zu handeln, bei denen das unsilbische Gliednbsp;wegen seiner grosseren Sohallf�lle (518) starker in�s Obr fallt und sonbsp;den Eindruck hervorruft, als stehe es dem silbischen Glied auch annbsp;Druckstarke gleich oder doch ganz nahe. Andrerseits ist nicht zu verkennen, dass thatsachlioh hei den Diphthongen der Wechsel der Druckstarke sehr verschieden stark sein kann. Im Deutschen macht sich z. B.nbsp;das starke und rasche Absinken der Druckstarke bei den lallenden Diphthongen unter anderem sehr gew�hnlich auch daduroh bemerklich, dassnbsp;das unsilbische Schlussglied nicht mehr mit Vollstimme, sondern nur noohnbsp;mit (kraftigerer oder schwaoherer) Murmelstimme gesprochen wird, wasnbsp;wiederum anderwarts mindestens nicht in gleichem Umfang der Eallnbsp;zu sein scheint. Jedenfalls diirfte es sich bei dem Gegensatz zwischennbsp;sohwebenden Diphthongen einerseits und den gew�hnlichen lallenden undnbsp;steigenden Diphthongen andrerseits nur um einen graduellen Untersohiednbsp;und nicht um einen eigentlichen Wesensgegensatz handeln: gibt dochnbsp;selbst Storm zu, dass hei jenen der �Naohdruck� bald auf den ersten, baldnbsp;auf dem zweiten Vooal zu liegen scheme (ohwohl er in Wirklichkeit nachnbsp;seiner Meinung gleiohmassig fiber beiden schweben soli). Gerade diesnbsp;Schwanken in der Auffassung der �sohwebenden Diphthonge scheint eben

auf Starke Ausgleichung der Contrarwirkungen von Druokstarke und Sohallfiille (bez. Dampfung) hinzuweisen.

4:14. Hinsichtlich der Druckvertheilung bei Diphthongen ist noch Folgendes zu bemerken. Stebt ein unsilbisch verwend-barer Vocal zwischen zwei andern Vocalen, z. B. in den Laut-folgen aia, aua, so hangt es ganz von der Druckvertheilung ab,nbsp;ob diese Folgen als ai-a, ati-a oder als a-ia, a-ua oder endlichnbsp;als ai-ia, ayt-ua^ d. h. als fallender Diphthong -j-Vocal, odernbsp;als Vocal steigender Diphthong, oder als fallender steigen-der Diphthong empfunden werden. Im ersten Fall wird dasnbsp;i, u noch mit demselben Luftstoss hervorgebracht wie das erstenbsp;a und schliesst sich mit diesem zu dem Diphthongen ai zusam-men (vgl. 520]; im zweiten setzt neuer Druck erst mit dem f, unbsp;ein, die demnach zum Folgenden gezogen werden, im drittennbsp;Fall liegt eine Druckgrenze (546) innerhalb der zugleich langernbsp;ausgehaltenen f, m, deren erste Halften also mit dem ersten,nbsp;deren zweite Halften mit dem zweiten Luftstoss gebildet werden. Die Uebergange von einem Vocal zum andern bleibennbsp;aber dabei liberall gleich, und streng genommen wird sich innbsp;jedem Falie die Existenz eines unsilbischen ('halbvocalischen�,nbsp;422) Gleitlauts nachweisen lassen, auch an den Stellen wo ernbsp;fiir gew�hnlich nicht besonders wahrgenommen wird. Mit dennbsp;spirantischen y und w (vgl. 324 ff. 348) sind diese unsilbischen Vocale bez. Gleitlaute ja nicht zu verwechseln.

415. Um die Mundarticulation eines beliebigen Diphthongs (einerlei ob er fallend, steigend oder schwebend gebildet ist) festzulegen, hat man zunachst seine beiden Componentennbsp;zu ermitteln, d. h. denjenigen Vocallaut mit dem der Diphthong beginnt, und denjenigen mit dem er schliesst: der Gleit-laut zwischen Anfangs- und Endvocal bez. Anfangs- und End-stellung ergibt sich dann ziemlich von selbst, da der Uebergangnbsp;auf dem k�rzesten Wege erfolgt. Der Ermittelung der Componenten stellen sich aber oft ziemlich grosse subjectivenbsp;Schwierigkeiten entgegen. Einerseits tauscht leicht die Con-trastwirkung der beiden Flachbarlaute �ber ihren wahrennbsp;Charakter, andrerseits treten in den Diphthongen oft Vocallautenbsp;auf, die in den betreffenden Sprachen als isolirte Vocale nichtnbsp;vorkommen und daher um so leichter falsch eingeschatzt werden. Endlich geben auch die herk�mmlichen Orthographie-systeme leicht Anlass zu Irrungen: die Schrift ist gerade hiernbsp;sehr oft hinter der Entwicklung der gesprochenen Sprachenbsp;zuriickgeblieben, und hat daher Aussprachszustande fixirt, die

langst nicht mehr bestehen. So schreiben wir zwar im Deut-schen z. B. Diphthonge wie ai {ei], au, eu [au], oi noch mit auslautendem i,u, wir sprechen aber alsEndlaute thatsachlichnbsp;meist e-, o-und �-Laute, also z. B. ae^ [ae^, ce^), ao^ (ao^, oh^),nbsp;o^gi,nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;(yuigo (j� etc.) u. dgl., woneben nat�rlich im

Einzelnen noch vielfache Schattirungen in beiden Componenten zu beobachten sind. Aehnlich auch bei steigenden Diphthongen.nbsp;Auch hier treten keineswegs nur i, u als Anfangslaute auf, wienbsp;es etwa die Schrift vortauscht, sondern ebensogut auch Lautenbsp;\vie e, o {in Verbindungen wie ea, pa), vgl. z. B. den G-egensatznbsp;Yon Schwab, iufs 'jung': ea 'ja� u. dgl.

416. nbsp;nbsp;nbsp;Den wahren End- bez. Anfangslaut richtig herauszuh�ren odernbsp;durch langeres Verharren in seiner specifischen Articulationsstellung deut-bcher zu G-eh�r zu bringen erfordert ziemlich viel Uebung, namentlich bisnbsp;man gelernt bat sicb vollstandig von der durch das Sohriftbild erwecktennbsp;und durch die lange Gewohnheit gefestigten Vorstellung zu befreien, alsnbsp;m� s s e ein f oder u etc. in jenen Lautmassen enthalten sein. Um so sorg-faltiger muss man also hier pr�fen. Wem es noch an Uebung gebrioht,nbsp;der kann sioh durch ein einfaches Experiment von der Richtigkeit desnbsp;Gesagten �berzeugen. Man lege einen Finger (oder auch zwei �berein-ander) auf die Vorderzunge; man kann dann immer noch yollkommennbsp;gnte und deutliche Diphthonge von der Art der deutschen ei, ai in dernbsp;gew�hnlichen mitteldeutschen Aussprache oder das erwahnte Schwab, ganbsp;�ja�, hervorbringen, nicht aber ein i, das also in jenen Diphthongen noth-wendig fehlen muss.

417. nbsp;nbsp;nbsp;Tjlin allgemeineres Abstandsminimum oder -maximum der Componenten lasst sich nicht angeben. E�r Deutschland trifft im Grossen und Ganzen wohl der Satz zu, dass die-selben nicht so weit auseinander liegen als die Vocale, welchenbsp;die landlaufige Schrift als Componenten erscheinen lasst. Dochnbsp;fehlen auch keineswegs Verbindungen wie ai, au, iu, ui, welchenbsp;wohl ziemlich auch die Abstandsmaxima darstellen. Nach dernbsp;Minimalseite zu liegen z. B. die sog. langen Vocale des Eng-lischen [he, who, no, say], welche in Wirklichkeit durchausnbsp;diphthongischen Charakter haben, indem bei ihnen gegen dennbsp;Schluss hin starkere Verengungen eintreten. So stellt derLautnbsp;in he einen Diphthong aus etwas offnerem und etwas geschlos-senerem i dar, der in v)ho eine ahnhche Verbindung zweier unbsp;(Sweet bezeichnet das zweite Element inconsequent bier mit jnbsp;und w, schreibt also ij, uw, wahrend er sonst den Endlautennbsp;der Diphthonge die Vocalzeichen belasst), no enthalt ein ou,nbsp;say ein e* etc. Fiir die umgekehrte Eolge konnen engl. Bei-spiele wie ye, wool, wound (gespr. {ii, uuH, i^u^nd) dienen; hiernbsp;wird, wie �berhaupt da, wo vor einem silbischen Vocal wie i, u

der correspondirende unsilbische Vocal i, u gebildet werden soil (also bei Grruppen wie/e, wu\ der letztere stets etwas ge-scblossener eingesetzt als der erstere, so dass bier zum Tlieilnbsp;Engen- bez. Rundungsgrade erreicht werden, die bei den silbi-schen Vocalen derselben Sprachen sonst nicht �blich sind;nbsp;ausserdem wird auch bier der unsilbische Theil �fters nur ge-murmelt.

418. Ebensowenig lassen sich bestimmte theoretische Vor-schriften iiber die Qualitat der beiden Componenten geben. Doch machen sich allerdings gewisse Verschiedenheiten riick-sichtlich des mehr oder weniger glatten akustischen Zusammen-schlusses der heiden Vocale geltend, die mit den Ahstufungennbsp;der natiirlichen Schallfiille (518) zusammenhangen. Danachnbsp;unterscheidet man (wenigstens bei den lallenden Diphthongen)nbsp;wohl sog. echte und sog. unechte Diphthonge. 'Echte Diphthonge'� in diesem Sinne sind solche, in denen das silbische undnbsp;dynamisch starkere (412) Grlied zugleich gr�ssere Mund�ffnungnbsp;und daher auch gr�ssere nat�rliche Schallfiille besitzt als dasnbsp;unsilbische und dynamisch schwachere, 'unechte Diphthongequot;nbsp;dagegen solche, bei denen das dynamisch schwachere unsilbischenbsp;died infolge gr�sserer Mund�ffnung mit gr�sserer nat�rlichernbsp;Schallfiille begabt ist. Zu den 'echtenquot; Diphthongen geh�rennbsp;danach Formen wie a*, e�, �m, ou etc., zu den 'unechtenquot; z. B.nbsp;die noch jetzt in verschiedenen Abarten, namenthch in dennbsp;oberdeutschen, zumal schweizerischen Mundarten erhaltenennbsp;mhd. �e, mo, �e (doch heachte man, dass die siiddeutschennbsp;Vertreter dieser duppe oft zweisilbig, als �e, mo, �e ge-sprochen werden). Akustisch unterscheiden sich die beidennbsp;Gruppen dadurch von einander, dass das zugleich durch dynamische Schwachung und durch Minderung der Schallfiille (bez.nbsp;starkere Dampfung) in seiner Lautheit herabgesetzte unsilbischenbsp;Glied der 'echtenquot; Diphthonge sich deutlicher dem silbischennbsp;Glied unterordnet, und dass daher beide Theile fiir das Ohrnbsp;mehr zu einer Art glatt verlaufender Einheit zusammen-schmelzen, wahrend bei den 'unechtenquot; Diphthongen die Meh-rung der Schallfiille bei dem unsilbischen Glied die Minderungnbsp;der Lautheit durch Nachlassen des Drucks und damit dienbsp;akustische Unterordnung des unsilbischen Gliedes unter dasnbsp;silbische grossentheils wieder aufhebt, sodass die beiden Gliedernbsp;mehr selbstandig und unvermittelt nehen einander zu stehennbsp;scheinen. Im Ganzen sind diese 'unechten Diphthonge (welchenbsp;historisch meist erst durch Diphthongirung aus urspriinglich

419�421. Diphthonge.

419. Eine Reihe genauerer Bestimmungen fiber wirklich beobacbtete Diphthonge und Halbvocale findet sich namentlich in Ellis� viertem Bandnbsp;und den verschiedenen Analysen von Sweet, besonders auoh in dessennbsp;Handb. S. 68 ff., sowie bei Lundell 123 ff. Ungemein reioh an Diphthongennbsp;sind in Deutschland die westfalischen Mundarten; Jellinghaus, Westf.nbsp;Granamatik, Bremen 1877, S. 23ff. zahlt folgende auf; ai, Ui, ai, au, iiu,nbsp;dii, iu, uii, ui, eo, ie, ia, ua, uo, ui), iia, He.

430. Zur Beurtheilung der Diphthonge ist es sehr wesentlioh, den Weg 2U verfolgen, den die Zunge beim Uebergang zurficklegt; ob sie z.B.nbsp;einfach innerhalb einer Yertioalreihe der Yocale aufsteigt, wie bei ei, odernbsp;sich senkt wie bei , oder ob sie sich vorwarts bewegt, wie bei odernbsp;rfickwarts wie bei iu, oder ob die Bewegung eine combinirte ist; z.B. stei-gend und naoh vom bei ai, fallend und nach hinten wie bei ia) auch dienbsp;Engenbildung an den Lippen ist wichtig. Durch diese beiden Bewegungs-momente und die daraus resultirende Yerengung der Ausfluss�ffnung wirdnbsp;namlich die natfirliche Sohallffille der betreffenden Yocale bedingt, undnbsp;von dieser hangt wieder die Leiohtigkeit ab, mit der sie sich zu einer ein-silbigen Yerbindung zusammenschliessen lassen. Diphthonge mit steigen-der Zunge sind am leichtesten einsilbig zu halten, bei horizontaler Bewegung der Zunge bildet Yorsohiebung besser einheitliche Diphthonge alsnbsp;Rfickziehung (vgl. z. B.nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;e^a^], am wenigsten eignen sich Yerbin-

dungen, bei denen die Zunge sich senken muss, wie ia u. dgl. Efir un-silbische Yocale vor silbischen drehen sich diese Regeln natfirlich um: ein mi bringt, wie schwach man das m auch nehmen mag, doch immer dennbsp;Eindruck eines mi hervor (Sweet S. 70), vgl. die sohwabische Aussprachenbsp;der ei, ou, bei denen oft das zweite Element stark fiberwiegt. Bei Yer-bindungen wie ia etc. findet leicht eine Yersohiebung des Accentes auf dennbsp;zweiten, sohallvolleren Laut statt, vgl. z. B. die nord. ja, Jo, Jo, Ju ausnbsp;i^, io^, in, iu) Aehnliches findet sich auch im Englischen; so wird z.B.nbsp;ags. a im Dialekt von Westmoreland durch ia aus ia (aus [schott.] m diph-thongirt) vertreten. Im Sfiden hort man nicht selten ffir (geschrie-ben -ere, -ear, -ea etc.), meist mit ganz schwachem, nahezu verschwinden-dem 7-Laut; z.B. i� year, here (�j tonlos, spirantisch), auch M(i)mnbsp;clear, tsmjl cheerful, aH�^d(i)m idea u. dgl. habe ich gehort. Dahin gehfirennbsp;wohl auch die von Storm2 S. 383 besprochenen Formen wie s�'- sure, pim^nbsp;pure, mit Ausfall des u (durch � hindurch?).

421. Endlich ist aucli die Quantitat beider Componenten frei gegeben, d. h. jeder von ihnen kann alle Stufen vocalischernbsp;Lange bis herab zu Null (= Reduction, 504 ff.) durchlaufen.nbsp;Dipbtbonge mit kurzem ersten Componenten sind z. B. die ge-w�hnlichen deutschen ai, au, engl. ai, au in high, now, langennbsp;ersten Componenten haben z. B. engl. he, who, desgleichennbsp;altgriech. jj, av, rjv, lov (neben ai, el, oi, av, ev, ov)nbsp;und die sanskr. Vrddhidiphthonge; solche Diphthonge pflegtnbsp;man in der indogermanischen Sprachwissenschaft speciell als

Langdiphthonge zu bezeichnen. Langen zweiten Componenten neben kurzem ersten baben z. B. die schwab. ei, ou � mhd. M, u. dgl. Genaueres s. unten unter 'Quantitat�, Cap. 34 f.

422. Unter dem mehr in der sprachwissenschaftlichen als in der phonetischen Literatur �blichen Namen Halbvocalenbsp;sind lediglich unsilbisch verwendete Vocale zu versteken;nbsp;man sagt daker auck z. B., die lallenden Dipktkonge wie aj,nbsp;au etc. besteken aus dem 'Yocar a und den �^Halbvocalen^ inbsp;bez. die steigenden Dipktkonge wie ia, ua etc. aus den'Halb-vocalen^ u und dem �VocaL a u. s. w. (vgl. 410). Eine festenbsp;Praxis der Nomenclatur kat sick aber nicht herausgebildet.nbsp;Im Anschluss an den Sprachgekrauch der alteren Grammatiknbsp;der Inder, Griechen und Lateiner pflegt man in der indogerm.nbsp;Sprachwissenschaft vielmekr die lallenden Dipktkonge wie ai,nbsp;au als �Dipktkonge'� scklecktweg zu kezeicknen, und nur da vonnbsp;�Halbvocalenquot; zu reden, wo das unsilbische Glied dem silbisckennbsp;vorausgeht, d. k. bei den steigenden Diphthongen, wie {a, ua,nbsp;welche dort traditionell als Yerbindungen von selbstandigennbsp;Consonantenmit Vocalen (als Gruppenvon�Halbvocal -p YocaP)nbsp;aulgelasst werden, wahrend man die lallenden Dipktkonge, wienbsp;der Name besagt, als eine Art von Doppellauten betrachtet.nbsp;Dieser Gekrauck kniiplt ziemlich willkiirlich an allerlei grammatische und sprachgesckichtlicke Erwagungen an, selbst annbsp;rein Orthographisches (so werden z. B. in der Schrilt desnbsp;Sanskrit Lautlolgen wie ia, mit Consonantzeicken liir dasnbsp;j, M geschrieben, H, =[, nicht mit den sonst �blichen Arten vonnbsp;Vocalzeichen). In der romanischen Pkilologie werden dagegennbsp;Folgen wie Iranz. ie, oi (d. h. ie, u^a), ital. uo (d. h. mo^), span.nbsp;ue (d. h. y.e'^) gern als �steigende Diphthongequot; benannt, weil sienbsp;aus urspr. einlachenYocalen hervorgehn und in der landlaufigennbsp;Orthographie mit �YocaP-zeichen geschrieben werden, u. dgl.nbsp;mehr. Dieser ganze, willkurlich wechselnde Sprackgebrauchnbsp;hat, wie man sieht, mit dem Wesen der Sache nichts zu thun.nbsp;Qualitativ sind die unsilbischen�Halbvocale� ebensogut �Yocale�nbsp;wie die silbiscken �Yollvocale�, nur kaben sie verschiedenenbsp;Function bei der Silbenbildung, und bei dieser kann es nat�r-lich aul die Eeihenlolge, ob z. B. ai oder ia, ebenso wenig an-kommen wie etwa bei Paaren wie al oder la, ar oder ra u. dgl,nbsp;Immerhin ist der Name �HalbvocaP nach mancken Eichtungen

hin beqiiem, zumal f�r die i, u, die man damit gut TOn den spirantischen j und v unterscheiden kann. Einiges anderenbsp;dieser Art im Folgenden.

423. nbsp;nbsp;nbsp;�Nasalirte Halbvocale� ersoheinen haufig in nasalirtennbsp;Diphthongen, z. B. in den s�ddeutsohen Mundarten. Nasalirtes j nebennbsp;reinem j findet sich. nacb B�btlingk im Jakutisoben, z. B. in aj� S�ndenbsp;neben ai� Sch�pfung; naoh Sweet S.47 wird es im Franz�sisohen oft beinbsp;naoblassiger Aussprache f�r gn (mouillirtes n] gebraucbt.

424. nbsp;nbsp;nbsp;Als �stimmlose Halbvocale� d�rfen ihrer unsilbischennbsp;Function nacb die stimmlosen oonsonantisoben Glieder manober Dipb-tbonge bezeicbnet werden, welcbe namentliob unter dem Einfluss stimm-loser Nacbbarlaute aus stimmbaften Halbvocalen entsteben. So finden wirnbsp;stimmloses im engl. tvh in which, what u. s. w., stimmloses i in engl.nbsp;pure, cure, franz. pied, pion, tiens u. s. w. und vielen abnlicben Fallen innbsp;andem Sprachen. Aucb die h ohne Reibungsgerauscb (282 ff. 392) kennen functionell bierber gerechnet werden. Streng genommen sollen allenbsp;diese �stimmlosen Halbvocale� kein Reibungsgerauscb baben, aber sehrnbsp;leiebt misoben sich bei starkerer Engenbildung und starkerem Hauchnbsp;(namentlicb beim j) solcbe Reibimgsgerausobe bei, und es vollzieht sichnbsp;ein �ebergang zum Gerauschlaut [x, s u. dgl.. vgl. z. B. die landlaufigenbsp;englische Aussprache von W�rtern wie nature, creature etc. mit ts oder tx)-

425. nbsp;nbsp;nbsp;Auch der Name Triphthong, der im weitesten Sinnenbsp;alle einsilhigen Verbindungen dreier Vocale umfasst, wird ver-schieden gebraucht, je nachdem man consonantisch anhebendenbsp;Verbindungen, wie die iei, ieu mancher romanischen Sprachennbsp;(d. h. iei, ieu, soweit sie �berhaupt einsilbig sind), mit hinzu-rechnet oder nicht. Solche Triphthonge waren nach Analogienbsp;der Bezeichnung quot;steigendequot; und 'fallendequot; Diphthonge alsnbsp;steigend-fallende Triphthongezucharakterisiren. Beidurch-gehends fallenden Triphthongen beginnt das silbische Grliednbsp;und die beiden anderen Vocale folgen unsilbisch nach. Dernbsp;Art sind z. B. die schweizerischen �cei in bl�ceijce bl�hen etc.nbsp;(Winteler 165, Stickelberger, Schaffhauser Mundart 10).

426. Auch hier haben wir es hauptsachlich nur mit den einsilhigen Verbindungen zu thun. Diese sind den Verbindungen zweier Vocale vollkommen analog, nur mit der Ein-schrankung, dass nach den Gesetzen �ber die Abstufung dernbsp;Schallf�lle (518. 528 ff.) die Liquidae und Nasale in fast allen

Fallen die unsilbischen Glieder der Verbindungen sind. Dass wir Gruppen wie �r, dl^ am^ an, aid (genauer geschriebennbsp;ar, al, am, ay,, aid, um die unsilbiscbe Geltung des an zweiternbsp;Stelle stekenden Sonorlants zu bezeicknen) nickt auck alsnbsp;'Dipktkonge^ auffassen, liegt grossentkeils bloss an der Ge-woknkeit, l, r, m, n, n als 'Consonanten^ zu bezeicknen, dienbsp;mit einem 'VocaF nickt eine derartig komogene Verbindnngnbsp;eingeken k�nnen wie zwei 'Vocale^ unter einander. Eine gewisse praktiscke Berecktigung kat allerdings die Abtrennungnbsp;dieser Verbindungen von den vocaliscken Diphtkongen, weilnbsp;namkch die Liquidae und Nasale ihrer Articulation und ikremnbsp;Klange nach von den Vocalen so weit absteken, dass sie mitnbsp;denselben f�r unsere Empfindung nickt zu einer so komogenennbsp;Lautmasse zusammensckmelzen, als das bei reinen Vocalver-bindungen m�glich ist. Am besten versckmilzt nock das l,nbsp;namentlick wenn es starke Oeffnung kat (darum geken al, ol sonbsp;kaufig geradezu in au, ou, anderwarts in ai, oi etc. iiber). Aucknbsp;die ungerollten r geben sekr einheitlichklingende Verbindungen,nbsp;bei den gerollten bringt das Bollen, bei den Nasalen der Nasal-klang etwas dem Vocale nicht Homogenes, und deskalb mekrnbsp;als getrennt Empfundenes in die Verbindung. Aber Nasal-vocal -f- Nasal klingen wieder gut einheitlich.

427. nbsp;nbsp;nbsp;Zweisilbige Verbindungen von Vocal Liquidanbsp;oder Nasal bed�rfen kier keiner weiteren Er�rterung.

428. nbsp;nbsp;nbsp;Ueber diese Verbindungen ist an dieser Stelle kauninbsp;etwas zu bemerken, da Er�rterungen �ber ilire relativennbsp;Functionen als Sonanten und Consonanten erst weiter untennbsp;angestellt werden k�nnen. Ebenso wird �ber die sogenanntenbsp;Gemination erst 555 ff. das N�thige zur Sprache gebrachtnbsp;werden.

Cap. 20. Berfikmng eines sonoren Lautes mit Gerauschlanten.

429. Stimmkafte Spiranten. Diese verhalten sick be-z�glich des ihnen mit den Sonoren geineinsckaftlichen Factors,nbsp;der Stimme, durchaus den 'Halbvocalen (422), Liquiden und

Nasalen analog, d. h. die Stimme wird in der Regel continuir-lich durch die Lautverbindung durcbgef�hrt, und wahrend ibrer Dauer die Umstellung der Mundorgane vollzogen; also auchnbsp;hier berrsebt der directe Uebergang vor. Der einzige Unter-schied zwischen unserer Gruppe und den Gruppen mit Liquidanbsp;oder Nasal besteht darin, dass bei den Spirantenverbindungennbsp;schallbildende Engen im Ansatzrohr hergestellt werden mussennbsp;an Stelle der nicht schallbildenden Engen bei den erstgenann-ten Lauten. Da �brigens manche Sonorlaute, namentlich die rnbsp;und manche Halbvocale mit starker Engenbildung, leicht acces-sorischeNebengerauscheentwickeln, andererseits die specifischennbsp;Gerausche der Spiranten durch Reduction haufig geschwachtnbsp;werden, so ergibt sich leicht, dass die beiden Gruppen sich viel-fach ber�hren k�nnen.

430. nbsp;nbsp;nbsp;Stimmlose Spiranten. Bei diesen muss nebennbsp;der Aufhebung bez. Bildung der spirantischen Enge [sa�as)nbsp;auch noch der Einsatz bez. Absatz der Stimme ausgef�hrtnbsp;werden.

431. nbsp;nbsp;nbsp;Im Deutschen ist es �bhch, die Stimme pl�tzlich ein-bez. abzusetzen, und genau gleichzeitig mit der ebenfalls raschnbsp;ausgef�hrten Umstellung der Mundorgane, wenn der Sonorlautnbsp;silbisch ist, z. B. also in Yerbindungen wie sa, as. Die Yer-bindung geschieht also mittelst des directen Uebergangs.nbsp;Gehauchter Uebergang ist seltener; abgesehen von Fallen dernbsp;Composition von Grenzlauten urspr�nglich getrennter Silben,nbsp;wie sat f�r es hat (399), finden sich im Deutschen gelegentlichnbsp;Typen wie a's mit schwachem Hauch zwischen a und s. Sienbsp;entstehen dadurch, dass die spirantische Enge f�r das s etwasnbsp;spater gebildet wird, als die Stimme aussetzt. Auch die arme-nischen 'aspirirten Affricatae� (455) haben bisweilen einen deut-lichen Hauch zwischen der Spirans und dem folgenden Yocal,nbsp;tsquot; a, ts a etc. Eesten Uebergang, a�s, finden wir in Sprachennbsp;mit sog. 'Stosston� (585 ff.).

432. nbsp;nbsp;nbsp;1st der Sonorlaut aber unsilbisch, so wird er durchnbsp;den stimmlosen Nachbarlaut haufig ebenfalls stimmlos gemacht,nbsp;wenigstens setzt bei Yerbindungen wie sla, sna die Stimme oftnbsp;erst nach der Einstellung des Mundes f�r l, n etc. ein, sodassnbsp;der Eingang des l, n noch stimmlos gebildet wird. In Gruppennbsp;wie als, ans findet dann das umgekehrte Yerhaltniss statt; dienbsp;Stimme erlischt, ehe die Einstellung f�r l, n aufgehoben wird;nbsp;wir erhalten dann l, n mit stimmlosem Ausgang. Ob diesenbsp;stimmlosen Ein- und Ausgange spirantische Reibegerausche

entwickeln, hangt von der Starke des Stromdrucks und dem Grad der Engenbildung ab; nothwendig ist es nicht, und diesnbsp;ist wohl der Grund, warum diese stimmlosen Tbeile der Sono-ren so leicht �bersehen werden.

434. nbsp;nbsp;nbsp;Mit demselben Luftstoss, welcher denVerschluss desnbsp;vorausgehenden Explosivlauts durchbricht, muss auch der fol-gende Sonorlaut erzeugt werden, sobald sich beide Laute voll-kommen einheitlich zu einer Silbe verbinden sollen. Die be-tre�endenVerbindungenlauten ganz anders bei derVertheilungnbsp;auf verschiedene Silben, und es treten in dem letzteren Falienbsp;Oombinationen verschiedener Ein- und Absatze entgegen dernbsp;404 erwahnten allgemeinen Regel auf. So ist z. B. einsilbigesnbsp;%a (d. \i. k a mit festem Uebergang, 401 u. �.) zu unter-scheiden von deutschem k-a oder � etwa in hack-ab^ d. h.nbsp;quot;ak-ap oder quot;ali-ap^ in denen das k leisen bez. gehauchtennbsp;Absatz hat (allerdings spricht man gew�hnlich bei rascherernbsp;Rede nicht so, sondem � a-kap, kaum auch' a-k'^ap). Nicht gleichnbsp;p^a ist deutschesp-a oder p-a in ab-halten, d.h. ^ap-altn odernbsp;'�ap�'-altn bei deutlicher Markirung der Silben, obwohl man innbsp;schneller Rede auch hier wieder gew�hnlich ^a-p^al-tn abtheilt.nbsp;Wir haben es hier wieder nur mit den durch einen einheitlichen,nbsp;continuirlichen Luftstoss hervorgebrachten Verbindungen zunbsp;thun. Hier ist etwa Folgendes zu beachten.

435. nbsp;nbsp;nbsp;Stimmhafte Mediae. Da bei der Verbindungnbsp;stimmhafter Mediae mit nachfolgenden Sonoren die Stimme alsnbsp;gemeinschaftlicher Factor fortt�nen muss (vgl. 407), so verbietetnbsp;sich die Anwendung des festen Uebergangs meist von selbstnbsp;(ausser im Falie der Composition, z. B. mgib-lm neben viel-leicht ebenso haufigem oder haufigerem gi-bim, sofern nicht,nbsp;wie das im Deutschen am gew�hnlichsten ist, gi-p�m daf�r ein-tritt). Durchaus die gew�hnhchste Form ist die des directennbsp;Uebergangs, d. h. der Blahlaut und der folgende sonore Lautnbsp;bilden eine continuirliche Einheit. Doch ist zweierlei hierbeinbsp;zu beachten. Einmal scheinfc es, dass bei der Bildung des Blah-lauts die Stimmbander nicht so fest zum Tonen eingesetzt sindnbsp;wie bei der Bildung von Sonoren (d. h. die stimmhaften Medien

enthalten vielleicht nur Murmelstimme, nicht Vollstimme). An-dererseits wird der Blahlaut um so schwacher, je mehr er sich seinem Ende, d. h. der Explosion, nahert, weil mit der zunehmen-den Verdichtung der Luft im Mundraum die Stimmbandernbsp;immer weniger leicht und kraf tig ansprechen. Mit der Explosionnbsp;setzt dann die Stimme voll ein. Der Contrast zwischen demnbsp;Moment vor und dem nach der Explosion f�hrt dabei leicht zunbsp;der Annahme, dass der Blahlaut vor der Explosion erl�schenbsp;und die Stimme nachher wieder neu einsetze. Die Auscultation des Kehlkopfs zeigt aher, dass in Wirklichkeit nurnbsp;eine Schwachung und nachfolgende Verstarkung der Stimmenbsp;eintritt.

436. Schwierigkeiten hereitet die Analyse der sog. Mediae aspiratae, d. h. der stimmhaften Mediae mit gehauchtemnbsp;Absatz, welche namentlich im Sanskrit und den neuindischennbsp;Mundarten vorliegen und bereits in dem indogermanischennbsp;Lautsystem eine wichtige Stelle einnahmen. Aus der alterennbsp;Literatur �her diese vielbesprochenen Laute seien hervorgehobennbsp;die Aufsatze von O. Arendt in Kuhn und Schleicher�s Beitragennbsp;II, 283 f�. und E. Br�cke, Sitz.-Ber. der Wiener Akad., phil.-hist. Cl. XXXI, 219 ff. Xach den Angahen von Br�cke, dienbsp;ich durch m�ndliche Mittheilungen von Kielhorn bestatigt lindenbsp;(s. auch Storm 2 S. 75 f.), existiren in neuindischen Idiomen, z.B.nbsp;im Mahrathi, stimmhafte Medien, denen sich ein stimm-loser Hauch, unser h anschliesst, wie etwa in hhau Bruder.nbsp;Diese waren als �' etc. zu transscribiren, also �' au u. s. w. Dochnbsp;kann diese Aussprache schwerlich die der alten Inder gewesennbsp;sein, da diese ihren Medialaspiraten einen stimmhaften Hauchnbsp;zusprechen. Bei einem Hindu glaube ich auch in der That beinbsp;langsamer und deutlicher Aussprache hier in einem Wort wienbsp;V ai Bruder einen leicht stimmhaften Hauch (vgl. 87. 383 etc.)nbsp;gehort zu haben, der freilich bei fl�chtigerer Bede fast ganznbsp;verschwand (vgl. 437); weit deutlicher stimmhaft sind dienbsp;Hauche einer Art von Aspiraten, die ich in dem armenischennbsp;Dialekt von Astarak habe beobachten k�nnen, als Vertreter dernbsp;ostarmen. Mediae b, d, g. Hier schliesst sich an die Explosionnbsp;der (stimmhaften) Media zunachst ein St�ck gehauchter Murmelstimme an, ehe die Vollstimme einsetzt. Der Hauch istnbsp;dabei so stark, dass zu vermuthen steht, dass bei seiner Erzeu-gung die Knorpelglottis ge�ffnet ist und dass sie sich erst beimnbsp;Einsatz der Vollstimme schliesst. Bezeichnen wir diese Aussprache durch quot;, so lauten also armen. W�rter wie habik^ dadik

437. nbsp;nbsp;nbsp;Eine dritte Art von Medialaspiraten wird auf Grundnbsp;der Angaben zweier Bengalesen Yon Ellis, Academyl874, Y,68nbsp;und Early Engl. Pron. IV, 1134 ff. beschrieben. ElHs leugnetnbsp;(freilicb unter dem Widerspruch von Sweet bei Storm 2 S. 75 f.)nbsp;das Vorhandensein eines Hauchs, namentlich eines stimmlosen,nbsp;und gibt an, dass seine Gewahrsmanner ihn unabhangig vonnbsp;einander vor der bei den Deutschen �blichen Ausspraclie dernbsp;Medialaspiraten als stimmhafter Media stimmlosem Hauchnbsp;warnten. Nacb Ellis hort man nach der Explosion der Medial-aspirata nur eine momentane Verstarkung des folgenden Vocalsnbsp;(a momentary energising of the following vowel). Dies scheintnbsp;ungefahr zu der in 436 erwahnten fliichtigeren Aussprachsformnbsp;des neuind. 5' zu stimmen, hei der ich (freilich unter Umstandennbsp;die fiir die genauere Beobachtung sehr ungiinstig waren) auchnbsp;einen Crescendo-Eingang des Vocals neben etwas deutlichernbsp;stimmhaftem und etwas langer ausgehaltenen b gehort zu habennbsp;glaube. Dann ware also die Murmelstimme hier weniger hauch-artig und die Zeit des Uebergangs von der Explosion zum Voll-vocal zu Gunsten der Dauer der Verschlussstellung stark ver-kiirzt. Eine genauere Untersuchung bleibt also auch hier nochnbsp;unerlasshch, zumal auch wegen der Erage, ob der Hauch dernbsp;deutlicher gehauchten Eormen dieser Aspiraten wirklich stimm-los Oder (mindestens vor stimmhaften Eolgelauten) stimmlraftnbsp;ist, einer Erage bei deren Beantwortung schon deswegen leichtnbsp;Irrthiimer eintreten k�nnen, weil man niedrigere Grade vonnbsp;Stimmhaftigkeit bier leicht �berh�rt.

438. nbsp;nbsp;nbsp;Stimmlose Verschlusslaute (Tenues) mit ge-schlossenem Kehlkopf verbinden sich mit folgenden Vocalen dutch den festen Uebergang (also ka^ la, pa], d. h. mitnbsp;der Explosion des Kehlkopfverschlusses setzt zugleich dienbsp;Stimme ein, wiebeim festen Einsatz nachvorn zuisolirter Vocale.nbsp;Die Articulation muss dabei so geregelt sein, dass die beidennbsp;Explosionen, die des Mundverschlusses und die des Kehlkopfverschlusses, gleichzeitig erfolgen. So werden z. B. die betr.nbsp;Tenues im Armenischen gesprochen (365); im Georgischennbsp;(s. ebenda) kommt dagegen die Kehlkopfexplosion regelmassignbsp;etwas verspatet, und so erscheint dort der Vocal durch einenbsp;Pause und den neuen (Kehlkopf-)Explosivlaut getrennt (alsonbsp;georg. k^a, t'a, p'a gegen armen, ka, la, pa).

439. nbsp;nbsp;nbsp;Unaspirirte stimmlose Verschlusslaute mitnbsp;offenem Kehlkopf (also Yerbindungen me ha, ta, pa [so-wohl Spreng- als L�sungsfortes] und ga, da, ha) hahen dennbsp;directen Uebergang, d. h. unmitt�lbar nacb der Mund-explosion schlagen die Stimmbander zur Stimmstellung zusam-men und erfolgt ebenso pl�tzlicb die Einstellung des Mundesnbsp;f�r die specifische Articulationsstellung des Folgelauts. Aufnbsp;die Explosion folgt also nur ein Gleitlaut von minimaler Dauer,nbsp;der jedenfalls ohne hauchartigen Obarakter ist. Er ist dernbsp;Regel nacb stimmlos, allenfalls aber aucb schon stimmhaftnbsp;(namentbch nacb stimmlosen Lenes, die historisch aus stimm-haften hervorgegangen sind und in der betreffenden Sprachenbsp;etwa noch mit solchen wecbseln; vgl. oben 374).

440. nbsp;nbsp;nbsp;Bei den aspirirten Verschlussfortes (den Tenues aspiratae), also bei k'^a, fa, p^a mit gehauchtemnbsp;Uebergang, setzt die Stimme erst eine merkbare Zeit nacbnbsp;der Mundexplosion ein. Die Zwischenzeit wird durch einennbsp;Hauch von verschiedener Starke und Dauer ausgef�llt. Solcbenbsp;Aspiraten sind z. B. die b�bnendeutscben h, t, p im Anlaut.nbsp;Der Hauch ist hier von mittlerer Starke und Dauer. Weitnbsp;starker ist er z. B. bei den k'^a, fa, pa in der irischen Aus-sprache des Engbschen oder denen des Danischen (von denennbsp;Sweet angibt, dass sie durch einen selbstandigen Hauch nacbnbsp;der Explosion gebildet werden); die Hauche sind bier so stark,nbsp;dass sie oft deutliche Reibegerausche bilden, d. h. die Affricatanbsp;(454) an die Stelle der Aspirata tritt (das dan. f klingt, wienbsp;schon Storm2 g 74 bemerkt, namentbch vor palatalen Vocalennbsp;oft beinahe wie deutscbes z, und annahernd ahnliches lasstnbsp;sich aucb in der Irish brogue beobachten). Als Beispielenbsp;schwacher Aspiraten k�nnen die k, t, p des Engbschen nacbnbsp;der normalen Ausspracbe dienen (doch babe icb von Schottennbsp;gelegentbcb aucb unaspirirte anlautende Tenues gehort, wie innbsp;time, teil).

441. nbsp;nbsp;nbsp;Aspiri rte stimmlose Yerschlusslenes scheinen nichtnbsp;eben vorzukommen, obwohl sie sich bilden lassen, indem man zunachst mitnbsp;schwachem Druck explodirt und dann die Exspiration f�r den Hauch ver-starkt. Doch ist diese Bildung unbequem, und deshalb tritt, wo etymologische stimmlose Verschlusslenis Hauch mit einander verschmelzen,nbsp;�wohl stets Verstarkung zur Tenuis aspirata ein, wie in oberd. , k�Brtnbsp;aus b-halte, g-h�rt u. dgl.

442. nbsp;nbsp;nbsp;EinebesondereMerkiv�rdigkeit, namlichTenues aspirataenbsp;mit stimmhaftem Hauch weist der armenische Dialekt von Astaraknbsp;als Nebenform der oben (436) beschriebenen Mediae aspiratae auf. Wegen

der bereits erwalmten sehr energischen Exspiration setzt dort namlich sogar die gehauohte Murmelstimme sehr oft erst nach der Explosion ein.nbsp;In W�rtern wie p'^ap'^ih, t'at�ik beginnt also die Aspirata mit einernbsp;stimmlosen Explosivfortis, an die sicb dann, mehr oder weniger durch einnbsp;kurzes St�ck stimmlosen Hauohs getrennt, der stimmliafte Hauch an-schliesst.

443. Nach stimmliaften VerscMusslauten (einerlei obnbsp;rein oder aspirirt), also in Verbindungen wie bla^ gra^ dna bez.

g^ra, d^na bleibt der Consonant selbstverstandlich �berall stimmhaft, wahrend er nach stimmlosen �fters die Stimmenbsp;Yerliert, indem diese erst beim folgenden Sonanten einsetzt.nbsp;Kamentlich tritt der Stimmverlust wohl stets nach stimmlosennbsp;Aspiraten ein, also bei Bindungen wiepVa, fna', je nachnbsp;der Starke der Aspiration bekommen dann die stimmlos gewor-denen Consonanten einen mehr oder weniger hauchartigennbsp;Charakter. Nach unaspirirten stimmlosen Verschlusslautennbsp;herrscht Schwanken; im allgemeinen setzt die Stimme durch-schnittlich um so fr�her ein, je geringer der Druck der stimmlosen Explosiva ist. � Dass es auch hier Mittelstufen mit halbnbsp;stimmlosem, halb stimmhaftem Consonanten geben kann, ver-steht sich von selbst.

444. nbsp;nbsp;nbsp;Bei einer Lautfolge wie apa, aha u. s. f. gehort, wienbsp;ohne Weiteres zugestanden werden wird, die Explosion desnbsp;Verschlusslauts zur zweiten Silbe, und ebenso wird zugegebennbsp;werden, dass auch bei ap, ah das Explosionsgerausch als etwasnbsp;der Silbe Nachklappendes, nicht eigentlich zu ihr Geh�rendesnbsp;empfunden wird. Die Silbe findet mit dem Verschluss desnbsp;Explosivlauts ihr Ende (vgl. dar�ber 534).

445. nbsp;nbsp;nbsp;Spricht man nun eine derartige Lautreihe wje apa^nbsp;aha oder auch nur ap, ah so aus, dass man nach dem Verschluss eine langere Pause macht oder dass man die Explosionnbsp;ganz unterdr�ckt, so gen�gt schon der blosse Verschluss, umnbsp;jeden Zweifel �ber den folgenden Laut zu heben; man wirdnbsp;z. B. ein a mit ^-Verschluss deutlich von einem mit i- oder

-Verschluss gebildeten unterscheiden, und ebenso ist es bei a-h, a-d, a-g. Man hat hieraus geschlossen, dass neben dennbsp;explosiven auch implosive (prohibitive, occlusive) Verschlusslaute existiren, die durch das Gerausch des Zusammen-klappens der Mundorgane erzeugt werden (bei Verbindungen

wie ampa, anta^ aidTca m�sste gar der Verschluss der Gaumen-klappe das Gerausch erzeugen). Aber man wird bei einiger Aufmerksamkeit finden, dass ein derartiges Gerauscb beim ge-w�hnlichen Sprechen durchaus nicht existirt. Vielmehr erleidetnbsp;nur der Vocal eine eigenth�mliche Modification am Schlusse,nbsp;dadurch dass sich an den eigentbchen Vocal der specifiscbenbsp;Gleitlaut von der Vocalstellung zur Stellung des folgendenVer-schlusslauts anreiht, und nach diesem Gleitlaut schliessennbsp;wil�, falls die Explosion nicht alsbald erfolgt, auf die Articula-tionsstellung des folgenden Explosivlauts (vgl. 103]. Bei dennbsp;stimmhaften Medien kommt dazu noch die Klangfarbe desnbsp;Blahlauts als �nterscheidungsmittel in Betracht, da auch diesenbsp;nach der Grosse des durch die Mundabsperrung gebildetennbsp;Blindsacks wechselt. � Die gr�ssere oder geringere Deutlich-keit des Gleitlauts richtet sich aber wesentlich nach der Starkenbsp;des Vocals im Uebergangsmoment (man hort den Gleitlaut alsonbsp;z. B. deutlicher in apa als in apa, weil im letztern Ealle dernbsp;Schluss des langen Vocals geringere Starke hat; deutlicher beinbsp;folgender Portis als vor Lenis, weil bei ersterer noch starkerenbsp;Exspiration dem Verschluss vorangehen muss, u. s. w.].

446. nbsp;nbsp;nbsp;In den meisten Sprachen d�rfte dieser directenbsp;Uebergang mit durchaus stimmhaftem Sonorlaut der haufigstenbsp;sein, wenn der Sonorlaut silbenbildend ist. Die Sprachen mitnbsp;sog. Stosston (im Sinne von 585 ff.] kennen daneben auch dennbsp;festen Uebergang (�pa, ifta^ Tiha^ 'ada etc.). Gehauchternbsp;Uebergang nach Vocalen ist selten, findet sich aber z. B. regel-massigimlslandischen vor tt, kk,pp^ z. B. md�ttir^ gesprochennbsp;d�'tir, nach Sweet S. 76 auch bisweilen im Schottischen, z. B.nbsp;in = what. Er entspricht dem skr. Visarga vor Ver-schlusslauten.

447. nbsp;nbsp;nbsp;Unsilbischer Sonorlaut wird consequenter Weisenbsp;oft mehr oder Aveniger (d. h. ganz oder nur in seinem letztennbsp;Theile] stimmlos; vgl. z. B. engl. huilt mit huild^ feit mitnbsp;felled^ tent mit u. dgl.

Cap. 21. Ber�hrvragen von Oeransclilanten.

448. nbsp;nbsp;nbsp;Es ist nicht n�thig, hier alle �berhaupt m�glichennbsp;Combinationen zu besprechen, da nach dem bisher Er�rtertennbsp;eine Menge derselben ohne Wei teres verstandlich sein wird.

449. nbsp;nbsp;nbsp;Selbstverstandlich gilt auch hier das Gesetz, dassnbsp;stimmhafte Gerauschlaute ohne Aussetzen der Stimme

combinirt werden. Fiir die Verbindung eines stimmbaften G-erauscblauts mit einem stimmlosen giebt es keine ab-solut giiltigen Gresetze fiir den Fall, dass beide Laute auf ver-scbiedene Silben vertheilt sind. Sollen beide den Anlaut �inernbsp;Silbe bilden, so tritt wohl fast ausnahmslos Assimilation ein,nbsp;d. h. beide werden stimmhaft oder stimmlos. Weniger strengnbsp;wird dies Gesetz im Silbenauslaut gehandhabt. Zur Bildungnbsp;von Ansnahmen ist das als Substitut fiir uvulares r fungirendenbsp;j am meisten geeignet, da es bei geringem Stromdruck undnbsp;geringem Reibungsgerausch den Sonoren noch am nachstennbsp;stebt. Hier ist wenigstens der Anfang des ersten Lauts oftnbsp;noch stimmhaft, der Ausgang aberwird dem stimmlosen Folge-laut assimilirt.

450. nbsp;nbsp;nbsp;Nicht homorgane Spiranten k�nnen sich ebensonbsp;ohneWeiteresunter einander verbinden wie nicht homorganenbsp;Verschlusslaute; bei letzteren k�nnen sich also sammtlichenbsp;Ein- und Absatze wiederholen, z. B. abda mit stimmhafter odernbsp;stimmloser Media, apta mit leisem, apia mit festem, apt'^a mitnbsp;gehauchtem Absatz; aber auch aptquot;a mit verschiedenen Ab-satzen; auch apda, selbst abta u. s. w. sind m�glich, vgl. z. B.nbsp;Worte wie engl. trap-door^ lap-dog^ oder big-talk^ dog-trotnbsp;u. dgl. Es gilt hier f�r jede einzelne Sprache die speciellennbsp;Neigungen genauer zu untersuchen.

451. nbsp;nbsp;nbsp;Als Beispiel seien hier die Untersuchungen von Krauter iibernbsp;nhd. Aspiraten und Tenues, Euhn�s Zeitsohr. XXI, 30 �f., angefiihrt,nbsp;Diese hahen z. B. ergehen, dass auch diej enigen deutsohen Mundarten,nbsp;welohe anlautende Tenues aspiriren (^�a, i'o, p'o), dooh beim Zusammen-trefifen zweier Tenues die doppelte Aspiration vermeiden, u. dgl. mehr.nbsp;Ich bemerke aber, dass anderwarts, z. B. im Armenischen, diese Ab-neigung nicht besteht und man wirklich zwei nicht homorgane Aspiratennbsp;neben einander spricht.

452. nbsp;nbsp;nbsp;Ueber die Verbindungen von Spiranten und Ver-schlusslauten ist nichts zu bemerken, was sich nicht eben-falls von selbst verstiinde.

453. nbsp;nbsp;nbsp;Ausser diesen allgemeinen geiten noch einige speciel-lereBestimmungen iiber Lautfolgen, die bisher nicht zur Sprachenbsp;gebracht worden sind.

454. nbsp;nbsp;nbsp;Bei der Verbindung eines einfachen Verschlusslautsnbsp;mit einem nachfolgenden Sonoren (seltener Gerauschlaut) wirdnbsp;der Mund sofort und mit thunlichster Geschwindigkeit zu der

f�r den Sonoren erforderliclien vollen Weite ge�ffnet. Geschieht dies nicht, sondern wird zunachst, wenn auch nur f�r einennbsp;kurzen Moment, der Verschluss nur so weit ge�ffnet, dass dienbsp;exspirirte Luft an den Randern der so gehildeten Enge sichnbsp;reibt, so schiebt sich zwischen den Explosivlaut und den Sonoren ein dem ersteren bomorganes Eeibungsgerausch ein. Sonbsp;entstehn Yerbindungen wie die deutschen pfa, tsa^ kxa u. s.w.nbsp;Wir nennen dieselben Affricatae, sobald beide Laute, Explosivlaut und Spirans, im Silbenanlaut stebn, d. h. liier mitnbsp;demselben Luftstoss bervorgebracht werden. Sie d�rfen durch-aus nicht verwechselt werden mit den auf zwei Silben vertheiltennbsp;/j-/, u. dgl,, die wir bei deutlich accentuirter Ausspracbenbsp;etwa in al-fahren, hat-sich horen (vgl. das oben 434 �ber dienbsp;Aspiraten Bemerkte).

455. Je nach der Verschiedenheit des Absatzes der Explosion wird auch die Qualitat und Quantitat bez. Starke der Spirans verschieden sein. Aus den stimmbaften Medien ent-wickeln sich so stimmbafte [dz, dz, u. s. f.), aus den stimm-losen Medien stimmlose Affricaten. Am vollstandigsten ist dienbsp;Re�ie wieder bei den Eortes (Tenues) entwickelt, weil diesenbsp;die vielfachsten Absatze haben. Den Tenues mit leisem Ab-satz entsprechen also pfa, tsa, tsa, wie sie etwa der Schweizernbsp;oder auch der Mitteldeutsche, vielfach auch der Norddeutschenbsp;spricht, den Aspiraten die Eormenfsa, fsa u.s.w., innbsp;denen das/, s, s mehr oder weniger als Eortis erscheint, jedes-mal entspechend der Energie des Hauchs bei der correspondi-renden Aspirata. Sie kommen �fter in Norddeutschland vor,nbsp;aber ohne von den nichtaspirirten principiell geschieden zu sein.nbsp;Besonders deutlich unterschieden werden beide Reihen z. B. imnbsp;Armenischen und andern asiatischen Sprachen mit ahnhchemnbsp;Lautsystem (so ist es mir keinem Zweifel unterworfen, dass dasnbsp;skr. ch, wenn es wirklich bereits als palatale Affricata ge-sprochen wurde, dem armenischen t�s [vgl. H�bschmann, Z. D.nbsp;M. G. XXX, 53 f. 57 f., Lepsius� c] gleichzustellen ist). Ganznbsp;eigenthtimlich klingen die Affricaten mit festem Absatz,nbsp;von denen das Tifliser Armenisch z. B. die Laute ts und Isnbsp;aufweist (H�bschmann�s ts und c, Lepsius� t und c). Hier kannnbsp;eben nur das im Munde eingeschlossene Luftquantum zur Bil-dung der Spirans verwendet werden; daherklingt dieselbe ganznbsp;km'z abgestossen, k�rzer als sonst etwa eine Lenis s oder s,nbsp;aber doch durch die Anlehnung an den vorhergehenden starkennbsp;Verschlusslaut ziemlich energisch.

456. nbsp;nbsp;nbsp;Eine feste Grenze zwischen Affricaten und einfachen Tenuesnbsp;ist vielfach nicht verhanden. Hinteres velares * wird oft mit einem Ansatznbsp;von Reihungsgerausch gesproohen, weil der Verschluss wegen der grossennbsp;zu bewegenden Massen nur relativ langsam in die entsprechende Weit-stellung �bergef�hrt werden kann (man vgl. das hx der Schweizer). So-dann stellt sich eine Spirans besonders leicht vor Vocalen mit starkernbsp;Verengung des Ansatzrohrs ein, insbesondere vor vgl. z. B. russ. mhnbsp;etwa in nxmh, u. dgl. Daher erklart sich der Uebergang so vieler pala-talisirter Laute in Affricaten (vgl. 489).

457. nbsp;nbsp;nbsp;Man kann zwei Verschlusslaute so mit einander verbinden, dass der Verscbluss f�r den zweiten erst nach der Explosion des ersten hergestellt wird. Die Explosion des erstennbsp;kommt in diesem Ealle deutlich zu Geh�r. So spricht man der-artige Druppen beim langsamen Syllabiren wohl im Deutschen,nbsp;aucb in der B�hnensprache bei getragener Declamation: f�rnbsp;das Scbwedische ist diese Aussprachsweise nach Sweet S. 83nbsp;Regel; akta klingt z. B. deutlich wie ak ta (mit leisem Ab-satz des k). In der gew�bnbcben deutschen Verkehrssprachenbsp;aber, imEnglischen und wahrscheinlich in den meisten Sprachennbsp;(Sweet a. a.O.) ist eine andere Bildungsweise gew�hnlicher: dernbsp;Verschluss f�r den zweiten Laut wird wahrend dernbsp;Dauer des Verschlusses des ersten hergestellt, z. B.nbsp;der ^-Verschluss in lebte, wahrend noch die Lippen f�r das bnbsp;geschlossen sind. Die Lippen werden also erst ge�ffnet, nach-dem durch den ^-Verschluss die Communication mit der Lungenbsp;ahgesperrt ist, d. h. die Lippen�ffnung erfolgt ohne alle Compression der Luft hinter der Articulationsstelle (356). Immer-hin aber erzeugt auch hier die Oeffnung der Lippen ein ganznbsp;leises Gerausch. Noch schwerer wahrnehmbar ist das betreffendenbsp;Oeffnungsgerausch bei der Oeffnung eines ^-Verschlusses vor

z. B. in hat-kein. Liegt die zweite Verschlussstelle aber vor der ersten, wie z. B. in Akte., Deckbett, so verliert sich dasnbsp;Oeffnungsgerausch noch gar in dem Blindsack, der durch dennbsp;vorderen Schluss hergestellt ist. Treten mehr als zwei Verschlusslaute in dieser Weise zusammen, so wird der mittelstenbsp;ganz wirkungslos, auch wenn man die Articulation desselhennbsp;ausf�hrt; vgl. z. B. B�dungen wie Hauptkunstst�ck, er trinkt keinnbsp;Wasser; diese werden denn sehr oft geradezu wie haup-k-, trmk-k-(mit gedehntem p, k) gesprochen. Man hort eben hier �berall,nbsp;wie Sweet richtig bemerkt, nur den Eingang des ersten und dienbsp;Explosion nebst dem Ausgang des letzten Verschlusslauts.

458. nbsp;nbsp;nbsp;Ueber Verbindungen wiep � 5, t � d, h�g oder umgekebrtnbsp;h p, d�t, g�Tc s. 563; �ber pn in engl. open u. a. s. 466.

459. nbsp;nbsp;nbsp;Granz nabe stehen diesen Verbindungen solche von Verschluss-lauten mit beliebigen Consonanten, wenn die Silbengrenze zwischennbsp;beide gelegt wird, also die Oeffnnng in einem Augenblioke stattfindet, wonbsp;h�chstens minimaler Stromdrnck verhanden ist; -wir sprechen oft so db-lassen, absagen, auch geradezu vor Vocalen, hat aber etc. (nicht in S�d-deutschland und der Schweiz, wo der Consonant stets zum (Folgendennbsp;gezogen wird); vgl. 561.

460. nbsp;nbsp;nbsp;i��r die Verbindung eines Dauerlauts mitnbsp;einem (ganz oder theilweise) homorganen Verschlusslautnbsp;gilt wohl ausnahmslos die Regel, dass die Verschlusshildungnbsp;von der homorganen Engenhildung ausgeht, nicht erst durchnbsp;einen R�ckgang der Organe durch die Ruhelage vermitteltnbsp;wird. So schhessen sich fp, st, st, rt, xk unmittelbar an ein-ander; ahnhch ft, indem die Zungenspitze in der Z-Lage bleibtnbsp;undnur dieSeiten�ffnungengeschlossenwerden; bei mp, nt, lahnbsp;wird nur die Gaumenklappe geschlossen, u. s. w.

461. nbsp;nbsp;nbsp;Geht derVerschlusslaut demDauerlautvoran,nbsp;so gilt dies Gesetz ohne Einschrankung nur dann, wenn dernbsp;Dauerlaut die Explosion in der Richtung der Mittellinie desnbsp;Mundes gestattet, also f�r^, ts, ts, tr, kx u.s.w. Liegt abernbsp;die Enge des Dauerlauts nicht in der Mittellinie der Mund-h�hle, so ist das Gesetz nur von beschrankter G�ltigkeit, effenbar weil durch die veranderte Explosionsweise der Charakternbsp;des Explosivlauts selhst starkeren Veranderungen unterliegt.nbsp;Von solchen kommen hierbei vomehmlich in Betracht:

462. nbsp;nbsp;nbsp;1. Die laterale Explosion der (namentlich vorderen) Zungengaumenlaute vor Z, also lt;ZZ, tl (in allen Arten)nbsp;und kl (namentlich bei palatalem c). Hier bleibt die Zunge innbsp;der Verschlussstellung, die Explosion erfolgt seitwarts, indemnbsp;die Rander der Zunge sich f�r das Z von den Zahnen abheben.nbsp;Wegen der Aehnlichkeit der Articulation schliesst sich auchnbsp;nl hier an.

463. nbsp;nbsp;nbsp;Die Verbindung cl mit lateraler Explosion hort man oft innbsp;Sachsen, z. B. glauben, gesprochen clau-m oder cl�-m u. dgl. Sie gehtnbsp;�brigens sehr oft in tl �ber; man spricht also auch geradezu tl�-m.

464. nbsp;nbsp;nbsp;Auch bei der Bildung anderer Laute kann die specifischenbsp;/-Articulation vorausgenommen werden (vgl. 495), aber die eigentlichenbsp;Articulation dieser Laute wird dadurch nicht so sehr afficirt. Bei einernbsp;Verbindung wie pl, bl findet zwar bei Vorausnahme der /-Articulation

eine Explosion durch die Seiten�ffnungen zwischen Zunge und Zahnen statt, da der Mittelweg durch die Anpressung der Vorderzunge an Vorder-zahne oder Graumen versperrt ist. Aber die speoifisohe Lippenexplosion dernbsp;Labiale bleibt bestehn. Auch die Velare scheinen im Allgemeinen keinenbsp;wesentliche Umlagerung ihrer ExplosionssteUe zu erfahren, es sei denn,nbsp;dass sie mit dem velaren l (316) verbunden werden.

465. nbsp;nbsp;nbsp;2. Die nasale Explosion der Verschlusslaute vornbsp;homorganen! Nasal, also pm, tn, ktd u.s. w., wie in abmachen,nbsp;Aetna u. dgl. Hier wird der gew�hnlichen Explosion die Explosion der Gaumenklappe substituirt, d. h. der gew�hnlichenbsp;Mundexplosivlaut durch den entsprechenden faucalen Explosiv-laut (168) ersetzt.

466. nbsp;nbsp;nbsp;In den meisten Sprachen sind sowohl die laterale wie die nasalenbsp;Explosion in den angegebenenFallen Regel, sobald es sich um reine Tenuisnbsp;oder Media handelt. Dagegen kommt die Aspirata der Tennis �fter ohnenbsp;diese Assimilation vor; doch auch f�r die reine Tenuis sind mir hier undnbsp;da (z. B. im Magyarischen) Falie des Unterbleibens der nasalen Explosion bekannt geworden. � lm Deutschen haben beide Arten von Um-legung der ExplosionssteUe sehr stark um sich gegriffen. Namentlichnbsp;haben sich auch die unbetonten Endsilben -el, -en hier angeschlossen; sienbsp;verlieren meist ihren Vocal und ausserdem assimilirt sich das n von -ennbsp;gem an den vorausgehenden Verschlusslaut. So spricht man mit silbi-schem l, n fast �berall ta-dl, hi-tl, la-dn, hd-tn, auch hlai-hm, Id-pm,nbsp;hnd-hn (in Sachsen auch mit doppelter Assimilation hnd-kn oder tna-kn)nbsp;f�r Tadel, Kittel, laden, halten, bleiben, Lappen, knachen', doch gehennbsp;hierin die verschiedenen Mundarten �fter auseinander. �Uebrigens tauschtnbsp;man sich �ber das Vorkommen oder Fehlen dieser letzteren Art von Assimilation selbst in der eigenen Mundart sehr gew�hnlich. Recht schlagendnbsp;tritt aber z. B. der Unterschied zwischen assimilirenden und nichtassimi-lirenden Sprachen hervor, wenn wir etwa unsere heimische Articulations-weise auf das Englische �bertragen und tP-kn (e = �!), )P-pm f�r t�'-kn,nbsp;b�'-pn [taken, open] aussprechen (im letzteren Falie wird �brigens dernbsp;Zungenverschluss des n, wie Sweet S. 213 zuerst bemerkt, schon vor dernbsp;Explosion des p gebildet, sodass das p hier nach 457 zu beurtheilen ist).

467. nbsp;nbsp;nbsp;Ausser den zuletzt geschilderten wesentlicheren Assi-milationen kommen gelegenthch noch andere, weniger helang-reiche vor, namentlich wenn Verschlusslaut und Spiransnbsp;nicht ganz homorgan sind. So pflegen wir hei fp und pfnbsp;das labiodental zu bilden; berm t von ts legt sich die Zungenbsp;oft seitlich starker an den Gaumen an als heim isohrten t, undnbsp;hekommt �berhaupt eine starkere dorsale W�lbung, u. dgl. mehr.nbsp;Ueherall zeigt sich dasselhe Bestrehen, m�glichst vollkommenenbsp;Homorganitat herzustellen, welches so vielfache Assimilationennbsp;hervorgerufen hat.

468. nbsp;nbsp;nbsp;Auch heim Zusammentreffen zweier Dauerlautenbsp;kommt das Gesetz von der nur einmahgen Ausf�hrung

gemeinschaftlicher Articulationsfactoren wieder zur Greltung; man ygl. also Lautfolgen wie mw, mf, ns, ns, 73x und umgekehrt.nbsp;Die einzelnen Falie bed�rfen keiner weiteren Ausf�hrung.

Cap. 23. Mischung verschiedener specifischer Artieulationen.

469. nbsp;nbsp;nbsp;Zwei Nachbarlaute k�nnen im Wesentlichen auf zwie-fach verschiedene Weise mit einander verbonden werden. Ent-weder articubrt man den ersten Laut zunachst unbek�mmertnbsp;um den Folgelaut, d. b. man stellt nur diejenigen Theile desnbsp;Spraeborgans ein, welcbe an der Bildung der specifischen Articulation des ersten Lautes nothwendig betbeiHgt sind, o dernbsp;man nimmt von Anfang an dergestalt bereits auf den kommenden zweiten Laut R�cksiebt, dass die bei der specifischen Articulation des ersten Lautes nicht beschaftigten Theile desnbsp;Sprachorgans ganz oder theilweise so eingestellt werden wienbsp;es der Folgelaut verlangt. Einige Beispiele mogen dies er-lautern.

470. nbsp;nbsp;nbsp;Eine Silbe wie mi wird nach der ersten (z. B. imnbsp;Deutschen meist �blichen Art) so begonnen, dass man dienbsp;Lippen schliesst, die Gaumenklappe �ffnet und dann die Stimmenbsp;einsetzt. Das Product dieser Articulation ist ein (indifferentes)nbsp;m. Die Zunge befindet sich dabei zunachst unthatig in dernbsp;Buhelage. Um nun von dieser Gesammtstellung zu der des inbsp;zu gelangen, muss man einerseits die Gaumenklappe schliessennbsp;und die Lippen �finen, andrerseits die Zunge in die �-Stellungnbsp;bringen (um hier von einer etwaigen spaltf�rmigen Ausdehnungnbsp;der Lippen u. dgl. abzusehen). Von diesen verschiedenen Be-wegungen m�ssen Gaumenschluss und Lippen�ffnung, die zu-sammen das Ende des m herbeif�hren, gleichzeitig vollzogennbsp;werden. Dagegen pflegt man (wie das f�r bestimmte Einzelfallenbsp;wohl zuerst Bremer S. 56 f. deutlich ausgef�hrt hat) die Zungenbsp;schon wahrend der Dauer des m allmahlich in die �'-Stellungnbsp;hinein oder wenigstens in der Bichtung auf diese Stellung binnbsp;gleiten zu lassen. Aehnlich auch bei der Bildung von Folgennbsp;wie ku. Hier kann man zunachst bei indil�erenter Lippen-stellung bloss den velaren Verscbluss des k bilden und dannnbsp;erst wahrend der Dauer des k die Lippen in die f�r das folgendenbsp;u erforderliche Rundungs- bez. Vorst�lpungsstellung gleitennbsp;lassen.

471. nbsp;nbsp;nbsp;Ebenso gut kann man aber auch nacb der zweitennbsp;Art obne St�rung der specifiscben Articulation des m (alsnbsp;labialen Nasals) oder des k (als velaren Verschlusslauts) bei minbsp;die Zunge von vom herein in die e-Stellung, bei hu desgleichennbsp;die Lippen in die Eundungsstellung etc. des u bringen und dannnbsp;diese Blemente der Gesammtstellung bis zum Ende des m bez.nbsp;k festhalten, so dass also m und k und u von Anfang annbsp;enger an einander gebunden erscheinen. Wir wollen diese Artnbsp;engerer Bindung erforderlichen Falls durch ein quot; �ber der be-treffenden Lautfolge bezeichnen, also mi^ ku im Gegensatz zunbsp;der in 470 beschriebenen ersten Art der lockereren Bindungnbsp;mi, ku, die wir nicht besonders auszeichnen.

472. nbsp;nbsp;nbsp;In derselben Weise wie das m in der 470 beschriebenen Folgenbsp;mi u. a. werden sehr gew�hnlich auoh die h in Bindungen wie ha, he, hi,nbsp;ho, hu hervorgebracht, d.h. die Zunge begibt sich erst wahrend der Dauernbsp;des Hauchs durch Gleitbewegung in die Stellung des folgenden Vocals.nbsp;Daneben gibt es aber nat�rlioh auch Bindungen wie ha, he, hi etc. mitnbsp;fester Zungenstellung wahrend der Dauer des h, nanientlich da wo das hnbsp;zwischen gleichen Vocalen steht, wie in aha, iki, uhu u.s.w.

473. nbsp;nbsp;nbsp;In beiden Fallen ist wahrend der Dauer der m, knbsp;mindestens ein Theil der specifischen Articulation der i, u alsnbsp;unspecifisches Element in die m- und /�-Stellung eingemischtnbsp;worden, und zwar hier speciell durch Anticipation. Mit K�ck-sicht auf die verschiedene Art dieser Anticipation entwedernbsp;durch allmahhche Gleitbewegung (470) und damit durch fort-schreitende Mischung, oder durch feste Aufnahme von Anfangnbsp;an (471), k�nnenwir danach genauer einEingleiten oder abernbsp;eine Vorausnahme dieses Mischungselements unterscheiden,nbsp;oder sagen, dass mi, ku mit eingleitendem, mi, ku aber mitnbsp;vorausgenommenem i- bez. w-Element gebildet werden.

474. nbsp;nbsp;nbsp;In analoger Weise k�nnen aber auch Elemente dernbsp;specifischen Stellung eines vorausgehenden Lautes entweder bisnbsp;zum Schluss des Folgelauts beibehalten, oder aber wahrend dernbsp;Dauer dieses zweiten Lautes durch eine Gleitbewegung allmah-lich entfernt werden. Man kann also z.B. die Folge i-{-m entweder als im sprechen, d. h. so, dass man die /-Stellung dernbsp;Zunge bis zum Schluss des m beibehalt, oder aber als im, d. h.nbsp;so, dass man schon wahrend der Dauer des m die Zunge ausnbsp;der anfanglichen i-Stellung nach der Ruhelage hin zur�cksinkennbsp;lasst (das letetere ist die im Deutschen gew�hnlichste Art);nbsp;ahnhch bei uk im Gegensatz zu uk bez�ghch der Einhaltungnbsp;oder allmahlichen Aufgabe der Lippenrundung wahrend der

Dauer des k. Im ersteren Fall kann man von einem Dnrch-halten, im zweitenFall von einem Abgleiten des eingemisch-ten Articulationselements reden; im bezeiciinet danacb eine Aussprache mit durchgehaltenem, im eine Ausspracbe mitnbsp;abgleitendem e-Element, u. s. w.

475. nbsp;nbsp;nbsp;Die bisher besprochenen Beispiele mi, im und ku, umnbsp;sind insofern besonders einfach, als es sich bei den ersteren umnbsp;die Einmiscbung eines Zungenstellungselements (des ^) in dienbsp;Stellung eines reinen Lippenlauts, bei den letzteren um die Einmiscbung eines Lippenstellungselements (der Eundung etc. desnbsp;?lt;) in die Stellung eines reinen Zungengaumenlauts handelt, alsonbsp;um die gleichzeitige Bildung zweier Stellungselemente die sichnbsp;gegenseitig in keiner Weise storen. Anders da wo sich zweinbsp;specifische Articulationen eines und desselben Organs zunbsp;mischen baben, was namentlich bei der Beruhrung von zweinbsp;Zungengaumenlauten (einscbliesslich der Vocale) in Betrachtnbsp;kommt. Hier ist eine Mischung nur um den Preis eines Com-promisses zwischen den beiden specifischen Articulationen mog-lich. Bei einer Folge wie ki setzt man daher zunachst ein ge-w�hnliches (etwa vordervelares) k ein, rollt dann die Yerschluss-stelle durch Yorwartswalzen der an den Gaumen angedriicktennbsp;Zunge gewissermassen am Gaumendach ab, bis man zu einernbsp;fill- die Bildung des folgenden i bequemen Yerschlussstellungnbsp;gelangt ist, und lasst dann explodiren; bei der Folge ki wirdnbsp;dagegen der Yerschluss des k von vorn herein an der mehr nachnbsp;vorn gelegenen Stelle gebildet, von der aus ein bequemer Ueber-gang zum ^ m�glich ist. Umgekehrt bei ik und ik.

bei Consonanten zu untersoheiden, die zwischen zwei verschiedenen Yocalen stehen, also bei Folgen wienbsp;nbsp;nbsp;nbsp;a-m-u, i-m-a, a-k-u, u-k-a einer- und

solchen wie a-k-i, i-k-a, u-k-i, i-k-u andrerseits. Hier wird beispiels-weise bei a-ki das k nach dem velaren Vocal a zunachst velar eingesetzt, dann die Verschlussstelle fiir das folgende palatale i bis zu einer mehrnbsp;Oder weniger ausgepragten Palatalstellung nach vorn geschoben undnbsp;dann explodirt, bei a-ki dagegen gleich nach dem a palatales k eingesetzt, u. s. w.

477. nbsp;nbsp;nbsp;Weiterhin ist zu beachten, dass es sich bei den verschiedenen Articulationsmischungen nicht immer nur um reinenbsp;Beispiele von Yorausnahme bez. Durchhaltung einerseits undnbsp;von Eingleiten bez. Abgleiten andrerseits handelt, sondemnbsp;dass auch hier Oompromissformen auftreten k�nnen. So wirdnbsp;z. B. beim gew�hnlichen deutschen ki zwar nicht die voile

Palatalstellung der Polge ki vorausgenommen, aber doch das k etwas mebr nach vom eingesetzt als etwain denPolgen X-a, ku^nbsp;und dann gleitet man von dieser vorausgenommenen Mittel-stellung aus in die mehr palatale Stellung �ber, von der aus dienbsp;Explosion erfolgt, sodass also partielle Vorausnahme und Ein-gleitbewegung hier mit einander verbunden sind.

478. nbsp;nbsp;nbsp;Es ist auch nicht n�thig, dass das in die Articulationnbsp;des Nachbarlauts eindringende Mischelement wie in den bishernbsp;gegebenen Beispielen allemal oder allein das des Sonanten bez.nbsp;Vocals der betreffenden Silbe sei, vielmehr k�nnen auch dienbsp;Consonanten die Sonanten ihrer Silben in ganz analoger Weisenbsp;beeinflussen. So bildet man im Deutschen, Englischen etc.nbsp;Vocale wie e nach Labialen (welche der Zungenaction vollenbsp;Freiheit lassen) bez. reinen Dentalen bei sonst gleichen Aus-sprachsbedingungen (hierauf ist bei der Beobachtung besonde-res Gewicht zu legen) normaler Weise etwas h�her und weiternbsp;nach vom als nach Alveolaren oder Velaren etc., bei denen dienbsp;Zunge mehr r�ckwarts articulirt; man vgl. etwa den hellerennbsp;bez. dumpferen Klang der i in deutschem Finder, Binder; Kinder, Binder, engl. thee ; tea u. dgl. (vgl. auch 665).

479. nbsp;nbsp;nbsp;Endlich ist auch nicht zu �bersehen, dass dasnbsp;Mischungsverhaltniss der beiden contrastirenden Articulationen graduell sehr verschieden sein kann, und zwar wiederumnbsp;besonders nach zwei Kichtungen hin. Da alle die besprochenennbsp;Erscheinungen auf die Herstellung einer glatteren Bindung dernbsp;beiden Nachbarlaute hinauslaufen, so ist leicht zu verstehn,nbsp;dass zu einer Mischung um so eher und starker Anlass gegebennbsp;ist, je weiter die beiden Articulationsstellungen von einandernbsp;abliegen. Daher wirken z. B. Vocale mit energischer Zungen-und Lippenthatigkeit, wie etwa das hohe palatale i oder dasnbsp;stark gerundete u oft starker als Vocale von mittlerer Zungen-h�he und mit geringeren Graden von Bundung. Andrerseitsnbsp;hangt es sehr von den Gewohnheiten der einzelnen Sprachennbsp;ab, wie weit man etwa im Einzelfall der contrastirenden Stellungnbsp;eines Nachbarlauts entgegen kommt. Es handelt sich dabeinbsp;nicht nur um den allgemeinen Gegensatz von v�lliger Vorausnahme bez. Durchhaltung einerseits und die bloss partielle An-gleichung durch Eingleiten und Abgleiten, sondern namentlichnbsp;auch um die verschiedenen Compromissstufen dieser Erscheinungen die in 477 ber�hrt worden sind.

480. nbsp;nbsp;nbsp;Was schliesslich die Einwirkung der Aufnahme einesnbsp;beliebigen fremden Mischungselements auf den Charakter des

beeinflussten Lauts anlangt, so ist klar, dass dessen Stellung und demnach sein Klang jedesmal eine gr�ssere oder geringerenbsp;Modification erfahren. Der Klangunterschied tritt nach Mass-gabe von 95 f�. bei Stimmhaften, seien sie sonor oder nicht, amnbsp;deutlichsten hervor, aber auch die stimmlosen Spiranten undnbsp;selbst die Explosionsgerausche der Verschlusslaute werdennbsp;mehr oder weniger afficirt, desgleicben nat�rlich auch die dienbsp;einzelnen Stellungslaute umrahmenden Gleitlaute. Besondersnbsp;deutlich machen sich alle diese Erscheinungen bei den Einwir-kungen von Vocalen auf ihre unsilbischen (consonantischen)nbsp;Jiachbarlaute bemerkbar. Es gibt also auch von den 'Consonantenquot; im alten Sinne des Worts streng genommen ebensovielnbsp;Spielarten als esVocalniiancen in der betreffenden Sprache gibtnbsp;(man spreche sich zur Verdeutlichung amu, me, imi u.s.f. mitnbsp;lang ausgehaltenem m und Beihehaltung des vocalischennbsp;Mischungselementes vor, oder pa, p�, pi u. dgl., die letzten amnbsp;besten fl�stemd). Graphisch kann man diese verschiedenennbsp;'Consonantquot;-N�ancen bei isolirtem Consonantzeichen etwa durchnbsp;einen �bergesetzten kleinen Vocalexponenten bezeichnen. Da-nach waren also z. B. r�, r* Arten von r die mit Einmischungnbsp;der u- bez. �-Articulation gebildet, also so gesprochen werdennbsp;wie es in den Verbindungen ru, ri etc. (s. 474] geschieht.

481. Unter den verschiedenen Mischungserscheinungen sind sprachgeschichtlich besonders die durch die Aufnahme vonnbsp;Stellungselementen i- und w-ahnlicher Vocale bewirkten vonnbsp;AVichtigkeit, die man mit dem JSfamen der Palatalisirungnbsp;und Rundung zu bezeichnen pflegt. Ueber diese und einigenbsp;andere Erscheinungen soil im Folgenden noch etwas speciellernbsp;berichtet werden.

steht man die Veranderung, welche ein beliebiger Laut (oder eine Lautgruppe) durch Anpassung an die Mundarticulation einesnbsp;palatalen Vocals (speciell oft i oder *, s. unten) erfahrt, d. h.nbsp;durch eine dem Palatalvocal entsprechende dorsale Erhebungnbsp;der Vorderzunge (dazu gesellt sich bisweilen eine spaltf�rmigenbsp;Erweiterung der Lippen, mogen diese ge�ffnet oder geschlossennbsp;sein, vgl. 264).

483. Im Folgenden sollen nur solche Falie behandelt werden, bei denen es sich um eine durchgehende Palatalisirung

handelt, und nicht nur um die blossen Ansatze zu Palatahsi-rungen, die bloss durch Gleithewegungen zur Palatalstellung hin (470] hervorgebracht werden. Aehnliches gilt auch von dernbsp;Rundung (unten 491 ff.).

484. nbsp;nbsp;nbsp;Als Beispiele palatalisirter Consonanten k�nnennbsp;namentlich die Consonanten vieler slavischen Sprachen vornbsp;(urspr�nglichen) e, dienen, z. B. russ. mmh mnmo nikto,nbsp;poln. n, �; aus dem Gehiet der romanischen Sprachen fallennbsp;hierher das franz. gn (322), ital. gl, gn, span. U, w, portug.nbsp;Ik, nh (deren Palatalisirung ich fr�her falschlich bezweifelte,nbsp;vgl. Storm^ S. 76); unter den deutschenMundarten sind namentlich die siehenb�rgischen reich an palatahsirten Lauten.

485. nbsp;nbsp;nbsp;Was die Einwirkung der Palatalisirung aufnbsp;die specifischen Articulationen der hetroffenen Lautenbsp;betrifft, so findet nach 475 bei Labialen eine St�rung der-selben nicht statt, da hier die specifische Articulation durch dienbsp;Lippen, die Palatalisirung durch die Zunge ausgef�hrt wird;nbsp;ein gleiches gilt Yon denPaucalen. Bei allen Zungengau-menlauten aher muss ein Compromiss zwischen den beidennbsp;sich kreuzenden Articulationen eintreten. Bei Lauten, derennbsp;Zungenarticulation der der palatalen Vocale contrar ist, in-volvirt derselhe oft geradezu eine Verlegung der Articulations-stelle. So sind z. B. die eigentlichen Velare (163) der Palatalisirung nicht direct fahig, weil bei ihnen die Hinterzunge sonbsp;nach hinten und ohen gezogen ist, dass die Vorderzunge dienbsp;erforderliche Palatalstellung nicht mehr einnehmen kann. Soilnbsp;also deutlich und ohne Gleithewegung wahrend der Dauer desnbsp;Lauts (470) palatalisirt werden, so wird die Articulationstellenbsp;selhst vom weichen zum harten Gaumen vorgeschoben, d. h. annbsp;die Stelle des eigentlichen Velars tritt ein Palatal (161). Vonnbsp;den sog. Dentalen widerstreben die Cerebral en und Ooronal-alveolaren einigermassen der Palatalisirung; dagegen sind dienbsp;Dorsalen ganz hesonders daf�r geeignet (so namentlich auchnbsp;das dorsale helle l, 314). �ehrigens ergeben sich die einzelnennbsp;Abweichungen der Articulation palatalisirter Consonanten vonnbsp;der der indifferenten leicht durch einfaches Probiren.

486. nbsp;nbsp;nbsp;Die Palatalisirung kann verschiedene Grade auf-weisen, je nach der Zungenh�he des die Palatalisirung bewir-kenden Vocals; je li�her der Vocal, um so mehr wird auch dienbsp;dorsal gew�lbte Zunge dem Gaumen genahert und um so deut-licher wird der Palatalklang. Die Anpassung an die i- odernbsp;GStellung erzeugt daher die starksten Grade von Palatalisirung.

Nicht selten geht dabei die Palatalisirung �ber die Zungenh�be des palatabsirenden Vocals noch hinaus (auch bei i selbst: sonbsp;ist z. B. die Zunge bei der Bildung des n in ung. nyilik, d. h.nbsp;nllih, dem Gaumen noch mehr genahert als f�r das i erforder-licb ist).

487. nbsp;nbsp;nbsp;Ein palatalisirter Laut ist an sich ein ebenso ein-heitlicber Laut als jeder beliebige nicht palatalisirte (indifferente) Laut. Palatalisirte Dauerlaute lassen sich alsonbsp;bebebig lange aushalten, obne dass man die Palatalisirung auf-gibt oder in j {i) �bergebt. Bei den zahlreichen auslautendennbsp;Hh, M, Ch des Russiscben oder den k, l, � des Polnischen istnbsp;denn auch nicht die geringste Veranderung der Articulationnbsp;wahrend der Dauer des Lautes -wahrzunehmen. Ebensowenignbsp;ist etwa bei russ. poln. pi, ti, hi oder ii, di, gi von einem j (i)nbsp;zwischen dem Verschlusslaut und dem i die Bede (doch vgl. 489),nbsp;und doch unterscheiden sich die p, t, k\ b, d, g dieser Verbin-dungen ganz deutlich durch die Farbe ihres Explosionsgerau-sches Yon den indifferenten Parallelen in^a, ta, ha etc. Es istnbsp;also falsch, palatalisirte (oder mouillirte) Laute als Folgen vonnbsp;�quot;Consonant-py (i)'�zu definiren, wie das fr�her �fters ge-schehen ist (so ist beispielsweise ital. bagno � ba-no, nicht =nbsp;ban-io: man achte auch auf die verschiedene Silbentrennung!).

488. nbsp;nbsp;nbsp;Dagegen ist es richtig, dass sich specifische Gleit-laute von der Palatalstellung eines palatalisirten Lautes zu dernbsp;mehr indifferenten Stellung eines weniger oder gar nicht palatalen Vocals f�r das Ohr mehr oder weniger bemerkbar machen,nbsp;und zwar um so mehi-, je grosser der Abstand zwischen Palatal-und Vocalstellung ist (aber auch selbst in Fallen wie dem obennbsp;486 erwahnten ung. nyilih). Ebenso kann auch der Uebergangnbsp;von einem weniger palatalen oder nicht palatalen Vocal zunbsp;einem palatalisirten Nachbarlaut den Eindruck hervorrufen,nbsp;als klinge diesem Folgelaut ein leises i vor, das sieh mit demnbsp;vorausgehenden Vocal diphthongisch verbinden kann. Aber dienbsp;genannten Gleitlaute geh�ren ebensowenig als integrirendenbsp;Bestandtheile zu dem palatalisirten Laute selbst wie beliebigenbsp;andere Gleitlaute zu den Stellungslauten, die sie verbinden. Esnbsp;ist also nochmals zu betonen, dass die eigentliche Palatalisirungnbsp;nur in der veranderten Articulationsstellung der betreffendennbsp;Laute besteht; alles Uebrige sind nur Begleiterscheinungen. �nbsp;Dass daneben wirkliche Verbindungen von palatahsirten Consonanten mit folgendem oder vorausgehendem i (also einem

unsilbischen Stellungslaut von messbarer Dauer) vorkommen k�nnen, wird damit nat�rlich nicht geleugnet.

489. Charakteristisch ist f�r alle palatalisirten Laute die Engenbildung zwischen der Vorderzunge und demnbsp;harten Gaumen. Sprachgeschichtlich gewinnt diese dadurchnbsp;eine besondere Bedeutung, dass sie bei Verschlusslautennbsp;auch als Schallerzeugerin aaltreten kann, und zwar geschiehtnbsp;dies um so eher, je grosser die Druckstarke und die exspirirtenbsp;Luftmenge ist. Wenn namlich der Uebergang vom Yerschlussnbsp;zum f eigenden Vocal nicht ganz schnell und mit Tollkommennbsp;genauer Begelung des Stromdrucks vorgenomnien wird, sonbsp;heftet sich an das Explosionsgerausch noch ein entsprechendesnbsp;Keibungsgerausch an, das nach stimmhaften Explosivlautennbsp;stimmhaft, nach stimmlosen stimmlos ist; man vgl. Worte wienbsp;russ. �paTB = hrap, nart =p*aP oder lit. re�Ji f�r reikia u. s. w.nbsp;Diese Reibungsgerausche ahneln wohl einem palatalen % (d. h.nbsp;dem stimmlosen Correspondenten unseres spirantischenj'), dochnbsp;sind sie keineswegs ohne Weiteres mit ihm identisch; vielmehrnbsp;richten sie sich nach der speciellen Stellung des betreffendennbsp;palatalisirten Lautes. In den angef�hrten Beispielen ist dasnbsp;Gerausch bei k ein ganz anderes, weiter r�ckwarts gebildetesnbsp;als bei t, ausserdem haben die Gerausche meist starkere Engenbildung als die % und weichen vielfach nach der Seite palatali-sirter s- und s-Laute ab (z. B. im Poln. wird c aus altem undnbsp;russ. TB = lt;*, dz aus ab == d% Es ist hier sehr schwer einenbsp;Grenze zu ziehen, bei der einfacher palatalisirter Explosivlautnbsp;aufh�rt und palatalisirte Affricata beginnt.

490. Der Palatalisirung entgegengesetzt ist die Velarisirung, d. h. die Zur�ckziehung des Zungenr�ckens nach dem weichen Gaumen oder der Rachenwand hin. Sie tritt im Ganzen seltener als eine deuthch ausgepragte Spracherscheinungnbsp;auf als die Palatalisirung. Am leichtesten ist sie bei Labialennbsp;durchzuf�hren. Bei mu kann z. B. die Zunge ohne St�rung dernbsp;wArticulation schon wahrend der Dauer des m in der velarennbsp;M-Stellung stehn, oder bei mu wahrend der Dauer des m innbsp;diese �hergef�hrt werden. Bei Zungengaumenlauten ist da-gegen die Einmischung velarer Zungenstellung wieder nur durchnbsp;Oompromiss m�glich (ygl. dazu etwa die Beispiele von 478).

491. nbsp;nbsp;nbsp;Beim u und anderen gerundeten Vocalen ist die Thatig-keit der Lippen von gr�sserer Bedeutung als beim i, und dienbsp;Binwirkung soldier Vocale auf benachbarte Laute oder Laut-gruppen bestebt denn auch wesentlich in der Aufnabme dernbsp;Rundung (und Yorst�lpung) der Lippen. Man kann dahernbsp;diesen Vorgang a potiori mit dem Namen Rundung bezeich-nen; Andere gebrauchen in gleichem Sinne aucb das Wortnbsp;Labialisirung (vgl. �biigens 483).

492. nbsp;nbsp;nbsp;lm Ganzen verkalt sich die Rundung der Palatalisirung analog, auch was ihre Gradabstufungen anlangt. Weilnbsp;aber die Bngenbildungen an den Lippen hier nicht so betracht-lich sind, so kommen auffallendere Reibungsgerausche nichtnbsp;so leicht zu Stande, oder sie werden von uns nicht als besonderenbsp;Laute empfunden, zumal wir keine rein labialen Spirantennbsp;(ausser dem gew�hnlich reducirt gesprochenen w) zu kennennbsp;pflegen. Doch vgl. man z. B. dan. liun^ pund, funge\ beinbsp;ihnen erfahrt der Hauch der anlautenden Aspirata deutlichnbsp;eine Modification durch die Reibung an den Lippenrandem.

Auch eine Verbindung von Rundung und Palatalisirung kommt oft vor als Bolge der Binwirkung gerundeter Palatalvocale wie �, w, z. B. in dan. tyve^ pynte, kyst\ doch istnbsp;hier die Palatalisirung meist nicht sehr stark, weil solche Vocalenbsp;gerade den Sprachen fehlen, die sich (wie die slavischen) durchnbsp;starke Palatalisirung auszeichnen.

493. nbsp;nbsp;nbsp;Historisch betrachtet ist der Eintritt der Palatalisirung und Rundung in weitaus den meisten Ballen durch dienbsp;Nachfolge palataler und gerundeter Vocale bedingt gewesen,nbsp;weil wirkhch isolirt auslautende Verbindungen von solchennbsp;Vocalen -p Folgelaut nur selten verkamen, bei inlautendennbsp;Verbindungen der Art der unsilbische Folgelaut in der Regelnbsp;als Anlaut zur folgenden Silbe gezogen und damit dem Ein-flusse von deren Vocal unterworfen wurde. So treten dennnbsp;beide Erscheinungen nach einem Vocal erst verhaltnissmassignbsp;spat und vereinzelt auf. Einigermassen verbreitet sind fast nurnbsp;die TTebergange von Velaren nach einem i in Palatale (undnbsp;weiterhm in Affricaten; so z. B. altenglisch ich aus ags. ic, whichnbsp;aus hwylc f�r hwi-lic u. dgl.).

494. nbsp;nbsp;nbsp;Bndlich ist, wie bereits angedeutet wurde, die pala-talisirende oder labialisirende Binwirkung eines Vocals nicht

auf einen einzigen �^achbarlaut beschrankt; vielmebr nebmen in der Regel alle dem betreffenden Vocal silbenanlautend vor-bergebenden (unsilbiscben) Spracblaute an der Palatalisirungnbsp;oder Rundung tbeil, ja selbst Laute, die andern Silben ange-b�ren, k�nnen davon ergriffen werden (Naheres f�r das Russische s. z. B. bei B�htbngk in den M�langes russes 11, 26 ff.).

495. Ausser den Articulationen der Vocale k�nnen auch die von andern Spracblauten in ahnlicher Weise den Articulationen von Nachbarlauten einverleibt werden, wenn eine Combination der beiden Articulationen m�glich ist. Dies geschiehtnbsp;namentlich oft bei der Verbindung von labialen und gutturalennbsp;Verscblusslauten (seltener Spiranten) mit l, wie pl, bl, [Jl], kl,nbsp;gl, �ber die bereits 464 gebandelt ist. Die Verschlusslaute dernbsp;Vorderzunge entziehen sich einer solcben Combination nat�r-lich: an die Stelle derselben tritt die ebenfalls bereits be-sprocbene Verlegung der Explosionsstelle an die Seitenrandernbsp;der Zunge (462). � Andere Falie der Art sind die Vorausnahmenbsp;einer r-Articulation (namentlich der eines ungerollten), ebenfalls nach labialen und velaren Verscblusslauten, also innbsp;Fallen wie pr, hr, hr, gr (im Engbschen wie mir scheint ganznbsp;gew�bnbch). Vocale k�nnen in dieser Weise modificirt werdennbsp;durcb Hebung der Zungenspitze zur r-Stellung bin. Nachnbsp;Sweet S. 53 wird so z. B. das kentische �^retracted r� in sparrownbsp;etc. dem vorausgehenden Vocal einverleibt, also {spair^} d. h.

spa, mit Mischung von a mit cerebralem r. Aucb das engl. re in pretty ist oft ein solcber Vocal mit r-Modification, aucb dienbsp;Verbindungen er, ir, ur in der amerikanischen Aussprache,nbsp;wenn nicht ich irre (vgl. oben 298). Nat�rlicb ist diese Be-zeichnung quot;a mit r-Modification a potiori gegeben; �berw�genbsp;das r-Element, so ware vielmebr von r mit Vorausnahme dernbsp;'a-Stellung^ zu reden. � Gleichzeitige Bildung eines n und pnbsp;ist 466 ber�hrt worden.

496. Als Reductionen bezeichne ich zusammenfassend eine Reihe geschichtlich eintretender Veranderungen, welchenbsp;gewisse Spracblaute dergestalt erleiden k�nnen, dass sienbsp;wesentbche Eigenth�mlichkeiten, die f�r ihre Definition mit

massgebend waren, einb�ssen, nnd dadurch Modificationen erfahren, die in deni Lautsystem selbst noch nicht vorgesehennbsp;waren.

497. nbsp;nbsp;nbsp;Nicht alle Schwachungen, K�rzungen etc. von Lauten werdennbsp;als Reduction bezeichnet; z. B. nicht die Kiirzung eines langen l zu kur-zem l, weil dem letzteren immer noch die Eigenschaften eines Dauerlautsnbsp;bleiben. Wir sprechen erst von einem reducirten l, wenn es die Eigenschaften eines Dauerlauts verliert, s. unten unter 2, von einem reducirtennbsp;s, wenn es die Haupteigenschaften eines Spiranten, d. h. das Reibungs-gerausch einb�sst, u. dgl. mehr.

498. nbsp;nbsp;nbsp;Da es sich hierbei zunachst um geschichtliche Veran-derungen gegebener Lante handelt, so sollten die Reductionen,nbsp;streng genommen, erst in dem Abschnitt �ber Lautwandel be-sprochen werden. Indessen liegen doch in den verschiedenstennbsp;Idiomen Aussprachsweisen vor, die wir bei historischer Betrach-tung zwar als �reducirt' zn bezeichnen haben, die aber dochnbsp;immerhin auch ein empirisch gegebenes Material sind, dessennbsp;Verhaltniss zu den fr�her aufgestellten Normalformen bereitsnbsp;hier erlautert werden muss.

499. Diese Gerauschreduction kann auf zweierlei Weise ge-schehen, entweder duroh Erweiterung der Enge bei Beibehal-tung des Stromdrucks, oder durch Herabsetzung des letzteren unter Beibehaltung der Normalenge. Da beide Bormen in praxinbsp;schwer auseinander zu halten sind und das Resultat das gleichenbsp;ist, 80 bezeichnen wir beide durch untergesetztes Am ge-w�hnlichsten ist aber bei stimmlosen Spiranten die Reductionnbsp;durch Erweiterung der Enge. Aus ihnen entstehen auf diesenbsp;Weise Nebenformen, die einen mehr hauchartigen Charakternbsp;haben, indem das eigentliche spirantische Gerausch so gut wienbsp;ganz wegfallt. Man k�nnte diese Eormen wohl als modificirtenbsp;h bezeichnen; so ware also ein derart reducirtes s ein h mitnbsp;�-Modification. Ein solches labiodentales � habe ich von einemnbsp;Papua z. B. in der Aussprache des malaischen Zahlworts fudi 8nbsp;gehort. Ein postdentales O dieser Bildung ist das 329 bespro-chene chilenische d und das englische 6 in der nachlassigennbsp;Aussprache von I thinJc als I hink (Sweet S. 39); ein � habe ich

ebenfalls �n chilenischen Spanisch gefunden, z. B. in esio, welches fast wie e^to klingt (nach Stormi g. 426 ist dies auchnbsp;die andalusische Aussprache). Bin starker supradentales s istnbsp;manchmal der 333 erwahnte irische Zischlaut f�r vocalisches tnbsp;und das stimmlose englische r nach p, z. B. in pride^ crownbsp;(nach t ist das r wegen der starkeren Engenhildung deutlichernbsp;spirantisch, 284 f.). Auch das russ. x (343) gehort vielleichtnbsp;als X hierher.

500. nbsp;nbsp;nbsp;Aus stimmhaften Spiranten entwickeln sich innbsp;ahnlicher Weise sonore Nebenformen, da bei Wegfall desnbsp;Reibungsgerausches bloss die Stimme als Schallbildner �brignbsp;bleibt. Hier ist noch schwerer zu unterscheiden, oh Brweiterungnbsp;der Enge, oder Herabsetzung des Stromdrucks durch Yollkom-menere Hemmung im Kehlkopf die Ursache der Reduction ist.nbsp;Die Reduction stimmhafter Spiranten ist aber viel haufiger alsnbsp;die stimmloser, vermuthlich weil beiihnen das Reibungsgerauschnbsp;an sich durch die Hemmung im Kehlkopf schwacher ist als dasnbsp;der stimmlosen; denn es lasst sich �berhaupt heohachten, dass,nbsp;je schwacher das Reibungsgerausch eines Spiranten ist, um sonbsp;leichter und �fter derselbe reducirt wird. So ist das mittel-deutsche labiale w wohl stets gerauschlos, also w, solange mannbsp;es auch aushalt. Ebenso leicht ist labiodentales � zu bilden;nbsp;d ist im Englischen gew�hnlich statt d (man vergl. des Con-trastes halber z. B. das deutlich spirantische neugriech. d), undnbsp;auch das gehauchte span. d ist wohl sicher als d anzusetzen.nbsp;Sehr verbreitet ist endlich j, z. B. als Yertreter des deutschen

uvularen r (307), auch als Sonant, z. B. in Formen wie Diener^ lieferte, Lieferung, oft gesprochen di-n^, ti-fy-P, l�-fy-^wm

501. nbsp;nbsp;nbsp;Es ist klar, dass man bei sohematischer Darstellung z. B. auchnbsp;die sonoren r, l, ja selbst Vocale wie i, u, als Reductionen spirantischernbsp;r, l,J, w auffassen kann (vgl. die Ausf�hrungen von Hoffory �ber dienbsp;sonoren l als �unvollkommen gebildete Spiranten^, Zeitschr. f. vgl. Sprachf.nbsp;XXm, 537 ff. und Sweet S. 51). Die reducirte Spirans j fallt selbstver-

standlich mit dem Halbvooal i zusammen, da sie ja im quot;Wesentliohen nur durch den spirantischen Oharakter des j geschieden werden. Man kann

Vocale einrechnen, namentlich kommen die verschiedenen Modificationen der velaren und palatalen Spiranten den Yocalen sehr nahe und konnennbsp;durch nock starkere Erweitemng geradezu in diese iibergehn. Sweet S. 63nbsp;stellt nach Bell�s und eigenen Beobachtungen folgende Entsprechungs-tabelle auf (durch i bezeiohne ich seine �innere�, durch 3 die �aussere�nbsp;Yarietat. durch ^ die mittlere Normalarticulation);

ee'- e' nbsp;nbsp;nbsp;|nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;o*nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;os'nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;yK

Reducirtes d hat nach Sweet den Klang eines dentalen r-Yocals, z den eines stark vorgeschobenen e*, s den eines eben solchen mit einernbsp;Beimischung von r-Klang, etc.

502. nbsp;nbsp;nbsp;Ware es sicher, dass iiberall nur Engenerweiterung bei demnbsp;Yerlust der Reibegerausche im Spiele ware, so k�nnte man die reducirtennbsp;Spiranten wohl als iiberweit gebildet bezeichnen. In ahnlicher Weisenbsp;bemerkt Genetz, Einfiihr. 6 ff., dass man an jeder Articulationsstelle er-zeugen k�nne einen Yerschlusslaut, eine Spirans und einen Halbvocal;nbsp;unter den letzteren versteht er eben das, was wir oben als Spiranten mitnbsp;Gerauschreduction bezeichnet haben. Kach ihm fallen lapp. g?i (odernbsp;durchstrichenes g], it und finn. d hierher.

503. nbsp;nbsp;nbsp;Reduction der Gerausche von Yerschlusslauten im eigent-lichen Sinne konnen nicht stattfinden, da sonst der Charakter dieser Lautenbsp;als Yerschlusslaute verloren ginge. Doch findet sich bei den stimmhaftennbsp;Medien eine Erscheinung, welche der Gerauschreduction stimmhafternbsp;Spiranten durch starke Kehlkopf hemmung analog ist. Es kann namlichnbsp;der Stromdruck der Medien so herabgesetzt werden, dass gegen�ber dernbsp;gleichzeitig ert�nenden Stimme der Einsatz oder Absatz des Yerschlussesnbsp;wenig zur Geltung kommt; man hort hauptsachlich nur den stimmhaftennbsp;Gleitlaut zur Media hin oder von ihr zum folgenden Laute. Dies ist dernbsp;Punkt, wo sich stimmhafte Spirans und stimmhafter Yerschlusslaut beriih-ren. Die Gleitlaute zu oder von ihnen sind ja so gut wie identisch, z. B.nbsp;bei postdentalem d oder d, oder g und g. Es kommt nur auf den kurzennbsp;Moment der Einhaltung der Stellung an. Wird die stimmhafte Spiransnbsp;zum Gleitlaut reduoirt (504 ff.) und kommt der Act des Yerschlusses undnbsp;der Oeffnung der Media nicht zu deutlioher Wahrnehmung, so bleibt esnbsp;oft zweifelhaft, oh in dem Culminationspunkt der Articulation nur einenbsp;starke Engenhildung oder eine v�llige Beriihrung stattgefunden hat.

504. Diese trifft am liaufigsten unsilbische Sonorlaute YOr andern sonoren Lauten. Wir bezeichnen sie durch unter-gesetztes z. B. ua, la, ^-a, ma, na. Sie entsteht dadurch,nbsp;dass die Stimme erst in dem Moment einsetzt, wo der Ueber-gang zum folgenden Laut bereits beginnt, also bei ia, la z. B.

erst dann, wenn sich die Zunge aus der specifischen i- oder ^-Stellung zu entfernen beginnt. Es entstehen dann nicht vollenbsp;I etc., sondern nur die Gleitlaute der Uebergangshewegungnbsp;von i, I zum folgenden Vocal, die man bei dauernder Aus-sprache von i, I �berh�rte, die aber jetzt, wo sie isolirt demnbsp;Vocal vorausgehn, deutlich vernommen werden und den Ein-druck eines dem Anfang der Uebergangslaute entsprechendennbsp;Lautes, also bier *, I hervorrufen.

505. nbsp;nbsp;nbsp;Mit den unsilbiscben Sonoren steben auf einer Stufenbsp;die durch Gerauschreduction entstandenen Nebenformen dernbsp;stimmhaften Spiranten (oben 500 ff.). Wir bezeicbnennbsp;deren zeitliche Reduction durch Verbindung der beiden Zei-chen , und zu So ist z. B. w die in Mitteldeutschland

iiblicbe Aussprache des anlautenden bilabialen w. Entsprechen-des labiodentales � findet sich �fter in Oberdeutschland und

der Schweiz, s. Winteler S. 30 f., auch wohl in Norddeutscb-land, aber z. B. wohl nicht im Anlaut des Englischen. Das japan, v scheint mir ebenfalls hierher zu geboren, es ist beson-ders scbwach und sehr weit gebildet. Als d fasse ich auch die

so oft besprocbene Aussprache des anlautenden engl. weichen f/i, bei deren Auffassung das ungeiibte Ohr leicht zwischennbsp;Spirans und Verschlusslaut schwankt. Das deutsche g fiirnbsp;uvulares r wird im Anlaut auch meist als j gesprochen.

506. nbsp;nbsp;nbsp;Sonore Gleitlaute k�nnen auch silbisch auftretennbsp;(Stimmgleitlaut, Sweet�s einfacher voice-glide). Derartignbsp;sind viele der unbetonten deutscben e, namentlich aber auchnbsp;oft die unbetonten englischen Vocale, z. B. das a von against^nbsp;das 0 und er von together. Hier tont die Stimme (bez. Murmel-stimme) wahrend des Uebergangs von der Ruhelage zum g., bez.nbsp;von dem t zum g u. s. w., eine bestimmte Vocalstellung wird garnbsp;nicht eingehalten, daher denn auch das entstehende Lautproductnbsp;keine besondere Verwandtschaft mit einem bestimmten Vocalnbsp;hat, am meisten ahnelt es noch dem oder ce (Sweet S. 66).nbsp;Wir bezeichnen diesen Laut im Anschluss an Sweet�s a (um-gekehrtes �, fiir voice) durch a, d. h. unbestimmter Gleitvocal;nbsp;die specielle Qualitat wird durch die Hachbarschaft bestimmt.

507. nbsp;nbsp;nbsp;Auch Diphthonge k�nnen in ahnlicher Weisenbsp;reducirt werden, indem nur der Gleitlaut zwischen beidennbsp;Componenten erzeugt wird. Reducirte Diphthonge haben innbsp;Eolge dessen nur die Zeitdauer gew�hnlicher kurzer Vocale.

Sie treten oft in Folge von Accenfschwachungen statt 'langer� Diphtlionge auf, aber sie erscheinen auch als 'kurze Diphthonge�nbsp;oder Brecbnngen� an Stelle betonter kurzer Yocale, z. B. innbsp;den westfalischen Mundarten (wahrscheinlich geboren aucb dienbsp;ags. kurzen ea, eo, altn. ia, io hierber).

508. nbsp;nbsp;nbsp;Es ist im Englisolien oft schwer zu unterscheiden, ob wirklichnbsp;uocb ein voice-glide als selbstandiger Laut gesproohen wird, also ob nichtnbsp;z. B, in together die Stimme erst mit oder naoh dem jf-Verschlnss einsetzt.nbsp;Auch im Deutschen schwankt die Aussprache zwischen Typen wie hatamannbsp;und hatman mit silbenbildendem m {= liatte man],

509. nbsp;nbsp;nbsp;Audi nacli andern Lauten erscheinen die Sonorlautenbsp;(sowohlurspr�ngliche als durcb Gerauscbreduction entstandene)nbsp;oft als blosse Gleitlaute, vgl. z.B. was 411 iiber die Dipbtbongenbsp;bemerkt ist; ja man kann vielleicht geradezu bebaupten, dassnbsp;die gew�bnlich als knrz bezeichneten sonoren Consonantennbsp;gew�bnlich nur Gleitlaute sind, indem die eigentliche Stellungnbsp;f�r den Consonanten gar nicht eine messbare Zeit hindurchnbsp;eingehalten wird. Die Grenze ist bier, wie Sweet S. 62 richtignbsp;bemerkt, sebr scbwer festzustellen.

510. nbsp;nbsp;nbsp;Ob dieBeduction zu Gleitlauten auch bei Gerausch-lauten, namentbch auch bei stimmlosen Spiranten vor-komme, ist scbwer auszumachen. Sweet bemerkt S. 63, dassnbsp;�berhaupt anlautende Consonanten dazu neigen zu blossennbsp;Gleitlauten zu werden, z. B. auch sin sa, wo die Stellung f�rnbsp;den Consonanten auch nur momentan ist. Indessen ist hiernbsp;die Sachlage doch etwas abweichend, da man auf jeden Fallnbsp;ein spirantisches Gerausch von messbarer Lange hort. Ehernbsp;liesse sich von einer deuthchen Eeduction zu blossen Gleitlautennbsp;bei den Spiranten mit Gerauscbreduction reden.

511. nbsp;nbsp;nbsp;Die hier besprochenen Beductionen specifischernbsp;Articulationselemente sind nicht mit den in 470 ff. behandeltennbsp;Erscheinungen zu verwechseln, bei denen es sich im Princip zu-nachst nur um Gleitbewegungen handelt, die f�r den betreffen-den Laut nicht specifisch sind. Beim deutschen zum blossennbsp;Gleitlaut reducirten m in ma, rne, rni etc. existirt eben �berhaupt nur ein Gleitlaut von der m-Stellung zur Vocalstellungnbsp;hin, in dem 470 besprochenen mi wird dagegen das m alsnbsp;solches lautend ausgehalten und nur die f�r das m an sich nichtnbsp;beschaftigte Zunge in Gleitbewegung versetzt. In den Oom-2)romissfallen von 475 etc. lassen sich dagegen eher Analogiennbsp;zu den hier in Bede stehenden Erscheinungen erblicken, in-sofern da durch die Gleitbewegungen auch specifische Elemente

der Articulationsstellung verandert werden. In der Regel d�rfte es sich. aber auch. bei diesen nicht um volle Reduction zumnbsp;blossen Gleitlaut handeln, sondem um zusammengesetzte Gebilde, die mit einem Stellungslaut anfangen und enden undnbsp;zwischen diesen beiden (�brigens unter sich nahe verwandten)nbsp;Stellungsst�cken ein �berleitendes Gleitst�ck besitzen.

512. nbsp;nbsp;nbsp;Da wir in dem oben vorgef�hrten Lautsystem bereitsnbsp;eine besondere Gruppe stimmloser Laute neben den stimm-haften aufgestellt haben, so ware hier von einer Reductionnbsp;stimmhafter Laute zu stimmlosen nicht weiter zu reden, viel-mehr handelte es sich dabei um den Ilebergang aus einernbsp;Lautclasse in eine andere bereits im System vorgesehene. In-dessen lasst sich, wenn man die historischen Verhaltnissenbsp;zwischen gewissen stimmhaften und stimmlosen Lauten in�snbsp;Auge fasst, doch nicht leugnen, dass der Verlust der Stimmenbsp;auch als eine Art Reduction betrachtet werden kann. Stattnbsp;dass namlich die Stimme wahrend der Einhaltung der specifi-schen Articulation eines Lautes erzeugt w�rde, setzt sie erst mitnbsp;dem Moment ein, wo der R�ckgang von der Articulationsstellung beginnt, oder sie setzt in dem Moment aus, wo diesenbsp;Stellung erreicht wird. Die Stimme ist dann nur in dem Gleitlaut verhanden, der entweder dem stimmlos gewordenen Consonanten folgt, oder ihm vorausgeht, oder heides. Steht garnbsp;kein stimmhafter Laut in der Nachbarschaft, so kann die Stimmenbsp;sogar ganz fortfallen. So ist z. B. der Uebergang von demnbsp;stimmlosen n in isl. hniga^ vatna stimmhaft, ebenso der Uebergang von e zu stimmlosen l in engl.felt, dagegen entbehrt dasnbsp;isl. stimmlose n in vatn ganzlich der Stimme. Wir wollen diesenbsp;Art der Reduction durch untergesetztes ^ bezeichnen. Sonbsp;vraren die stimmlosen Nasale, falls sie als Entwicklungspro-ducte stimmhafter Nasale gefasst werden, als m, w, ^ zu bezeichnen, stimmlose r als L r u. s. w.

513. nbsp;nbsp;nbsp;Wahrscheinlich sind, wenn wir den historischen Ver-lauf der Entwicklung betonen wollen, unter anderm auch dienbsp;stimmlosen Mediae durch Stimmreduction aus stimmhaftennbsp;hervorgegangen, wie unabhangig von einander Storm i S. 40 f.nbsp;und Hoffory, Zs. f. vgl. Sprachf. XXV, 419 i�. erkannt haben

(doch hatte Hoffory, der sonst historischen Erwagungen keinen Einfluss auf die G-estaltung des Lautsystems einraumen wollte,nbsp;gerade den Ausdruck �reducirte Medien'� vermeiden miissen;nbsp;gerade von seinem absoluten Standpunkte aus diirfte er, da ernbsp;die stimmlosen Medien'� als Nebenart der Medien, nicht dernbsp;Tenues anerkennt, die erstgenannten eben nur mit dem Namennbsp;stimmloser Medien'� belegen). Diese Auffassung stimmt gutnbsp;zu der von Sweet, welcher die stimmlosen Mediae als Mediaenbsp;mit stimmbaftem Absatz (half-voiced stops, d. h. stops mitnbsp;voiced glide) bezeicbnet (vgl. 439). Eigenthiimlich ist diesennbsp;stimmlosen oder reducirten Medien, wie bereits �fter bervor-gehoben, der geringere Stromdruck der stimmhaften Mediaenbsp;im Gegensatz zu den Tenues. Es ist eben keine andere Ver-iinderung eingetreten, als der Wegfall der Stinune wabrendnbsp;der Dauer des Verscblusses. Wenn sich also bier der Charak-ter des �, d etc. als stimmloser Lenes durch ihren Ursprungnbsp;aus Reduction erklart, so darf man dieselbe Erklarung auchnbsp;vielleicht zum Tbeil auf stimmlose spirantische Lenesnbsp;anwenden. Es ergabe sich also folgende Reihe: z stimm-bafte Lenis (Lenis wegen der Hemmung im Kehlkopf, fallsnbsp;nicht eine besondere Verstarkung etwa dazutritt), z stimmlosenbsp;Lenis (durch Reduction), s stimmlose Eortis. Nat�rlicb ist da-mit nicht gesagt, dass nicht auch andere stimmlose Lenes durchnbsp;Verminderung des primaren Stromdrucks aus Fortes hervor-gegangen sein k�nnten.

514. Von einer Reduction der Druckstarke k�nnen wir nach der 496 gegebenen Definition des Begriffs der Reduction nicht wohl reden. Starkereduction ware gleicb Auf-h�ren des Drucks und damit der Lautbildung �berhaupt. Uebernbsp;cbe Scbwankungen in der Druckstarke wird die Accentlehrenbsp;Naheres bringen.

II. Silbenbildung.

Cap. 25. Der Bau der Silbe im AUgemeinen.

515. nbsp;nbsp;nbsp;Eine einheitliche genetische Definition des Begriffsnbsp;�Silbe�lasst sich nicht geben. Vielmehr kann man zunachstnbsp;nnr nach der aknstischen Seite hin feststellen, dass das Ohrnbsp;des H�rers die zusammenhangende Rede subjectiv in gewissenbsp;Theilst�cke zerlegt, d. h. in Schallmassen die es als in sich undnbsp;im Gegensatz zu andern ahnlichen Schallmassen relativ engernbsp;geschlossene Einheiten auf- und zusammenfasst, und dass diesenbsp;Theilst�cke das sind was man als Silben zu bezeichnen pflegtnbsp;(vgl. 618 ff.).

516. nbsp;nbsp;nbsp;Diese Zerlegung der Rede in Silben beruht darauf,nbsp;dass das Ohr gewisse Discontinuitaten in der Schall-starke der einzelnen Momente der Rede wahrnimmt und be-werthet. Speciell werden Minima der Schallstarke alsnbsp;silbenscheidend empfunden, d. h. das Ohr lasst allemal da einenbsp;Silbe zu Ende gehn und eine neue Silbe anheben, wo in zusam-menhangender Rede einDurchgang durch ein Minimum vonnbsp;Schallstarke stattfindet. Die Minima selbst k�nnen wieder ver-schiedener Art sein, namlich entweder absolute Minima odernbsp;Schallpausen, d. h. schalllose Momente vor dem Einsetzennbsp;eines neuen Schalies oder nach dem v�lligen Verklingen einernbsp;abgelaufenen Schallmasse, oder relative Minima, d. h. Momente geringerer Schallstarke, die, bei fortlaufender Schall-bildung, durch Momente gr�sserer Schallstarke umrahmt sind.nbsp;Die trennende Wirkung absoluter und relativer Minima ist nurnbsp;dem Grade nach verschieden. Abgesehn davon werden relativenbsp;Minima ebenso constant als Trenner empfunden wie die absolu-ten. Schwankungen in der Auffassung k�nnen daher nur ent-stehen, wo es sich nur um sehr geringe Unterschiede dernbsp;Schallstarke handelt.

517. nbsp;nbsp;nbsp;E�r das Verstandniss der Silbenbildung und -trennungnbsp;kommen daher in erster Linie die jeweiligen Abstufungen innbsp;der Schallstarke der verschiedenen Sprachlaute in Betracht,nbsp;aus denen sich die Rede zusammensetzt. Diese Abstufungen

sind aber sehr verschiedener Art, je nach dem Grunde, welcher die einzelne Abstufung der Lautheit f�r das Ohr hervorruft.nbsp;Danacb sind folgende Arten von Abstufungen zu unterscheiden.

1) nbsp;nbsp;nbsp;Primare oder willkiirliche Abstufungen. Diesenbsp;beruhenauf einemWechseldes Stromdrucks oder der Druck-starke, mit der die einzelnen Laute herrorgebracht werden,nbsp;und sind wiUk�rlich, weil man ja jeden einzelnen Laut nachnbsp;Belieben lanter und leiser, d. h. mit gr�sserer oder geringerernbsp;Druckstarke, sprechen kann.

2] nbsp;nbsp;nbsp;Secundare oder unwillk�rliclie Abstufungen.nbsp;Diese sind Yon der Druckstarke unabhangig und k�nnen dahernbsp;auch nicht wie diese nach freiem Belieben wecbseln. Sie sindnbsp;vielmebr fest an die specifische Art der Schallbildung des einzelnen Lautes gebunden und von dieser abhangig. Innerbalbnbsp;dieser Gruppe sind wieder zwei Richtungen der Abstufung zunbsp;unterscheiden;

a) nbsp;nbsp;nbsp;Abstufung nach der Scballart. Hier kommt na-mentlich der Gegensatz zwischen musikalischem Klang (bez.nbsp;Stimme) und blossem Gerausch (16) in Betracht. Im All-gemeinen wird namlich unter sonst gleichen Umstanden dienbsp;Stimme als schallstarker empfunden als die Gerausche stimm-loser Laute. Innerhalb der Gerausche gehen die Reibungs-gerausche den Explosivschallen vor, u. dgl. mehr.

b) nbsp;nbsp;nbsp;Abstufung nach dem Grad der Dampfung. Wienbsp;schonin 23 f. an gemerkt wurde, besitzen Hohlraume, also auchnbsp;das Ansatzrohr des menschlichen Sprachorgans, unter andermnbsp;auch die Fahigkeit, hindurchgeleitete Schalie bis zu einem ge-wissen Grade zu dampfen. Diese Fahigkeit stuft sich wiederumnbsp;wesentlich ab nach der Grosse der Ausfluss�ffnung des Hohl-raums, hier also speciell meist nach der Grosse der Mund-�ffnung. Daher sind z. B. Vocale mit weiterer Mund�ffnungnbsp;wie a bei gleichem Stromdruck schallstarker als solche wie e, onbsp;oder f, M, weil bei den letzteren durch die starkere Verengungnbsp;der Mund�ffnung ein Theil der primaren Stimmstarke auf demnbsp;Wege der Dampfung verloren geht.

518. Die primaren Abstufungen der Schallstarke nach 51�, 1 kann man hiernach genauer als Abstufungen der Druckstarke bezeichnen, die beiden Unterarten der secundaren Abstufungen nach 517, 2 etwa als Abstufungen der Schallf�llenbsp;zusammenfassen. Unter Schallstarke verstehn wir dann dasnbsp;Mass der absoluten Lautheit jedes einzelnen Sprachschalles im

einzelnen Falie, und dies Mass ist wiederum in jedem Falie von zwei Factoren, der Druckstarke und der Schallf�lle, abhangig.nbsp;Diese beiden Factoren k�nnen selbstverstandlich entweder innbsp;gleichem oder entgegengesetzten Sinne wirken, d. h. man kannnbsp;ganz beliebig Laute Yon grosser Schallf�lle zugleich mit grosser,nbsp;Laute von geringerer Schallf�lle zugleich mit geringerer Druckstarke sprechen, ebenso gut aber auch Laute von geringerernbsp;Schallf�lle mit grosser Druckstarke und umgekehrt. Darausnbsp;folgt denn, dass sich die Wirkungen der beiden Factoren auchnbsp;bis zu einem gewissen Grade gegenseitig compensiren k�nnen,nbsp;d. h. dass z. B. ein weniger schallvoller Laut durch Anwendungnbsp;gr�sserer Druckstarke einem schallvolleren Laut mit geringerernbsp;Druckstarke mehr oder weniger gleichwerthig gemacht werdennbsp;kann. Im Ganzen aber �berwiegt f�r die Silbenbildung dernbsp;Einfluss der Schallf�lle den der Druckstarke dergestalt, dassnbsp;im Ganzen nur geringere Differenzen der Schallf�lle durchnbsp;entsprechende Variation der Druckstarke compensirt oder�ber-wunden werden k�nnen (s. 523. 539 f.).

Hinsichtlich des Einflusses der beiden Factoren auf die Silbenbildung im Einzelnen ist etwa Folgendes hervorzuheben.

519. Es ist bekannt, dass z. B. jeder isolirte Vocal, wenn er auch noch so kurz und abgebrochen hervorgestossen wird,nbsp;f�r sich eine 'Silbequot; bildet. Man kann aber auch einen Vocal,nbsp;sagen wir a, so lange aushalten als der Athem reicht, ohne dassnbsp;das Mass einer Silbe �berschritten wird. Dabei ist es gleich-g�ltig, ob man den Vocal von Anfang bis zu Ende mit gleicher

Druckstarke (~) aushalt (also a), oder ihn bei wechselnder Druckstarke gleichmassig anschwellen (a) oder allmahlich undnbsp;gleichmassig verkhngen (a) oder endhch ihn erst anschwellen

und dann wieder verkhngen lasst ( a ; vgl. 537). Bei dieser Behandlung der Druckstarke (d. h. den Typen ==,-=,==- undnbsp;o) findet, wie man sieht, da die Schallf�lle sich hier gleichnbsp;bleibt, innerhalb des Vocals kein Durchgang durch ein Minusnbsp;von Schallstarke statt, und daher wird der Vocal, so lang ernbsp;auch sein mag, als eine einheitliche Silbe aufgefasst. Sprichtnbsp;man dagegen einen Vocal wie a abwechselnd lanter und leiser,nbsp;d. h. so, dass man den Stromdruck abwechselnd verstarkt und

haltene Vocal in eine Reihe unterscheidbarer Abschnitte, die dem Ohr ebensogut den Eindruck verschiedener Silben machen,

wie etwa eine Reilie von a, die mit vollstandig getrennten Druckst�ssen (60) und jedesmaligem Aussetzen der Stimmenbsp;gebildet werden. Jede neue Verstarkung des Drucksnbsp;nach vorhergegangener Verminderung ruft den Ein-druck einer neuen Silbe hervor, und die Grenzen dernbsp;einzelnen Silben liegen allemal in den Momenten ge-ringster Druckstarke.

520. nbsp;nbsp;nbsp;Ebenso kann man auch einer aus verschiedenen Lautennbsp;zusammengesetzten Reihe, wie beispielsweise der Folge aianbsp;durch willk�rliche Verschiebung der Druckstarke bis zu einemnbsp;gewissen Grade willk�rlich verschiedene Silbenwerthenbsp;geben. Wie bereits 114 gezeigt wurde, kann man diese Gruppe,nbsp;und zwar auch ohne Aussetzen der Stimme, willk�rlich entwedernbsp;in drei Silben zerlegen, a-i-a, oder in zwei, und in diesem letz-teren Fall entweder als ai-a sprechen, indem man das i mit demnbsp;ersten a zu dem lallenden Diphthong ai (412) verbindet, odernbsp;als a-ia, indem man das i als unsilbischen Anlaut zur feigendennbsp;Silbe zieht, oder endlich als ai-ia, indem man das i langer aus-halt, aber gleichzeitig auf beide Silben vertheilt. Diese Spal-tung des i geschieht ebenso wie ohen beim a, indem man inner-halb des i den Stromdruck zunachst schwmcht und dann wiedernbsp;wachsen lasst, sodass nun der erste Theil des i mit abnehmen-der, der zweite mit zunehmender Druckstarke (und damit auchnbsp;hier wieder Schallstarke �berhaupt) gesprochen wird. Aehnlichnbsp;ist es bei ai-a und a-w. Im ersten Falie schwachen wir dienbsp;Druckstarke und damit die Stimme nach dem Schluss des inbsp;hin, im zweiten Falie nach dem Schluss des ersten a hin. Beimnbsp;dreisilbigen a-i-a aber schwachen und Terstarken wir zweimal,nbsp;zmschen a und i und wieder zwischen i und a. Die Grenzennbsp;liegen auch hier wieder �berall in den Momenten schwachstennbsp;Druckes.

521. nbsp;nbsp;nbsp;In allen diesen Fallen wird also als �ine Silbe em-pfunden, was mit einem selbstandigen und zugleichnbsp;continuirlichen Druckstoss hervorgebracht wird. Alsnbsp;continuirlich ist dabei nach 519 f. ein jeder Druckstoss zunbsp;betrachten, der nicht durch Abnahme und erneute Verstarkungnbsp;des Stromdrucks (bez. durch denDurchgang durch ein Druck-minimum) auch f�r unser Gef�hl in getrennte Theilst�sse zer-legt wird (Weiteres dazu s. 537 ff. 580 ff.). Sofern nun weiter-hin diesergestalt das Mass einer Silbe durch die Exspirationnbsp;bez. durch die besondere Art der Druckregelung des arbei-tenden Luftstroms bedingt wird, kann man eine so begrenzte

Silbe als eine Exspirationssilbe (exspiratorische Silbe) oder k�rzer als Drucksilbe bezeiclmen.

522. nbsp;nbsp;nbsp;Der Satz, dass innerhalb der Silbe die Druckstarke imnbsp;Sinne von 521 continuirlich sein m�sse, lasst sich aber nicht dahinnbsp;umkehren, dass nun auch alles was mit continuirlicher Druckstarke gesprochen wird, f�r das Ohr nur �ine Silbe ausmache.nbsp;Die Lautfolge aia oder asa lasst sich z.B. auf keineWeise ein-silbig aussprechen, mag man die gleiche Druckstarke von An-fang bis zu Bnde durchf�hi�en oder irgend eine andere Formnbsp;continuirlicher Regelung wahlen. An der Zahl der Elementenbsp;der Lautfolge liegt das nicht, denn Folgen wie ais oder ain,nbsp;ains (selbst ainst^ wenn man von der Explosion des t absieht)nbsp;lassen sich leicht einsilbig aussprechen. Der Grund liegt viel-mehr in dem Wechsel von Lauten verschiedener Schallf�llenbsp;innerhalb der Folge. In asa bat das s als blosser Gerauschlautnbsp;wesentlich geringere Schallf�lle als die umrahmenden sonorennbsp;a (vgl. 517, 2, a), in aia ist die Schallstarke des i trotz gleichernbsp;Schallart durch Dampfung gegen�ber der der o stark vermindert, und dieser Contrast kann auch durch entsprechende Ver-anderung des Drucks nicht beseitigt werden (vgl. 518). Dahernbsp;ist denn auch die Schallstarke in den Folgen am, asa nichtnbsp;continuirlich in dem Sinne abgestuft wie wir oben 521 vonnbsp;continuirlicher Druckstarke sprachen. Vielmehr findet beinbsp;am, asa und ahnlichen Folgen auch ganz abgesehn von etwaigemnbsp;Wechsel der Druckstarke ein Durchgang durch ein Minusnbsp;von Schallstarke statt. Da es nun f�r unsere Auffassungnbsp;gleichg�ltig ist, auf welche Weise eine Discontinuitat (516)nbsp;in die Schallstarke einer Lautmasse hineingebracht wird, sonbsp;versteht sich leicht, dass auch bei gleichbleibender oder sonstnbsp;continuirlicher Druckstarke der blosse Durchgang durchnbsp;Laute geringerer Schallf�lle den Eindruck der Mehr-silbigkeit eines Lautcomplexes hervorrufen kann. Neben dennbsp;oben charakterisirten Drucksilben sind demnach auch Silbennbsp;aufzustellen, deren Begrenzung von der Abstufung der nat�r-lichen Schallf�lle ihrer Elemente abhangt. Wir wollen diesenbsp;Silben im Unterschied von den Drucksilben mit dem Namennbsp;Schallsilben bezeichnen.

523. nbsp;nbsp;nbsp;Dass in der That wiederkehrende blosse Dampfung im Standenbsp;ist, einen Sprachschall von gleichbleibender Druckstarke in verschiedenenbsp;Silben zu zerlegen, kann ein sehr einfaches Experiment lehren: mannbsp;spreche anhaltend einen Vocal wie a mit m�glichst gleichmiissigernbsp;Starke und schlage dabei mit der flachen Hand auf den Mund, dessen

Ausfluss�ffnung dadurcli bei jedem Schlag verengeld wird. Das Re-sultat ist: Verdumpfung und Dampfung des Klanges wahrend die Hand den Mund schliesst, und umgekebrt in den Momenten, wo die Hand siclinbsp;vom Munde entfernt. Der Gesammteffect kommt etwa der Silbenfolgenbsp;�wawawa . . . gleich. Dass bei diesem Experiment der Vocal a aucb innbsp;qualitativ verschiedene St�cke zerfallt wird, verschlagt nicbts f�r dienbsp;Hauptfrage.

534. Schallsilben und Drucksilben k�nnen sich begreiflicherweise decken, m�ssen es aber nicht, undnbsp;zwar k�nnen sowohl Lautfolgen, welche an sich eine Schallsilbenbsp;bilden k�nnen, exspiratqfisch in getrennte Silben zerlegt werden (vgl. z. B. zweisilbiges a-i mit dem Diphthongen ai) als uin-gekehrt Lautfolgen mit einheitlicherExspiration hervorgebrachtnbsp;werden, die nach der Abstufung der Schallf�lle in mehrerenbsp;Schallsilben zerfallen m�ssen (vgl. besonders Gap. 27). Fernernbsp;kann, wie schon 518 bemerkt wurde, die Abstufung der Druck-starke in der Silbe mit der Abstufung der Schallf�lle parallelnbsp;gehen (sodass der schallvollste Laut der Silbe zugleich mitnbsp;starkstem Stromdruck, und die weniger schallvollen Laute mitnbsp;entsprechend vermindertem Druck hervorgebracht werden) odernbsp;sie kann ihr entgegenwirken. lm Allgemeinen pflegt das ersterenbsp;der Fall zu sein.

525. nbsp;nbsp;nbsp;Schallsilben wie Exspirationssilben k�nnennbsp;sowohl einlautig als mehrl'autig sein. In der mehrlauti-gen Silbe aber muss nothwendig eine Abstufung der Schall-starke stattfinden, indem alle �brigen Laute der Silbe einemnbsp;einzigen Laute untergeordnet werden. Dieser die Silbe beherr-schende Laut heisst der Sonant der Silbe (ist silbisch), dienbsp;�brigen heissen die Consonanten der Silbe (sind unsilbisch,nbsp;vgl. 109 ff.). F�r diese Abstufung der Schallstarke innerhalbnbsp;der Silbe ist nach 518 in erster Linie die Schallf�lle der ein-zelnen Laute massgebend, erst in zweiter die Druckstarke.

Hieraus lassen sich bereits die wesentlichsten Gesetze f�r den Bau der Einzelsilben ableiten.

526. nbsp;nbsp;nbsp;Die Fahigkeit, Sonant zu werden, hangt beinbsp;jedem Laute zunachst von seiner Schallf�lle ab. Beim Zusam-mentrei�en mehrerer Laute muss also jedesmal derjenige zuninbsp;Sonanten werden, welcher an und f�r sich die gr�sste Schallf�lle hesitzt. Nur Laute, welche auf gleicher oder nahezunbsp;gleicher Stufe der Schallf�lle stehen, k�nnen neben einandernbsp;abwechselnd Sonanten oder Consonanten sein. In diesem Falienbsp;gibt die jeweilige Druckstarke statt der nat�rlichen Schallf�llenbsp;den Ausschlag (518).

527. nbsp;nbsp;nbsp;Ein ahnliches Verhilltniss gilt f�r die Consonantennbsp;unter einander; je naher dem Sonanten, um so grossernbsp;muss die Schallf�lle sein. Dalier ist die Eeihenfolge dernbsp;Lautarten, welclie einem Sonanten unsilbisch vorausgebennbsp;k�nnen, genau entgegengesetzt der Eeihenfolge der Lautarten,nbsp;welche dem Sonanten als Consonanten folgen k�nnen; nur sindnbsp;die Gesetze f�r den Silbenauslaut strenger als die f�r den Anlaut.

528. nbsp;nbsp;nbsp;Die Abstufungen der Schallf�lle sind lediglichnbsp;experimenten festzustellen. Dabei ergibt die Untersuchungnbsp;Eolgendes. Zunachst haben alle Dauerlaute (186) den Vorrangnbsp;vor den Explosiven. Innerhalb der Dauerlaute stuft sich dienbsp;Schallf�lle sodann einmal nach dem Grade ab, in -welchem dienbsp;Stimme zur Geltung kommt, sodann nach der Grosse der Aus-fluss�ffnung. Es stehen also alle stimmhaften Dauerlautenbsp;den stimmlosen voraus, und unter ihnen die Sonoren dennbsp;stimmhaften Gerauschlauten.

529. nbsp;nbsp;nbsp;Unter den Sonoren wiederum nehmen die Vocalenbsp;den ersten Platz ein, und unter diesen das a, weil hier beinbsp;trichterf�rmiger Gestalt des Ansatzrohrs die Stimme amnbsp;wenigsten einer Dampfung unterliegt. Die Schallf�lle nimmtnbsp;ab, je mehr der Mund geschlossen, d. h. je enger der Vocalnbsp;gebildet oder je starker er gerundet wird (Beispiele hierzu s. imnbsp;Einzelnen bereits 418 etc.).

530. nbsp;nbsp;nbsp;Nachst den Vocalen kommen die Liquiden undnbsp;Nasale. Sie sind einander f�r die Silbenbildung gleichwerthig,nbsp;sobald einer der Laute Sonant, der andere Consonant sein soil,nbsp;d. h. man kann hier willk�rlich durch Veranderung der Druck-starke Verbindungen wie mn^ mh, rl, Ir, ml, lm etc. hervor-bringen. Sollen aber zwei von diesen Lauten zugleich Consonanten sein, so scheint eine derartige Ueberwindung dernbsp;Schallf�lle durch die Druckstarke nicht m�glich zu sein, undnbsp;zwar scheinen dabei die Liquiden allemal den Nasalen voraus-zustebn, d. h. es sind Silben wie mld, mra und alm, arm m�glich, aber nicht wohl Ima, rmd oder dml, dmr.

531. nbsp;nbsp;nbsp;Vocale k�nnen vor Liquiden oder Nasalen nur ausnalimsweisenbsp;unsilbisch auftreten, namlich wenn sie besonders starke Verengungsgradenbsp;aufweisen, z. B. i oder stark gerundetes u u. dgl. (also il, ul, j^la, ula etc.).nbsp;Sie sind ausserdem dann wohl stets zu blossen Gleitlauten reducirt. Nachnbsp;Liquiden und Nasalen ist es uns noch schwerer, Vocale unsilbisch zunbsp;sprechen. Am besten gelingen noch Bildungen mit u (wie alu] einsilbig.nbsp;In allen solchen Fallen muss man die Druckstarke der Vocalequot; gewaltsamnbsp;herabsetzen.

532. nbsp;nbsp;nbsp;Unter den Liquiden ist unsilbisches r scballvoller als unsilbi-sches l, daher wohl einsilbig drl, aber nicht �lr. F�r den isolirten Silben-anlaut werden sowohl rl wie Ir vermieden. � Die relative Schallf�lle dernbsp;Nasale unter einander scheint ziemlich gleich zu sein. lm Ganzen ist dernbsp;Zusammenstoss zweier unsilbischer Nasale innerhalb einer Silbe selten,nbsp;und es scheint dabei nicht sowohl auf ihre Stellung vor oder nach demnbsp;Sonanten anzukommen, als darauf, dass die Uebergangsbewegung vomnbsp;ersten auf den zweiten m�glichst leicht auszuf�hren sei; so sprechen sichnbsp;mnd, nna leichter als mna etc., weil die leicht bewegliche Zungenspitzenbsp;rascher zum n einsetzen kann, als die Lippen zum m.

533. nbsp;nbsp;nbsp;Die sonoren Nebenformen stimmhafter Spiranten (500) stehennbsp;etwa auf gleicher Stufe mit den Liquiden, also j- parallel mit r etc.

534. nbsp;nbsp;nbsp;Unter den Gerauschlauten gehen, wie bemerkt, dienbsp;Spiranten den Explosivlauten vor. Es bilden also z. B.nbsp;tsa, psa einfache Schallsilben, ebenso auch in umgekehrternbsp;Folgeasi, asp, wenn man von der Explosion des Schluss-consonanten absieht. Bei den stimmlosen Explosiven verstekt sich dies von selbst, denn mit deren Pause wird der Null-punkt der Schallstarke erreicht, die Explosion selbst bringtnbsp;neuen Schall, stellt also eine Verstarkung der Schallstarke dar.nbsp;Ebenso verkalt es sich aber auch mit den stimmhaften Explosi-ven. Bei ihnen ist die Stimme in dem Moment vor der Explosion am meisten herabgesetzt (435), mit der Explosion setztnbsp;sie wieder voller ein, also haken wir auch bei ihnen nothwendignbsp;eine Discontinuitat der Schallstarke. 1st die Explosion selbstnbsp;bei einem mit Stimme eingesetzten Verschlusslaut stimmlos, wienbsp;haufig im Auslaut, so verstekt sich wiederum der Bruch dernbsp;Silbe in dem Momente, wo die Stimme aussetzt, von selbst.nbsp;Kommen also irgendwie Verschlusslaute ins Spiel, so kannnbsp;die Schallsilbe streng genommen h�chstens von dernbsp;Explosion des dem Sonanten zunachst vorangehendennbsp;bis zum Verschluss des zunachst f eigenden Verschluss-lauts dauern. Noch weniger sind streng genommen Yerbin-dungen zweier Verschlusslaute im Silbenanlaut oder -auslautnbsp;m�ghch, ebensowenig wie Verbindungen von Spirans Verschlusslaut im Silbenanlaut oder die umgekehrte Reihenfolgenbsp;im Silbenauslaut. Wenn wir trotzdem ptd, ktd, dpt^ did, spd,nbsp;std, dps, dts, ja selbst dtst, dtst, stsd, dsts, zumal beirascherernbsp;Sprechweise, als einfache Silben betrachten, so ignoriren wirnbsp;einfach die Existenz der hier von den anlautenden oder aus-lautenden Consonantverbindungen gebildeten kleinen �quot;Neben-silben�, wegen der geringen Schallf�lle der hier auftretendennbsp;stimmlosen Gerauschlaute, denen gegen�ber die Hauptsilbe mit

ihrem klangvollen Sonanten durchaus dominirt. Exspirato-risch k�nnen diese Grruppen von Schallsilben nat�rlich sehr wohl einheitlich sein.

535. nbsp;nbsp;nbsp;Wie viel wir von solchen Nebensilben als Begleiternbsp;der eigentlichen Hauptsilbe dulden, hangt sehr von der Gle-wohnheit ab, namentlich entscheidet wieder die gr�ssere odernbsp;geringere Leichtigkeit in der Aufeinanderfolge der Uebergangs-bewegungen. Leicht geduldet werden z. B. Verbindungen,nbsp;deren zweites Glied ein Dental ist, wie/)t�, hta, apt, akt, wah-rend tpa, tkd, dtp, dtk auffallen. Von auslautenden Verbin-dungen von Explosivlaut Spirans erscheinen die Affricatennbsp;nat�rlich am leicht^sten. Stimmhafte Gerauschlaute eignennbsp;sich wegen ihrer grosseren Schallf�lle noch weniger; man vgl.nbsp;z. B. zhd, dbz mit spa, dps Vl. dgl. � Ausf�hrliche Verzeich-nisse von m�glichen oder besser gesagt �blichen Oombinationennbsp;f�r Silbenanlaut und -auslaut s. z. B. bei Merkel, Laletiknbsp;266. 274.

536. nbsp;nbsp;nbsp;Derartige oomplicirte Silbenanlaute und -aualaute erscheinennbsp;�brigens grossentheils erst in moderneren Sprachperioden durch Aus-stossung von Sonanten (Vocalen) u. dgl., welclie ihrerseits die Folge dernbsp;energischeren Concentration des ganzen Wortgewichts in der einen Ton-silbe zu sein pflegt. Je starker aber diese hervortritt, um so eher k�nnennbsp;jene schwach acoentuirten Anhangsel angef�gt werden, ohne den einheit-lichen Eindruck des Ganzen zu storen. � F�r die Spraohgeschichtenbsp;bleibt zu erwagen, ob vielleicht die Umstellungen von urspr�nglichem sknbsp;zu ksh im Sanskrit, zu 5 im Griechischen oder von zu grieoh. \p, odernbsp;auch der Vorsohlag eines Vocals vor anlautendeni s consonant (s im-pura) in den romanischen Sprachen etc. mit diesen Silbenanlautsgesetzennbsp;in Beziehung stehn, u. dgl. mehr.

537. Innerhalb des einzelnen Druckstosses bez. der mit einem solchen hervorgebrachten Drucksilbe bleibt die Druck-starke in der Regel nicht von Anfang bis zu Ende gleich, son-dern unterliegt einer gewissen, mehr oder weniger nat�rlichennbsp;Abstufung (naheres s. Gap. 29). Die Exspiration beginnt ent-weder mit einem pl�tzlichen Stoss, oder sie setzt schwacher einnbsp;und schwillt continuirlich an bis sie den H�hepunkt ihresnbsp;Drucks erreicht. Auf diesem kann sie eine Zeit lang verharren.nbsp;Nach dem Schluss des Druckstosses hin nimmt die Druckstiirkenbsp;wieder ab, und zwar sinkt sie hier in der Regel allmahlich, danbsp;die Thatigkeit der Exspirationsmusculatur nur schwer so rasch

imd vollstandig gehemmt werden kann, dass ein jenem Ein-gangsstoss an Pl�tzlichkeit entsprechendes Ende der Exspira-tion erzielt wird. Der einzelne Exspirationsstoss hat demnach gewohnlich entweder nur einen deutlichen Decrescendo-Ausgang oder zugleich einen deutlichen Crescendo-Eingangnbsp;und Decrescendo-Ausgang, zeigt also entweder die Formnbsp;(=;)3- oder -=(=)=-, wobei = die Zeit andeuten moge, wah-rend welcher der Druck eventuell gleich hleibt (vgl. 519).

538. nbsp;nbsp;nbsp;Die Drucksilbe umf asst biernacb in der Kegelnbsp;Momente verschiedener Druckstarke, und diesen ent-sprecben lediglicb daraus resultirende (und also von der Schall-fiille unabhangige) Abstufungen in der Schallstarke der Sprach-laute, welcbe wahrend dieser Momente gebildet werden. Wirnbsp;k�nnen diese Starkeabstufungen der Laute einer Drucksilbe alsnbsp;die relative Druckstarke der Silbenglieder bezeichnen.

539. nbsp;nbsp;nbsp;Betrachten wir das Verbaltniss der einzelnen Silbenglieder zu der wechselnden Druckstarke der Silbe, so ergibtnbsp;sich, dass in der Regel der Sonant der Silbe den Momentnbsp;gr�ssten Drucks in sich schliesst oder dass er doch mindestensnbsp;an diesem starksten Druckgrad der Silbe participirt, dass ernbsp;also, auch abgesehn von der Frage der Schallfiille, die gr�sstenbsp;relative Druckstarke besitzt, und dass umgekehrt die ihn be-gleitenden Consonanten auch an Druckstarke hinter ihm zuriick-zustehn pflegen. Bei Verbindungen von Lauten gleicher odernbsp;nahezu gleicher Schallfiille hangt es daher wesentlich von dernbsp;relativen Druckstarke ab, ob der eine oder der andere Sonantnbsp;bez. Consonant der Silbe wird. Das lasst sich namentlich leichtnbsp;an den Verbindungen zweier Vocale illustriren. Uns geiten

z. B. ui, iu, d. h. starkes u schwacheres i bez. starkes i schwacheres u als 'fallende Diphthonge^, aber ui, iu mit umge-kehrtem Starkeverhaltniss als 'steigende Diphthonge^ (4^12),nbsp;d. h. im ersten Falie ist das erste Grlied silbisch, das zweitenbsp;unsilbisch, im zweiten Falie ist bei gleicher Lautfolge das erstenbsp;Glied unsilbisch, weil es die geringere Druckstarke hat.

540. nbsp;nbsp;nbsp;Nicht alle Lautfolgen lassen sich (vgl. 518) so ohne Weiteres

umkehren wie die eben angef�hrten. Folgeii wie al, la klingen uns gut einsilbig, weil die Abstufung der Druckstarke der Abstufung der Schall-

f��lle parallel geht; al, la dagegen fassen wir eher als zweisilbig auf, weil die Schallfiille des a die des I so iiberwiegt, dass es trotz seiner gerin-geren Druckstarke neben dem starkeren \ als silbisch empfunden wird.nbsp;Eher noch k�nnen G-ruppen wie as, welohe einen stimmlosen Laut an

zweiter Stelle haben, fiir einsilbig geiten; das s mag bier gr�ssere Druok-starke haben als das a, aber seine Schallfulle ist wegen seiner Stimm-losigkeit dock so gering, dass wir es nicht als silbisch empfinden, sondern dem fit die Stelle des Sonanten einraumen. Uebrigens sind alle solche Falienbsp;in der empirischen Spraohe sehr ungewohnlich, im Allgemeinen gehen dienbsp;Abstufungen der Druckstarke und der Schallf�lle zusammen (524).

541. nbsp;nbsp;nbsp;Die wechselnde Druckstarke der Drucksilbe wirktnbsp;jedoch nicht nur auf das Verbaltniss der einzelnen Silbengliedernbsp;unter einander ein, sondern auch auf die Bildung der Ein-zellaute selbst, insofern ein jeder Einzellaut enWeder mitnbsp;gleichmassiger oder zunehmender oder abnehmendernbsp;Starke hervorgebracht werden kann, oder mit Combinationen

542. nbsp;nbsp;nbsp;Am deutlichsten sind diese Abstufungen beim Fl�stem wahr-zunehmen, weil man dadurch die storenden Einwirkungen etwaiger Ton-h�henanderungen entfernt (Sweet S. 68).

543. nbsp;nbsp;nbsp;Steht ein Laut wie a am Ende einer Silbe, so wird er nach demnbsp;zu Eingang Bemerkten stets einen, wenn auch noch so kurzen Decrescendo-

ten decrescendo, also z. B. na, an, nan. Bei den Sonanten herrscht Decrescendo vor, und zwar um so mehr, je langer dernbsp;Sonant ist (man vergleiche z. B. die Starke der t in satt undnbsp;Saat, welche sich nach derjenigen des Ausgangs des a richtet

(445 etc.). Doch hort man auch bisweilen a, z. B. wie Sweet bemerkt in der freudiges Erstaunen ausdriickenden Interjection ahl, welche als a oder a zu bezeichnen ist (wienbsp;namentlich die Fliisterprobe deutlich zeigt).

545. nbsp;nbsp;nbsp;Fiir den einheitlichen Oharakter der Drucksilbe ist,nbsp;wie bereits 521 u. �. angedeutet wurde, Continuitat der

Druckstarke massgebend, d. h. sowohl a wie a, a, a und a rufen den Eindruck der Einheit hervor, aber a oder

a (genauer a etc.) u. dgl. klingen zweitheilig, auch wenn nicht die geringste Pause zwischen den beiden Theilen liegtnbsp;(Sweet S. 59).

546. nbsp;nbsp;nbsp;Flir die Silbentrennuiig existirt ebensowenig ein ein-lieitliches Princip wie f�r die Silbenbildung, vielmehr sind wienbsp;dort Schallsilben und (Exspirations- oder) Drucksilben, so hiernbsp;Schallgrenzen und (Exspirationsgrenzen oder) Druck-grenzen zu unterscheiden.

547. nbsp;nbsp;nbsp;Der Name Sohallgrenze ist lediglich im Anschluss an dennbsp;Namen Schallsilbe gewahlt und soil demnach nur diejenigen noth-wendigen Silbengrenzen bezeichnen, welche von der Abstufung dernbsp;nat�rlicben Schallf�lle abhangen, nicht aber auch die auf willk�rlichernbsp;Herabsetzung der Schallstarke durch Minderung des Stromdrncks be-ruhenden.

548. nbsp;nbsp;nbsp;Eine Schallgrenze ist nothwendigerweise �ber-all da verhanden, wo bei continuirlicher Druckstarke ein Durch-gang durch einen Laut geringerer Schallf�lle stattfindet, Laut-folgen wie aia, ala etc. sind, wie 522 gezeigt wurde, stetsnbsp;mindestens zweisilbig, auch wenn keine Discontinuitat dernbsp;Druckstarke besteht; die Glrenze liegt hier in dem wenigernbsp;schallvollen Durchgangslaut i bez. l. Wir bezeichnen dienbsp;Schallgrenze durch ein Spaltungszeichen �her dem betreffen-

den Laut, also am, ala] die Druckgrenze deuten wir durch-zwischen den Silben an.

549. nbsp;nbsp;nbsp;Im Allgemeinen werden blosse Schallgrenzen, wienbsp;es scheint, nur da angewandt, wo nur ein Consonant zwischennbsp;zwei Sonanten steht, deren erster stark betont und kurz ist.nbsp;So sprechen wir im Buhnendeutschen z. B. zweisilbige W�rternbsp;mit kurzem Vocal in der ersten Silbe und einfachem, starkemnbsp;Consonanten dahinter, also etwa W�rter wie/��se, Kammer,nbsp;alle] ebenso im Englischen, vgl. etwa hissing^ hammer, hilly.nbsp;Hier liegt zweifelsohne die Silbengrenze in dem Consonanten,nbsp;aber derselbe scheint trotzdem gleichmassig zu beidennbsp;Silben zu geh�ren, well innerhalb desselben keine Discontinuitat der Druckstarke eintritt. Diese W�rter sind demnach

. nbsp;nbsp;nbsp;.nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;.nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;Inbsp;nbsp;nbsp;nbsp;!nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;^

bei genauerer Transscription als fas^, kam?r, aP u. s. w. zu bezeichnen. Sie sind exspiratorisch einsilbig, enthalten aber zwei Schallsilben. Diese Art der Verbindung zweiernbsp;Silben wird meist nur mit grosser M�he von denen erlernt,nbsp;welche an exspiratorische Trennung aller Nachbarsilben ge-wohnt sind. Der Bomane, Slave, Grieche etc. wird z. B. stetsnbsp;geneigt sein, in solchen Fallen vor oder in dem Consonanten

eine Druckgrenze anzubringen, also entwederka-mer, a-Ie abzutheilen oder zu geminiren (s. 555 ff.).

550. Die (exspiratorische) S�bentrennung durcli Druck-grenzen ist, im Gegensatz zu der Silbentrennung durch Schali-grenzen, frei, d. h. nicht an bestimmte Lautfolgen gebunden.nbsp;und wahrend die selbstandige Schallgrenze stets innerhalbnbsp;des Durchgangslautes geringster Scliallf�lle liegt, kann einenbsp;Druckgrenze je nach Belieben yor, nach oder in dem (odernbsp;einem) Consonanten angebracht werden, der zwischen den beiden benachbarten Sonanten steht.

551. nbsp;nbsp;nbsp;Wenn nur �in Consonant oder eine (nach 527) imnbsp;Silbenanlaut m�gliche Consonantgruppe (z. B. Muta cumnbsp;Liquida) die Nachbarconsonanten trennt, so wird in vielennbsp;Sprachen der Consonant exspiratorisch regelmassig zur zwei-ten Silbe gezogen, z. B. im Franz�sischen, Spanischen, Neu-griechischen und den slavischen Sprachen, auch mehr odernbsp;weniger in manchen deutschen, speciell schweizerischen Mund-arten. Im B�hnendeutschen, im Englischen etc. geschieht diesnbsp;dagegen meist nur in zwei Fallen, namlich beim Uebergang vonnbsp;einer schwacheren auf eine starkere Silbe [be-fln-den, ge-la-den,nbsp;engl. a-lone, a-ppear etc.), oder, bei umgekehrtem Verhaltnissnbsp;der Starke nach langem Vocal: bo-te, ha-he, see-le, lose, engl.nbsp;ha-ting, losing, sea-ling etc. Ebenso spricht aber der Schweizernbsp;auch l�se, g'�-be u. dgh, der Spanier cd-za, U-tra, der Bussenbsp;vb-du, u-gol, gb-rod etc. Den Deutschen und Englandern wirdnbsp;die Erlernung dieser Art der Silbentrennung nach kurzemnbsp;Vocal meist sehr schwer, da sie die Neigung haben, in solchennbsp;Fallen entweder gar keine Druckgrenze eintreten zu lassen, wie

oben 549 ausgefiihrt ist, sondern Us\ g�h^, cdza, gbrod etc. (mit Verscharfung des Consonanten, vgl. 560) zu sprechen, odernbsp;aber, bei Consonantgruppen, in der Mitte abzutheilen, alsonbsp;lei-ra u. s. w.

552. nbsp;nbsp;nbsp;Seltener findet sich bei einfachem Trennungs-consonanten die Druckgrenze nach demselben. Doch ziehennbsp;wir z. B. im Deutschen einen einfachen Consonanten �fter danbsp;allein zur vorausgehenden Silbe, wo wir consonantisch aus-gehende Endsilben mit vocahsch anlautenden Folgesilben com-biniren, z. B. war-er, hat-er u. dgl. Die beiden Satze hat �r'snbsp;gethan? und hat d�rs gethanf unterscheiden wir z. B. so oft

eventuell haters .. . f�r hat er's gethdnf mit Nachdruck allein auf gethan). Doch verschiebt sich auch oft, ja meist, die Silben-grenze in gelaufiger Rede, sobald die strenge begriffliche Schei-dung der einzelnen Worte ignorirt wird, und es treten die all-gemeinen Trennungsregeln in Kraft.

553. nbsp;nbsp;nbsp;Stehen mehrere Consonanten, dienach 527 nichtnbsp;einen Silbenanlaut bilden k�nnen, zwischen zwei Sonanten, sonbsp;liegt die Druckgrenze in der Regel zwischen zwei von den Consonanten, also z. B. in hal-nie, ach-te zwischen dem l und mnbsp;bez. ch und t. Dass wur es auch hier nicht mit einer blossennbsp;Schallgrenze zu thun haben, folgt schon daraus, dass das mnbsp;bez. der Verschluss des t mit den vorausgehenden Lauten zunbsp;einer Silbe verbunden werden k�nnen, halm^ acht (ohne dienbsp;Explosion des t). Eine Schallgrenze hatte bei continuirlichernbsp;Exspiration erst in dem m und nach dem Verschluss des tnbsp;eintreten m�ssen, da aber in unserem Falie die Silbengrenzenbsp;deutlich vor dem m, t liegt, so kann es sich eben nur um einenbsp;willk�rliche Druckgrenze handeln.

554. nbsp;nbsp;nbsp;Wie viele Consonanten bei grosseren Druppen zurnbsp;vorausgehenden und wie viele zur folgenden Silbe zu ziehennbsp;seien, dariiber lassen sich bestimmte Regeln nicht aufstellen.nbsp;Die Gewohnheiten der einzelnen Sprachen weichen hier starknbsp;von einander ab.

555. Dies ist der Fall bei der sogenannten Gemination. �nbsp;Um den Begriff der Gemination richtig feststellen zu k�nnen,nbsp;m�ssen wir zunachst daran erinnern, dass die Mehrzahl dernbsp;deutschen Mundarten die durch Verdoppelung des Zei-chens ausgedr�ckten Laute nicht melir als Geminaten,nbsp;sondern als einfache und kurze Fortes ausspricht:nbsp;Amme, alle, Wasset', hoffe, HacJce, Knuppel, gesprochen

um% aP, was�r u. s. f. (vgl. oben). Ebenso kennen das Englische ausser bei der Composition, das Franz�sische ausser bei gelehr-ten W�rtern (wie grammaire etc.), sowie die slavischen Sprachennbsp;im Allgemeinen keine Gemination mehr. Dagegen sind z. B.nbsp;das Italienische, auf germanischem Boden das Schwedische, dasnbsp;Deutsch der baltischen Provinzen, sowie einige Schweizermund-arten, von nicht-indogermanischen Sprachen das Magyarische

und sammtliche finnische Sprachen reich an echten Geminaten (man vergleiche zur Orientirung etwa ital. anno^ halla^ basso,nbsp;atto, occhio, ebbe, faccia, legge, pozzo, mezzo, heachte aber,nbsp;dass gerade auch im Italienischen die Silbengrenze sich vielfachnbsp;bereits zu yerschieben beginnt, d. h, dass man anfangt z. B.nbsp;a-io statt at-to zu sprechen],

556. nbsp;nbsp;nbsp;Es ist nun ebenso deutlich, dass das Ohr hier wirk-lich zwei getrennte Laute (einen am Schlusse der ersten, einennbsp;am Anfang der zweiten Silbe) zu vernehmen glaubt, als dassnbsp;eine eigentliche Doppelsetzung (d. h. doppelte Einsetzung) desnbsp;betreffenden Consonanten nicht stattfindet. Das letztere zeigennbsp;am deutlichsten die Verschlusslaute (und Affricatae), bei denennbsp;zwischen den beiden Silben eine Oeffnung des Verschlussesnbsp;nicht eintritt. Der Name Gemination bezieht sich vielmehrnbsp;nur auf jenen Doppeleindruck, den das Ohr empfangt, undnbsp;dieser wird eben dadurch hervorgerufen, dass in den Consonanten hinein eine Druckgrenze gelegt wird.

557. nbsp;nbsp;nbsp;Am deutlichsten ist dies zu beobachten bei stimm-haften Dauerlauten, namentlich Sonoren. In Lautfolgennbsp;wie ai-ia, au-ua, an-na wird z. B. die erste Half te des i, u, nnbsp;mit dem Schlusse des Exspirationsstosses der ersten Silbenbsp;decrescendo gebildet, bis das Minimum des Druckes erreichtnbsp;ist, die zweite Halfte crescendo mit dem Eingang des zweitennbsp;Exspirationsstosses, bis die Stimme in dem zweiten Sonantennbsp;wieder bei ihrer vollen Starke anlangt. Der Consonant zerfalltnbsp;dabei deutlich in zwei Halften, deren erste exspiratorisch zurnbsp;ersten und deren zweite exspiratorisch zur zweiten Silbe gehort.

558. nbsp;nbsp;nbsp;Ebenso verhalt es sich bei stimmlosen Dauerlauten, also bei Folgen wie as-sa u. dgl., nur ist hier dasnbsp;Decrescendo-crescendo etwas schwieriger zu beobachten, weilnbsp;es sich nur an dem Gerausch der Spirans geltend macht.

559. nbsp;nbsp;nbsp;Bei Verschlusslauten fallt die Druckgrenze in dienbsp;Zeit zwischen Verschluss und Explosion. Das Decrescendo-crescendo der Geminata lasst sich demnach nur bei den stimm-haften Verschlusslauten direct horen, bei denen der Blahlautnbsp;die Dauer der Verschlussstellung ausf�llt. Bei den geminirten

stimmlosen Yerschlusslauten dagegen kami man den Eruch in der Exspiration nur f�hlen oder durch einen empfindlichennbsp;Druckmesser demonstriren. Doch ist der Klang auch dernbsp;stimmlosen geminirten Verschlusslaute hei etwas genaueremnbsp;Aufmerken von dem der nicht geminirten zu unterscheiden.

Bei einer Lautfolge wie apa ohne Druckgrenze dominirt der Verschlussact (genauer gesagt der Gleitlaut zur Verschluss-stellung hin) �her den Oeffnungsact (den Explosionsknall), weilnbsp;er mit starkerem Druck gebildet wird. Der Verschlusslant wirktnbsp;also hier vorzugsweise durch Verschlussact und hat daher f�rnbsp;das Ohr wesentlich sog. occlusiven Charakter, selhst wenn

man die Pause erhehhch dehnt. Bei der Eolge a-pa dagegen kommt der Verschlussact kaum in Betracht, weil er zeitlich mitnbsp;der Druckgrenze zusammenfallt, also bei minimaler Druckstiirkenbsp;vor sich geht; das^ ist deshalb hier wesentlich explosiv, undnbsp;zwar wird auch hier der Charakter des Verschlusslauts durchnbsp;eine Dehnung der Pause nicht verandert. Man kann dasnbsp;namentlich gut beobachten, wenn man die zweite Silbe starker

spricht als die erste. Bei der Geminata in ap-pa endlich fallt der Verschlussact noch in den starken Theil des ersten Ex-spirationsstosses und macht sich demnach auch f�r das Geh�rnbsp;durch die Starke des Gleitlauts bemerkbar, nicht minder trittnbsp;aber auch die mit dem neuen Stosse hervorgerufene Explosionnbsp;kraftig und selbstandig auf. Es ist also weder der Explosions-

der Verschlussgleitlaut dem Explosionslaut, wie bei a-pa, son-dern beide sind coordinirt und werden, zumal bei der etwas langeren Dauer der Pause (vgl. oben) als coordinirt empfundennbsp;(Verschlussgeminaten sind also f�r das Ohr deutlich occlusiv-explosiv).

560. DieNaturdes der Geminata vorausgehenden Lautes ist im Allgemeinen gleichg�ltig; nur muss derselbe imnbsp;Moment der Verschluss- oder Engenbildung noch mit kraftigemnbsp;Druck gebildet werden, damit, vor Verschlusslauten, der Gleit-laut deutlich ins Geh�r fallt, bei Dauerlauten aber die Druck-starke nach der Druckgrenze hin noch deutlich vermindert werden kann. Aus diesem Grunde sind kurze Vocale als Vorlaufernbsp;von Geminaten am geeignetsten, Verschlusslaute am ungeeig-netsten, weil hier das kurze Explosionsgerausch selbst noch durchnbsp;einen raschen Uebergang h�rbar abgeschnitten werden muss.

561. Sogar f�r den letztgenannten Fall lassen sich auch aus dem Deutschen Beispiele bei Composition beibringen; man untersobeidetnbsp;wenigstens bei langsamer deutlicber Aussprache giU Trost von gib Trost;nbsp;ahnlich vgl. Lcirm machen nnd lilrme, Moos-sitz und Masse n. dgl. Nurnbsp;pflegt man hier nicht an Gemination zn denken, weil man die einzelnennbsp;W�rter begrifflich von einander zn trennen gewohnt ist. � Dass uns dienbsp;Gemination nach Langen oder Diphthongen sohwieriger zu bilden scheintnbsp;als nach K�rzen, liegt daran, dass wir diese Laute und Lautfolgen mitnbsp;abnehmendem Druok (s. oben 54:4) zu sprechen gew�hnt sind; dass sienbsp;aber auch uns nicht unm�glich ist, zeigen Falie wie noth thun u. dgl.nbsp;In gelaufigerer Rede lassen wir indess auch bei der Composition fast �ber-all die Gemination fallen, sprechen also giptr�st, laTmaxn, rmsits, ri�t�n

563. TJeber die Zusammenhange zwischen Silbentrennung und ex-spiratorischem Silbenaccent s. Cap. 29.

563. nbsp;nbsp;nbsp;Analog der Gemination sind endlich noch die Ver-bindungen eines stimmhaften Lauts nait dem entsprechendennbsp;stimmlosen. Bei diesen setzt die Stimme in der Silbengrenzenbsp;ein bez. aus, die �brigen Articulationen werden gemeinschaft-lich ausgef�hrt. So spricht man wohl in Norddeutschland hatnbsp;(Uch, lass sie mit stimmhaftem d und � oder mit umgekehrternbsp;Lautfolge in England had to do, has seen. Sehr gew�hnlichnbsp;aber treten in diesen Fallen Assimilationen ein, sodass voll-kommen stimmlose oder stimmhafte Geminaten entstehen. Dienbsp;Ausdehnung der Assimilationen unterliegt in den einzelnennbsp;Sprachen wieder besonderen Gesetzen.

564. nbsp;nbsp;nbsp;Nur selten habe ich gefunden, dass bei der Composition zweiernbsp;gleicher Verschlusslaute wirklioh doppelte Explosion angewandt wirdnbsp;[nimmt-Theil, hat-dich), und ich glaube diese Aussprache auf den Einflussnbsp;des Schulunterrichts zur�ckf�hren zu sollen. Abgesehn von individuellennbsp;Gewohnheiten, scheint sie z. B. in Ostpreussen allgemeiner �blich zu sein.nbsp;F�r das Sanskrit und Grieohisohe galt sicher die Gemination mit nur einernbsp;Explosion; deun Aspiraten k�nnen nicht verdoppelt werden (im Skr. giltnbsp;nur khh, tth, pph, im Griech. nur xx, rS-, nep], eben well der Hauch in dernbsp;Verschlusspause zu Grunde gehn muss. F�r das Indogermanische aber istnbsp;(wie Heinzel, Gesoh. der niederfrank. Geschaftsspraohe S. 128 bemerkte)nbsp;wirklich doppelte Explosion anzusetzen, da an Stelle von U etc. in einigennbsp;Sprachen st, ss tritt.

565. nbsp;nbsp;nbsp;Mit der Quantitat der �berleitenden Consonantennbsp;hat die Gemination wenig zu schaffen. Auch in Gruppen wie

aso und a-so kann z. B. das s beliebig gedehnt werden, ohne dass man die Druckgrenze verr�ckt oder �berhaupt eine Druckgrenze einf�hrt. Nur verstekt sich von selhst, dass die Minima,]-dauer der Geminata langer sein muss, als die Minimaldauer

des einfachen Lauts, weil die Geminata doch in zwei auch f�r das Geh�r trennbare Theile zerfallen muss.

566. nbsp;nbsp;nbsp;Wenn man also auch zugehen darf, dass die Gemi-naten an sich zugleich auch schon bis zu einem gewissen Gradenbsp;�langquot; sind, so kann doch nicht streng genug vor dem viel ver-breiteten Irrtlmm gewarnt werden, als ob die Geminaten nunnbsp;auch bloss �lange Consonantenquot; oder alle �langen Consonantenquot; gleich Geminaten waren. Zur Gemination gehort ebennbsp;als wesentlichstes Moment die Discontinuitat der Druckstarkenbsp;innerhalb des Consonanten: lange Consonanten k�nnen abernbsp;auch ebenso gut bei continuirlicher Druckstarke gebildet undnbsp;beliebig lange ausgehalten werden.

567. nbsp;nbsp;nbsp;Wie wenig Oonsonantenquantitat und Silbentrennung bez. Gemination mit einander zu thun haben, lasst sich aus den thatsachlichennbsp;Verhaltnissen mancher Sprachen leicht zeigen. Ein Livlander, der nebennbsp;Deutsch auoli Esthnisch sprioht, untersoheidet principiell (d. h. je nachnbsp;der Sprache, die er redet und j e nach der Bedeutung) folgende f�nf verschie-

dene Aussprachsformen der Lautfolge �, m, a: �-ifia, �-ma, �ka, �Wia, em-ma: er hat also zwei Bindeformen fiir kurzes m [�-tim und �ma), zweinbsp;f�r einfaches langes m {�-ma und �ma) und die Gemination [em-ma).

III. Accent und Quantitat.

Cap. 28. Allgeineines.

568. Damit eine Reihe von Lauten als Silbe, eine Reihe von Silben als Wort (oder Sprechtakt, s. 620 ff.), eine Reihenbsp;von W�rtern (oder Sprechtakten) als Satz empfunden werde,nbsp;ist es nothwendig, dass die Glieder der einzelnen Reihe einer-seits durch ein gemeinsames rhythmisch-melodisches Band zu-sammengehalten werden, andererseits in einem bestimmtennbsp;Ueber- und Unterordnungsverhaltniss zu einander stehen.nbsp;Diesen Bedingungen wird gen�gt durch die planmassige Ab-stufung der einzelnen Glieder nach Starke und Dauer einer-und nach der Tonh�he andererseits. Nach dem Verhaltnissnbsp;von Starke und Dauer bestimint sich im Wesenthchen dasnbsp;rhythmische, nach der Tonh�he das melodische Element dernbsp;Bindung.

569. nbsp;nbsp;nbsp;So ordnen sioli z. B. die einzelnen Consonanten der mehrlautigennbsp;Silbe ihrem Sonanten unter (525); die einzelnen Silben des mehrsilbigennbsp;Wortes Oder Sprechtakts sind nach Tonhohe, Starke und Dauer abgestuft,nbsp;und jeder einzelne Satz bat seinen eigenen Khythmus und seine eigenenbsp;Melodie. Der �ntersohied einer blossen Laut-, Silben- und Wortreibe vonnbsp;einer wirkliohen Silbe, einem Worte oder einein Satze wird demj enigennbsp;sofort klar werden, der etwa Gelegenbeit bat, eine Sprechmaschine zu be-obachten, die bis jetzt wenigstens nur wesentlich unabgestufte Lautreihennbsp;zu liefern vermag. Da diese Mascbinen an Stelle der Stimmritze nur einenbsp;Zungenpfeife von wesentlich unveranderlioher Stiinmung besitzen, so habennbsp;alle 'stimmhaften� Laute solcher Mascbinen gleiohe Tonb�be, und allenbsp;Laute sind, da die Maschine, wie z. B. die Orgel, mit einem Blasebalgnbsp;arbeitet, der wesentlich unter gleichbleibendem Druok stelit, gleich stark.nbsp;Aucb die nat�rlichen Abstufungen der Dauer in der mensoblioben Redenbsp;lassen sioh auf der Maschine nur sehr unvollkommen nachbilden.

570. nbsp;nbsp;nbsp;Die verschiedeneii Abstufungen der Dauer bat dienbsp;Lehre von der Quantitat der Satzglieder zu behandeln, derennbsp;wichtigste Satze unten 684 ff. vorgetragen werden sollen. Dienbsp;Abstufung nach Starke und Tonb�be pflegt man unternbsp;dem Namen Accent oder Accentuirung zusammenzufassen,nbsp;und diese Namen mogen aucb hier verwendet werden, obwoblnbsp;sie zu verscbiedenen Zeiten in sehr verscliiedenem Sinne ge-braucbt worden sind. Das lat. accentus als Uebersetzung desnbsp;griech. Trpoawoi'a bedeutete zunachst 'das ziim Sprechen Hinzu-gesungenequot;, also (mindestens vorwiegend) die Melodie des Ge-sprochenen (das griech. Trpoawoi'ot selbst ist allmahlich ganz innbsp;die Bedeutung von 'Quantitatslehre^ �bergegangen, also ausnbsp;der Accentlebre ganz ausgeschieden). Die antike Accentlehrenbsp;fasste demnacli (wie aucb die Accentlehre der indischen Gram-matiker) wesentlich nur die beim Sprechen gebrauchten Ton-li�hen bez, Tonintervalle ins Auge und schuf danacb dienbsp;Namen der einzelneir 'Accente'� (z. B. gr. ��sTa, lat. acutus f�rnbsp;eine Silbe mit musikalisch hohem, gr. [lapcTa, lat. gravis f�r einenbsp;Silbe mit musikalisch tieferem, gr. Tispiauiufisv/j, lat. circum-

Jlexiis f�r eine Silbe mit einer Bindung zweier verscliiedener Tone oder Tonh�hen u. s. w.). Bei modernen Sprachen, wie demnbsp;Deutschen aber wird das Wort 'AccenT gemeinbin zunachstnbsp;auf die Abstufungen des Nacbdrucks bezogen, mit denennbsp;die einzelnen Satzglieder, besonders Silben, gesprochen werden.nbsp;In demselben Sinne reden wir gemeinbin von Betonung,nbsp;Tonsilben, nnbetonten Silben u. dgl. oder verstellen unternbsp;Hochton und Tiefton (mit Laclimann) die starkste bez.nbsp;mittelstarke Silbe einer Silbenfolge u. s. f. Unsere gesammtenbsp;landlaufige Terminologie ist also eine bildliche, indem Namen,

die von Tonh�henunterschieden hergeleitet sind, zurBezeich-nung von Starkeunterschieden verwendet werden.

571. Beide Gebrauchsweisen des Wortes �^Accent� sind einseitig. Die antike Nomenclatur und Theorie ignorirt dienbsp;Stiirkeabstufungen, die landlaufige moderne dagegen die Ab-stufungen der Tonb�hen. Beide Arten von Abstufungnbsp;gehen aber in alien Sprachen neben einander her: esnbsp;gibt weder Sprachen olme Starkeunterschiede noch Sprachennbsp;ohne Tonhohenunterschiede; nur sind die einen in dieser, dienbsp;andern in jener Sprache scharfer aijsgepragt und haben dess-halb auch in der grammatischen Theorie zuerst Beachtung ge-funden. Erst die neuere Phonetik hat hier, ziimal durch dienbsp;Arbeiten der englischen und skandinavischen Forscher, Lichtnbsp;und Ordnung gebracht.

573. Sofern wir nun unter der Lehre vom Accent die Lehre von der Abstufung der einzelnen Satzglieder nachnbsp;Starke und Tonh�he versteken, zerlegt sich dieselbe zuniichstnbsp;in die beiden grossen G-ebiete der Lehre vom exspiratori-schen oder dynamischen Accent, der es mit den Starke-abstufungen zu thun hat, und der Lehre vom musikalischennbsp;Oder tonischen Accent, der die wechselnden Tonh�henver-haltnisse zufallen.

573. nbsp;nbsp;nbsp;Innerhalb dieser Gebiete ist sodann weiter danach zunbsp;scheiden, in welchem sprachlichen Gebilde die betreffendenbsp;Accenterscheinung auftritt, ob sie sich in der einzelnen Silbenbsp;abspielt oder in der durch den Sinn zusammengehaltenennbsp;Silbenreihe, d. h. dem Worte (bez. dem Sprechtakt) odernbsp;dem ganzen Satze. Wir haben danach die Lehre vom Silben-accent zu scheiden von der Lehre vom Wort- und Satz-accent. Dabei ist von vornherein zu beachten, dass Wort-und Satzbildung vom phonetischen Standpunkt aus kaum, wennnbsp;�berhaupt, zu trennen sind.

574. nbsp;nbsp;nbsp;Ohne genaue Beachtung dieser Unterschiede ist einnbsp;wirkliches Verstandniss des 'Accents' unm�glich, gerade mitnbsp;R�cksicht auf die irreleitende landlaufige Terminologie. ISTa-menthch ist auch darauf zu dringen, dass die verschiedenennbsp;Arten der Accentuirung auch graphisch genauer unter-schieden werden als das in den �berlieferten Accentuations-systemen z. B. des Sanskrit und des Griechischen nebst dennbsp;an das letztere sich anschliessenden Systemen der modernennbsp;Sprachen der Fall ist.

575. Das Sanskrit bezeichnet z. B. mit seinem udatta im Allgemeinen den Wortaccent, d. h. es hebt die h�ohstbetonte Silbe des Wortes vor dennbsp;iibrigen hervor, ohne sich um die Art der Hervorhebung (die Art desnbsp;Silbenaccents) zu k�mmem (ich sehe natiirlich bier, -wo ioh Yon der Be-zeichnung spreche, ganzlioh von den Theorien der Grammatiker ab), undnbsp;dooh versucht es auch den Satzaccent auszudriicken, indem es demnbsp;Verbum finitum des einfachen erzahleuden Satzes den udatta raubt, ohnenbsp;dass es glaublich erscheint, dass nun das Wort �berhaupt keine �Tonsilbe�nbsp;mehr gehabt habe. Im Griechischen finden wir Ansatze zurDnterscheidungnbsp;der Arten des Silbenaccents in dem Gebrauch des Acut und desnbsp;Circumflex; dieselben Zeichen aber dienen zugleich dazu, im einzelnennbsp;Dalle den Wortaccent anzuzeigen, und der Gravis ist eine Concessionnbsp;an die Porderungen des Satzaccents! Dass bei einer verbessertennbsp;Bezeichnung die Zeichen der drei versohiedenen Accente in der Kegel aufnbsp;denselben Laut zu stehen kommen w�rden, darf dabei nicht irren, denn esnbsp;liegt in der Natur der Sache selbst, dass der Laut, der an und fur sich amnbsp;meisten in seiner Silbe hervortritt, auch in der Tonsilbe des mehrsilbigennbsp;Wortes, namentlich wenn dieses auch noch den Satzaccent tragt, ganz be-sonders hervortreten muss.

1. Silbenaccent.

Cap. 29. Der exspiratorisclie oder dynamische Silbenaccent.

576. Wie 5.37 festgestellt wurde, bleibt die Druckstarke innerhalb der Silbe in der Eegel nicbt gleicb, sondern unter-liegt einer gewissen Abstufung. Die verscbiedenen Formennbsp;dieser Abstnfung innerbalb der Einzelsilbe fassen wir unter demnbsp;Namen des exspiratoriscben oder dynamiscben Silbenaccents zusammen. Hierbei ist namentlicb zweierlei zu unter-scbeiden.

1. Die Exspirationsbewegung der Silbe an sich.

577. Die Druckstarke der einzelnen Drucksilbe ist, wie ebenfalls bereits 537 gezeigt wurde, imWesentliclien continuir-lich abgestuft. Den Moment grosster Starke nennen wir dennbsp;Druck- oder Silbengipfel. Er kann entweder scbon zu An-fang der Silbe stehn (dann steigt die Druckstarke nacb demnbsp;Bnde zu ab), oder zum Scblusse (dann steigt die Druckstarkenbsp;auf), Oder in der Mitte (aiifsteigend-absteigende Druckstarke).

578. nbsp;nbsp;nbsp;Enthalt eine Silbe bei ganz continuirlicher Abstufungnbsp;der Druckstarke nur �inen solchen Gipfel, so bezeicbnen wir

sie als eingipflig; z. B. continuirlicb absteigend, wie in al, oder continuirlicb aufsteigend, wie in la, oder continuirlicb auf-und absteigend wie in lal.

579. nbsp;nbsp;nbsp;Eingipflig in diesem Sinne sind z. B. Silben, wie mannbsp;sie im Blihnendeutschen und in vielen deutscben Mundarten innbsp;bebebigen W�rtern wie Knappe, halte. Wasser, halte, Knahe,nbsp;Bate, losen, holte etc. etc. allgemein zu sprechen pflegt. Innbsp;ibnen bat der Stromdruck schon zu Anfang des (sonantiscben)nbsp;Vocals seine gr�sste Starke; dieser Starkegrad kann dann ent-weder durch den Vocal bin festgebalten werden, oder er wirdnbsp;gleiclimassig, wenn auch zum Tbeil nur sebr wenig, verringert.nbsp;In dem Vocal selbst ist in Eolge dessen keine Spur von Dis-continuitat zu entdecken (auch nicht in Bezug auf den musika-bschen Ton, der entweder eben oder einfach steigend oder ein-fach fallend ist, s. unten 601). Eolgen innerhalb desselbennbsp;Druckstosses dem Sonanten noch Consonanten, so nehmen diesenbsp;an dem allgemeinen Absteigen der Druckstarke theil.

580. nbsp;nbsp;nbsp;Neben den eingipfligen Silben findet sich in vielennbsp;Sprachen noch eine andere Art von Silben, die man als zwei-gipflig bezeichnen kann. Gilt auch f�r alle Silben im Allgemeinen das Gesetz von der Continuirbchkeit der Druckab-stufung, so finden sich doch namentbch bei einer im Allgemeinennbsp;absteigenden Druckstarke haufig geringe Verstarkungen hinternbsp;dem eigentbchen Silbengipfel, die f�r unser Gef�hl zu schwachnbsp;sind, als dass sie als Einsatze zu neuen, selbstandigen Druck-silben betrachtet werden k�nnen (dies ist namentbch da dernbsp;Eall, WO die Verstarkung noch in den Sonanten fallt). Mannbsp;kann diese Verstarkungen wohl als Nebengipfel bezeichnen,nbsp;im Gegensatz zu dem eigentbchen oder Hauptgipfel der Silbe,nbsp;d. h. dem Moment starksten Drucks innerhalb der ganzen Silbe.nbsp;Wir deuten diese Art der Silbenbildung (den zweigipfligennbsp;Silbenaccent) durch ' �ber demjenigen Laut oder denjenigennbsp;Lauten an, in welche die beiden Gipfel entfallen (vgl. 583),nbsp;z. B. 5, du etc.

581. nbsp;nbsp;nbsp;Die Erkenntniss der Bildung eines exspiratorischen Doppel-gipfels wird oft dadurch erschwert, dass mit dieser sehr oft ein mannig-faoh yariirter Wechsel der Tonh�be verbunden ist (vgl. (i02 f.), der starkernbsp;ins Ohr fallt als der Wechsel der Druckstarke und dadurch die Aufmerk-samkeit des Beobachters von der Abstufung des Stromdrucks ablenkt.nbsp;Daher empfiehlt sich hier wieder sehr die Fli�sterprobe (542 etc.).

582. nbsp;nbsp;nbsp;Zweigipflige Exspiration ist namentlich in dennbsp;Sprachen und Mundarten verbreitet, die wir als 'singendquot; zunbsp;bezeichnen pflegen. Sie tritt wiedernm besonders deutlich innbsp;den langsainer nnd nacbdr�cklicher gesprochenen einsilbigennbsp;W�rtern am Satzschluss auf, wahrend sie z. B. im B�hnen-deutschen wie im Englischen im Innern des Satzes mehr zunbsp;verschwinden pflegt.

583. nbsp;nbsp;nbsp;Die beiden Gipfel fallen entweder in den Sonantennbsp;der Silbe, oder der zweite koinmt einem folgenden Consonanten zu gute. Lange Vocale nehmen oft beide Gipfel der Silbenbsp;in sich auf; so li�rt man oft im Deutschen gedehntes d��, j��, gbnbsp;u. dgl. ausspreclien (meist zerfallt dabei der Vocal in einennbsp;Diphthongen mit geringer Distanz der Componenten (vgl. 41'�j.nbsp;Indessen kann auch bei langen Vocalen der zweite Gipfel zunbsp;einem folgenden Consonanten fortr�cken, namentlich wennnbsp;dieser ein stimmhafter, besonders ein sonorer Laut ist. Sonbsp;sprechen wir bei nacbdr�cklicher Betonung oft (isolirtj kahi,nbsp;nam neben kam, nUm u. s. w. Nach kurzem Vocal fallt dernbsp;zweite Gipfel wohl stets dem folgenden Consonanten zu, beinbsp;Diphthongen also dem zweiten Componenten; vgl. z. B. nach-dr�ckliches hoe Hen (in Pausa) mit hoe-^r heuer u. dgl. Aehn-lich bei folgender Liquida oder Nasal, vgl. z. B. th�ringischesnbsp;md/n, kam, hulls Mann, Kamm, Holz mit m�n?r, k�m?, h�ltg�rnnbsp;Manner, Kamnie, h�lzern. Selbst bei Verbindungen von Vocal nbsp;stimmloser Spirans Consonant findet sich die Bildung desnbsp;Doppelgipfels z. B. in der th�ringischen Aussprache pausalernbsp;lacht, fasst imVergleich etwa zu unemphatischem lachte, fasste.

584r. Im Einzelnen ist es oft schwer zu sagen, ob man eine einsilbige Lautgruppe mit Doppelgipfel oder eine zweisilbigenbsp;Gruppe mit zwei selbstandigen Gipfeln vor sich hat; es hangtnbsp;dabei viel davon ab, in wie weit der zweite Gipfel als demnbsp;ersten absolut untergeordnet empfunden wird. Ausserdeiunbsp;kommt in Betracht, dass der Begriff der Silbe bei uns wesent-lich conventionell fixirt und in der Praxis sehr dehnbar ist.nbsp;Gewiss ist, dass aus einsilbigen Gruppen mit Doppelgipfelnbsp;oft deutlich zweisilbige Verbindungen hervorgehen, z. B. in

manchen tli�ringischen Mundarten Bildungen wie f�-�gt;s, g�-H aus /Si', oder scliwabisch /�-�i, g�~H aus urspr�nglichnbsp;diphthongischem fues^ guet.

Anhangsweise ist endlich hier noch eine Art der Silhen-bildung zu besprechen, die man gew�bnlich unter den 'Accenten^ aufzuzahlen pflegt. Es ist dies der sogen. 'Stosston^

585. Derselbe findet sich z. B. im Lettiscben und Dani-scben in weiter Verbreitung (zuerst wurde er in der letzteren Spracbe von H�ysgaard beobachtet). Es ist schwer, durchnbsp;blosse Beschreibung eine deutlicbe Vorstellung von demselbennbsp;zu geben. Die Hauptsacbe ist dabei, dass ininitten der Silbenbsp;ein ganz momentaner, fester Verschluss der Stimm-ritze gebildet wird (vgl. 608). Die Silbe zerfallt dadurch innbsp;zwei Theile, die sicb den beiden Gipfeln des gew�hnlichennbsp;zweigipfligen Accents vergleichen lassen, nur dass hier durchnbsp;den Glottisschluss getrennt ist, was dort durch continuirlichenbsp;TJebergange verbunden war. Wir bezelchnen den Stosston mitnbsp;\ dem Zeichen des Glottisschlusses, nach dem Sonanten, also

586. nbsp;nbsp;nbsp;Der Stosston kann sowohl lange wie kurze Vocalenbsp;treffen. 1st der Vocal nach dem Ende zu isolirt, so aussert sichnbsp;im Danischen wenigstens der zweite Exspirationshuh in einemnbsp;dem Vocal nachst�rzenden stimmlosen oder doch nur unvoll-kommen stimmhaften Hauch von gr�sserer oder geringerernbsp;Starke, vgl. z. B. dan. pd\ ii u. dgl. Nach langemnbsp;Vocal wird ein folgender Consonant mit dem Exspirationsstossnbsp;des zweiten Gipfels hervorgebracht. Folgt aher auf einennbsp;kurzen Vocal ein stimmhafter Dauerlaut, so fallt der 'Stoss�nbsp;(d.h. der Glottisschluss) in diesen, nicht in den Vocal, vgl. etwanbsp;die dan. and, vild\ die genauere Beschreibung s. 608.

587. nbsp;nbsp;nbsp;Streng genommen liaben wir es �brigens hier stets mit einernbsp;Verbindung einer �Vollsilbe�� mit einer 'Nebensilbe� in dem 534 festge-stellten Sinne zu thun, da der Glottisschluss die Schallbildung v�llignbsp;hemmt, also eine Schallgrenze bedingt. Indess ist doch der Gesammtein-druck ein sehr einheitlicher, daher man denn wohl �Silben� mit Stosstonnbsp;als Analoga der zweigipfligen Silben betrachten darf, nur dass bei ihnennbsp;der Nebengipfel in erster Linie ein Schallgipfel, nicht ein Exspirations-gipfel ist: in erster Linie, weil es mindestens zweifelhaft ist, ob nicht dernbsp;Luftstauung, die der pl�tzliohe Kehlkopfschluss zur Polge hat, durch einennbsp;besonderen kleinen Kebenexspirationsstoss ein Ende bereitet wird. � Man

liiite sicli �brigens den Stosston zu verweohseln mit dem festen Ueber-gang von Vocalen zu Verschlusslauten mit Grlottisschluss, wie arm. k. t. p. In arm. ak. ap etc. wird zwar der Sonant gleiolizeitig mit dem Ver-sohluss aucli noch durch den GlottissoMuss abgesolinitten, aber die Explosion der Glottis fallt nicht mehr derselben Silbe zu. Man kann auoh ak,nbsp;ap etc.mitwirklicliemStosstonspreclien,dannmuss aber ebenderGlottis-schluss vor den Mundversohluss fallen.

588. Es verstekt sich von selbst, dass der sog. Stosston nur r�ok-siohtlich der durch dem Glottisschluss bedingten Spaltung der Silbe in zwei Theile als besondere Form des �Silbenaooents� aufzufassen ist. Be-z�glioh des Glottisschlusses selbst fallt er unter die Lehre von den Laut-absatzenbez. -�bergangen und ist als soloher an betreffender Stelle bereitsnbsp;behandelt. Auch f�r den, welcher den Glottisschluss als besondern Consonanten betrachtet, bleibt immerhin jene Spaltung als Oharakteristicumnbsp;der Silbe bestellen.

2. Die Druckabstufung des Silbensohlusses.

589. nbsp;nbsp;nbsp;F�r den Gresammthabitus einer Silbe ist die Druckabstufung des Silbenscblusses von grosser Bedeutung,nbsp;d. b. die Art wie oder unter welcben Druckverbaltnissen dienbsp;Silbe vom Silbengipfel ab ibr Ende erreicbt, oder, wie man sicbnbsp;auch ausdr�ckt, 'abgeschnitten�wird.

590. nbsp;nbsp;nbsp;In dem nbd. kurzen energisch (gebieteriscb) gespro-cbenen da', bricbt der Vocal, der eben noch in voller Starkenbsp;ert�nte, pl�tzlicb ab, in dem langen da verklingt er mebr all-mahlich. Bei da! haben wir also ein so jabes Decrescendonbsp;vom Silbengipfel ab, dass eine Abnahme der Starke innerhalbnbsp;des Sonanten kaum oder gar nicht wahrnebmbar ist: gr�sstenbsp;Starke und Null liegen hart und scbeinbar unvermittelt nebennbsp;einander; bei da hort man dagegen das stufenweise Decrescendo innerhalb des Sonanten gut und deutlich, und zwar umnbsp;so besser, je mehr man den Sonanten debnt.

591. nbsp;nbsp;nbsp;Denselben Unterschied kann man auch in gescblosse-nen Silben beobacbten, in denen dem Sonanten sich noch einnbsp;oder mebrere Consonanten anschbessen; man vgl. z. B. nbd.nbsp;Parabelen wie v'�U'. wol, kdmni'. kam, fass\ las, kat: rat, s'�llt:nbsp;holt u. dgl. (die kurzvocaligen W�rter sind kurz und energisch,nbsp;eingipflig, gesprochen zu denken). Hier wird der Sonant beinbsp;den kurzvocaligen W�rtern [voll, kamm, fass, hat, sollt etc.)nbsp;durch den folgenden Consonanten in einem Moment abgel�st,nbsp;WO er noch voll und kraftig ert�nt (unmittelbar hinter demnbsp;Silbengipfel), der jahe Absturz der Exspiration fallt in den

Oder die silbenschliessenden Consonanten, die daher kraftig beginnen, aber mehr oder weniger abrupt endigen; bei dennbsp;langvocaligen kam, las, rat, holt etc.) erfolgt dieUmstel-lung der Organe fiir den Consonanten, nacbdem der Sonantnbsp;bereits deutlicb geschwacbt ist (also eine merkbare Zeit nacli-dem der Silbengipfel passirt ist); der Consonant setzt dabernbsp;auch mit nur inassiger Starke ein, kann aber bei dem lang-samern Decrescendo der Silbe deutlicb und bequem ausklingennbsp;(vgl. kamm'. kani u. dgl.).

592. nbsp;nbsp;nbsp;quot;Wir wollen die erstere Art des Silbenscblusses (mitnbsp;Benutzung eines yon Kudelka eingefiibrten Ausdrucks) alsnbsp;den stark gescbnittenen, die zweite Art als den scbwacbnbsp;gescbnittenen Silbenaccent bezeicbnen, und den ersterennbsp;durcb ', den zweiten durch ' liber dem Sonanten andeuten;nbsp;also da\ da, f�l'. wol, s�lf. holt u. dgl.

593. nbsp;nbsp;nbsp;Der stark gescbnittene Accent bat im Biibnen-deutschen seine Stelle in den meisten betonten Silben mitnbsp;kurzemVocal; bei langen Vocalen ist er im Deutscben seltener,nbsp;weil es nicht iiblich ist, den Vocal in roller Starke langere Zeitnbsp;auszuhalten; doch findet er sicb �fter z. B. auch bei langennbsp;Vocalen vor folgender (Schrift-)geminata, also etwa bei deut-licher Aussprache in Oombinationen wie noth thu7i {^l�t-t�nnbsp;oder no-tun) im Gegensatz zu so thun mit nachdriicklichem sonbsp;(sh-tun); in rascherer Bede spricht man auch bier indess ge-w�hnlicher nh-tun, ganz wie sO-tun.

594. nbsp;nbsp;nbsp;Der schwach gescbnittene Accent ist dennbsp;meisten unserer langen betonten Vocale und den Vocalen un-betonter Silben eigen: wir sprecben also dh, kam, wol, rat wienbsp;liU-lf, Ua-f% hol-V und ho-fin-d^, fi-ldext (vielleicht), la-tdennbsp;(Latein) u. dgl.; rgl. auch Parallelen wie ganz n�u (mit beton-tem neu] und ganz neu (mit betontem ganz). Bei kurzen stark-tonigen Vocalen pflegt er uns Scbwierigkeiten zu macben, dochnbsp;ist er mundartlicb auch bei diesen verbreitet, vgl. z. B. scbweiz.nbsp;K-s�, ge-b^ u. dgl., oder sonst gelegentlich dialektisches halm,nbsp;hal-tn u. dgl. gegeniiber biihnendeutscbem halm, hdl-tn u. a.nbsp;Man erreicbt ihn in diesem Falie am leichtesten, wenn mannbsp;�berhaupt die Druckstarke des Vocals von vornherein geringnbsp;nimmt, oder indem man den Vocal ein klein wenig debut, damitnbsp;sicb in seinem Verlauf die Druckstarke auf das notbige Massnbsp;verringern kann.

595. nbsp;nbsp;nbsp;�eberhaupt muss man sich hiiten, die Vertbeilungnbsp;dieser beiden Accentarten, welche das Biihnendeutsche aiif-weist, f�r allgemein verbreitet zu halten. Fehlt ein deutlichnbsp;stark geschnittener Accent scbon einer Reihe von Mundarten,nbsp;so scheint er gar ausserhalb des Deutschen nur verhaltniss-massig selten aufzutreten, und zwar da eben aucb nur innbsp;Sprachen, welche wie das Biihnendeutsche sich durch grossenbsp;Starke des betonten Sonanten auszeichnen, also sog. stark ex-spiratorischen Accent haben. Danach darf man vielleicht an-nehmen, dass der stark geschnittene Accent des Biihnendeut-schen und anderer moderner (germanischer) Idiome erst aufnbsp;secundarer Entwicklung beruht. Auch begreift sich leicht, dassnbsp;da es sich hier um graduelle Unterschiede handelt, neben dennbsp;extremen Formen der beiden Accentarten, wie sie das Deutschenbsp;zum Theil aufweist, auch weniger ausgepragte Uebergangs-formen auftreten k�nnen.

596. nbsp;nbsp;nbsp;Folgt einem stark geschnittenen Sonanten ein der-selben Drucksilbe (demselben Druckstoss) angeh�render Consonant, so participirt dieser mindestens in seinem Eingang nochnbsp;an der Starke des geschnittenen Sonanten, erhalt also mehrnbsp;Oder weniger fortisartigen Charakter, wie schon oben 182 an-gedeutet wurde. Dies zeigt sich sowohl im Auslaut der Drucksilbe (vgl. z. B. die Starkeverhaltnisse der silbenschliessendennbsp;Consonanten in Fallen wie soil', wol, sollte: holte (gesp. s�l:nbsp;wol, s�W\ hol-t^), als beim Schluss blosser Schallsilben mitnbsp;durchlaufender Exspiration (vgl. z. B. solle\ hole, anime: ahme,

ehhe'. lebe, egge: lege, gespr. s�l^: ho-l^, am?: u-m^, �: l�-h^, �g�: le-g� u. dgl.).

597. nbsp;nbsp;nbsp;Nur einen speoiellen Fall dieser allgemeinen Regel stellt dasnbsp;von quot;Winteler (Kerenzer Muiidart 142 ff.) zunachst f�r seine Mundart be-obacbtete sog. Winteler�sche Silbenaooentgesetz dar, wonachnbsp;jeder Dauerlaut (Liquida, Nasal, Spirans) in allen einigermassen nach-drucklicken Silben nach kurzem Vocal in der Regel alsFortis erscheint,nbsp;sobald noch ein demselben Worte angeh�riger Consonant darauf folgt,nbsp;.Dass die letztere Beschrankung von Hans aus nicht wesentlich war, son-dem dass es allein anf die Stellung im Nachlaut des stark geschnittenennbsp;Sonanten ankam, zeigt Heusler, Alem. Consonantismus 12 ff.

598. nbsp;nbsp;nbsp;Die Unterscheidung des stark und schwach geschnittenen Silbenaccents ber�hrt sich vielfach mit den verschiedenennbsp;Arten der Silbentrennung, ist aber nicht von ihr ohne Weiteresnbsp;abhangig, wie schon die oben 594 angef�hrten Beispiele lehrennbsp;(vgl. namentlich Falie wie b�hnendeutsch halm mit dialektischem

tion (also ohne Druckgrenze, wie nhd. hat^^ aP, hdm?r) setzen allerdings wohl �berall starke Schneidung des Sonanten dernbsp;ersten Silbe voraus, sie finden sicb aber aucb nur in Spracben,nbsp;welcbe aucb sonst den stark geschnittenen Accent besitzen undnbsp;�berhaupt stark erspiratorischen Accent baben. Spracben,nbsp;welcbe alle Silben durcb Druckgrenzen von einander scheiden,nbsp;baben vor der Druckgrenze wobl meist den scbwach gescbnitte-nen Accent, aucb bei kurzen Sonanten, wie in schweiz. le-b%nbsp;ge-�, russ. vd-du etc.

599. nbsp;nbsp;nbsp;�Beim Singen verwedt die Stimme ohne Wechsel dernbsp;Tonb�he auf jeder Note und springt dann so rasch wie m�glicbnbsp;zu der folgenden Note �ber, sodass der verbindende quot;GMeitton�nbsp;nicht wabrgenommen wird, wenn aucb keine wirkliche Unter-brechung des Tones stattfindet. Beim Sprechen dagegen verwedt die Stimme nur gelegentlich auf einer Note; sie bewegtnbsp;sicb vielmebr fortwahrend auf und ab, von einer Note zur an-dem, sodass die verschiedenen Noten, die wir zur Bezeichnungnbsp;der Tonb�he einer Silbe ansetzen, einfacb Punkte sind, zwischennbsp;denen die Stimme bestan dig gleitet� (Sweet, Handb. S. 93 f.,nbsp;vgl. aucb Stom, Om Tonef. 4 [278]; Engl. Phil. 1^, 205 ff.).

600. nbsp;nbsp;nbsp;Insofern sicb nun diese Tonbewegung innerbalb dernbsp;einzelnen Silbe abspielt, wird sie als musikalischer odernbsp;chromatischer (Verner) oder k�rzer als tonischer Silben-accent bezeichnet. E�r den tonischen Silhenaccent kommennbsp;also alle Unterschiede der absoluten Tonb�he der einzelnennbsp;Silben im Worte oder Satze nicht in Betracht; diese und abn-liche Fragen sind vielmebr erst in der Lebre vom tonischennbsp;Wort- oder Satzaccent (Cap. 33) zu besprecben. Enter toni-schem Silhenaccent verstehen wir vielmebr einzig und allein dienbsp;Art, wie wahrend der Bildung einer Silbe die Tonb�henbsp;der Stimme behandelt wird.

601. nbsp;nbsp;nbsp;Wie leicht ersichtlich, gibt es drei einfache Haupt-fomen dieses Accents: den ebenen-, den steigenden /nbsp;und den fa Benden \. Ausserdem k�nnen Oombinationen diesernbsp;Grundformen eintreten, von denen der fallend-steigende vnbsp;[compound rise Sweet) und der steigend-fallende a [compound Sweet) die haufigsten sind. Doppelt steigender

oder doj)pelt fallender Ton, bei dem die Silbe zwei steigende oder zwei fallende Tone enthalt, lasst sich zwar bilden, ist mirnbsp;aber nicht aus der Erfahrung bekannt. lm Allgemeinen sclieintnbsp;es eben �blich zu sein, bei der Vereinigung zweier Tone in einernbsp;Silbe dieselben in entgegengesetzter Eichtung sich verandernnbsp;zu lassen, damit der Grenzpunkt beider deutlicher hervortrete.

602. nbsp;nbsp;nbsp;Am feinsten sind die tonischen Silbenaccente innbsp;Sprachen wie dem Chinesischen ausgebildet, in denen dienbsp;Bedeutung derselben Silbe je nach dem tonischen Accent, mitnbsp;dem sie ausgesprochen wird, eine sehr verschiedene sein kann.nbsp;Aber auch in uns naher liegenden Sprachen finden sich zumnbsp;Theil gut ausgebildete Systeme des tonischen Silbenaccents vor.nbsp;Als Beispiele nenne ich das Serbische nnd Litauische (vgl.nbsp;Masing, die Hauptformen des serbisch-chorwatischen Accents.nbsp;Petersburg 1876) und das Schwedische (vgl. z. B. die in dernbsp;Bibliographie citirten Arbeiten von Noreen, Koek etc.]. Zwei-t�nige Silbenaccente finden sich �berhaupt in den als 'singend�nbsp;bezeichneten Mundarten, gew�lmlich Hand in Hand gehendnbsp;mit zweigipfliger Exspiration (582). In andern Sprachen aber,nbsp;wie der deutschen und englischen h�heren Verkehrssprache,nbsp;dienen die verschiedenen tonischen Silbenaccente hauptsachlichnbsp;mit zur Oharakterisirung der verschiedenen Satzarten (vgl.nbsp;dar�ber Gap. 33). Daher lassen sie sich in solchen Sprachennbsp;am besten bei isolirten Monosyllabis beobachten, welche be-grifflich einen ganzen Satz vertreten. So haben wir den ebenennbsp;Ton in dem (oft etwas gedehnten) nachdenklichen, halb unent-schiedenen jd, so (�ja, wenn das so gemeint isG, �ja, ich weissnbsp;eigentlich nicht . . .'� u. dgh), ahnlich auch engl. well. Dennbsp;f allen den Ton haben wir im einfach bejahenden/a, den stei-genden im fragenden ��.?, �o.?, nun? (vgl. wieder engl. �cc//.nbsp;Iets go then und well, are you ready?). Den fallend-stei-genden Ton findet Sweet auf der Silbe care in dem warnendnbsp;gesprochenen take care, den steigend-fallenden in demnbsp;ironischen olil, oh really'. Aehnliches kann man auch f�r diesenbsp;Ealle im Deutschen beobachten, vergleiche etwa das ironischenbsp;so mit A und das zornige so mit v, u. a. mehr.

603. nbsp;nbsp;nbsp;Bez�glich der Yertheilung der Tonh�he auf die ein-zelnen GMieder der Silbe ist zu bemerken, dass das Steigen undnbsp;Fallen keineswegs auf den Sonanten der Silbe beschrankt ist,nbsp;sondern sich auf allestimmhaftenLaute der Silbe erstreckt.nbsp;Beim fragenden soil er steigt die Stimme vom o bis zum Endenbsp;des / und ebenso vom e bis zum Ende des r. Bei zweit�nigen

Accenten trifft der zweite Ton sehr oft einen oder mehrere Consonanten, die auf den Sonanten der Silbe folgen. Fast Alles was oben 583 �ber die Vertheilung der einzelnen Glieder dernbsp;Silbe auf die Druckst�sse zweigipfliger Silben dargelegt wordennbsp;ist, trifft mutatis mutandis auch auf die zweit�nigen Silben zu.

60�. F�r den Gesammteffect der verschiedenen Silbent�ne ist die Grosse der Tonbewegung, d. b. das beim Steigen odernbsp;Fallen durcblaufene Intervall sebr wesentlich. 8o gibt einnbsp;bei allen Silben eines Satzes gleichmassig durchgef�hrtes Steigen durcb das Intervall etwa eines halben Tones der Sprachenbsp;etwas Klagendes, Weinerliches; das Steigen durcb ein etwasnbsp;gr�sseres Intervall, etwa eine Secunde(?), dr�ckt eine einfacbenbsp;Frage, ein nocb starkeres Steigen, durcb etwa eine Sexte, Er-staunen aus, u. dgl. mebr (Sweet S. 95).

605. nbsp;nbsp;nbsp;F�r die Doppelt�ne muss nacbstdem aucb nocb dienbsp;Grosse des Tonscbritts, d. b. das Intervall zwiscben dennbsp;beiden gebundenen Tonen, bestimmt werden. Hierf�r lassennbsp;sicb bestimmte Regeln nicbt geben. Noreen a. a. O. unter-scbeidet beispielsweise in der Mundart von Fryksdal einennbsp;�eigentlicben Circumflex� aus Quinte -f- Grundton, einen �quot;nie-drigen Circumflex� aus Grundton -f Terz, und den �^bobennbsp;Circumflex� aus der �bermassigen Quarte -f- Quinte.

606. nbsp;nbsp;nbsp;Als Namen f�r alle doppelt�nigen Silbenaccentenbsp;gebraucbt man jetzt am baufigsten wobl den Ausdruck Circumflex (obwobl das Wort als �ebersetzung des griecb.nbsp;7tsQi,a7t(Di.i�vr, urspr�nglich nur einen bestimmten zweit�nigennbsp;Accent, namlicbwobl a mit bestimmtem Intervall, bezeichnete),nbsp;oder aucb gescbliffener bez. gescbleifter Accent, imnbsp;Anschluss an eine zuerst von Kurscbat f�r das Litauiscbe auf-gestellte Terminologie.

607. nbsp;nbsp;nbsp;Der litauiscbe 'gescbliffene Accent� Kurschat�s soil allerdingsnbsp;nacli den TJntersucbungen von Masing, Serb.-cborw. Accent S. 46 ff. innbsp;tonisoher Beziehung als ein einfach steigender Accent aufzufassen sein.nbsp;Aber in exspiratorischer Beziehung scheinen mir die litauischen 'geschlif-fenen Silben� trotz des Einspruchs von Masing noch immer zweigipflig,nbsp;und zweigipflige Silben mit einfach steigendem oder fallendem Ton sindnbsp;wohl mehr als problematisch.

608. nbsp;nbsp;nbsp;Auch der danische 'Stosston (685 ff.) gehort nach den Angabennbsp;von Verner, Anz. f. deutsches Alterth. VII (1880) 6 f. in musikalischer Beziehung zu den zweit�nigen Accenten: 'Beim Articuliren des Wortes malernbsp;'mahlt� setzt die Stimme auf der mit exspiratorischem Drucke versehenennbsp;ersten Silbe in tiefem Tone an, � ... mindestens einen Ton unter dernbsp;Schlusssilbe des [nicht gestossenen] Accents nr. 2 [zweisilbiger W�rter] �,

sie bleibt eine Weile auf derselben Stufe stehn, uin sioh gegen den Sohluss des langen a durch ein jahes Portament ungefahr eine Quinte hinauf-znsch-wingen; anf der h�chsten Stnfe klappen die Stimmbander pl�tzlichnbsp;zusammen, alle Stimmbildung hort wabrend der dadnrch entstehenden ganznbsp;kleinen Pause auf; nach einem Moment �fifnen sich die Stimmbandernbsp;wieder, und die Schlusssilbe Ier folgt noch auf derselben tiefen Stufe wienbsp;die Anfangssilbe. Auf W�rtern, die in der Tonsilbe kurzen Vocal mitnbsp;naohfolgendem t�nend-continuirlichen Consonanten (d, w,j, r u. s. w.)nbsp;haben, ist die Modulation dieselbe, nur fallt das aufsteigende Portamentnbsp;sowie der Glottisschluss auf den tonenden �Consonanten. � Storm^ S. 87nbsp;halt indess die musikalische Modulation f�r freier als Verner angibt.

2. Wort- und Satzaccent.

609. Mit der Behandlung des Wort- und Satzaccents betreten wir ein Gebiet, das auch die alltaglicbe Praxis zurnbsp;'Accentuation' zu rechnen pflegt. Sagte man auch zunachstnbsp;wohl nur, in einem Worte wie uviiq babe die letzte Silbe, innbsp;einem Satze wie 'er sagt es, nicht sie' haben die W�rter ernbsp;und sie 'den Accent', d. h. verstand man zunachst unternbsp;'Accent' nur die Hervorhebung einer bestimmten Silbe imnbsp;Worte oder die eines bestimmten Wortes im Satze, so bat mannbsp;sich doch allmahlich daran gew�hnt, auch die �brigen Theilenbsp;des Wortes oder des Satzes in die Lehre von der Accentuationnbsp;hineinzuziehen. Wir verstehen jetzt unter der Accentuirungnbsp;eines Wortes die relative Oharakteristik aller seiner Silben,nbsp;unter Satzaccentuirung die relative Oharakteristik aller ein-zelnen Theile eines Satzes oder die relative Oharakteristik dernbsp;einzelnen Satze gegen einander. Denn zur vollstandigen phone-tischen Oharakteristik eines Wortes oder Satzes gehort aussernbsp;dem, was bisher �ber Einzellaute, Lautverbindungen und Silben-bildung er�rtert ist, nicht nur dass man wisse, es sei eine Silbenbsp;oder ein Wort vor den andern in irgend welcher Weise hervor-gehoben, sondern man muss auch wissen, wie und wodurchnbsp;diese Hervorhebung geschieht, wie die minder hervorgehobenennbsp;Silben oder W�rter sich unter einander und zu den mehr hervorgehobenen verhalten und was den einen Satz von dem andern in charakteristischer Weise unterscheidet.

610. nbsp;nbsp;nbsp;Die Bestimmung dessen, was in dem Worte oder demnbsp;Satze hervorgehoben ist oder werden soil und wie dies im ein-zelnen Falie geschiebt, fallt aus dem Gebiet der Pbonetiknbsp;beraus und der bescbreibenden Grammatik bez. Bbetorik an-beim. Die Grammatik bat z. B. zu bestimmen, welcbe Silbenbsp;eines Wortes etwa die 'Tonsilbe^ (d. b. die am meisten bervor-gebobene) ist oder welcbe Silben einen 'ISTebenaccent^ (d. b. einenbsp;weniger ausgepragte Hervorbebung) erbalten. Sie lebrt ferner,nbsp;Avelcbe Wortclassen etwa im Satze ibren �selbstandigen Accent�nbsp;(d. b. eine eigene merkbare Hervorbebung) verlieren (vgl. dienbsp;Lebre von den Encbticis und Procliticis, die von der Betonungnbsp;des Verbum finitum im Sanskrit), sie bat sicb mit der Modulation des ganzen Satzes und der verscbiedenen Satzarten imnbsp;Einzelnen zubescbaftigen, und dgl. mebr. Die Bbetorik abernbsp;lebrt dem Wecbsel des begrifflicben Gewicbtes, welcbes dienbsp;einzelnen W�rter im Satze baben k�nnen, jedesmal den ricbtigennbsp;Ausdruck zu verleihen, sei es dass sie an den Verstand desnbsp;H�rers appellirt oder dass sie sicb mebr den Ausdruck dernbsp;Gem�tbsbewegungen und Affecte angelegen sein lasst. Dienbsp;Pbonetik bat es einerseits nur mit den allgemeinen Mittelnnbsp;der Cbarakterisirung (d. b. der Lebre von den allgemeinennbsp;pbonetiscben Eigenschaften des Satzes und von seiner pbone-tiscben Gliederung) zu tbun, andererseits bat sie den allgemeinen Tendenzen in der Anwendung dieser Mittel nacbzusp�ren,nbsp;die sicb etwa unabbangig von grammatiscb-rbetoriscbenEinzel-bestimmungen in den Spracben beobacbten lassen. Ebe wirnbsp;jedocb auf diese Fragen eingeben k�nnen, sind zunacbst nocbnbsp;einige Er�rterungen �ber das Verbaltniss von Satz und Wortnbsp;einzuscbalten.

611. nbsp;nbsp;nbsp;Satz und Wort^). Unter einem Satz wollen wirnbsp;bier eine jede selbstandige gesprocbene Aeusserung versteben,nbsp;d. b. eine jede in sicb gescblossene Lautmasse, die in einemnbsp;gegebenen Zusammenbang, sei es der Bede, sei es der Situationnbsp;�berhaupt, einen bestimmten Sinn (Gedanken oder Stim-mung) zum Ausdruck bringon soil und in diesem bestimmtennbsp;Sinn von dem H�rer verstanden wird.

1) Vgl. hierzu und zum folgenden namentlich die Abhandlung von Sweet, Words, Logic and Grammar, in den Transactions of the Philol.nbsp;Society, London 1875�76, S. 470�503.

613. Ein jeder solcher Satz ist absolut eindeutig, und ein richtig geh�rter Satz kann daher von dem H�rer stets uurnbsp;in dem Sinne aufgefasst werden, in dem er von dem Sprechernbsp;gemeint war, vorausgesetzt dass beide der betreffenden Sprachenbsp;vollkommen machtig sind. Auf den Umf ang des Satzes kommtnbsp;es dabei gar nicht an. Satze die nur aus einer einzigen Silbenbsp;bestehen, wie 70, nein, hier, dort, ferner Interjectionen u. dgl.nbsp;sind in ihrem Zusammenhang ebenso verstilndlich und eindeutignbsp;wie die complicirtesten Perioden.

613. nbsp;nbsp;nbsp;Der Inhalt eines Satzes kann begrifflich einheit-lich oder mehrtheilig sein. Der Satz ich (als Antwort etwanbsp;auf eine Erage gegeben) ist einheitlich, der Satz er hat dasnbsp;Buch gestattet eine Zerlegung in die Begriffe er, hahen, das,nbsp;Buch. Die Trager dieser begrifflichen Theilglieder des Sinnesnbsp;nennen wirW�rter. Man kann daher auch sagen dass einnbsp;Satz je nachdem aus �inem Worte oder mehreren Wortern be-stehe. Aber durch blosse Aneinanderreihung von W�rtern innbsp;der Eorm wie jedes isolirt ausgesprochen werden w�rde, ent-steht noch kein verstandlicher, eindeutiger Satz mit bestimmtemnbsp;Inhalt. Diesen empfangt die Wortreihe erst dadurch dass dienbsp;�WorteP in einer f�r jeden einzelnen Satz ganz bestinunteiinbsp;Weise zusammengef�gt, d. h. durch ganz bestimmte Abstufungnbsp;nach Starke, Tonh�he, Dauer, ferner nach Stimmqualitat u. a.nbsp;zu einer phonetischen Einheit zusammengeschlossen werden.

614. nbsp;nbsp;nbsp;Die Schrift, welche alle diese f�r das Verstandnissnbsp;nothwendigen Bindungsmittel gar nicht oder in ganz unvoll-kommener Weise zu bezeichnen vermag, lasst daher meist ganznbsp;verschiedene 'Satze� die aus denselben 'W�rtern� aufgebautnbsp;sind, unterschiedslos in ein und derselben Wortreihe zu-sammenfallen. Eine solche Wortreihe ist daher stets viel-deutig und nie einem wirklichen Satze der gesprochenen Redenbsp;gleichzustellen: der Sinn muss erst durch Interpretation gefun-den werden. So enthalt die Wortreihe er hat das Buch, jenbsp;nachdem man das eine oder andere Wort starker 'betont�, dienbsp;vier inhaltlich ganz verschiedenen Aussagen �r hat das Buch,nbsp;er hat das Buch, er hat das Buch, er hat das Buch, und selbstnbsp;diese Viertheilung gen�gt noch nicht, um wirklich eindeutigenbsp;Satze zu schaffen. Durch Aenderung der musikalischen Be-tonung, der Stimmlage, der Stimmqualitat k�nnen jene viernbsp;Aeusserungen abermals mannigfaltig zerlegt werden. Jene viernbsp;W�rter k�nnen also z. B. enthalten vier einfache Aussagesatze

(vier je nacli der quot;Betonungquot; der einzelnen W�rter, wie ange-geben), vier Fragesatze, vier Ausrufssatze der Freude, des Staunens, des Aergers u. s. w.

615. nbsp;nbsp;nbsp;Es ist also klar dass die phonetiscbe Untersuchungnbsp;des Satzbaues nicht von den quot;W�rtern ausgehen darf, die imnbsp;Satze gebunden erscheinen. Phonetisch betrachtet ist der ge-sprochene Satz (um den es sich doch allein handeln kann, danbsp;�gescbriebene Satze� �berhaupt Undinge sind) in der naivennbsp;Sprache eine geschlossene phonetiscbe Einheit, wie er deunnbsp;auch gar oft gesprochen und verstanden wird, ohne dassnbsp;Sprecher und H�rer sich der einzelnen Theile (d.h. der W�rter)nbsp;bewusst werden, aus denen der einzelne Satz begrifflich besteht.nbsp;Die einzelnen W^�rter werden ja im Zusammenhang des Satzesnbsp;oft so verst�mmelt, dass man sie als phonetiscbe Theilst�ckenbsp;gar nicht mehr isoliren kann, und doch wird der 'Satz� richtignbsp;verstanden. In der hessischen Mundart werden z. B. die dreinbsp;W�rter wollen, wir, gehn zusammengezogen zu deindreisilbigennbsp;Fragesatz w�m?gen?, die vier W�rter wollen, ivir, demi, gehn zunbsp;dem nur zweisilbigen Fragesatz wdhigen? (mit langem silbi-schem tn). Isolirt w�rden die W�rter dort w�ln, nur, d�n, gennbsp;lauten: in den zusammengezogenen Grappen oder Satzen istnbsp;von den Lauten der Einzelw�rter wenig genug geblieben, undnbsp;doch ist die verschiedene Bedeutung der beiden Satze jedemnbsp;H�rer sofort klar, auch ohne den Yersuch einer begriffhchennbsp;Analyse.

616. nbsp;nbsp;nbsp;Und so ist es schliesslich �berall. Erst eine weit-greifende Speculation lehrt uns allmahlich den Satz in seinenbsp;begriffhchen Elemente (eben in die W�rter) zerlegen, und diesenbsp;Zerlegung ist eine Hauptarbeit des Grammatikers und Lexico-graphen. Je naiver, je weniger grammatisch gebildet Sprechernbsp;und H�rer sind, um so weniger machen sie beim Sprechen undnbsp;Verstellen Gebrauch von einer begriffhchen Analyse des Satzes:nbsp;sie bilden weder ihre Satze nach einem logisch-grammatischennbsp;Schema, noch verstehen sie sie danach, vielmehr thun sie heidesnbsp;in unbewusster Nachbildung und JSlachempfindung gewissernbsp;durch den Gebrauch verstandlich gewordener Satztypen. Jenbsp;naiver eine Sprache, um so ungest�rter und geschlossener istnbsp;daher auch die phonetiscbe Einheit und die phonetiscbe Gliede-rung der Satze. Aber auch selbst beim grammatisch geschultennbsp;Sprecher ist, abgesehn vielleicht von logisch oder rhetorischnbsp;besonders pointirter Sprechweise, wie sie namentlich dem

gelehrten und schulmassigeii Vortrag (vor Allem dem durch Anlehnung an die Schrift durch das AV�rteiiesen� ruinirtennbsp;Schulvortrag] eigen ist, die phonetische Gliederung des ge-sprochenen Satzes naeist machtiger als die etymologisch-logischenbsp;Gliederung nach W�rtern und Wortgruppen.

617. F�r die phonetische Oharakteristik des Satzes undnbsp;seiner Theile kommen aber in erster Linie wieder die dreinbsp;Variationsmittel; Ahstufung nach Starke, Tonh�he undDauernbsp;in Betracht. Wir haben danach getrennt zunachst den exspira-torischen oder dynamischen Satzaccent (Starkeabstufung dernbsp;Satze und Satztheile), dann den musikalischen oder tonischennbsp;Satzaccent (die Tonh�henahstufung der Satze und Satztheile,nbsp;wobei anhangsweise die verschiedenen Stimmqualitaten zurnbsp;Sprache kommen) zu behandeln; die Besprechung der Abstufungnbsp;der Dauer der Satzglieder bleibt dem Abschnitt �^Quantitat^nbsp;aufbehalten.

618. nbsp;nbsp;nbsp;Satz und Silbe. Ein gesprochener langerer Satznbsp;stellt sich (wenn wir vom Inhalt absehen) dem Geh�r zunachstnbsp;dar als eine in gewissem Sinne rhythmisch gegliederte Reihenbsp;von Schallen. Aus dieser sondert das Ohr weiterhin eine jenbsp;nach der Lange des Satzes gr�ssere oder geringere Anzahl vonnbsp;Theilstiicken aus, die wir als Silben bezeichnen und derennbsp;Bau und wesentlichsten Eigenschaften wir 515 ff. kennen ge-lei'nt haben.

619. nbsp;nbsp;nbsp;Da die Silbenbildung ganz bestimmten Gesetzennbsp;unterliegt, so ist im Grossen und Ganzen die Silbeneintheilungnbsp;und Silbenzahl eines Satzes f�r das Ohr ohne Schwierigkeitennbsp;zu bestimmen. Niemand zweifelt z. B., dass ein Satz wienbsp;kommst du? zweisilbig, ein Satz wie kommst du mit? dreisilbig,nbsp;ein Satz wie gib mir das Buck her f�nfsilbig ist, u. s. w. Dassnbsp;auch einsilbige Satze, wie konim!, geh!, ja, nein u. dgl., volkommen ist bereits oben 612 bemerkt worden.

620. nbsp;nbsp;nbsp;Silben und Sprechtakte. Ueber dieser Ghede-rung des Satzes in Silben steht aber noch eine Gliederungnbsp;h�herer Ordnung, durch die der Satz erst den ihm anhaftendennbsp;rhythmischen Charakter bekommt. Die einzelnen Silben einesnbsp;mehrsilbigen Satzes pflegen niimlich nicht gleichwerthig zu

sein; sie werden vielmelir in der Regel derart geordnet, dass sich schwacher gesprochene Silben mit einer starker gesproche-nen zu einer in sich geschlossenen Gruppe verbinden, die sichnbsp;von etwaigen Nachbargruppen mehr oder minder deutlich ab-hebt. So haben wir in dem Satze kommst du | morgen \ wieder?nbsp;einen dreimaligen Wechsel von starkerer und schwacherer Silbenbsp;oder drei solche Silbengruppen; in dem Satze gib mir das Bucknbsp;lier erkennen wir eine dreisilbige und eine zweisilbige (gipmirdas \nbsp;b�xer]; in allen diesen Beispielen steht die dominirende starkstenbsp;Silbe zu Anfang der Gruppe.

621. nbsp;nbsp;nbsp;Diese Gruppenbildung ist wesentlich exspiratorischernbsp;Art, d. h. die Druckst�sse f�r die einzelnen Silben der Gruppenbsp;werden zu einer h�heren Einheit zusammengefasst. Eine solchenbsp;Gruppe ist gewissermassen eine aus Einzelbewegungen zusam-mengesetzte rhythmische Eigur, nach deren Ablaut, ganz wienbsp;beim Tanz, eine neue ahnliche oder gleiche Figur sich an-schliessen kann. Jede neue Eigur setzt mit einem eigenennbsp;Willensimpuls ein, der sich auf die Gesammtgruppe erstreckt,nbsp;und dieser neue Einsatz macht sich in einem deutlicheren Ein-schnitt in der Exspiration geltend, d. h. die Exspirationsgrenzennbsp;zvdschen Gruppe und Gruppe sind starker markirt als dienbsp;zwischen den einzelnen Silben einer Gruppe. Man k�nnte diesenbsp;Gruppen daher als Exspirationsgruppen bezeichnen; dochnbsp;hat sich daf�r mehr und mehr der Name Sprechtakt einge-b�rgert, der von der Aehnlichkeit dieser Silbengruppen mit dennbsp;musikalischen Takten hergeleitet ist und sich auch darum em-pfiehlt, weil er auch auf ein zweites Hauptelement der Gruppenbildung, die Dauer, E�cksicht nimmt (hier�ber s. 719 ft.). Sweetnbsp;bezeichnet sie als stress-groups, d.h. Gruppen, die durch einennbsp;stress oder starken Accent zusammengehalten werden.

622. nbsp;nbsp;nbsp;In Hinsicht auf seine phonetisch-rhythmische Ghede-rung zerfallt also der langere Satz zunachst in Sprechtakte,nbsp;und diese k�nnen sich wieder in Silb en zerlegen. Das Minimal-mass des Satzes ist �in Sprechtakt, das Minimalmass einesnbsp;Sprechtakts �ine Silbe. Bei einem einsilbigen Satze wie kommlnbsp;fallen also Satz, Sprechtakt und Silbe ihrem Umfange nach zu-sammen.

623. nbsp;nbsp;nbsp;W�rter und Sprechtakte. Die rein phonetisch-rhythmische Gliederung des gesprochenen Satzes darf nicht mitnbsp;der logisch-etymologischen Zerlegbarkeit des Satzes in W�rternbsp;(613) verwechselt werden. Allerdings decken sich in Sprachen

wie dein Deiitschen die Grenzen von W�rtern und Sprechtakten oft tliatsachlich, z. B. in einem Satze wie die feindlichen \nbsp;Reiter | hamen ] gestern \ wieder. Aber ebenso oft, ja �fternbsp;kommt es vor, dass einzelne W�rter auf verschiedene Taktenbsp;vertheilt werden, ohne dass die Spraclie dadurch das geringstenbsp;an Deutlichkeit einb�sst. In dem Satze wo sind die Gefange-nen? (gesprochen -wozindig'* \nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;wobei - vor wo an-

zeigen moge, dass die erste Silbe unbetont ist) gehort das von ^Gefangenen^ phonetisch ebensogut zuin Vorbergehendennbsp;wie die letzte Silbe von 'quot;feindlichen im vorigen Beispiel. Auchnbsp;das begrifflich selbstandige di steht phonetisch nicht anders danbsp;als die Mittelsilbe li des gedachten quot;Wortes; in gipmirdas |nbsp;b�xer wird der begrifflich zum folgenden hux gehorige Artikelnbsp;das rhythmisch von diesem getrennt und zum Vorhergehendennbsp;gezogen, u. s. w. (man sieht also deutlich, dass eine begrifflichenbsp;Analyse des Satzes beim Sprechen nicht stattfindet, welchenbsp;sonst nothwendig auch eine phonetische Bindung des begrifflichnbsp;Zusammengeh�rigen und eine phonetische Trennung des begrifflich Unverbundenen hatte hervorrufen m�ssen).

624. nbsp;nbsp;nbsp;Dieser G-esiohtspunkt ist f�r die Lehre von den 'nnbetonten�nbsp;Wortern, wie Enoliticae und Proclitioae eto., von grosser Bedeutung, abernbsp;sehr oft zu Gunsten theoretischer Erwagungen �her die Nothwendigkeitnbsp;phonetischer Selbstandigkeit begrifflich selbstandiger Satztheile hintan-gesetzt worden; beispielsweise in der Lachmann�schen Pormulirung dernbsp;mittelhoohdeutschen Metrik, welche lehrt, dass nicht ein selbstandigesnbsp;Wort zu Gunsten einer Endsilbe eines andem in die Senkung gesetzt werden d�rfe (in Pallen wie mhd. todgen den Up), weil es als selbstandigesnbsp;Wort Anspruoh auf gr�ssere Hervorhebung habe. Hier entscheidet nie-mals der begriffliche Werth an sioh, sondern lediglich die Spreohgewohn-heit der einzelnen Sprache.

625. nbsp;nbsp;nbsp;Wort- und Takttrennung d�rfen also zwar zusam-menfallen, aber in wohlgegliederter Rede, und namentlich imnbsp;Verse, darf dies nicht allzuhaufig geschehen. Demi die Hau-fung von begrifflicher und rhythmischer Trennung (Wort- undnbsp;Takttrennung) an derselben Stelle des Satzes pragt die Tren-nungseinschnitte zu scharf aus und liisst somit die einzelnennbsp;Theile des Satzes zu sehr auseinanderfallen. Bei Kreuzung vonnbsp;Wort- und Takttrennung wird dagegen der begriffhche Bruchnbsp;zwischen Wort und Wort durch die rhythmische Bindung undnbsp;der rhythmische Bruch innerhalb des Wortes durch die begriffliche Zusammengeh�rigkeit der getrennten St�cke gemildertnbsp;und dadurch ein vollkommenerer Wohllaut erzielt.

636. Taktgliederung und Satzinhalt. Die Taktgliederung eines jeden Satzes in dem oben 611 bestimmten Sinne ist ein f�r allemal unveranderlich. Jede Veranderungnbsp;der Taktgbederung einer gegebenen Wortreihe verandert aucbnbsp;den Sinn der Wortreihe, d. h. schafft jedesmal einen neuennbsp;Satz. So ergibt eine vierfach verschiedene Taktgliederung dernbsp;Wortreihe er kat das Buch die vier verschiedenen Satze �rhatas \nbsp;h�x (der Accent moge hier einfach die starken Silben der Taktenbsp;bervorheben) = �r bat das Buck, ��rhdtas | hux = er bat dasnbsp;Bucb, �'rhatds j h�x oder ^rhatdsbux = er bat das Bucb, undnbsp;��rhatasb�x = er bat das Bucb.

627. nbsp;nbsp;nbsp;Ueberdie Silbenzabl der Sprechtakte lassen sicbnbsp;allgemeine Kegeln nicht aufstellen, da das Maximalmass vonnbsp;den Sprecbgewohnheiten der einzelnen Sprachen abbangt. Nurnbsp;lasst sicb sagen, dass Sprechtakte urn so langer werden k�nnen,nbsp;je mehr sicb eine Sprache besonders starker exspiratorischernbsp;Accente bedient: je starker die Haupttonsilbe eines Taktes,nbsp;um so mehr schwachere Silben kann sie tragen. lm Deutschen,nbsp;Englischen und ahnlichen Sprachen kommen daber sehr langenbsp;Sprecbtakte vor (vgl. �brigens hierzu unten 652 f.j.

628. nbsp;nbsp;nbsp;Die rbytbmischen Formen der Sprecbtaktenbsp;k�nnen sehr mannigfaltig sein. Aucb in Prosa k�nnen alle dienbsp;verschiedenen Formen vorkommen, die wir im Verse als Vers-f�sse bezeicbnen. Die baufigsten Arten sind wohl:

629. nbsp;nbsp;nbsp;Fallende (�^trochaiscb-daktylische�) Sprechtakte: der Sprecbtakt beginnt mit der starksten Silbe, dienbsp;schwacheren Silben folgen nacb. Diese sind in Sprachen wienbsp;dem Deutschen, Englischen u. s. w., welcbe meist den Wort-anfang betonen, weitaus am gew�hnlichsten.

630. nbsp;nbsp;nbsp;Steigende (�iambisch-anapastiscbequot;) Sprechtakte: die starkste Silbe steht am Schlusse des Sprechtakts,nbsp;die schwacheren gehen voran, z. B. nhd. gip'�r^ haltdn � 'gibnbsp;h�r, halt an�. Im Allgemeinen sind diese Takte bei uns selte-ner; am ersten finden sie sich noch, wenn sie isolirt stehen,nbsp;namentlich nach ihrem Ende zu (wie das in den gegebenennbsp;Beispielen der Fall war). Doch verfallen wir auch im Deutschen, namentlich bei erregter Sprechweise, oft bei langerennbsp;Satzen in durchgehends steigenden (iambisch-anapastischen)nbsp;Bhythmus, der durch gr�ssere Lebhaftigkeit von dem ruhigeren

fallenden (trocliaiscli-daktylischen) Gang verschieden ist. Man denke sick z. B. den Satz �und er gibt mir das Buck undnbsp;gekt w�g� in aufgeregt argerlickem Ton, mit dem Nackdrucknbsp;auf dem Bnde gesprocken, so stellt sick die Takttkeilungnbsp;und^rgip(t) \ mirdasbu | xuT3getw�% fast unwillkiirlick ein; odernbsp;vgl. erregtes d�nk dir, |1 da k�mmt | der K�rl j und schldgt) ihnnbsp;mit der Faust | ins Gesicht mit rukig erzaklendein da | kdm ein \nbsp;Mann und j schliig ihn mit der | Faust ins Ge- | sicht u. dgl.

631. nbsp;nbsp;nbsp;Steigend-fallendefampkibrackiscke�) Sprech-takte: die stiirkste Silbe stekt in der Mitte des Taktes wienbsp;etwa in dem Satze wo hist du ? u. dgl. Audi diese Form findetnbsp;sick im Deutscken meist wieder nur isolirt (wie in dem ange-zogenen Beispiel), in gr�sserem Zusammenkang meist nur beinbsp;sckarfer gliederndem Kunstvortrag. Um so kaufiger tritt sie �nbsp;im Wecksel mit andern, namentlick daktylisck-anapastisckennbsp;Formen � in der Dicktung auf (ein grosser Tkeil der dakty-lisck-anapastisck gemeinten Verse Zesen�s und seiner Nack-folger ist z. B. in Wirklickkeit ampkibrackisck gebaut, vgl.nbsp;etwa Verse wie Was strahlet, | was prahlet, | was blitzen \filrnbsp;Spitzen || in diesem \fiirtreffli- \ chen Zimmer | allhierf).

632. nbsp;nbsp;nbsp;Die ampkibrachischen Sprechtakte sind besonders empfindliobnbsp;gegen Veranderungen der Form: sie gestatten kaum mehr als drei Silbennbsp;in der angegebenen Gruppirung (Schema 123). Sobald die Silbenzalilnbsp;wachst, versohiebt sioh gewShnlioh die Gruppirung, d. h. die amphi-braohisohen Sprechtakte setzen sich in numerisch verwandte (daktylischenbsp;Oder anapastische) Formen um.

633. nbsp;nbsp;nbsp;Auftakt. Von den Sprecktakten mit steigendemnbsp;Eingang (den edit steigenden und steigend-fallenden Formen)nbsp;sind streng zu untersckeiden fallende Takte mit voraus-gekendem Auftakt, d. k. einer sckwacker betonten Silbenbsp;oder Silbenfolge, die ausserhalb der rhythmiscken Gruppe stekt.nbsp;Bei diesen setzt der neue Impuls bez. die rhythmische Figurnbsp;(621) erst nach jenem unbetonten Stiick ein, das eben durcknbsp;den folgenden Bruch isolirt und dadurch zum �^Auftakt� imnbsp;eigentlicken Shine des Wortes wird.

634. nbsp;nbsp;nbsp;Diese Unterscheidung ist besonders auoh fiir die Metrik, sowohlnbsp;des Gesangs- wie des Sprechverses, von Bedeutung, denn sie tragt vielnbsp;dazu bei, dem Vers seinen speoifischen rhythmisohen Charakter zu ver-leihen. Der fallende Fuss hat durchgehendes Decrescendo; dies erstrecktnbsp;sich auch auf die Hebung, die also mit abnehmender Starke, mehr ver-klingend gesprochen (bez. gesungen) wird; bei dem ganz crescendo ge-bildeten steigenden Fuss bleibt auch die Hebung bis zum Sohluss gleichnbsp;stark, und der plotzliche Abbruch danach verleiht dem Verse einen

kraftigeren Charakter. Auch sind die Hebungen der steigenden Piisse meist etwas mehr gedebnt als die der fallenden (was sick namentlicb auoh.nbsp;wieder in der Composition bemerklich macbt). Die steigend-fallendennbsp;Piisse nehmen eine Art Mittelstellung ein.

639. Die Musik ignorirt im Granzen diesen Ilntersohied, indem sie aus praktisoben Griinden ihre Takte schematisch von Hebung zu Hebungnbsp;misst, d. h. den Taktstrich stets unmittelbar vor die Hebung setzt, unbe-kiimmert darum, ob an der betreffenden Stelle ein rhythmisch-melodischernbsp;Bruch einsetzt oder nicht (als Erganzung, d. h. zur Hervorhebung der nichtnbsp;mit den abstracten, nur der Zeitmessuug dienenden Takten identischennbsp;rhythmisoh-melodischen Gruppen, wird gelegentlich der Pigurationsbogennbsp;gebraucht). Infolge dieser mangelhaften Bezeichnungsweise wird dennnbsp;auch der TJnterschied der verschiedenen Rhythmenformen selbst beimnbsp;Vortrag oft verwisoht, namentlich bei der Instrumentalmusik, seltenernbsp;beim Gesang, wo die Sinnesgliederung des Textes die rhythmische Glie-derung stiitzen hilft. So sind also gerade beim Gesang die verschiedenennbsp;Arten der rhythmischen Bindung gut zu beobachten. In dem Simrock�sehennbsp;Liede �Warnung vor dem Rhein* sind z. B. die beiden ersten Zeilen dernbsp;Strophe (an den Rhein, | an den Rh�in, | geh nicht \ an den Rh�in [[ meinnbsp;S�hn, I ich rd- | the dir gut ||) steigend, die dritte ist steigend fallend (danbsp;g�kt dir \ das L�ben \ zu Ueblich \ �in |1), die vierte fallend mit Auftaktnbsp;(da j| bluht dir zu | fr�udig der \ Mdth [|). Hat man sioh einmal darannbsp;gew�hnt, auch beim Gesang die wahren Rhythmusgruppen auszusoheiden,nbsp;so wird man sie auch im Spreekvers und der Prosarede leicht wieder-erkennen. Nur stehen sie da in noch viel freierem quot;VVechsel als im Gesang,nbsp;und gerade darauf beruht ein guter Theil der eigenthiimliohen Wirkungnbsp;solcher Partien (vgl. etwa Stellen wie er f�gte \ die F�lder, \ zerbrdch |nbsp;den Forst || auf |j Flussen und \ Seen das | Grundeis \ b�rst, wo einenbsp;Gruppirung der Schlusszeile naoh dem Muster der ersten, also aufnbsp;Flussen I und Seen | das Gr�nd- \ eis b�rst abscheulich ware).

636. Eine einheitliche Bezeichnungsweise f�r die verschiedenen Arten der Sprechtakte wird sioh schwer auffinden lassen. Sweet theilt allenbsp;Sprechtakte nach dem Muster der musikalisohen Taktbezeichnung ab,nbsp;d. h. lasst sie stets mit der Hebung beginnen und fasst unbetonte Silbennbsp;vor dieser stets als Auftakt, schreibt sie demnach eventuell getrennt undnbsp;bezeichnet ihre Unbetontheit durch vorgesetztes - (er w�rde also z. B.nbsp;den steigend-fallenden Takt wobistuf in -too bistu zerlegen). lm Grossennbsp;und Ganzen trifft j a diese Zerlegung f�r die Sprachen mit Anfangsbetonung,nbsp;wie eben die germanisohen, zu, aber sie verwisoht doch auoh hier nichtnbsp;selten die wahre rhythmische Gliederung, und reioht daher namentlichnbsp;f�r die Zerlegung der gebundenen Rede in ihre rhythmischen Elementenbsp;nicht aus.

637. Die einzelnen Silben des mehrsilbigen Sprechtakts unterscheiden sich, wie bereits angegeben (630), durch ihre ver-schiedene Starke. Die starkste Silhe eines solchen Taktsnbsp;bezeichnet man im Deutschen herk�mmlich als die Tonsilbe

des Takts, oder sagt, dass sie betont sei, den Ton oder den Accent schlechthin babe; die andern Silben nennt man daim,nbsp;je nach dem Grade ihrer Starke, unbetont (tonlos) odernbsp;nebentonig (vgl. 641). Mit Elicksicht darauf aber, dass dienbsp;Hervorbebung der quot;Tonsilbequot; bier speciellauf einerYerstarkungnbsp;des Exspirationsdrucks berubt, spricbt man anch bier bessernbsp;speciell vom exspiratoriscben oder dynamiscben Accentnbsp;[emphasis Ellis, stress Sweet).

638. nbsp;nbsp;nbsp;Die Abstufung der Silbenstarke innerbalb des Taktsnbsp;bat mit der absoluten Starke (Lautbeit) der einzelnen Silbennbsp;nicbts zu schaffen. E�r die Abstufung der beiden Silben desnbsp;Taktes liahe ist es z. B. gleichg�ltig, ob der gauze Takt lanternbsp;oder leiser gesprocben wird, denn mit zunehmender Starke dernbsp;ersten Silbe wachst aucli die Starke der zweiten, und umge-kebrt beim Abnehmen: das relative Yerhaltniss, auf das esnbsp;bier allein ankommt, bleibt dasselbe.

639. nbsp;nbsp;nbsp;E�r die nabere Charakteristik eines Sprecbtakts innbsp;exspiratorisch-dynamischer Hinsicht kommt namentlicb Eolgen-des in Betracht:

640. nbsp;nbsp;nbsp;Der Starkeabstand der starken Silben von dennbsp;schwacbern. Dieser kann ein sebr verschiedener sein. Ininbsp;Deutschen ist er z. B. ein sebr grosser, und so pflegt er es �berhaupt gern in solchen Sprachen zu sein, wmlche vorwiegend nurnbsp;dynamiscben Accent haben, d. h. eben die einzelnen Silben desnbsp;Taktes oder Satzes vorwiegend nur nach ihrer Starke abstufen.nbsp;In andern Sprachen, wie den romanischen, den slavischen, demnbsp;Schwedischen etc., ist der Starkeunterschied geringer, sodassnbsp;die schwachen Silben jener Sprachen von den Deutschen meistnbsp;als halbstark oder einen Nebenaccent tragend empfunden werden (vgl. 643).

641. nbsp;nbsp;nbsp;Die Anzahl derentwickeltenStarkestufen. Es gibtnbsp;nicht nm� eine zweifache Abstufung der Silbenstarke � starkenbsp;und schwache Silben �, sondem es sind sebr haufig Mittel-stufen entwdckelt. In einem Takt wie redete sind die beidennbsp;Schlusssilben scbwacher als die erste, zugleich aber ist dienbsp;letzte etwas starker als die zweite, und man pflegt daher zunbsp;sagen, dass sie einen (exspiratoriscben oder dynamiscben)nbsp;Nebenaccent trage. Einfacher ist es, direct starke, mittel-starke (oder halbstarke) und schwache Silben zu unter-scheiden. Zur Bezeichnung verwenden wir im Anschluss annbsp;den Gebraucb der englischen Phonetiker � nach dem Sonanten

der starken, ; nach dem Sonanten der mittelstarken Silben, die scliwachen Silben bleiben unbezeichnet. Das Beispiel von 619nbsp;w�rde hiernacli gvpmirda:s h�'x�:r zu schreiben sein. Dassnbsp;iibrigens mit dieser Dreitheilung die Zahl der in�glichen Ab-stnfungsgrade noch nicht ersch�pft ist, versteht sich von selbSt.

612. nbsp;nbsp;nbsp;Die Untersclieidung dieser drei Stufen deckt sich mit der Lach-mann�schen Untersoheidung von Hochton, Tiefton, Unbetontheit.nbsp;Diese Namen aber sind phonetisch nicht verwendbar, da es sich nicht umnbsp;H�he und Tiefe, �berhaupt nicht nm Tone (d. h. Tonh�hen) handelt, son-dern ausschliesslich um Starke und Schwache der betreffenden Silben.nbsp;Man m�sste also jene Ausdr�cke, um sie verwendbar zu machen, min-destens in ;exspiratorischer oder dynamischer) Hauptaccent, Neben-accent und Unacoentuirtheit verwandeln, da wir das Wort�Accent'nbsp;einmal als neutralen Ausdruck sowohl fur Starke- wie fur Tonhervor-hebungen verwenden.

613. nbsp;nbsp;nbsp;Ueber dieLagerung der Silben mittlerer Starkenbsp;zu den starken Silben lassen sich feste Regeln nicht geben.nbsp;Ini Deutschen folgt ini zweisilbigen Takt auf die starke Silbenbsp;in der Regel eine schwache, wie in ga-h% ^d'ndl 'Gabe,nbsp;batten, Handel; eine mittelstarke meist nur, wenn die zweitenbsp;Silbe einen vollen VocaB enthalt, wie in d�wa.-, odd:, wrrklirinbsp;'Anna, Otto, wirklich^ In isolirten mehrsilbigen Takten machtnbsp;sich meist das Bestreben geltend, schwache Silben mit starkerennbsp;regelmassig abwechseln zu lassen, d. h. es folgt auf die starkenbsp;Anfangssilbe eine schwache, dann eine mittelstarke, wiedernbsp;eine schwache, mittelstarke u. s. w.

611. Was das Verhaltniss der Taktabstufung zum dynamischen Wortaccent, d. h. zur Starkeabstufung dernbsp;Silben im Worte anlangt, so bilden selbstverstandlich dienbsp;starksten Silben der W�rter die starken Silben der Takte, undnbsp;diese pflegen in den meisten Fallen festzustehn. Auch dienbsp;mittelstarken Silben der W�rter geben im Allgemeinen mittelstarke Silben im Takt ab. Aber die Yertheilung der mittelstarken Silben im Worte ist, wenigstens im Deutschen, nichtnbsp;immer fest, sondern sie richtet sich oft auch nach der Zusam-mensetzung des Taktes oder der Takte, welche das Wort fiillt,nbsp;namentlich bei mehr getragener Recitation, insbesondere imnbsp;Yerse. Bei rascherem Sprechen von mehrtaktigen Satzen abernbsp;lassen mr oft eine an sich mittelstarke Silbe durch eine folgendenbsp;starkere zur schwachen Silbe herabdriicken; wir sagen z. B. imnbsp;Biihnendeutschen und den mittel- und norddeutschen Mund-arten mwtig^: in Pausa [rrm-ti:g^ scheint dagegen im S�dennbsp;sich zu finden;, aber m�'tig^ me'n^r u. dgl.

645. nbsp;nbsp;nbsp;Diese Variabilitat der sch-waoheren Silben erstreckt sioh auohnbsp;auf die eines eigenen Nachdrucks entbekrenden W�rter, namentlicb-wiedernbsp;die Encliticae u. dgl. Wir sagen z. B. -wo sartirg^{:) w�'zn, wo seid ibrnbsp;gewesen, d. h. das ir hat die schwachste Stelle im Takt, wenn auch dasnbsp;kaum merkbar starker ist; aber bei der Vermehr-ung des Taktes nm einenbsp;Silbe, z. B. in w5-zaiti:rgo tce'zn (Nachdruck auf wo) wird tir mittelstarknbsp;und zai schwaoh (man beachte, dass nicht die ebenfalls hiiufige Aus-sprachsweise wo-zaidirg^ wezn mit gedehntem starkem wo und iibenaittel-starkem, fast einen neuen Takt einf�hrenden zai gemeint ist). � Mannbsp;vergleiche auch haufige Betonungen -wie �a'ndarbeidn Handarbeiten,nbsp;u'nfolste.-ndix un-yollstandig, oder wie mrtaelurn^n Mittheilungen, etc.

646. nbsp;nbsp;nbsp;Es ist oft sehr schwer iiber die Starkeverhaltnisse der schwa-cheren Silben in�s Klare zu kommen, zumal man gewohnlich bestimmtenbsp;Vorstellungen dar�ber mitbringt, namentlich wie die oben 624 erwahntennbsp;Ansichten iiber die Starke �selbstandiger W�rter�. Man darf auch nichtnbsp;einzelne Silbengruppen aus dem Satze herausnehmen, weil sich dabei garnbsp;zu leicht die Takttheilung und da-mit die relative Starke der einzelnennbsp;Silben verschiebt. Sweet empfiehlt daher S. 92 nur die zu untersuchendennbsp;Silben des Satzes mit lauter Stimme auszusprechen, die andern sich nurnbsp;gesprochen zu denken oder sie zu fliistern.

647. nbsp;nbsp;nbsp;Auch die einzelnen Takte des Satzes k�nnen unternbsp;einander mannigfacli ahgestuft sein. Man muss hier zweierleinbsp;unterscheiden: die his zu einem gewissen Grade feststehende,nbsp;natiirliche Abstufung benachbarter Takte, und die -willkiirlichnbsp;�wechselnde Abstufung von Takten beliebiger Stellung zumnbsp;Behuf von Modificationen des Sinnes einer Wortreihe.

648. nbsp;nbsp;nbsp;Die erstere Art der Abstufung (einfach rhyth-mische Abstufung) vergleicht sich der Abstufung der einzelnen Silben im Takte. Sie dient dazu, den Eindruck dernbsp;Monotonie im gesprochenen Satze zu verhiiten. Am deutlichstennbsp;tritt sie f�r uns hervor, wo die Nachbartakte sich iiber ein ein-ziges Wort erstrecken, das ja in der Regel eine feste Abstufungnbsp;der einzelnen Silben zeigt. In ko-nstanti: no-pl enthalten beidenbsp;Takte eine starke Silbe; functionell steht die Silbe hon dernbsp;Silbe no v�llig gleich; aber ihre absolute Starke ist verschie-den, da der Takt n�pl an sich starker ist als der vorausgehende.nbsp;Im Deutschen, das ehifache W�rter von bedeutender Langenbsp;kaum kennt, tritt diese Erscheinung am haufigsten in Compo-sitis auf, z. B. a'lPrtu;ms ku-mP\ der Anfangstakt ist hier meistnbsp;der starkere.

649. nbsp;nbsp;nbsp;Nach Lachmann�s Auffassungs-vveise hat die Stammsilbe desnbsp;zweiten Gliedes von Compositis im Deutschen einen �Tiefton�,

d. h. nur Mittelstarke; dies ist vom phonetischen Standpunkt aus unrichtig, wenn es als allgemeine Regel geiten soil. Zwar kann im Compositum dienbsp;Stammsilbe eines zweiten Gliedes zu blosser Mittelstarke und noch weiternbsp;herabgedriiokt werden, urspr�nglioh aber bezeiohnet die Stammsilbe desnbsp;zweiten Gliedes den Eintritt eines neuen Hauptacoents {Lachmann�s Hooli-ton), der nur nicht ganz die Starke des vorausgegangenen erreicht, mithinnbsp;als ein Hauptaocent zweiten Grades zu bezeichnen ware.

650. nbsp;nbsp;nbsp;Bei diesen nat�rlichen Abstufungen ist der Starke-unterschied der benachbarten Takte im Ganzen nicht sebr be-deutend. Dagegen treten bei jenen willkilrlichen Abstufungennbsp;(dem dynamischen Sinnesaccent) auchgr�ssereDifferenzennbsp;auf, und zwar wiichst die absolute wie relative Starke einesnbsp;Taktes urn so mehr, je melir Gewicht, 'Nachdruck'� auf seinennbsp;Begriffsinhalt gelegt wird.

651. nbsp;nbsp;nbsp;Durch solche Verandeningen des Naohdrucks, der auf einzelnenbsp;Theile der Wortreihe (von der einfaohen Silbe bis zum vielsilbigen Wortenbsp;hinauf) gelegt wird, verschiebt sich oft auch die ganze Takteintheilungnbsp;der Reihe, namlich stets da, wo eine bei gew�hnlicher Sprechweise schwa-chere Silbe zur Nachdruckssilbe gemaoht wird: denn dadurch wird sie zurnbsp;Anfangssilbe eines neuen Taktes. Man vergleiche z. B. die Variationennbsp;der oben 645 analysirten Wortreihe �wo seid ihr gewesen� als wb-miti:rggt;nbsp;�w�zn, -IVO zai'tirg^ :iPKzn, wb'zai tvrg�gt; w�zn (oder -wozai tvrg� w�zn) etc.nbsp;mit�Nachdruck�auf wo, seid, ihr etc. Dass es sioh auch hier stets umnbsp;Bildung neuer �Satze� handelt, verstekt sich von selbst.

652. nbsp;nbsp;nbsp;Takte und Taktgruppen. Es ist oft schwer,nbsp;zwischen einem langen Takte init gewichtiger mittelstarker Silbenbsp;und zwei vollen Takten mit fallender Starke zu unterscheiden.nbsp;Man kann das Wort �Alterthumskunde^ (s. oben) sowohl alsnbsp;a'lVrf�:ms kwnd^, wie als a'lfrt�mskurnd^ sprechen und auf-fassen. Es hangt das wesentlich von der Stellung im Satze undnbsp;den Kaclidrucksverlialtnissen der benachbarten Takte ab, auchnbsp;die Quantitat spielt eine Bolle dabei (vgl. TIO ff.). Steht einenbsp;solche Silbenreihe wie alt^rt�mskund^ am Ende eines Satzes,nbsp;WO die Quantitat der einzelnen Silben �berhaupt gesteigert zunbsp;werden pflegt, so spaltet sie sich leicht in zwei rhythmisch coor-dinirte Takte, d. h. die zweitstarkste Silbe erhalt einen dynamischen Accent ersten Grades; z.B. in dem Satze -quot;rh^ zTrxfdinbsp;fo'rl�:zun^ny:�r (oder fd'rl�zu:73^ny:h^r) grryfi� a'lt^rt�:msnbsp;kwnd� 'er besuchte die Vorlesungen �ber griechische Alter-thumskunde^. Steht aber eine solche Beihe nachdrucksloser imnbsp;Innern des Satzes, und liegt insbesondere der Nachdruck aufnbsp;einem spateren Takt, so wird zugleich mit einer Minderung dernbsp;Quantitat auch der Nachdruck der ganzen Beihe geschwacht,nbsp;und die zweitstarkste Silbe dadurch zum Bange einer bloss

mittelstarken Silbe herabgedriickt, z. B. in dem Satze -dl al'Prt�msku:ndHstai:v? vn'snsaftwedyf . . . 'die Alterthums-kunde ist eine Wissenschaft -welche . . Man k�nnte hier auchnbsp;abtheilen -di alVrtums kundHst ain^ wisnsaft wel%\ man m�sstenbsp;dann aher dabei noch ausdr�cklich anmerken und bezeichnen,nbsp;dass der zweite und dritte Takt zum ersten, der fiinfte Taktnbsp;zum vierten in einem durchaus untergeordneten Verhaltnissnbsp;stehen. Zieht man es aber vor, die untergeordneten Takte mitnbsp;den dominirenden zusammenzuziehen, so muss man in ahnlichernbsp;Weise doch auch den Accentabstufungen der Einzelsilben nochnbsp;Rechnung tragen. In dem oben gegebenen Takte a'WrtUms-ku:nd^istai:n? haben wir zwar zwei mittelstarke Silben, abernbsp;dieselben sind doch nicht absolut gleich an Starke, ferner istnbsp;die dritte liier als 'schwach� bezeichnete Silbe turns starker alsnbsp;die ebenfalls 'schwache'� zweite ebenso die Silbe ist starkernbsp;als d% und wiederum stehen weder diese beiden starkerennbsp;Silben turns und ist einander an Starke vollig gleich, noch dienbsp;beiden schwachsten Pr und d�.

653. Die Schwierigkeit der Bezeichnung wiichst natiirlich mit der Anzahl der Glieder, deren Abstufung zu bezeichnennbsp;ist. Es empfiehlt sich daher vielleicht aus praktischen Griin-den, so viele Takte auszusondern als m�glich, und die relativenbsp;Starke dieser Takte durch vorgesetzte Ziffern anzugeben, der-gestalt, dass 1 einen Takt gr�sster Starke, 2, 3, 4 etc. Taktenbsp;von continuirlich geringer wordenden Starke andeuten; dannnbsp;erspart man sich die Bezeichnung der Abstufung der einzelnennbsp;Silben, da dieselbe sich in den so gewonnenen k�rzeren Taktennbsp;leicht von selbst regelt; also etwa 5Y5* 2z�ixt^di lfd'r��:zuid�nbsp;dnytfr 2gri%is^ lalVrtiims Skund^.

Cap. 33. Der musikalische Oder tonische Wort-und Satzaccent.

accent verstehn wir die Tonlage und Tonfiihrung des isolirten Einzelwortes. Aus dieser Definition ergibt sich sofort, dassnbsp;gerade dieser Theil des Wortaccents nicht ohne gewissenbsp;Schwierigkeiten zu beobachten und festzulegen ist. Denn dasnbsp;Wort erscheint normalerweise nicht isolirt, sondern als im Satzenbsp;gebunden, und darum ist die Tonlage und Tonf�hrung des

solchergestalt gebundenen Wortes nicht die des Wortes an sich, sondem sie beruht auf einem Compromiss zwischen dem eigent-Wortaccent und dem (ideellen, 655) Satzaccent desjenigennbsp;Satzst�ckes, dem das Wort angeb�rt. Das gilt selbst vonnbsp;sprachlich isolirten W�rtem, die innerhalb der zusammenban-genden Rede auftreten. Diesen mag zwar die grammatischenbsp;Bindung fehlen, aber nicht so auch die begriffliche etc., dennnbsp;jene W�rter haben zugleich Satzfunction (sie sind einwortigenbsp;Siitze im Sinne von 612) und nehmen danach auch an der Ein-wirkung des Satzaccents Antheil. Der eigentliche tonischenbsp;Wortaccent tritt erst dann hervor, wenn man das Einzelwortnbsp;vollkommen affect-und beziehungslos ausspricht: eine Auf-gabe, die freilicli in der Regel nicht ohne sorgsamste Uebungnbsp;befriedigend zu l�sen ist. Zur �nterst�tzung kann dabei dienbsp;Vergleichung von Satzen dienen, die nach der Begriffs- undnbsp;Affectseite hin vollkommen gleich gebaut sind. So wird z. B.nbsp;die Beobachtung, dass die isohrte 3. Sing, geld im Deutschennbsp;(nach der norddeutschen und b�hnengemassen Aussprache)nbsp;h�her liegt als die isolirte 3. Plur. gehn (vgl. 668), durch dienbsp;weitere Beobachtung unterst�tzt und bestatigt, dass in demnbsp;affectlosen Aussagesatz sie geld die Tonh�he von sie zu geldnbsp;steigt (= z\. ge-t), dagegen in dem gleichartigen sie gehn (= z%-g%. n) von sie zu gehn hin fallt, d. h. durch die Beobachtung,nbsp;dass die verschiedene Tonh�he von geht und gehn auch f�r dienbsp;Tonf�hrung des Satzes mit massgebend ist. Weiteres dazunbsp;s. 663 ff.

655. Innerhalb des Gesammtgebiets des musikalischen oder tonischen Satzaccents sind zunachst die zwei Unter-gebiete des empirischen und des ideellen Satzaccents zunbsp;unterscheiden. Zum empirischen (musikalischen) Satzaccentnbsp;geh�ren die Tonlage, die Tonf�hrung und die Tonqualitat dernbsp;fertigen empirischen Rede, vom einfachsten isolirten Satz auf-steigend bis zu den complicirtesten Satzgef�gen von Rede undnbsp;Gegenrede. Dieser empirische Satzaccent ist aber nicht etwasnbsp;Einheithches. Er beruht vielmehr, wie schon in 654 angedeutetnbsp;wurde, auf einem Compromiss zweier Eactoren, namhch desnbsp;tonischen Wortaccents einerseits und desjenigen Theils desnbsp;tonischen Satzaccents, den wir als den ideellen zu bezeichnennbsp;haben. Dieser begreift diejenigen tonischen Charakteristica desnbsp;Satzes in sich, die dem Satze als solchem zukommen, abgesehnnbsp;also von denjenigen Veranderungen, welche im empirischen

656. nbsp;nbsp;nbsp;Tonischer Wortaccent und ideeller tonischer Satzaccent k�nnen zumal bez�glich der Tonf�hrung entweder gleich-gerichtet sein oder sich kreuzen. In dem isolirten quot;Wort morgennbsp;liegt z. B. nach der nord- und b�hnendeutschen Aussprache dienbsp;Starktonsilbe mor h�her als die Schlusssilbe gen [mo-r-gn. odernbsp;mo-r-gn.]^ und dieser absteigende Tonschritt bleibt (nur even-tuell mit anderm Intervall) auch etwa am Schlusse des Aus-sagesatzes ich homme m�rgen. Hier ist also die (absteigende)nbsp;Bichtung des Tonschritts in Wort und Satz dieselbe. In demnbsp;Eragesatz kommst du m�rgen ? steigt dagegen die Tonh�he Yonnbsp;mor zu gen, also homstum�r.gw etc. (man beacbte dabei, dassnbsp;die H�henstellung der Punkte nur die relative Tonh�he dernbsp;beiden Nachbarsilben bez. die Bichtung des Tonschritts aus-dr�cken sollen, nicht etwa zugleich die absolute Tonh�he etwanbsp;der Starksilbe mor', in dem gegebenen Beispiel liegt z. B. dasnbsp;mo�r des Aussagesatzes normaler Weise tiefer als das mo.r desnbsp;Fragesatzes). Hier ist also der Wortacccent dem Satzaccentnbsp;unterlegen, derFallschritt des Wortaccents in einen Steigschrittnbsp;des Satzaccents verwandelt worden. Es kann aber auch dernbsp;umgekehrte Fall eintreten, dass der Wortaccent als der stiir-kere Factor erscheint. So macht sich z. B. der Tonh�henunter-schied der isolirten W�rter geht und gehn [ge't und g^.n, 654)nbsp;auch in den Parallelsatzen amp;ie geht und sie gehn (phonetischnbsp;�i. ge 't und �i' gf. n) geltend, indem sich die Bichtung des Tonschritts je nach der Tonh�he des f�hrenden Starktonworts um-gestaltet.

657. nbsp;nbsp;nbsp;Ein Beispiel wie das eben gegebene ist zugleich ge-eignet, den Unterschied zwisohen empirischem und ideellemnbsp;tonischem Satzaccent noch weiter zu illustriren. Hinsichtlichnbsp;des empirischen Satzaccents ware hier einfach zu constatiren,nbsp;dass der Satz sie geht mit steigendem, der Satz sie gehn mitnbsp;fallendem Tonschritt gesprochen wird (man kann das etwanbsp;durch sie/geht und sie\gehn graphisch andeuten). Ganz andersnbsp;hatte die Begel f�r den ideellen Accent dieser und ahnlich ge-bauter Satze zu lauten, der doch wohl, schon aus allgemeinennbsp;Gr�nden, f�r einheitlich angesehn und daher auch auf eine ein-heitliche Formel zur�ckgef�hrt werden muss. Diese Formelnbsp;w�rde hier lauten: in Satzen wie sie/geht und sie\gehn empfangtnbsp;das (schwachtonige) Pronomen jeweilen diejenige Tonlage,

�welche der Tonlage des f�hrenden (starktonigen) Verbums entgegengesetzt ist, d.h. liegt das Verbum hoch, so wird dasnbsp;Pronomen tief, liegt das Verbum tief, so wird das Pronomennbsp;hoch, u. s. w. P�r das Verstandniss des (empirischen) tonischennbsp;Satzaccents ist die Beachtung aller solcher Contrasterscheinun-gen von gr�sster Wichtigkeit (vgl. 682).

658. P�r das Verhaltniss des tonischen Accents zum dynamischen ist noch Folgendes zu beachten. Wie innbsp;der Musik der Wechsel von Tonen verschiedener H�he (hochnbsp;und tief) nichts mit dem Wechsel ihrer Starke (forte und piano)nbsp;zu thun hat, so ist auch der Wechsel der Tonh�hen in dernbsp;Sprache unahhangig von dem Wechsel der Tonstarkenbsp;in den einzelnen Lauten, Silhen, W�rtem, Sprechtakten u. s.w.nbsp;Man kann ehenso gut einen lauten Ton tief und einen leisennbsp;Ton hoch singen wie umgekelirt, und ehenso gut kann man einenbsp;starke Silbe mit tiefem, eine schwache Silhe mit liohem Tonnbsp;sprechen wie umgekehrt. Es beruht dalier auf einem vollstan-digen Verkennen nicht nur der theoretischen M�glichkeiten,nbsp;sondem auch der thatsachhchen Verhaltnisse, wenn man be-hauptet hat, die starkste Silhe z. B. eines Wortes m�sse auchnbsp;den h�chsten Ton haben. Man pflegt zur Begr�ndung diesernbsp;Behauptung wohl zu sagen, das starkere Anblasen der Stimm-bander in starken Silhen m�sse deren Ton in die H�he treiben,nbsp;wie das bei jedem mechanischeu Zungenwerk geschieht. Dabeinbsp;lasst man aber ausser Acht, dass die Stimmbander nicht einenbsp;ein f�r allemal fixirte Stimmung haben, wie die Zungen dernbsp;mechanischen Zungenwerke. Die Wirkung des starkeren An-blasens kann demnach durch entsprechende Gegenwirkung dernbsp;Kehlkopfarticulation (d.h. entsprechendenWechsel der Stimm-handspannung) ohne alles Weitere und ganz m�helos selbstnbsp;mehr als hloss compensirt werden. Wo daher Starkton mitnbsp;Hochton, und Schwachton mit Tiefton factisch zusammengeht,nbsp;beruht das keineswegs auf einem nothwendigen innern Zusam-menhang, sondem ist rein Sache der Gewohnheit im einzelnennbsp;Falie. Man sieht das besonders deuthch daraus, dass fast �ber-all sammtliche Tonlagen und Tonschritte der Sprache, die imnbsp;isolirten Wort oder in einer bestimmten Satzart vorkommen,nbsp;unter gegebenen Umstiinden, z. B. durch besondere Bindungnbsp;des Worts im Satze, durch Wechsel der Satzart oder der Stimmung, durch Wahl eines andern F�lirtons (vgl. 657) u. s. w. innbsp;ihr directes Gegentheil umgelegt werden k�nnen, auch ohnenbsp;alle Verschiebung der dynamischen Verhaltnisse. Beispiele

daf�r sind bereits im Vorliergehenden gegeben. Man ver-gleicbe etwa aussagendes morgen^ behalten mit den Tonfolgen �. und luit fragendemnbsp;nbsp;nbsp;nbsp;hehalten? mit denumgekehr-

ten Tonfolgen . � bez. oder singularisches sie/geht mit stei-gendem Tonschritt neben pluraliscbem sie\gehn mit fallendem Tonscliritt, und so weiter in buntesten Wechsel, nicht uur vonnbsp;Satzart zu Satzart, Ton Stimmung zu Stimmung u. a., sondernnbsp;auch von isolirtem Wort zu isolirtem Wort, wenn man da dienbsp;Gewohnheiten der einzelnen Spracben und Mundarten mit ein-ander in Vergleich stellt. Dasselbe Resultat bez�glich der Un-abhangigkeit der Tonh�he von der Starke eines Lauts, einernbsp;Silbe u. s. \v. folgt �brigens auch schon aus der Thatsache, dassnbsp;innerhalb der dynamisch einheitlich gebauten Einzelsilbe dochnbsp;ganz verschiedene Arten der Tonbewegung m�glich sind (vgl.nbsp;599 ff.).

659. nbsp;nbsp;nbsp;Dagegen besteht in einem andern Sinne allerdings einnbsp;innerer Zusammenhang zwischen dynamischem und tonischemnbsp;Satzaccent, insofern die Grosse (aber nicht die Eichtung)nbsp;der Tonschritte wenigstens innerhalb gewisser Grenzen dernbsp;Grosse der Druckunterschiede proportional zu sein pflegt. Jenbsp;starker man in der Rede Silben oder �berhaupt Satztheilenbsp;irgendwelcher Art dynamisch gegen einander differenzirt, umnbsp;so grosser werden auch die beim Sprechen durchlaufenen Inter-valle, und umgekehrt. Noch starker als die rein dynamischennbsp;Unterschiede wirken aber hier die Affectunterschiede, da janbsp;die Affectunterschiede sich �berhaupt in erster Linie im Musi-kalischen der Sprache geltend machen.

660. nbsp;nbsp;nbsp;Hierbei ist nat�rlich nicht zu �bersehen, dass es sioh bei allennbsp;diesen Erscheinungen nur um relative Unterschiede innerhalb einer ein-heitlichen Sprache etc. handelt, die mit den absoluten Massen der Tonschritte, die in verschiedenen Sprachen bei gleicher Sprechweise �bliohnbsp;sind, nichts zu thun haben. Es ist an sich sehr wohl m�glich, dass einenbsp;Sprache oder Mundart gewohnheitsmassig auch bei dynamisch nicht be-sonders differenzirter und affectfreier Sprechweise gr�ssere Tonschrittenbsp;anwendet als eine andere Sprache etc. selbst bei starkerer dynamischernbsp;Differenzirung oder im Alfectsprechen. Vergleichbar sind hier eben nurnbsp;die verschiedenen Sprechweisen, denen ein und dasselbe sprachliche Material in der Rede unterworfen werden kann und gewohnheitsmassig unter-�worfen wird.

661. nbsp;nbsp;nbsp;Man pflegt im Allgemeinen wohl Sprachen und Mundarten mit stark und weniger deutlich ausgepragtem tonischen

Wortaccent zu unterscheiden. Zur ersteren Grruppe rechnet man von den germanischen Sprachen z. B. etwa das Schwe-dische und Nonvegische, ferner etwa das Litauische und Ser-bische, von nichtindogerm. Sprachen in erster Linie dasnbsp;Chinesische, etc., zur zweiten Gruppe etwa Sprachen wienbsp;Deutsch, Englisch u. dgl. Der Unterschied ist wirkhch verhanden, aber doch nur ein gradueller, denn auch bei den Sprachennbsp;der zweiten Gruppe finden sich thatsachlich auch im Wortenbsp;Unterschiede der Tonlage und Tonf�hrung, nur fallen sie nichtnbsp;so stark in�s Ohr wie bei den Sprachen der ersten Gruppe.

663. Die Gr�nde f�r diese Verschiedenheit der Wirkung auf das Ohr k�nnen im Einzelnen sehr verschieden sein. Hier moge nur zweierleinbsp;hervorgehohen werden. Einmal kommt die Grosse der jeweilen �blichennbsp;Tondistanzen bez. Tonschritte sehr wesentlich in Betracht, insofem dasnbsp;gr�ssere Intervall allgemein starker wirkt als das kleinere. Ferner mar-kirt sich der tonische Wortaccent um so deutlioher, je mehr eine Sprachenbsp;wesentlich gleichartige Wortformen duroh Tonlage und Tonf�hrung prin-cipiell zu differenziren pflegt. Hier steht namentlich das Chinesischenbsp;voran, bei dem ein und derselbe (einsilbige) Lautcomplex ganz verschie-dene Bedeutung hat (also versohiedene �W�rter darstellt), je naohdem ernbsp;mit hohem oder tiefem, mit steigendem oder fallendem Ton u. s.w. ge-sprochen wird. Analogien dazu weisen auch Sprachen wie Norwegischnbsp;und Schwedisch auf in Parallelen wie etwa norw. vesten �westlioh und �dienbsp;Weste�, banner �Bohnen� und �Bauern�, taget 'genommen� und 'das Dach�;nbsp;hier wird bei der jeweilen an erster Stelle gegebenen Bedeutung das betr.nbsp;Wort mit tieferem Fallton auf der ersten, mit h�herem Steigton auf dernbsp;zweiten Silbe gesprochen, bei der an zweiter Stelle gegebenen Bedeutungnbsp;aber mit zwei Fallt�nen, deren zweiter tiefer liegt als der erste, u. s. w.nbsp;(Weiteres dazu s. 673).

F�r die tonische Charakteristik des Einzelworts ist nanient-lich Viererlei zu beachten:

663. nbsp;nbsp;nbsp;Die relative Tonlage, d. h. die relative Stellung,nbsp;welche sei es das Einzelwort, sei es eine Gruppe formell odernbsp;begrifflich zusammengeh�riger W�rter oder Wortformen imnbsp;Gegensatz zu andern solchen Einzelwmrtern oder Gruppen innbsp;der Tonscala gewohnheitsmassig einnimmt. Bei mehrsilbigennbsp;W�rtern oder Wortformen wird man bei der Vergleichung amnbsp;besten von den habituellen Tonh�hendifferenzen der Starkton-silben ausgehn.

664. nbsp;nbsp;nbsp;Die relative Worttonlage ist gew�hnlich nicht ganz leicht fest-zustellen, weil sie meist durch den Einfluss des Satzaccents verschobennbsp;oder �berdeckt werden kann. Daher hat man bisher fast nur bei Sprachennbsp;wie dem Chinesischen allgemeiner auf die eben dort f�r das Verstandnissnbsp;des Gesprochenen direct mit massgebenden Unterschiede der Worttonlage (vgl. 662) geachtet, sie aber da nicht systematisch oder gar nicht

erforsoht, wo sie f�r das Verstandniss der Kede weniger essentiell sind. Thatsachlich spielen aher auch in Sprachen wie dem Deutschen, Eng-lischen, Eranz�sischen diese Untersohiede eine sehr wioMige Rolle, nichtnbsp;nur an sich, sondern auch als Basis f�r die speoifische Versohiedenheit dernbsp;Tonf�hrung im Satze (vgl. oben 664 und unten 682). lm Eolgenden k�n-nen daher auch einstweilen nur einige Andeutungen �ber die Richtungennbsp;gegeben werden, in denen sich die weitere Forschung beispielsweise zunbsp;bewegen haben wird.

665. nbsp;nbsp;nbsp;Zunaohst sind diejenigen Verschiedenheiten der Tonlage aus-zusondern, welche anf niehr oder weniger rein mee h an is oh on Ursachennbsp;bemhen und daher auch oft in Sprachen und Mundarten gleichmassignbsp;durchgehn, welche sonst in Bezug auf Tonlage und Tonf�lirung zu ein-ander im Contrast stehn. Dahin geboren vor Allem die Untersohiede dernbsp;Tonlage, welche von der Yerschiedenheit der Artioulationsstellung dernbsp;einzelnen Yocale abhangen. So wird z. B. wohl in allen deutschen Mundarten etwa hinden mit h�herem Ton gesprochen als handen. Die Erkia-rung dieser Thatsache liegt in Polgendem. Beim i ist die Zunge mehrnbsp;nach vorn und oben geschoben als beim a, und diesem Zng folgt auch dernbsp;Kehlkopf ein wenig; Hebung des Kehlkopfs bedeutet aber (wenn nicht imnbsp;Einzelnen wieder besonders ausgeglichen wird) zugleich eine starkerenbsp;Spannung der Stimmbander und damit eine Erh�hung ihres Tones. Diesenbsp;Wirkung ist so stark, dass sie sich sogar bei etymologisch gleichartigerinbsp;Vocalen geltend macht, deren Articulationsstellung durch den Einflussnbsp;benachbarter unsilbischer Laute modificirt ist. Daher zeigen die in 478nbsp;er�rterten Beispiele wie deutsch Fi'nder, Bi'nder \ Ki.nder (mit nichtnbsp;palatalem k), Ri.nder, engl. thee' : tea. zugleich auch Unterschiede der Ton-h�he in der durch die Stellung der Punkte angedeuteten Richtung. Mannbsp;beachte �brigens auch, dass diese mechanisch bedingten Untersohiede dernbsp;Tonlage im Satze auch da bleiben, wo bloss habituelle (666) Unterschiedenbsp;bei Yeranderung des Satzaooents (vgl. 682) in ihr Gegentheil umgelegtnbsp;werden, dass also z. B. Finder, Binder auch in der Frago h�heren Tonnbsp;behalten als Kinder, Binder u. dgl.

666. nbsp;nbsp;nbsp;Andere Unterschiede der Tonlage sind habituell, oder, wasnbsp;zum Theil auf dasselbe hinauslauft, historisch bedingt. F�r sie ist esnbsp;charakteristisoh, dass ihre Toncontraste umlegbar sind, sei es etwa innbsp;den verschiedenen Mundarten einer vmd derselben Spraohe (bez. in unter-einander verwandten Sprachen), sei es durch die Wirkung verandertennbsp;Satzaccents. Wenn z. B. nord- und b�linendeutsch isolirtes ha'lten mitnbsp;h�herem Ton des a gesprochen wird als das Compositum beha.lten, sonbsp;kehrt sich die Tonlage in der oherdentschen Anssprache um, also ha.ttennbsp;mit tieferem, beha'Uen mit h�herem Ton (ahnlich etwa engl. ge.t im Gegen-satz zu forge't). Bei Frageton aber werden alle diese Gegensatze directnbsp;umgekehrt; es heisst also norddeutsoh umgekehrt lia.Uenf'. heha'ltenf,nbsp;oberdeutsch ha'lten?'. beha.lten?, engl. ge't?'. forge.t? u.dgl. Als dSTormal-tonlage bat in allen soloben Fallen nat�rlich wieder die des nach 654nbsp;affect- und beziehungslos ausgesprochenen Wortes zu geiten, nicht dienbsp;durch Affect oder Beziehung hervorgerufenen TJmlegungsformen.

667. nbsp;nbsp;nbsp;Habituelle Yerschiedenheit der Tonlage kann mit hegrifflichennbsp;Unterschieden zusammenhangen. So werden z.B. im Deutschen Familien-namen adjektivischer Herknnft durch Contrast der Tonlage von sonst

gleichartigen Namen substantivisoher Herkunft geschieden, d. h. die erste-ren liegen im Norden h�her, im S�den tiefer alg die letzteren; vgl. z. B. Contrastpaare wie Sch�'ne : S�.Time oder Sch'�'n : Bo.hm (aber s�ddeutschnbsp;Schli.n : B�'hn, und fragend umgelegt norddeutsch Scho.nf: B�'hmf, s�ddeutsch SchS'nf : B�.hmf) etc. Ebenso bei zusammengesetztem Eigennamen mit adjektivischem und substantivischem erstem Glied, wie norddeutschnbsp;nbsp;nbsp;nbsp;(aber fragend umgelegt A.Uenhurg? '.

Fa-lkenburg f, und umgekehrt im S�ddeutschen) u. dgl. mehr. Dass es sich hier nicht um mechanisch bedingte Unterschiede handelt, geht schon ausnbsp;der TJmlegbarkeit der Tonlagen hervor, ausserdem auch aus dem Umstand,nbsp;dass das adjektivische SchWne nach der norddeutsohen Aussprache h�hernbsp;liegt als das substantivische Bii.hme, obwohl das anlautende s an sich dienbsp;Tonh�he des folgenden Palatalvocals gegen�ber labialem Anlaut herab-

traste der Tonlage im Satzaccent wurzeln, d. h. auf einen typisohen Unter-schied der Tonlage von im Satze gebundenem Adjektiv Substantiv zur�ckgehn. Sie haben sich dann aber thatsachlich vom Satzaccent los-gel�st, denn sie bestehn eben auch bei v�llig isolirten Einzelworten.

668. nbsp;nbsp;nbsp;Weit grosser ist die Anzahl und die Mannigfaltigkeit dernbsp;formell bedingten Tonlagenunterschiede. Im Deutschen lasst sichnbsp;beispielsweise u. A. Polgendes beobaohten. Nach nord- bez. b�hnendeut-soher Aussprache liegen die Starktonsilben von Compositis mit schwach-toniger Vorsilbe tiefer als die der entsprechenden Simplicia oder sonstnbsp;entsprechender Wortformen, vgl. etwa Contrastpaare wie heha.Uen : ha'ltennbsp;oder verge.hn : ge'hn. Dies gilt auch bei secundarer Yerk�rzung der Wort-folge, vgl. etwa Glau.he: Lawhe, gl�.chen: Sl�'cken, Gna.de ; Scha'de u. a. ausnbsp;mhd. geloube : loube etc., selbst g�.nnen : kS'nnen u.dgl. Bei der Ilmlegungnbsp;des Satzacoeuts (z. B. in der Erage) kehren sich auch hier die Contrastenbsp;um, desgleichen wieder beide Contraste in der s�ddeutschen Aussprachenbsp;(mit der hier z.B. auch das Englische zusammengeht; forge't : ge.t, belief:nbsp;grie.f u. dgl.). Im Norddeutsohen dr�ckt, im S�ddeutschen hebt fernernbsp;im AUgemeinen zunehmende Silbenzahl die Tonlage, vgl. z. B. norddeut-sches Bad mit h�chster, bade mit mittlerer, badete mit tiefster Tonlage.nbsp;Andrerseits dr�ckt (nach einer m�ndlioh , mitgetheilten Beobaohtung vonnbsp;G. Burchardi) jeder Circumflex (606) die Tonh�he im Norddeutsohen herab,nbsp;und zwar derartig, dass selbst der Einfluss der Silbenzahl �berwundennbsp;werden kann; vgl. etwa norddeutsches ich si'nge mit du si.ngst (genauernbsp;zi'ts* : zijssi], oder Contraste wie Brawl; (er) brau.t (genauer brdo't: hrab.t]nbsp;u.dgl. Aus dem Eranz�sischen sei beispielsweise angef�hrt, dass die urspr.nbsp;zweisilbigen Ausgange mit sog. stummem e tiefer liegen als Ausgangenbsp;ohne dieses e, also etwa in Paaren wie m. ami' : f. amie., oder m. aim�' :nbsp;fem. aim�e., u.s.w. (hier�ber und �ber andre Erscheinungen verwandternbsp;Natur wird demnaohst eine Untersuchung von J. Poirot weitere Auf-klarung bringen).

669. nbsp;nbsp;nbsp;Die relativen Tonh�hen der einzelnen Silbennbsp;und ihre Intervalle. Die eingeliendsten �ntersuchimgennbsp;�ber hierher gehorige Fragen verdanken wir den schwedischennbsp;Phonetikem. Diese gehn bei der Vergleichung von dem tiefstennbsp;Ton aus den ein Wort in irgend einer Silbe aufweist (dem

Grundton oder Gravis). Von ihm aus werden die Intervalle gemessen, um die sich die �brigen Silben von ihm entfernen.nbsp;Dies Verfahren hat grosse praktische Vorz�ge. Mit R�cksichtnbsp;auf die jedesmal gleichzeitig festzustellende Tonlage des ganzennbsp;Worts d�rfte es sich jedoch empfehlen mindestens danebennbsp;auch noch ein zweites Berechnungssystem einzuf�hren, das alsnbsp;Basis derVergleichung die jeweilige Tonh�he der Starktonsilbenbsp;nimmt (vgl. 663).

670. nbsp;nbsp;nbsp;Wie viele Abstufungen der Tonh�he anzusetzen seien, lasst sichnbsp;nicht allgemein hestimmen, auch die Grosse der Intervalle ist eine sehrnbsp;verschiedene. Noreen findet z. B. in der Mundart von Pamp;r� drei Stufen,nbsp;die er als Gravis, hohen Gravis und Acut hezeichnet; der zweite liegtnbsp;eine Secunde �ber dem Gravis, der dritte eine Terz; ausserdem gibt esnbsp;einen doppelt�nigen Circumflex aus Terz Grundton; in der Mundart vonnbsp;Dalby bestehen die drei ersten Tone aus Grundton, kleiner Terz undnbsp;Quinte, dazu kommt ein Circumflex aus der kleinen Terz -p Quinte; dienbsp;Mundart von Fryksdal dagegen kennt nach Noreen vier einfache Ton-abstufungen, den tiefen Gravis == Grundton, den hohen Gravis = Terz,nbsp;den tiefen Acut = �bermassiger Quart, und den hohen Acut = Quinte;nbsp;dazu drei Circumflexe, s. 605.

671. nbsp;nbsp;nbsp;Die Anordnung, in der die einzelnen Tonenbsp;oder Intervalle auf einander folgen. Auch hier verdanken wil' die genauesten Beobachtungen wieder schwedischennbsp;Forschern wie Noreen, Koek u. A.

672. nbsp;nbsp;nbsp;In dem Dialekt von Far� ist nach Noreen�s �ntersuohungennbsp;(unahhangig von den Starkeabstufungen des dynamischen Accents) dienbsp;Reihenfolge lioher Gravis, Acut, Gravis, Gravis, in dem von Fryksdalnbsp;tiefer Acut, tiefer Acut, Acut, Gravis, hoher Gravis, Acut. Diese Regelnbsp;erstreckt sich auch auf die zweit�nigen Circumflexe; jede circumflectirtenbsp;Silbe gilt gleich zwei auf einander folgenden Silben, welche die im Circumflex vereinigten Tone einzeln enthalten. F�r das Deutsche fehlen ein-gehendere �ntersuohungen dieser Art noch so gut wie ganz. Andeutendnbsp;sei hier nur hervorgehoben, dass es sich im Deutsohen grossentheils umnbsp;(im Satze etc. umlegbare) Contrastt�ne handelt, und dass der Contrastnbsp;auch auf die Grosse der Intervalle von Einfluss ist. So dr�ckt z. B. imnbsp;Nord- und B�hnendeutschen die hohe Vortonsilbe in Compositis wienbsp;be-ha.lten, verge.hn (666) durch Contrast die Tonh�he der Starktonsilbenbsp;unter das Niveau derselben Silbe im Simplex halten, rjehn, und umge-kehrt im S�ddeutschen u. s. w.

673. nbsp;nbsp;nbsp;Die Richtung der Stimmbewegung in den einzelnen Silben. Im Deutschen und Englischen haben meistnbsp;alle Silben eines Wortes gleichmassig lallenden Silbenaccentnbsp;(601), z- B. in dem Satze ich komme m�rgen-, in der einfachennbsp;Frage kommst du m�rgen? haben dagegen beide Silben vonnbsp;morgen steigenden Silbenaccent. Die Richtung der Stimmbewegung innerhalb desselben Wortes ist in beiden Fallen die

namliche, man kann also hier von einem gleichlaufenden Tonfall reden. In andern Sprachen ist es dagegen �hlich,nbsp;Silben mit entgegengesetzter Richtung des Silbenaccents zu verbinden. lm Norwegiscben und Scbwedischen herrscht z. B. nacbnbsp;den Untersucbungen von Storm, Sweet, Koek u. a. in urspr�ng-licb zweisilbigen W�rtern die Verbindung von fallendem mitnbsp;steigendem Accent (, s. 601 f., aucb662); die starkere Stamm-s�be bat den tieferen und lallenden, die scbwachere End-silbe den h�beren und steigenden Ton. lm Serbischen dagegennbsp;existirt nacb Masing die umgekehrte Verbindung von hohemnbsp;steigendem mit hohem fallendem Ton (*) in alten zweisilbigennbsp;Oxytonis u. s. w., z. B. in voda Wasser, im G-egensatz zu demnbsp;urspr�nglicb barytonirten Accusativ vodu mit gleicblaufendemnbsp;Tonfall und dynamisebem Accent auf der ersten Silbe bei tie-ferer Stimmlage. Wir k�nnen diesen zweiten Tonfall als dennbsp;gebrochenen bezeichnen. Dieser ist �brigens auch in deut-seben Mundarten bie und da anzutreffen, z. B. herrscht er woblnbsp;in den meisten Sebweizermundarten und sonst. Aber die Inter-valle des Steigens und Fallens der Stimme sind bier nicht sonbsp;gross als etwa im Scbwedischen und Serbischen, und das machtnbsp;die Sacbe weniger leiebt wabrnebmbar (663).

674. Der gehrochene Tonfall eines zweisilbigen Wortes ist voll-standig zu parallelisiren mit den doppelt�nigen Silbenaccenten, 601; sprachgeschiohtlioh sind auch gar haufig Monosjdlaba mit Circumflex durchnbsp;Yerk�rzung von mehrsilbigen W�rtern entstanden, deren Dauer, Strom-druckabstufungen und musikalische Modulation sammt und senders innbsp;die eine Silbe zusammengeriiekt sind. Einzelne Beispiele hierf�r gewahrennbsp;namentlich wieder die Arbeiten von Noreen �ber schwedische Dialekte.

675. nbsp;nbsp;nbsp;Auch bez�glich der toniseben Cbarakteristik desnbsp;Satzes bat der Beobachter sein Augenmerk auf verschiedenenbsp;Punkte zu richten. Namentlich leme man zunachst diejenigennbsp;Eigenheiten, welcbe dem ganzen Satz zukommen, von den-jenigen scheiden, welcbe einzelne Theile desselbenbetreffen.nbsp;Zu den ersteren gehort insbesondere;

676. nbsp;nbsp;nbsp;Das Sprechen in einer gewissen Stimmlage,nbsp;und zwar unabhangig von der speciellen F�llung des Satzesnbsp;durch Worte (vgl. Sweet S. 95). F�r gew�hnliche Zwecke ge-n�gt es, mit Sweet drei Stufen derselben anzusetzen, einenbsp;hobe, mittlere und niedere. Die erste bezeichnet Sweetnbsp;durch vorgesetztes r, die letzte durch vorgesetztes l, die

mittlere Stimmlage bleibt unbezeichnet. Die eigentlicbe Modulation des Satzes wird durch die verschiedenen Stimmlagen nicht beeinflusst. Diese selbst richten sich theils nach dernbsp;nat�rlichen Beschaffenheit des Stimmapparats (wonach z. B.nbsp;Kinder und Frauen in einer h�heren Stimmlage sprechen alsnbsp;Manner), theils dienen sie in willk�rlichem Wechsel zum Aus-druck verschiedener Stimmungen oder logischer Verhaltnisse.nbsp;Hohe Stimmlage ist den Ausdr�cken starker und freudiger Er-regungen eigen, tiefe Stimmlage denen der Trauer oder dernbsp;Feierlichkeit. Von den verschiedenen Satzarten zeichnen sichnbsp;die Fragesatze meist durch h�here Stimmlage aus. Paren-thetische Schallsatze empfangen in der Regel contrastirendenbsp;Stimmlage, d. h. sie werden entweder tiefer oder h�her gelegtnbsp;als die umgebenden Sprachst�cke, je nachdem diese selbst mitnbsp;relativ hoher oder aber mit relativ tiefer Stimmlage gesprochennbsp;werden, u. dgl. mehr.

677. nbsp;nbsp;nbsp;Die Anwendung eines bestimmten Silben-accents durch den ganzen Satz hindurch, um diesem einennbsp;bestimmten Ausdruck zu verleihen; so macht die Anwendungnbsp;eines nur um ein geringes Intervall steigenden S�benaccentsnbsp;bei relativ hoher Stimmlage den Eindruck klagender, weiner-licher Stimmung (oben 604) u. s. w.

678. nbsp;nbsp;nbsp;Anhangsweise ist auch hierher zu stellen die Anwendung einer bestimmten Stimmqualitat. In ersternbsp;Linie kommen hier die verschiedenen Arten der Reinheit odernbsp;Glatte des Stimmtons in Betracht; daneben mag noch dasnbsp;Tremuliren oder Beben der Stimme besonders erwahnt werden, welches im Wesentlichen auf einem Zittem im Kehlkopfnbsp;beruht, das geringe Schwankungen in der Starke und Tonh�henbsp;der Stimme hervorruft.

Alle diese Abstufungen dienen zum Ausdruck verschiedener Stimmungen. Ihre Scala ist sehr umfanglich: sie erstreckt sichnbsp;von den sanftesten, fl�tenartigen Tonen der lyrischen Declamation bis zu den heiseren Tonen der verbissenen Wuth undnbsp;des Hasses. (Einige Angaben hier�ber s. bei Merkel, Laletiknbsp;S. 356 ff.).

Andere Eigenth�mlichkeiten, die auf den Gesammtklang der Spi'ache einwirken k�nnen, wie das helle oder dunklenbsp;Timbre, Verengung der Banderglottis, geringere oder starkerenbsp;Mund��nung u. s. w. (Sweet S. 97 ff.) k�nnen kaum noch zu dennbsp;musikalischen Charakteristicis des Satzes im engem Sinne desnbsp;Wortes gerechnet werden.

679. nbsp;nbsp;nbsp;Man kann auch wahrend des Sprechens aus einernbsp;Sprechweise in die andere �bergehen, entweder sprungweisenbsp;oder allmahlich. Allmahliche Steigerung der Stinunh�he z. B.nbsp;� wie man sie z. B. beim Ausdruck steigender Aufregung undnbsp;Leidenschaft hort � bezeichnet Sweet durch vorgesetztes / r,nbsp;allmahliches Sinken durch \ l.

680. nbsp;nbsp;nbsp;Was die eigentliche Modulirung des Satzesnbsp;anlangt, so lasst sich da �ber den Wechsel der Tonh�hennbsp;im Einzelnen kaum eine allgemeinere Regel aufstellen.nbsp;Es lasst sich z. B. keinerlei Auskunft dariiber geben, welchenbsp;Intervalle �berhaupt die Stimme innerhalb eines empirischennbsp;Satzes durchlaufen k�nne. Denn die Satzintervalle sind, wienbsp;sclion 659 ausgef�hrt wurde, nicht fest, sondern dehnbar. Esnbsp;k�nnen also je nach den Umstanden und der Stimmung desnbsp;Sprechenden einmal die allergewaltsamsten Tonspr�nge volkommen, wahrend anderwarts der ganze Satz oder die ganzenbsp;Rede monoton heruntergeleiert wird.

681. nbsp;nbsp;nbsp;Dagegen lassen sich wohl gewisse allgemeine Ten-denzen der Tonf�hrung im Satze beobachten. Um �ber diesenbsp;in�s Klare kommen zu k�nnen, hat man vor Allem den in 655 f�.nbsp;er�rterten Unterschied von empirischer und ideeller Tonf�hrung im Auge zu behalten. Am leichtesten erkenntlich istnbsp;im Allgemeinen die ideelle Tonf�hrung des Satzschlusses,nbsp;insofern gerade hier die verschiedenen Satzarten etc. durch be-stimmte Cadenzen charakterisirt zu werden pflegen. So falltnbsp;am Schluss einfacher Aussagesatze gew�hnlich die Stimme,nbsp;wahrend sie im Schluss des Eragesatzes ohne Eragewort zunbsp;gr�sserer Tonh�he emporsteigt, der Schluss des Eragesatzesnbsp;mit Eragewort gern durch steigend-fallende Cadenz ausgezeich-net wird, u. s. w.

682. nbsp;nbsp;nbsp;Im Uebrigen beruht, wie ebenfalls bereits 655 ff. ausgef�hrt worden ist, die empirische Modulation des Einzelsatzesnbsp;auf einem Compromiss zwischen dem tonischen Wortaccent undnbsp;dem ideellen Satzaccent. In dieser empirischen Modulationnbsp;pflegen, wenigstens in Sprachen wie dem Deutschen, Englischen,nbsp;Eranz�sischen die Tonh�hen der Starktonsilben die Stelle vonnbsp;f�hrenden Tonen oder Leitt�nen zu spielen, zu denen dienbsp;Stimme von Fall zu Fall auf- oder absteigt, je nachdem dernbsp;Leitton selbst hoch oder tief liegt. Auch hier herrscht also dasnbsp;Princip des Toncontrastes, das auch �berall da gewahrt zunbsp;bleiben scheint, wo das Niveau der Leitt�ne und damit die

Richtung der verbindenden Tonschritte in Polge der Wirkungen des ideellen Satzaccents umgelegt wird (vgl. 658).

683. Fur fast alle diese Fragen^ wie aucli die weiteren nach der Einwirkung des dynamischen Satzaccents auf den toniscben, oder dienbsp;Kreuzungen des tonischen Wort- und Satzaccents fehlt es noch sehr annbsp;eingehenden Einzeluntersuehnngen. Beispiele von musikalischen Satz-notirungen gibt z.B. Merkel, Laletik S. 412�428. Auoh die vorhergehen-den Untersuchungen fiber Accent im Allgemeinen S. 330 if. enthalten sehrnbsp;viele richtige und feine, dabei durchaus noch nicht genfigend gewfirdigtenbsp;Beobachtungen, die nur leider wegen des zu wenig ansgedehnten sprach-lichen Gesichtskreises des Verfassers in einer den speciellen Zwecken dernbsp;Sprachwissenschaft wenig entsprechenden Form niedergelegt sind. Weite-res s. z. B. bei Storm 2 S. 176 ff. und sonst, Jespersen S. 683 ff. u. s.w.

3. Quautitat.

Cap. 34. Allgemeines.

684. nbsp;nbsp;nbsp;Die Lehre von der Quantitiit oder Dauer hat esnbsp;mit den Zeitmassen der verscbiedenen pbonetischennbsp;Grebilde zu thun. Die bier in Betracht kommenden Erschei-nungen sind ausserstmannigfaltig und verlangen deshalb genauenbsp;Classification.

685. nbsp;nbsp;nbsp;Zunachst ist streng darauf zu achten, 'welchem Theil-st�ck der Rede im Einzelfalle eine bestimmte Dauer zukommt.nbsp;Danach sind Lautquantitat, Silbenquantitat und Takt-quantitat (oder Taktdauer) principiell zu unterscheiden,nbsp;wenn sie auch in innerem Zusammenhange mit einander stehen.

686. nbsp;nbsp;nbsp;Absolute und relative Quantitat. Unter ab-soluter Quantitat verstehen wir das Zeitmass eines im Einzelfalle gegebenen Lantes, einer solchen Silbe u. s.w., das sichnbsp;mit den �blichen Zeitmessern feststellen und also z. B. nachnbsp;Secunden oder deren Bruchthe�en angeben lasst. Bei dernbsp;relativen Quantitat handelt es sich dagegen um das Ver-haltniss der absoluten Quantitaten der einzelnen phonetischennbsp;Gebilde zu einander.

687. nbsp;nbsp;nbsp;Der Ausdruck �Quantitat� im hergebrachten Sinne mitnbsp;seinem Gegensatz von �kurz� und �lang� bezieht sich, wie man sieht, zunachst uur auf diese letztere Abstufung, nicht auf die absoluten Zeitwerthenbsp;im Einzelnen. Ausserdem ist die Anwendung des Terminus 'Quantitat�nbsp;insofem nocb gewohnbeitsmassig eingeschriinkt, als man wohl von dernbsp;Quantitat eines Lautes oder einer Silbe, aber kaum von der Quantitat

eines Sprechtakts zu reden pflegt; f�r den letzteren Fall pflegt man wohl den Ausdruck �Dauer' vorzuziehen, der an sich auch niolits anderesnbsp;besagt als �Quantitat�, und gelegentlich auch auf Laute und Silben an-gewandt wird.

688. nbsp;nbsp;nbsp;Traditionelle und rhytliinisch bedingte Quantitat. Der TJnterschied zwischen 'kurz und 'lang 5^ innbsp;einem Beispiel wie fa : fa wird im Allgemeinen festgehalten,nbsp;auch wenn die Silbe wachst (z. B. fall: fahl, falie : falile^nbsp;fallende : fahlere u. dgl.). Dieser ganz allgemeine G-egensatznbsp;von 'kurzquot; und 'lang� ist also traditionell gegeben; wir k�nnennbsp;ihn daher als traditionelle oder primare Quantitats-abstufung bezeichnen. Aber in den angef�hrten Beispielennbsp;zeigt sich neben dem beharrenden allgemeinen Gegensatz vonnbsp;'kurz� und 'lang� auch ein Wechsel der absoluten Dauer undnbsp;damit zugleich ein Wechsel des factischen Verhaltnisses dernbsp;Dauer von 'kurz� und 'lang�. Zwar das 'kurze a� bleibt sich imnbsp;Wesentlichen gleich und b�sst h�chstens ein Minimum seinernbsp;Dauer ein (vgl. 695); dagegen ist die Dauer des 'langen a viel-fach abgestuft. Insbesondere ist (auch bei gleichem Bedetempo)nbsp;das a des einsilbigen Sprechtakts fahl langer als das des zwei-silbigen Sprechtakts fahle und dieses wieder langer als das desnbsp;dreisilbigen Taktes/h/^/e?-e. Hier wird also der einfache traditionelle Gegensatz von 'kurz� und 'lang� im Einzelnen durchnbsp;rhythmische Einfl�sse variirt; man kann mithin solche Modi-ficationen des traditionellen Grundschemas als rhythmischenbsp;oder secundare Quantitatsabstufungen bezeichnen.

689. nbsp;nbsp;nbsp;Auch die starken Verschiebungen der normalen traditionellennbsp;Quantitaten, die oft durch dieEinwirkung desSinnesaccentes (vgl. 712)nbsp;hervorgebracht werden, kann man den rhythmischen Modifioationen zu-rechnen, da der Sinnesaocent zunachst das rhythmische Schema und erstnbsp;durch dieses hindurch die Einzelquantitaten trifft. Dagegen kann mannbsp;andere Abstufungen, wie etwa die haufige Langung durch Anwendungnbsp;zweigiplliger und zweit�niger Silbenaccente u. dgl. eher der traditionellennbsp;Abstufung zuzahlen, wenn sie auch oft thatsaohlich einmal durch rhythmische Einfl�sse entstanden sind.

690. nbsp;nbsp;nbsp;Quantitat und Tempo. Die absolute Dauer allernbsp;phonetischen Gebilde wechselt stets nach dem Tempo dernbsp;Rede: je schneller das Tempo, um so k�rzer die Dauer des einzelnen Gebildes und umgekehrt. Die relative Dauer brauchtnbsp;beim Tempowechsel nicht erheblich verschoben zu werden. �nbsp;ImUebrigen unterscheide man beim Tempo wieder die mittlerenbsp;oder allgemeine Sprechgeschwindigkeit der einzelnennbsp;Sprecher oder Idiome, und das willk�rlich wechselnde

Tempo Terschiedener Satztheile, das wesentlich von Sinn und Stimmung abhangig ist.

691. Zur Teststellung der im Einzelnen anzusetzendeiinbsp;traditionellen oder primaren Quantitatsstufen darf man, wienbsp;sich aus dem Glesagten ergibt, zunachst nur gleichartige,nbsp;d.h. unter gleichen rhythmischen u. s.w. Bedingungen stehendenbsp;phonetische Gebilde benutzen. Doch kann man auch f�r deut-lich ausgepragte Stufen der rhythmischen u. s. w. Variationnbsp;ohne Schaden stehende Namen einf�hren, wenn man sich nurnbsp;der principiellen Verschiedenheit von primarer und secundarernbsp;Abstufung stets bewusst bleibt.

692. nbsp;nbsp;nbsp;Die alte Grammatik unterscheidet verschiedene Stufennbsp;der Dauer (K�rze und Lange) nur bei den Sonanten der S�bennbsp;(d. h. praktisch nur bei dem was sie als 'Vocale'� anerkennt) undnbsp;lasst die Abstufungen der Dauer bei den unsilbischen Sprach-lauten (ihren 'Oonsonantenquot;) ausser Acht (doch vgl. 701), ob-wohl deren Quantitaten ebenso verschieden sind wie die dernbsp;Sonanten. So ist im Neuhochdeutschen z. B. das nn, ll in W�r-tem wie m�n'�-r, f�P, 'Miinner, Faliequot; deutlich kurz; deutlichnbsp;langer (und zwar auch wieder, namentlich je nach dem Dialekt,nbsp;verschieden abgestuft) in man, fal^ oder man, fal 'Mann, Fallquot;,nbsp;oder ^rmdnt^f�lt^f�ld^r 'ermannte, fallte, Felderquot; u. dgl.

693. nbsp;nbsp;nbsp;Der Gegensatz von 'langquot; und 'kurzquot; im herge-brachten Sinne bezeichnet nicht ein bestimmtes Verhaltnissnbsp;des Zeitmasses, sondern zunachst nur den allgemeinen Gegensatz von 'langerquot; und 'k�rzerquot;. Es ist also ebenso falsch,nbsp;wenn die alten Grammatiker das Verhaltniss von sprachlichernbsp;Lange und K�rze auf 2 : 1 normirten (zur Erklarung diesesnbsp;Umstandes vgl. 705), als wenn man etwa mit Br�cke (Dienbsp;physiol. Grundlagen der neuhochd. Verskunst S. 67) findet, dassnbsp;das Verhaltniss der Dauer gew�hnlicher langer Vocale zu dernbsp;der kurzen sich im Allgemeinen dem von 5 ; 3 nahere. Solchenbsp;Angaben mogen f�r einen bestimmten Einzelfall geiten (z. B.nbsp;mogen Br�cke�s Messungen f�r den abgeglichenen declamato-rischen Vortrag der neuhochdeutschen Schriftsprache mit ge-wissen Einschrankungen zutreffen), aber anderwarts sind dienbsp;Verhaltnisszahlen ganz andere. Vor Allem geht auch die tradi-tionelle Abstufung mancher Sprachen sicher �ber die Zahl von

bloss zwei Stufen hinaus. Es bedarf also �berall bestimmter Einzeluntersuchungen (genauere Messungen s. z. B. bei Pb.nbsp;Wagner, Der gegenwartige Lautbestand des Schwabischen innbsp;der Mundart von Eeutlingen S. 181 ff.].

694. nbsp;nbsp;nbsp;Demnachst bezeichnen lang und kurz den Gregen-satz von traditionell dehnbar und nicht dehnbar. Kurznbsp;nennt man also im Deutschen herk�mmlicher Weise die beton-ten Vocale in W�rtem wie hatte, kamm, ross^ weil wir diesenbsp;unserer traditionellen Gewohnheit nach nicht dehnen k�nnen,nbsp;ohne die typische Form des Wortes zu zerst�ren; lang dagegennbsp;die entsprechenden Vocale in vater, kam, rose nicht nur, weilnbsp;sie thatsachlich langer ausgehalten werden als jene (693), son-dern auch weil sie beliebig dehnbar sind (also kam.. ., abernbsp;ka . .. mu. dgl.).

695. nbsp;nbsp;nbsp;Stufen der K�rze. a) Das nat�rhche Mass dernbsp;K�rze ist das Minimum der Zeit, das man braucht, um einennbsp;Stellungslaut einer betonten Silbe bei mittlerem Redetemponbsp;deutlich articuliren und vemehmbar machen zu k�nnen. Diesesnbsp;Mass wechselt in den einzelnen Sprachen ein wenig. In Sprachennbsp;mit stark geschnittenem Accent wie dem Keuhochdeutschennbsp;und Enghschen sind die K�rzen oft scharfer ausgepragt als innbsp;Sprachen mit schwach geschnittenem Accent, wo das alhnah-hche Decrescendo am Schlusse des Sonanten oft eine geringenbsp;Langung hervorruft (vgl. 699).

b) Minderung der gew�hnlichen K�rze zur sog. Ueber-k�rze finden sich namentlich bei Uebergang zu schnellerem Tempo und damit fl�chtigerer Articulation (daher besondersnbsp;in dynamisch unbetonten Silbenj; auch die zu Gleitlauten redu-cirten Stellungslaute [504 ff.) k�nnen im Allgemeinen als �ber-kurz bezeichnet werden. Dass sich zwischen dem ausserstennbsp;Extrem der Ueberk�rze und dem gewohnheitsmassig gestattetennbsp;Maximahnass der gew�hnlichen K�rze auch noch Uebergangs-stufen beobachten lassen, ist selbstverstandlich (so hat z. B.nbsp;Wagner in der Keutlinger Mundart neben der f�r einzelnenbsp;Falie durch Messung auf etwa 0,2 Secunden festgestellten ein-fachen K�rze und der Ueberk�rze von etwa 0,1 Secunde auchnbsp;noch eine mittlere 'Halbk�rze'� von etwa 0,15 Secunde Dauernbsp;gemessen).

696. nbsp;nbsp;nbsp;Stufen der Lange. Die gew�hnlichsten Abstu-fungen der Lange sind die (einfache) Lange und die Ueber-lange, die man durch untergesetztes bez. _ bezeichnen kann.

Als Nol�maldauer der einfachen Lange betraclitet man in Sprachen wie dem Deutschen am besten wohl das Zeitmass dernbsp;sog. langen Vocale in zweisilbigen W�rtern wie hMe^ hamen,nbsp;lose\ �beiiang sind dann die Vocale der einsilbigen Parallelennbsp;wie lot, bat, sass, kam, die deutlicli langer sind als die Vocalenbsp;z. B. der entsprechenden Plurale loten, baten, sassen, hamennbsp;(also hhtn, lain, sasn, hamn, aber l'gt, bgt, dgl., vgl. 715).nbsp;� F�r die einfache Lange ergaben, um ein Beispiel anzuf�bren,nbsp;Wagner�s Messungen eine Dauer von 0,3 Secunden, f�r dienbsp;Ueberlange etwa 0,6 Secunden oder etwas mehr; doch ist esnbsp;fast unm�glicb, f�r die Ueberlange �berhaupt specielle Angabennbsp;zu maclien, weil gerade sie besonders stark allen rhythmischennbsp;Schwankungen ausgesetzt ist.

697. nbsp;nbsp;nbsp;lm Deutschen beruht der hier veranschauliohte Untersohiednbsp;von Lange und Ueberlange auf rhythmischer Modification (688), insofernnbsp;die Wahi der einen oder andern Quantitat von der Silbenzahl des Taktesnbsp;abhangig ist (vgl. anch 714 fE.). Anderwarts, z. B. im Englischen (dasnbsp;�berhaupt den Unterschied von Lange und Ueberlange viel deutlioher aus-gepragt bat als das Deutsche) kommt dieser Factor zwar auch in Betracht,nbsp;ist aber nicht der einzige. Dort sind z. B. {Sweet S. 59) alle betonten aus-lautenden oder von einem stimmhaften Consonanten gefolgten sog. langennbsp;Vocale in Pausa �berlang (z.B. see, seize, broad = si, siz, hrg-d), wabrendnbsp;stimmlose Consonanten in gleicher Stellung nur einfache Lange vor sichnbsp;dulden (vgl. z. B. seed und seat, pease und piece, brogue und broke = sid :nbsp;sit, piz : pis, br^g : hre^k u. dgl.). � Uebrigens gehen diese Ueberlangennbsp;des Englischen Hand in Hand mit zweigipfliger Betonung (�|, sid etc.nbsp;gegen sit, sis), und das ist auch sonst oft der Fall (z. B. im Deutsoben oft

698. nbsp;nbsp;nbsp;Sweet bezeichnet die �UeberlangeA als eigentliche 'Langen undnbsp;unsere �Langen� als �Halblangen�. Beide Bezeichnungsweisen sind an sichnbsp;ziemlich gleichberechtigt, doch spricht f�r die oben vorgesohlagene Be-zeichnung der Umstand, dass die �einfachen Langen� doch auch im Englischen die weitaus haufigere Stufe bilden und die Ueberlangen auch dortnbsp;sich zweifelsohne historisch ans den einfachen Langen entwickelt haben.

699. nbsp;nbsp;nbsp;Unter Halblangen (bezeichnet durch untergesetz-tes verstehe ich Zwischenstufen zwischen K�rzen und Langennbsp;in dem oben festgestellten Sinne, die sich in manchen Sprachennbsp;und Mundarten sowohl aus etymologischer K�rze wie ausnbsp;etymologischer Lange entwickeln (Wagner�s Messungen ergabennbsp;z. B. die Dauer von etwa 0,25 Secunden f�r die Reutlingernbsp;Mundart). Aus etymologischen K�rzen ontspringen sie nament-lich �fters in Sprachen mit schwach geschnittenem oder �berhaupt mit schwachem exspiratorischem Accent, deren Sonanten,nbsp;wie bereits 695 bemerkt wurde, eine gewisse Neigung zurnbsp;Langung haben. Solche Halblangen erscheinen in gewissen

deutschen Mundarten namentlich vor Dauerlaut Consonant (also in Fallen wie dialektischem halm neben b�hnendeutschemnbsp;halm). lm Englischen erfahren etymologische K�rzen vor aus-lautendem stimmhaften Consonanten �fters Langung zur Halb-lange, obne mit den eigentlicben Langen und Ueberlangennbsp;(auch abgesehen von Qualitatsunterschieden) zusammenznfallen;nbsp;man vgl. etwa Reiben wie goddess, god, gaudy, gawk, gaud =nbsp;godis, god (gelegentbcb; aber auch ^l\,gbd, selbst^qd), g(^di,nbsp;go^k, gg^d, oder madden, mad, mate, made � mcedn, meed,nbsp;m�t, m�d u. s. w. (die Entsebeidung im Einzelnen ist oftnbsp;schwierig, da die Verthedung der Silbenquantitat auf Sonantnbsp;und Consonant oft schwankt (vgl. auch 717]. Fiir etymologischenbsp;Lange tritt Halblange namentlich oft als rhythmische Modification unter dem Einfluss der Accentlosigkeit ein.

700. nbsp;nbsp;nbsp;Etymologisch und phonetischbedingte Quan-titat. In vielen, z. B. alien altei�en indogermanischen Sprachennbsp;ist die Quantitat der Sonanten etymologisch bedingt, d.h. dernbsp;Sonant jeder einzelnen Wortform ist ohne R�cksicht auf derennbsp;Bau gewohnheitsmassig entweder kurz oder lang (vgl. etwa lat.nbsp;Ugo�legi, ahd. stigu�s�gum, gr. xdv�twv), und dieserUnter-schied ist ofienbar in diesen Sprachen fr�hzeitig als etwas be-sonders Charakteristisches empfunden, daher auch in vielennbsp;Alphabetenbesonders bezeichnet worden (vgl. z. B. das Sanskrit-alphabet oder die griechische Unterscheidung von e�nj, o�tonbsp;u. dgl.). Allgemeine phonetische Regeln fiber die Quantitats-scheidung lassen sich daher ffir solche Sprachen nicht geben.nbsp;In andern, namentlich vielen modernen Sprachen, ist dagegennbsp;das etymologische Princip der Quantitatsscheidung mehr odernbsp;weniger verdrangt worden durch ein phonetisches, insofemnbsp;sich hier der Unterschied der Quantitat oft wesentlich nach dernbsp;G-estalt der Silbe richtet. So haben im Neuhochdeutschen allenbsp;offenen Tonsilben jetzt langen Vocal (z. B. nhd. Name, Samenbsp;gegen mhd. name: same], wahrend die geschlossene Silbe viel-fach die Kfirze des Sonanten bevorzugt (z. B. nhd. achten,nbsp;brdchte gegen mhd. dhten: brdhte).

701. nbsp;nbsp;nbsp;Bei den unsilbischen Lauten (Consonanten) scheiden die Grammatiker und Schriftsysteme der alteren indogermanischen Sprachen nicht so zwischen Kfirze und Lange wienbsp;bei den Sonanten. Einigermassen scharf ist meist nur dernbsp;Unterschied zwischen einfachen Consonanten und Gemi-naten durchgeffihrt, und das ist in erster Linie nicht einnbsp;Unterschied der Dauer, sondern der Silbentrennung (555 ff.),

und auch �^einfache Consonanten� werden z. B. am Silbenschluss oft ohneWeiteres als Langen behandelt, d.h. gedehnt (in einemnbsp;Verse wie vo�oov dvd oipatov wpos zaz-qv, �Xsxovxo Ss Xaoi mnssnbsp;z. B. das V von �Xszovxo langer sein als das p von oipos, weil beinbsp;gleicber Lange und Silbenzahl des Taktes das lange (u von wposnbsp;mehr Zeit absorbirt als das undehnbare kurze o von �X�xovxo).nbsp;Diese M�glichkeit der Dehnung haben die im Nachlaut desnbsp;Sonanten stekenden Consonanten auch jetzt noch in den meistennbsp;Sprachen (wenn nicht geradezu �berall): es fehlt ihnenalsonbsp;wenigstens an dieser Stelle eine feste Quantitat. Sie dienennbsp;vielmehr gewissermassen nirr zurF�llung der Silbenquan-titat, daher sich gern langer Sonant mit k�rzerem, kurzernbsp;Sonant mit langerem Consonanten paart. So sind z. B. im Eng-lischen nach den Bestimmungen von Sweet (Handb. S. 60, Thenbsp;Acad. 3/4. 80, vgl. Storm ^ S. 434) alle Endconsonanten beton-ter Monosyllaba mit kurzem Vocal lang, vgl. etwa Ml �hilT undnbsp;Ml �heel�, oder had �bad� und deW �bade�, man �man� und m�nnbsp;�mane�. Pemer sind infolge der gesteigerten Silbenquantitatnbsp;l und die Nasale nach K�rze lang vor sthnmhaften, kurz vornbsp;stimmlosen Consonanten; b�d �build� und bilt �built� u. s. w.nbsp;Im Deutschen sind diese Unterschiede nicht so scharf ausge-pragt; die langen Consonanten im Munde des deutschredendennbsp;Englanders khngen uns daher ungemein schleppend (sie sindnbsp;beilaufig eine der Eigenheiten, welche die Englander amnbsp;schwersten ablegen). Im Gegentheil hat das Deutsche undnbsp;mehr noch das Danische bei stark geschnittenem eins�bigemnbsp;Silbenaccent gerade nach kurzem Vocal oft ausserordenthchnbsp;kurze Schlussconsonanten, etwa in dialektischem Mann, hat,nbsp;die nach dem Zeugniss von Sweet englischen Ohren sehr abruptnbsp;khngen. Mundarten mit zweigipfligem Silbenaccent weisen da-gegen auch im Deutschen wieder gem lange Consonanten imnbsp;Silbenschluss auf (also man, hat u. dgl.). Je nach dem Accentnbsp;und der Silbenzahl kann man hier auch geradezu oft consonan-tische Lange und Ueberlange beobachten, vgl. etwa norddeut-sdlt �schalt� in �schelten� und halt �schallt�, brdut �Braut� undnbsp;bra^, �braut�, oder th�ring. wdld��,nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;�Walde, m�chte�

gegen wdld, ma^t. Auch zeigen consonantische Fortes im All-gemeinen eine etwas gr�ssere Dauer als die entsprechenden Lenes (vgl. 187); doch sind gerade im Deutschen die aus altennbsp;Geminaten nach kurzem Vocal bei durchlaufender Exspiration

Manner�). Anderwarts wieder erscheinen hier deutliche ein-f ache Langen (entstanden durchVerschiehung der Silbengrenze, wie etwa in ital. fa-to nehen fat-to 'fatto� (555). F�r den Silben-anlaut besteht vielfach (z. B. auch im Deutschen) die Neigung,nbsp;Consonanten zum blossen Gleitlaut, also zur Ueberk�rze zunbsp;reduc��en (510), wahrend sie anderwarts mehr gleichmassig alsnbsp;einfache K�rzen erscheinen. Anch macht sich ein Unterschiednbsp;der Quantitat von Fortis und Lenis gerade in dieser Stellungnbsp;oft bemerkbar. Genauere Untersiichungen �ber alle diese undnbsp;ahnbche Fragen sind erw�nscbt.

Cap. 36. Silben- und Taktdauer.

703. Die absolute Dauer einer Silbe (vgl. 685) ergiebt sicb durch Addition der Zeittbeilcben, welcbe f�r die Aus-sprache der in ihr vereinigten Laute in Anspruch genommennbsp;werden. Bei Drucksilben bat man dabei von Druckgrenze zunbsp;Druckgrenze zu recbnen, bei Scballsilben ware etwa die zeit-liche Mitte des trennenden Lautes als Grenzpunkt anzusetzen.

703. nbsp;nbsp;nbsp;Auch f�r die Bestimmung der relativen Silben-dauer sollte man streng genommen von denselben Grenzennbsp;ausgehen. Bs ist aber �bbcb geworden, hier von den Consonanten abzusehen, die etwa dem Sonanten vorausgeben, dienbsp;Silbe also erst vom Eingang des Sonanten ab zu messen. Nurnbsp;so ist es zu versteben, dass man eine Silbe wie pstra �kurz�,nbsp;eine solcbe wie ai �lang� nennt, obwobl die erstere in der Eegelnbsp;eine gr�ssere absolute Dauer haben wird, als die zweite.

704. nbsp;nbsp;nbsp;Der relative Gegensatz zwiscben sog. langen undnbsp;kurzen Silben nun bezeicbnet wie bei den Einzellauten (692)nbsp;neben dem allgemeinen Gegensatz eines Mehr oder Wenigernbsp;von absoluter Dauer (vom Sonanten ab gerechnet) zunachstnbsp;wiederum nur den Gegensatz von traditionell dehnbar undnbsp;nicht dehnbar.

Sinne ist von den Metrikern ausgegangen und soil zunachst nur metri-schen Bed�rfnissen dienen. Kurz nennen die alten Metriker eine jede Silbe, die beim G-esang traditionell nicht mehr und nicht weniger Noten-werth erhalten konnte als die primare Zeiteinheit (den sog.nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;�;:p5gt;roc),

lang dagegen diejenigen Silben, denen beim Gesang traditionell ein Viel-faches dieser Zeiteinheit zufallen musste, mittelzeitig [anceps) endlich diejenigen S�ben, die beim Gesang je nach Bed�rfniss entweder den

einfachen ip�toi -rpraxo; oder einen grosseren ZeiWerth erhalten durften. Innerhalb der Lange wurden dann weiter zwei-, drei-, vierzeitige u. s. w.nbsp;Langen untersohieden. Diese ganze Eintbeilung vergleicbt sich, wie mannbsp;sieht, den ahnlichen �nterscheidungen unserer Notenschrift. Setzt mannbsp;den y p�voc rrpiuTo; etwa als AcMelnote an, so waren kurz (-) alle Silben,nbsp;welche beim Gesang nnr das einfache erhalten konnten; die zweizeitigenbsp;Lange dazu (�) war dann J (= 2 mal j''), die dreizeitige (*-) J (= 3 mal

die vierzeitige ('�gt;) J (= 4 mal J^) u. s. w. � Am haufigsten war im Gesang unter den Langen die zweizeitige (� ~ J)'nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;gelaufige

Irrthum, dass auch beim Sprechen die �lange Silbe� die doppelte Dauer der �kurzen� gehabt habe. Ueber das Verhaltniss von Lange nnd K�rze innbsp;der gesproohenen Eede lasst sich aber nat�rlich aus dem Gesang �berhauptnbsp;nichts schliessen, weil da alle sprachlichen Zeitwerthe mehr oder wenigernbsp;unter das Joch der rhythmischen Zeitwerthe (-wie J, J u. s. w.) ge-beugt werden.

706. nbsp;nbsp;nbsp;F�r undehnbar, also kurz k�mien nacli dem 694nbsp;Er�rterten nur Silben geiten, die auf einen kurzen Sonanten ausgeben, d. b. binter diesem eine Druckgrenze (551)nbsp;haben, also Silben wie ra, la, pra, fra, pra-ta, ta-ra u. s. w.

707. nbsp;nbsp;nbsp;Unbedingt dehnungsfabig, mitbin lang sind da-gegen a) alle Silben mit langem Sonanten, und b) allenbsp;gescblossenen Silben (einscbliesslicb der Scballsilben). Beinbsp;den ersteren trifft eine etwaige Debnung den Sonanten selbst,nbsp;sofern er am Silbenscbluss stebt; stebt er im Silbeninnern (innbsp;gescblossener Silbe), so kann gleicbzeitig aucb der silbenaus-lautende Consonant gedebnt werden; gescblossene Silben mitnbsp;kurzem Sonanten dehnen stets nur den scbliessenden Consonanten. Sehr deutlicb lasst sicb dies namentlicb beim Gesangnbsp;beobachten, weil da starke Silbendehnungen vorkommen; mannbsp;vgl. z. B. die Sonantendebnung bei der Silbe mu im Gegensatznbsp;zur Consonantendebnung bei den Silben rei, freu, schwitd,nbsp;schnei, blit in den beiden Zeilen des Bl�cberliedes Er reitet sonbsp;freudig sein muthiges Pferd, er schwinget so schneidig seinnbsp;blitzendes Schwert (bei blitzendes wird die Pause zwischen demnbsp;durcb stark gescbnittenen Silbenaccent markirten Verscblussnbsp;und der zur Polgesilbe gezogenen Explosion gedebnt). Genaunbsp;dieselbe Verscbiedenbeit der Debnung lasst sicb aber aucb beinbsp;der gesprocbenen Rede beobacbten.

708. nbsp;nbsp;nbsp;Eine scharfe Scheidung zwischen dieser metrischen Art vonnbsp;Lange und K�rze {genauer Dehnbarkeit und Nichtdehnbarkeit) ist also nurnbsp;m�glich in Sprachen mit ausgebildetem Druckgrenzensystem, wie es z. B.nbsp;dasGriechischeund Lateinische waren. An der neuhochdeutsohen B�hnen-sprache lasst sich daher diese �nterscheidung nicht wohl demonstriren, da

hier alle betonten Silben entweder langen Sonanten, oder bei kurzem Sonanten durchlaufende Exspiration haben, also als Schallsilben geschlossen sind. Von den Mundarten aber haben viele, namentlioh s�ddeutsche undnbsp;speciell schweizerische, die alte Untersoheidung getreu gewahrt.

709. nbsp;nbsp;nbsp;Lange Silben mit langem Sonanten bezeichnet die antike Terminologie als vonNatur {tfiisEi, natura) lang, die �brigen langennbsp;Silben als bloss conventionell (H�aei, positione) lang. Diese letzterennbsp;�positionslangen Silben entsprechen unseren �geschlosseuen Silben naitnbsp;kurzen Sonanten. P�r die 'Positionsbildung� ist eben das Wesentlichenbsp;das, dass ein silbenschliessender Consonant (oder mehrere) hinter dennbsp;Sonanten tritt. Nach der alten Definition wird allerdings Positionslangenbsp;nur solchen Silben zugeschrieben, auf deren Sonanten mehr als ein Consonant folgt. Das erklart sich aber einfaoh aus dem Umstande, dass dienbsp;classisohen Sprachen (wie �brigens auch viele neuere) silbensohliessendenbsp;Consonanten �berhaupt nur in dem Falie kennen, dass mehrere Consonanten zusammenstehen (vgl. 553); denn sobald auf einen Sonanten im Satz-innem nur �in Consonant folgt, wird dieser meist zur Folgesilbe gezogen,nbsp;d. h. durch Druckgrenze von dem vorausgehenden Sonanten geschieden,nbsp;der dadurch nun ans Silbenende tritt (vgl. also etwa griech. -iov t�tom,nbsp;gespr. ton-io-pon gegen vov aur�v, gespr. to-nau-tun, oder ol Trax�pe?, gespr.nbsp;hoi-pa-te-res gegen oi aXXot, gespr. ho-j,al-loi u.dgl.).

710. nbsp;nbsp;nbsp;Uebrigens ist die antike und die daraus hergeleitete landlaufigenbsp;moderne Nomenclatur sehr inconsequent, indem sie Silben mit fallendennbsp;Diphthongen wie ai, au, eu etc. f�r Tang�, dagegen Silben wie ar, al, am,nbsp;at, as u. dgl. f�r �kurz� erklart, obwohl beide Eeihen ganz gleich gebautnbsp;sind, d. h. aus einem kurzen Sonanten und einem silbenschliessenden Consonanten bestellen, mithin auch gleiche Quantitat haben m�ssen. In Wirk-lichkeit sind ja auch im antiken Vers �Silben� wie die ar, al etc. nur dannnbsp;kurz, wenn auf sie ein Vocal folgt, also ihr Schlussconsonant zur Folgesilbenbsp;gezogen wird (die Silben sind dann also a-ra, a-la etc., nicht mehr ar-, al-oder ar-a, al-a etc.). Unter denselben Bedingungen aber erscheinen ja auchnbsp;jene Diphthonge ganz gew�hnlich als K�rzen, und zwar um so leichter, jenbsp;schwacher betont ihr Sonant ist, also im Verse in der Senkung (in dernbsp;Hebung bleibt, wegen der grosseren Starke des Vocals, eher die Silben-trennung ai-a etc., vgl. 414, und damit Lange). Dagegen sind die Diphthonge wie die or, u. s.w. regelmassig lang, wenn ihnen noch ein Consonantnbsp;folgt, der den Schlussconsonanten dieser Lautgruppen zur vorausgehendennbsp;Silbe drangt. � Aus genau dem gleichen Gesichtspunkt ist die verschie-denartige Behandlung der Gruppen von Muta -|- Liquida u. a. zu erklaren;nbsp;a-tr�i = aber at-ra = � u. s. w.

711. nbsp;nbsp;nbsp;Abgesehn von dieser Scheidung metrischer K�rzenbsp;und Lange geiten f�r die Silben ahnliche Abstufungen dernbsp;Dauer, wie sie oben 695 ff. f�r die Einzellaute festgestellt worden sind, namentHch also etwa die Gegensatze von K�rze,nbsp;Lange und Ueberlange. Die relativen Unterschiede diesernbsp;Stufen lassen sicli abermals nicht durch eine allgemeine Pormelnbsp;ausdr�cken, sondern auch bier geiten allein die Gewohnheitennbsp;der einzelnen Idiome und Sprecher. Doch sind allerdings einige

mehr oder weniger allgemeine Zusammenhange der Quantitats-abstufung mit anderen sprachlichen Erscheinungen zu con-statiren.

712. nbsp;nbsp;nbsp;So pflegt aucb die Quantitatsabstnfung in eineninbsp;gewissen Zusammenhang mit der Starkeabstufung zu stehennbsp;(vgl. 689), d. h. nachdr�cklichere Silben empfangen zugleichnbsp;gem eine gewisse Debnung, wahrend �ber nachdrucksloserenbsp;Silben der Sprecher auch gem rascher hinweggleitet. Es giltnbsp;eben hier in ausgedehntem Masse die Eegel, dass, was man demnbsp;einen Theile des Satzes zulegt, den �brigen The�en entzogennbsp;wird. Hiermit steht auch die weitere Thatsache im Zusammenhang, dass Sprachen mit bedeutenderem Starkeunterschiednbsp;zwischen betonten und unbetonten Silben (wie z. B. das Deutschenbsp;und Englische) auch bedeutendere Unterschiede in der Zeit-dauer der Silben zu besitzen pflegen, als Sprachen, welche (wienbsp;die romanischen und slavischen, das Neugriechische und andere)nbsp;betonte und unbetonte Silben mit minder verschiedener Starkenbsp;bilden.

713. nbsp;nbsp;nbsp;Auch mit den Silbenaccenten ber�hrt sich dienbsp;Abstufung der Silbendauer melirfach. Ueberlange Silben fin-den sich vielleicht am haufigsten und deutlichsten in Sprachennbsp;mit der Neigung zur Bildung zweigipfliger Silben (580) ent-wickelt; als Beispiel kann wiederum besonders das Englische,nbsp;demnachst auch das Deutsche dienen. F�r diese Sprachen istnbsp;es weiterhin characteristisch, dass sie, ausser in nachdrucks-losen Silben, wenig entschiedene K�rzen haben: in ihnen machtnbsp;eben die Anwendung des stark geschnittenen Silben-accents (vgl. 707) alle Stammsilben mit kurzem Sonanten undnbsp;einfachem Consonanten vor einem folgenden Sonanten dehn-bar, vgl. etwa Falie wie nhd. al% was^r im Gegensatz zunbsp;solchen wie schweiz. g%-h\ le-s^* (oben 594). Es ist deshalb voll-kommen richtig, zu sagen, das Neuhochdeutsche kenne nurnbsp;�lange� Stammsilben: nach mittelhochdeutschen Begriffen sindnbsp;nhd. hl�Pr^ sniP^ Blatter, Schnitte, in der That nicht mehrnbsp;Verschleifbar� (die mhd. Aussprache war hl�-Pr, sni-P).

714. nbsp;nbsp;nbsp;Vor Allem aber regelt sich die Silbendauer zu einemnbsp;grossen Theile nach der Silbenzahl der Sprechtakte,nbsp;denen die betreffenden Silben angeh�ren (vgl. 688). Sprechtakte, die an ausserem Umfang, d. h. eben an Silbenzahl,nbsp;nicht zu verschieden sind, werden gern mit gleicher oder dochnbsp;annahernd gleicher Dauer gesprochen (719 ff.), vgl. etwa

Sprechtakte wie Ae*7, | heilig^ \ heilige^ \ heiligere \ u. s. w. Dann entfallt aber auf jede Einzelsilbe eines aus weniger S�bennbsp;bestehenden Sprechtakts ein gr�sseres Stuck Z�it als auf dienbsp;Einzelsilben eines Taktes von mehr Silben. Aber auch selbstnbsp;da, WO Gleichbeit der Dauer der Sprechtakte rdcht erreichtnbsp;wird, berrscht doch stets die Neigung, vielsilbige Takte schneller,nbsp;solche von weniger Silben langsamer zu sprecben, d.h. eben dienbsp;Silbendauer nacb der Taktfomi zu modificiren.

715. nbsp;nbsp;nbsp;Als normale Dauer der einfachen Lange wird mannbsp;daher das Zeitmass 'langerquot; Silben in Sprechtakten von mittlerernbsp;Silbenzahl anzusetzen haben. E�r Sprachen wie das Deutschenbsp;nnd Englische empfiehlt es sich dabei, wieder von den Quanti-taten des zweisilbigen Sprechtakts auszugehen (vgl. 696) undnbsp;demnach die erh�hte Silbendauer des einsilbigen Sprechtaktsnbsp;als (rhythmische) Ueberlange, die geringere Silbendauer innbsp;mehrsilbigen Takten als (rhythmisch) verminderte Langenbsp;oder (rhythmische) Unterlange zu bezeichnen. Die erste Silbenbsp;des zweisilbigen heilig^ tote ist also einfach lang, das einsilbigenbsp;heil, tot �berlang, die Eingangssilben von heilige, t�tete odernbsp;heiligere sind unterlang u. s. f.

716. nbsp;nbsp;nbsp;Mit der Ueberlange verbindet sich gern zweigipfliger Accentnbsp;(713). Historisch erklart sich dies Verhaltniss wohl so, dass der zwei-silbige Takt gewissermassen die Normalfonn des Taktes reprasentirt. Wirdnbsp;dessen Silbenzahl auf eins reduoirt, so concentrirt sich in dieser einen Silbenbsp;nicht nur die Dauer, sondern auch die Exspirationsbewegung des zwei-theiligen Taktes.

einsilbigen Takt nur den oder die silbensohliessenden Consonanten, also fal, grau,faU, heil oamp;sv fait, te7u.s.w.; bei langem Sonanten theils diesennbsp;allein, the�s daneben etwa vorhandene auslautende Consonanten, alsonbsp;etwa Ign? : Ibn oder Iqn bez. lm �lohne : Lohn, th-P :nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;oder tot �todte :

718. nbsp;nbsp;nbsp;Die Ueberlange dieser Art ist an die Einsilbigkeit des Sprechtakts gebunden. Sie schwindet also nicht nur, wenn etwa das einsilbigenbsp;Wort an sich wachst (also etwa lan : Ibn�, engl. mak : mdnly u. dgl.), son-dem �berhaupt, wenn es in einen mehrsilbigen Takt eintritt, also etwanbsp;guPr I lan, aber d�r \ �n ist | gut, oder engl. H quot;az� gud dog 'he has a goodnbsp;dog�, aber ֔ dogiz gud 'the dog is good� etc.

719. Die Dauer der Sprechtakte kann eine sehr verschie-dene sein. Sieht man von denSchwankungen desabsolutenZeit-massesab, die durchwechselndes Tempo der Rede hervorgebracht

werden (vgl. 690), so regelt sie sich im Einzelnen nach zwei Hauptfactoren, die zu einander in Gregenwirknng stehen; dernbsp;speciellen sprachlichen F�llung einerseits, die von Inhaltnbsp;und Wortwahl abhangt, iind allgemeinen rhythmischen Nei-gungen andererseits. Der erstere Factor drangt zur Mannig-faltigkeit, der letztere mehr zur Gleichf�rmigkeit hin, d. h. wah-rend der bunte Wechsel des Inhalts und der Gliederung dernbsp;Rede Sprechtakte aller m�glichen Formen schafft, drangt dasnbsp;rhythmische Gef�hl dazu, wenigstens die Unterschiede im Zeit-mass auszugleichen, also Takte von mindestens annaherndnbsp;gleicber Dauer zu schaffen.

720. nbsp;nbsp;nbsp;Das Resultat dieses Antagonismus ist nicht �berallnbsp;dasselhe: es schwankt vielmehr je nach dem Ej*aftverhaltnissnbsp;der beiden Factoren. Je bewusster der Sprecher sein Augen-merk auf scharfe logische Ghederung des Inhalts seiner Redenbsp;richtet, um so schwacher wird der Einfluss des nivellirendennbsp;rhythmischen Gef�hls sein, und umgekehrt. Daher dominirtnbsp;das Rhythmische (d. h. auch die Neigung zur Bildung gleichnbsp;langer Sprechtakte) einerseits in der gleichg�ltigen Rede desnbsp;Alltagslebens (also zumal beim Dialektsprechen), andererseitsnbsp;wieder in der Sprache der Leidenschaft, der wie jener das be-wusste Aufmerken auf Inhalt und Gliederung des Gesprochenennbsp;abgeht. In diesen beiden Sprechweisen neigen daher die Einzel-takte des Satzes im Allgemeinen am starksten zu ungefahrernbsp;Gleichheit der Dauer hin. Eine scharfere Regelung der Takt-lange tritt jedoch erst in der gebundenen Rede, im Yerse, ein:nbsp;sie ist da auch leichter m�glich, weil im Verse die F�llung dernbsp;einzelnen Sprechtakte eine viel gleichartigere ist als in der un-gebundenen Rede.

721. nbsp;nbsp;nbsp;Die Neigung zur Rhythmisirung auch der Prosaredenbsp;(d. h. hier zur Zerlegung derselben in St�cke von annaherndnbsp;gleicher Dauer) zeigt sich oft auch da, wo die einzelnen Sprechtakte scheinbar ganz verschiedene Dauer haben: in solchennbsp;Fallen wird namlich oft eine wechselnde Anzahl von kleinerennbsp;Sprechtakten je zu einer h�heren Taktgruppe zusammengefasst,nbsp;und diese Grappen weisen dann gern die vom Rhythmusgef�hlnbsp;geforderte Gleichheit der Dauer auf. Man kann so oft selbstnbsp;beim Kunstvortrag Takt schlagen, wenn man vielmehr diesenbsp;Taktgruppen als die Einzeltakte markirt (vgl. �brigens hierzunbsp;auch 652).

Lautwechsel und Lautwandel.

Cap. 37. Allgemeines.

722. nbsp;nbsp;nbsp;Die traditionelle Aussprache der einzelnen sprach-licben Gebilde (Laute, Lautgruppen, Silben, Sprechtakte u. s. w.)nbsp;pflegt sich im Laufe der Zeit zu verandern. Statt des fr�babd.nbsp;gasti heisst es z. B. spater (gemeinahd.) gesti und statt dessennbsp;wiederum spatahd. und mhd. geste; dem lat. peregrinus mit nnbsp;steht abd. piligrim mit m gegen�ber, dem altnd. brestan mitnbsp;der Lautfolge re das mittelnd. bersten mit der Lautfolge er,nbsp;u. s. w. Die Besultate solcher Yeranderungen w�rde man amnbsp;besten als Aussprachswechsel bezeichnen; doch bat sichnbsp;statt dessen der Ausdruck Lautwechsel eingeb�rgert, dernbsp;ja auch brauchbar ist, wenn man erwagt, dass auch die Ge-sammtveranderungen in der Aussprache complicirterer Gebildenbsp;(wie einer Lautgruppe, einer S�be, eines Wortes) sich aus dennbsp;Aenderungen zusammensetzen, welche die einzelnen Laute diesernbsp;Complexe erfahren.

723. nbsp;nbsp;nbsp;Aller Lautwechsel beruht auf mangelhafter Kepro-duction der traditionellen Aussprache. Die Bildung neuernbsp;Aussprachsformen geht daher vom einzelnen Individuumnbsp;o der auch von einer Eeihe von Individuen aus, und erst durchnbsp;Nachahmung werden solche individuelle Neuerungen allmah-lich auf gr�ssere Theile einer Sprachgenossenschaft oder auchnbsp;auf deren Gesammtheit �bertragen. Dabei ist es f�r die Weiter-entwicklung der Sprache ziemlich gleichg�ltig, wo die Neue-rung einsetzt, ob etwa innerhalb ein und derselben Generationnbsp;von Sprechern oder bei der Uebertragung der Sprache vonnbsp;einer Generation auf die andere. Wahrscheinlich spielennbsp;beide Arten der Neuerung bei der Sprachveranderung einenbsp;typische Bolle.

lU. Neu entstehende Ausspraohsformen treten in einen Gegensatz zu den bis dabin allein iiblioh gewesenen alteren Formen. Die vollstandigenbsp;Auseinandersetzung zwisohen Altem und Neuem kann unter Umstandennbsp;lange Zeit in Ansprucb nehmen. Eine Zeit lang werden die beiden Formennbsp;wobl promiscue gebrauobt, bis schliesslich die eine den Sieg davon tragt.nbsp;So aoliwanken z. B. viele norddeutsche Mundarten (ahnliob z. B. das Ar-menisobe) zwischen stimmbafter und stimmloser Ausspracbe der Mediae,nbsp;wahrend das Mittel- und Oberdeutsche langst in die Periode der Allein-herrschaft der stimmlosen Ausspracbe eingetreten ist, u. dgl. mebr. �nbsp;Nat�rlich brauoht nicht jede sprachliche Neuerung, die irgendwo auf-kommt, zum Siege zu gelangen: in dem Kampfe zwischen Alt und Neunbsp;kann ebensogut auch das Neue unterliegen wie das Alte. Nur werdennbsp;diese Falie in der Spraohgeschichte nicht so oft und deutlich zu constatirennbsp;sein, weil Zeugnisse f�r das nicht durchgedrungene Neue meist fehlennbsp;werden.

725. Ursachen des Lautwechsels. Es ist eine noch heutzutage sehr beliebte Meinung, dass aller Lautwechsel ausnbsp;einem Streben nach Erleichterung der Ausspracbe her-vorgehe, dass er mit andern Worten stets auf Kraftvermin-derung ('Lautschwachung^), nie auf Kraftvermehrung ('Laut-verstarkung�) beruhe. Man kann zugeben, dass viele sprach-geschichtliche Erscheinungen unter diese B,ubrik gebrachtnbsp;werden d�rfen, aber in der Allgemeinheit, mit der der Satznbsp;ausgesprochen wird, ist er entschieden falsch. Seine Eehler-haftigkeit tritt Mar zu Tage, wenn man auch nur eine ganznbsp;fl�chtige Umschau �ber die verschiedenen historisch bezeugtennbsp;Eichtungen der Lautentwicklung halt. Dass aus urspr�nglichernbsp;Tenuis eine Media, d. h. aus der Foftis eine Lenis wird, wienbsp;etwa im ital. padre gegen�ber lat. patrem, und dass diese Lenisnbsp;ganz verschwindet, wie in dem entsprechenden prov. paire,nbsp;franz. p�re, ist gewiss als eine Schwachung zu bezeichnen.nbsp;Aber auch genau die umgekehrte Entwicklungsreihe findet sich,nbsp;z. B. auf germanischem Boden, wo wir ein ddj aus einfachem^nbsp;hervorgehen (got. twaddj� aus ^twaij� u. s. w.) und sammtlichenbsp;urspr�ngliche Mediae sich zu Tenues oder Affricaten umgestal-ten sehen (gr.deza, lat.cfecm, goi.taihun, ahd.s�Aaw). Analognbsp;steht es auf vocahschem Grebiet. Dieselben Sprachen zeigennbsp;uns haufig genug (wenn auch theilweise in verschiedenennbsp;Perioden) z. B. Vereinfachung von Diphthongen zu langennbsp;Vocalen und Diphthongirungen urspr�nglich einfacher Vocalenbsp;(ahd. m�r, l�n gegen�ber got. mais^ Idun und ahd. Mar^ fuornbsp;gegen�ber got. h�r, f�r\ oder ital. oro neben lat. aurum undnbsp;huono^ Pietro neben lat. honum , Petrum u. dgl.). Besondersnbsp;interessante Erscheinungen bieten in dieser Hinsicht Sprachen

wie das Danische, welches seine anlautenden Tenues sehr ener-gisch und mit starker Aspiration bildet, wahrend es sie im In-und Auslaut nach einem Vocal zu sehr wenig energischen Spiranten hat herabsinken oder gar ganz verloren gehen lassen.

726. nbsp;nbsp;nbsp;Schon diese wenigen Beispiele gen�gen um zu zeigen,nbsp;dass der Begriff der Erleichterung der Aussprache, wenn ernbsp;�berhaupt weiter bewahrt werden sollj sehr relativ gefasstnbsp;werden muss (oft wird es sich um weiter nichts als eine hlossenbsp;Mode handeln). Ueberhaupt muss stricte festgehalten werden,nbsp;dass an und f�r sich die Unterschiede in der Schwierig-keit der Hervorbringung von Sprachlauten ausserordenthchnbsp;gering sind, und dass wirkliche Schwierigkeiten bez�glich dernbsp;Nachbildung in der Kegel nur gegen�her fremden Lauten besteken. Denn wie �berhaupt jeder Theil des menschlichennbsp;K�rpers durch einseitige Uebung zwar f�r den einen Dienst,nbsp;den er taghch versieht, hesonders ausgehildet, f�r anderenbsp;Zwecke aber weniger tauglich oder geradezu unbrauchbar ge-macht wird, so erlangt auch das menschliche Sprachorgannbsp;durch die von Jugend auf unausgesetzt fortdauernde Uebungnbsp;in der Hervorbringung der Laute und Lautgruppen der Mutter-sprache eine unbedingte Gewalt �ber alle Articulationsbewe-gungen, welche diese erfordert. Aber auch nur �ber diese.nbsp;Haben einmal die Sprachwerkzeuge f�r und durch ihren be-stimmten Dienst eine einseitige Bildung erhalten, so wird alles,nbsp;was aus dem Rahmen der gelaufigen Articulationsbewegungennbsp;heraustritt, als schwierig empfunden. Nat�rlich gilt dies gegen-�ber den Lauten der einen Sprache ebenso wie gegen�ber denennbsp;der anderen: dieselbe Schwierigkeit, die der Deutsche bei dernbsp;Nachbildung des engl. th oder der cerebralen r oder cerebralennbsp;J, t empfindet, hat auch der Englander etwa hei der Aussprachenbsp;des deutschen ch oder des alveolaren bez. uvularen gerollten rnbsp;oder der dorsalen d, t zu �berwinden, u. s. f. Solche Schwierigkeiten spielen aber nat�rlich h�chstens bei der Uebertragungnbsp;einer Sprache von einem Volke auf ein anderes (also bei Sprach-entlehnung im weitesten Sinne des Wortes) eine Kolle.

727. nbsp;nbsp;nbsp;Entstehungsweise des Lautwechsels. EinLaut-wechsel kann auf verschiedene Art zu Stande kommen, durchnbsp;allmahliche Verschiebung der Aussprache oder durchnbsp;einen pl�tzlichen Sprung in der Articulation. Zwischennbsp;dem m von ahd. piligrtm und dem n von peregrinus odernbsp;zwischen der Lautfolge re in ahd. hr estan und er in spateremnbsp;bersten (722) lassen sich Mittelstufen nicht denken oder sind sie

jedenfalls nicht anzusetzen: das fertige m ist zu einer bestimm-ten Zeit einmal an die Stelle des n getreten, ebenso hat er das friihere re direct ahgel�st. Man kann hier also passend yonnbsp;springendem Lautwechsel reden. Anders bei demBeispielnbsp;gaamp;ti�gesti. Hier ist, wie sich aus Analogien lebender Sprachennbsp;ergibt, zweifelsobne nicht von dem urspr�nglichen a mit einemnbsp;Male auf das scbbesslich allein herrschende geschlossene e �ber-gesprungen worden, sondern die Stellung des a ist ganz all-mahlicb mehr und mehr der e-Stellung angenabert worden (esnbsp;wurde also eine Zeit lang gasti mit reinem a, dann gasti mitnbsp;etwas palatalisirtem a, dann etwa gliamp;ti mit breitem d, gehti,nbsp;schbessbcb ge'^sti u. dgl. gesprocben). An Stelle des Sprungesnbsp;linden wir also einen ganzen Process von kleinen Verschie-bungsacten. Diesen Process selbst bezeichnen wir (im Gegensatznbsp;zu seinem Besultat, dem Lautwechsel) als Lautwandel, undnbsp;es ist nur eine abgek�rzte Sprecbweise, wenn man etwa sagt,nbsp;bei gasti � gesti bege ein Lautwandel von a zu vor, stattnbsp;�ein durch Lautwandel entstandener Wechsel von a mit e^.

728. nbsp;nbsp;nbsp;Insofem auch bei der allmabliclien Versohiebung der Aus-spraclie von Etappe zu Etappe ein kleiner Sprang gemacht wird, ist dernbsp;Unterschied zwischen 'springendem Lautweohser und �Lautwandel� zu-nachst als ein gradueller zu bezeicbnen. Es besteht aber auch ein Wesens-unterschied, den man nicht �bersehen darf. Jede allmahliohe Versohiebungnbsp;der Ausspraohe schafft neue Lautn�ancen, die der betreffenden Sprachenbsp;bis dahin fremd waren und nun altere Lautn�ancen verdringen. Bei demnbsp;springenden Lautwechsel aber braucht sich an dem Lautmaterial dernbsp;Sprache selbst nicht das Geringste zu andern; durch die Vertauschungnbsp;des n von peregrinus mit m in piligrhn wird weder die Aussprache des n,nbsp;noch die des m an sich ber�hrt, und f�r die Qualitat des e nnd r ist esnbsp;vollkommen gleichg�ltig, ob sie in der Folge re verbunden werden, wienbsp;in brestan, oder in der Folge er, wie in bersten.

729. nbsp;nbsp;nbsp;DeutlicheBeispieledesspringendenLautwechselsnbsp;sind die Metathesen (823). Auch ein Tbeil der Assimila-tionen und Dissimilationen gehort bierher, wie z. B. dienbsp;Assimilation des wortschliessenden n an den wortanlautendennbsp;Labial in der IBiQike peregrinus�piligrim, oder der Umsprungnbsp;gerundeter Velarlaute in Labiale (755) oder die Dissimilationnbsp;in mhd. marter � martel (752) n. dgl. Solche Falie lassen sichnbsp;kaum anders erklaren als durch die Annahme wiederholter undnbsp;scbbesslich mehr oder weniger allgemein recipirter Versprechun-gen. Der springende Lautwechsel vollzieht sich hier am ein-zelnen Worte, nicht am Lautmaterial der Sprache als solchem,nbsp;nnd darum haftet ihm oft der Oharakter des Zufalbgen undnbsp;IJnstetigen an, da der vereinzelte Sprechfehler, der bei einem

Vorkommen des betreffenden Wortes genacht wurde, beim nachsten Vorkommen obne Weiteres wieder corrigirt werdennbsp;kann. Wenn trotzdem manche Veranderungen dieser Art mitnbsp;grosser Eegelmassigkeit auftreten, so liegt das daran, dass gewisse Versprechungen sehr nahe liegen und sich desbalb auchnbsp;obne oder geradezu gegen unsern Willen haufig einstellennbsp;(darauf beruht z. B. die regelrechte Wiederkehr derselbennbsp;Sprechfehler bei den sog. Schnellsprech�bungen wie Messwechsel,nbsp;Wachsmaske u. dgl.).

730. nbsp;nbsp;nbsp;Eine besondere Art des springenden Lautwechselsnbsp;bildet die sog. Lautsubstitution namentlich bei der Heriiber-nahme fremder W�rter, welche Laute enthalten, die der ent-lelmenden Sprache fehlen. Solche Laute werden bei dernbsp;Bntlehnung � und dies geschiebt naturgemass mit grossernbsp;Oonsequenz � durch ahnbche, und zwar durch die nach demnbsp;Sprachgef�hl des Entlebnenden nacbstliegenden Laute der ent-lehnenden Spracbe ersetzt (vgl. etwa deutsch Genie, gesprochennbsp;sent mit franz. g�nie, gespr. zeni u. dgl., oder, um ein Beispielnbsp;f�r Substitution bei einheimiscbem Material zu geben, den Ge-brauch des uvularen oder Keblkopf-r statt des Zungenspitzen-r).nbsp;In der Regel ist jedoch der Sprung bei solcben Substitutionennbsp;nicht allzu bedeutend.

731. nbsp;nbsp;nbsp;Weit ausgedehnter ist das Gebiet der durch Lautwandel veranlassten Wecbsel. Ibm fallen theils die im ein-zelnen Individuum unbewusst und in kleinsten, fast unmerk-lichen Etappen fortscbreitenden Verschiebungen der beimnbsp;Brlernen des Sprechens anerworbenen Articulations- odernbsp;Sprechbewegungen, theils die ebenfalls meist minimalen Ver-schiebungen in der Articulationsweise zu, die bei der Ueber-tragung des Sprechens von einem Individuum auf das anderenbsp;oder von einer Generation auf die andere vorkommen. Hiernbsp;handelt es sich also nicht wie beim springenden Lautweohselnbsp;um ein gelegentliches oder wiederholtes Versprechen, d. h.nbsp;eine 'falsche� Verwendung der einmal erlernten Articulations-bewegungen, sondern um Ein�bung oder Angew�hnung neuer,nbsp;von dem Traditionellen abweichender Articulationsweisen, dienbsp;nun unter gleichen Bedingungen auch stets in gleicher Weisenbsp;zur Anwendung kommen wie vorher die friiher �blich ge-wesenen, die nun ausser Uebung gekommen oder (von dernbsp;j�ngeren Generation) nicht mehr erlernt worden sind, alsonbsp;auch nicht mehr obne Schwierigkeit erzeugt werden k�nnennbsp;(736). Gerade weil der Einzelne nur eine beschrankte Menge

von Articulationsbewegungen ein�bt und nur �ber sie frei ver-f�gt (736), zeichnet sich der Lautwandel, d. h. die Ein�bung neuer Articulationsformen, durcb ungemeine Eegelmassigkeitnbsp;und Stetigkeit aus, d.li. man darf erwarten, dass ein irgendwonbsp;tbatsachbch constatirter Lautwandel auch in allen Fallen zunbsp;Tage trete, welche denselben Bedingungen unterHegen wie die-j enigen, welche zur Constatirung der Thatsache gef�hrt haben.nbsp;Man nennt desshalb den Lautwechsel durch Lautwandel gerade-zu lautgesetzlich und erwartet, dass Lautgesetze in diesemnbsp;Sinne ausnahmslos seien. Die mehr oder weniger zahlreichennbsp;scbeinbaren Ausnahmen, welche diesem Satze entgegen stehen,nbsp;sind theils nicht lautlicher, sondern analogischer Art, theils er-klaren sie sich durch zu weite Fassung der Regeln, welche dienbsp;f�r den Eintritt des Lautwechsels massgebenden Bedingungennbsp;nicht gen�gend specialisirten, theils geh�ren sie dem Gebietenbsp;des springenden Lautwechsels an. Die Grenzlinie zwischennbsp;springendem Lautwechsel und lautgesetzlichem Wandel imnbsp;Einzelfalle sicher zu bestimmen, kann freilich Schwierigkeitennbsp;machen.

732. nbsp;nbsp;nbsp;Das Wort Lautgesetz ist, wie man sieht, nicht in dem Sinnenbsp;aufzufassen, in dem man von Naturgesetzen redet. Es soil nicht aus-dr�cken, dass unter gewissen gegebenen Bedingungen eine gewisse Folgenbsp;nothwendig �berall eintreten m�sse, sondern nur andeuten, dass wennnbsp;irgendwo unter gewissen Bedingungen eine Versohiebung der Articu-lationsweise eingetreten aei, die neue Articulationsweise nun aucb ausnahmslos in allen Fallen angewendet werde, welche genau denselben Bedingungen unterliegen.

733. nbsp;nbsp;nbsp;F�r die Beurtheilung der Frage nach der Ausnahmslosigkeitnbsp;der Lautwandelprocesse ist �brigens von wesentlicher Bedeutung der Gradnbsp;der Genauigkeit in Lautauffassung und Lautreproduotion,nbsp;den der einzelne Sprecher oder die einzelne Sprachgenossensohaft besitzt.nbsp;Auch bei dem routinirtesten und exactesten Sprecher bleibt doch f�r allenbsp;Articulationsbewegungen ein gewisser Spielraum �brig, ebenso wie z. B.nbsp;auch bei dem Besitzer der gleichmassigsten Handschrift {deren Gleich-massigkeit ja auch auf einseitiger Ausbildung der f�r das Schreiben ver-wendeten Musculatur beruht) kleine Verschiedenheiten in der Bildung dernbsp;einzelnen Zeichen bestehen. Aber diese Zone des Sohwankens kann einenbsp;sehr versohiedene Breite haben. Manche Sprachen (und zu ihnen geh�rennbsp;von Hause aus auch die indogermanischen) zeiohnen sich durch eine F�llenbsp;von feinen Lautuntersoheidungen aus, weisen also auch nothwendig grossenbsp;Exactheit der Auffassung und Nachbildung auf, wahrend andere Idiomenbsp;Lautformen untersohiedslos durcheinander werfen, die einem feineren H�rernbsp;als grundverschieden erscheinen k�nnen (ein Papua, den ich untersuohte,nbsp;sprach z. B. in dem Satze ramamini vgka �ich trinke Kaffee'� das Wort f�rnbsp;�Kaffee� untersohiedslos bald vgga mit sanfter stimmhafter Spirans, baldnbsp;voga mit stimmhafter Media, bald vgka mit Tenuis, bald vgka mit Tenuis

asp., bald vgkxa mit stark kratzender Affricata aus; bekannt ist ferner das Scbwanken vleier Sprachen zwischen anlautendem b, d, g und mh^nd,nbsp;�jju.dgl.). Consequente Lautvertretung wird man also�ber-all nur innerhalb der Grenzen erwarten d�rfen, die durohnbsp;die Breite jener Zone des Scbwankens im Einzelnen be-stimmt werden.

734. nbsp;nbsp;nbsp;Anfangs- und Endglied eines Lautwandlungsprocessesnbsp;k�nnen unter Umstanden weit von einander abstehen. Dannnbsp;ist aber der Process selbst ein complicirter und lasst sicb meistnbsp;mit Sicherbeit in eine Reihe successiver Einzelacte zerlegen,nbsp;deren Addition erst jenen grosseren Endabstandergibt. Grleich-zeitige Yeranderungen eines Lautes oder einer Lautgruppe nachnbsp;mehr als einer Ricbtung bin (vgl. 743) sind im Allgemeinennbsp;nicbt anzunebmen.

735. nbsp;nbsp;nbsp;Eine allgemein g�ltige, streng systematische Classi-ficirung der Arten des Lautwechsels bez. -wandels istnbsp;ebenso unm�gHch wie die Aufstellung eines allgemein g�ltigennbsp;Lautsystems, weil hier wie dort die Eintheilungsmomente sicbnbsp;vielfach kreuzen, ohne dass dem einzelnen Momente ohnenbsp;Weiteres und ein f�r alle Mal der Vorrang bei der Glruppirungnbsp;zugesprocben werden k�nnte. Auch hier muss es gen�gen,nbsp;Gruppen aufzustellen, die je durcb ein gemeinsames Bandnbsp;(oder mehrere solche) zusanunengehalten werden (vgl. 123 ff.).

736. nbsp;nbsp;nbsp;Eine Anzahl rein praktischer Gruppen dieser Art er-gibt sich ohne Weiteres durch den Yergleich von Anfangs-und Endpunkt der betreffenden Wechsel. Solche Gruppennbsp;sind beispielsweise; Wechsel verschiedenerYocale (z. B. velarernbsp;und palataler beim sog. Umlaut), Wechsel von Yerschlusslautennbsp;und Nichtverschlusslauten, von Gerauschlauten und Sonoren,nbsp;von Stimmlosen und Stimmhaften, von Fortes und Lenes, vonnbsp;Stellungs- und Gleitlaut, von Geminata und einfachem Laut,nbsp;auch Functionswechsel, wie Wechsel von Sonant und Consonant, u. dgl. mehr. F�r das Yerstandniss der einzelnen Pro-cesse selbst aber ist vor Allem jedesmal die Frage zu beant-worten, welche von den verschiedenen Articulationsfactorennbsp;(vgl. 98 ff.) von einer Yeranderung betroffen werden undnbsp;welcher Art die Yeranderung ist. Danach sind insbesonderenbsp;zu scheiden;

737. nbsp;nbsp;nbsp;Raumliche Yerschiebung, d. h. Wechsel dernbsp;Articulationsstellung. Dieser Wechsel kann wieder von zweierleinbsp;Art sein. Er betrifft entweder die Articulationsstelle alsnbsp;solche, also den Ort der Articulation (�rtliche Yerschiebung,

wie etwa beim Uebergang von Velaren in Palatale) oder (130ff.) den Glrad der Hemmung (graduelle Verschiebung, z. B.nbsp;beim Uebergang von Verschlusslauten zu Nichtverschlusslautennbsp;und umgekehrt; Weiteres s. 773 ff.).

738. nbsp;nbsp;nbsp;Zei'tliche Verschiebung. Hierunter soil die Verschiebung des Ein- und Austritts benachbarter Articulations-bewegungen gegen einander verstanden werden. Bei diesernbsp;braucht die Articulationsbewegung selbst keine oder doch keinenbsp;wesentliche Veranderung zu erfahren. Wenn z. B. aus dernbsp;Lautgruppe agna die Eorm amia erwachst, so bleiben alle ein-zelnen Articulationsbewegungen dieselben, nur wird bei amianbsp;das Gaumensegel gleichzeitig mit der Bildung des Verschlussesnbsp;zwischen Hinterzunge und weichem G-aumen gesenkt, bei agnanbsp;erst, nachdem dieser Verschluss bereits erfolgt ist (dass hiermitnbsp;auch eine kleine Aenderung in der raumlichen Lagerung dernbsp;Organe verbanden ist, ist mehr nebensachlich).

739. nbsp;nbsp;nbsp;Dynamische Verschiebung. Sie zeigt sich in dernbsp;Veranderung der Druckstarke und der damit parallel gehendennbsp;Starke der Hemmung (98).

740. nbsp;nbsp;nbsp;Quantitatsverschiebung. Diese ber�hrt sich mitnbsp;der zeitlichen Verschiebung, unterscheidet sich aber dadurchnbsp;von ihr, dass sie die Articulationsform der einzelnen Lautenbsp;selbst nicht direct beeinflusst; vgl. etwa nhd. tage^ d. h. ta-g�'^nbsp;aus mhd. ia-ge^ oder Lautfolgen wie �-�?� aus dm-ma u. dgl.

741. nbsp;nbsp;nbsp;Die dynamische wie die zeitliche Verschiebung k�nnen sowohlnbsp;die Exspiration wie die Articulationen des gesammtenHemmungsapparats,nbsp;d.h. sowohl Kehlkopf- wie Ansatzrohrarticulation treffen. Dagegen findetnbsp;sich �rtliohe Verschiebung nur beim Ansatzrohr; der Kehlkopf, der nurnbsp;eine Articulationsstelle (die Stimmritze) hat, kann also nur dynamische undnbsp;graduelle Abstufung der Hemmung aufweisen (z. B. beim Wechsel vonnbsp;Voll- und Murmel- oder Pl�sterstimme).

742. nbsp;nbsp;nbsp;Die verschiedenen Arten der Verschiebung k�nnen sich unternbsp;einander combiniren. Namentlioh zeigt sich eine solche Combination viel-fach, wenn man nur das Anfangs- und Schlussglied eines Wechsels con-trastirt. So haben wir in altn./�dir gegen�ber indog. *pH�r eine dreifaohenbsp;Verschiebung: eine raumliche (graduelle) im Uebergang vom Versohluss-laut t zur Spirans, eine zeitliche in der Durchf�hrung der Stimme (demnbsp;Uebergang vom stimmlosen Laut p zum stimmhaften d), und eine dynamische im Uebergang von der Portis t (bez. der daraus hervorgegangenennbsp;Portis J5, 779) zur Lenis d, aber diese Uebergange fallen ganz verschiedenen Sprachperioden zu. Im nhd. vater haben sich gegen�ber germ. *fad�rnbsp;genau die umgekehrten Prooesse vollzogen, aber auch wieder in getrenn-ten Zeitraumen. � Dass in der Regel ein gleichzeitiger Eintritt von Ver-anderungen zweier oder mehrerer Factoren nicht anzunehmen ist, istnbsp;bereits 734 erwahnt.

743. nbsp;nbsp;nbsp;Spontan nennen ^\'ir fernerliin diejenigen einfaclisteiinbsp;Verschiebungsacte, welche ledigbch der freien Willk�r dernbsp;Sprechenden ihren Eintritt verdanken, ohne an irgend einenbsp;andere Bedingung gekn�pft zu sein. Beispiele solchen spon-tanen Lautwandels sind etwa die Entrundung gerundeter Vocalenbsp;(�ebergang von �, m in *, e durcb Wegfall der Lippenarticula-tion), der �ebergang von indog. o und a in germ, a und 5, dienbsp;meisten Einzelacte der germ. Lautverscbiebung (z. B. der �ebergang von indog. b-, d, g zu germ. p,t^k), die Fixirung desnbsp;Starktons auf die Wurzelsilbe im Germaniscben u. dgl.

744. nbsp;nbsp;nbsp;Bedingt heisst dagegen derjenige Lautwandel, dernbsp;nocb an andere Bedingungen als die blosse Willenstbatigkeitnbsp;der Sprecber gekn�pft ist. So ist z. B. der �ebergang des abd.

in gesti zu mbd. -e in geste an die Nacbdruckslosigkeit der Scblusssilbe, der �mlaut von abd. gasti zu gesti an das Vor-bandensein des i in zweiter Silbe, die Verk�rzung des ll in nbd.

falie (gespr./a?^) gegen mbd. falie (gespr. fal-h mit Geminata) an die Verscbiebung der Druckgrenze gebunden.

745. nbsp;nbsp;nbsp;Eine besondere Art des bedingten Lautwandels istnbsp;der combinatoriscbe, dessen Eintritt von derEinwirkung vonnbsp;Nacbbarlauten abbangig ist. Als Beispiel kann wieder der Umlaut von gasti zu gesti dienen (vgl. 765).

746. nbsp;nbsp;nbsp;Oombinatoriscber Lautwandel kann sowobl auf raum-licber, als auf zeitlicber, als auf dynamischer Verscbiebung be-ruben. Wenn z. B. aus einem Dipbtbong wie ai allmablicb dernbsp;Monophthong e hervorgebt, so ist das ein reines Beispiel einernbsp;raumlichen Verscbiebung, speciell einer Ausgleichung einernbsp;Articulationsdifferenz (d. b. des Masses f�r die Bewegun-gen, -welcbe beim �ebergang von einem Laute zu einem andernnbsp;zu machen sind). Die Exspiration ist in dem neuen e dieselbenbsp;wie in dem alten Dipbtbongen ai, ebenso die Zeitdauer; nur istnbsp;der Abstand, der urspr�nglich zwnschen der Zungenstellung imnbsp;ersten Momente und der im letzten Momente bestand [a�i)nbsp;auf 0 reducirt. Mit anderen Worten, es ist eine raumlichenbsp;Assimilation eingetreten. Solcbe Assimilationen sind aucbnbsp;auf den anderen Gebieten der Verscbiebung sebr baufig. Einnbsp;Beispiel f�r (partielle, 751) Assimilation durcb zeitlichenbsp;Verscbiebung bietet etwa der �ebergang von agna zu atsnanbsp;(f�r totale der analoge �ebergang von adna zu anna, ahma zunbsp;amma] u. dgl. Assimilation durcb dynamische Verscbiebung findet sicb z. B. beim �ebergang von mbd. gibet, nimet

747. nbsp;nbsp;nbsp;Aus der Haufigkeit der Assimilation darf indessen keineswegsnbsp;geschlossen werden, dass aller combinatorisclie Lautwandel zugleich Assimilation sei. Das w�rde namentlicb nicht anf die Falie der zeitlichen Ver-schiebung zutrelfen, von denen sehr viele nicht zu Assimilationen f�hren,nbsp;z. B. die sog. Epenthesen (809), dieEinschiebung gewisser reducirter Vocalenbsp;{Svarabhakti, 812) u.dgl.

748. nbsp;nbsp;nbsp;Mag das Eesultat einer combinatorischen Verschiebung einenbsp;Assimilation sein oder nicht, das Zeitmass der veranderten Lautgruppenbsp;bleibt zunachst unverandert. Geschichtlich nachweisbare Veranderungennbsp;desselben beruhen stets auf spontanem Lautwandel, der den Wirkungennbsp;des combinatorischen Lautwandels nachgefolgt ist.

749. nbsp;nbsp;nbsp;Arten der Assimilation. Man pflegt die Assimilationen je nach derEichtung ihrerEntwicklung in regressivenbsp;und in progressive einzutkeilen, je nachdem ein Laut einennbsp;vorhergehenden oder einen folgenden (Naclibarlaut sich assimi-lirt; als dritte Unterart kann man dazu noch eine reciprokenbsp;Assimilation aufstellen, bei der beide Theile sich gleichmassignbsp;beeinflussen (wie oben beim Uebergang von ai zu e).

In den indogermanischen Sprachen ist die regressive Assimilation durchaus �berwiegend an Haufigkeit, wahrend dienbsp;ural-altaischen Sprachen die progressive Assimilation beg�nsti-gen. Nahere Bestimmungen lassen sich aber nicht wohl innbsp;K�rze geben, weil die einzelnen Sprachen zu sehr differiren.

750. nbsp;nbsp;nbsp;Ein Beispiel f�r regressive Assimilation bietet der germa-nische Umlaut (714), f�r progressive die finnisch-t�rkische Vocalhar-monie, bei der innerhalb eines und desselben Wortes auf Velarvocal dernbsp;ersten Silbe immer nur wieder ein Velarvocal, auf Palatalvocal nur wiedernbsp;Palatalvocal, und nur auf sog. neutrale Vocale (genauer gesagt, Vocalenbsp;ohne ausgepragt palatalen oder velaren Charakter) beliebige Vocale folgennbsp;k�nnen. Ueber diesen Gegensatz von regressiver und progressiver Wir-kung sagtB�htlingk (Jenaer Lit.-Ztg. 1874, S.767); �Einindogermanischesnbsp;Wort ist in dem Masse eine wirkliche Einheit, dass der Sprechende sohonnbsp;beim Hervorbringen der ersten Silbe das ganze Wort sozusagen im Geistenbsp;ausgesprochen hat. Nur auf diese Weise ist es zu erklaren, dass zur Ei�-leichterung der Aussprache einer nachfolgenden Silbe [resp. Lautes] sohonnbsp;die vorangehende [Silbe resp. Laut] modiflcirt wird. Ein Individuum dernbsp;ural-altaischen V�lkergruppe st�sst, unbek�mmert um das Schicksal desnbsp;Wortea, die erste Silbe desselben, den Trager des Hauptbegnffes, ohnenbsp;Weiteres heraus; an diese reiht er dann die weniger bedeutsamen Silbennbsp;in etwas roher Weise an, indem er gleiohsam erst in dem Augenblick annbsp;Abh�lfe denkt, wenn er nicht mehr weiter kann.� � Hierzu ist etwa nurnbsp;zu bemerken, dass von einem Bestreben nach Erleichterung wohl nichtnbsp;gesprochen werden darf, denn willk�rlich und bewusst pflegen auch dienbsp;Assimilationen nicht zu sein. Vielmehr wird die Sache wohl so aufzu-fassen sein, dass dem Sprecher die besonders charakteristischen Theile der

Articulation folgender Laute {z. B. um bei anna aus agna steben zu bleiben, die Senkung des Gaumensegels f�r das n) besonders lebhaft vorsohweben,nbsp;und dass demzufolge die Ausl�sung deqenigen Nerventhatigkeit, welchenbsp;zur Erzeugung dieser Articulationsbewegung dient, vor der ihr eigentlichnbsp;zustehenden Zeit erfolgt. Umgekehrt wird in den Spraohen, welche dienbsp;sog. Yocalharmonie kennen, durch die Aussprache der ersten Silbe dienbsp;Zunge in der Horizontalstellung des Vocals dieser Silbe gewissermassennbsp;fest gebannt, sodass sie in den Polgesilben von da aus wohl verschiedenenbsp;H�henstufen einnehmen, aber nicht in (wesentlich) andere Horizontal-stellungen gelangen kann, bis der Beginn eines neuen Wortes den Bannnbsp;lost. Bei correotem Nachsprechen solcher Fremdbeispiele empfindet man,nbsp;wie ich z. B. beim Pinnischen beobachtet habe, dies Zwangsgef�hl in dernbsp;Zunge ganz deutlioh. � Ein interessantes Beispiel f�r die Nachwirkungnbsp;vorausgegangener Articulationen bietet die Assimilation nachfolgender nnbsp;an wortanlautende Labiale im Deutschen wie mperegrinus�piligrim u. dgl.

751. Bndlich hat man auch noch zwischen partieller und totaler Assimilation unterschieden. Letztere tritt um sonbsp;leichter ein, je mehr Factoren die heiden Nachbaiiaute bereitsnbsp;mit einander gemein haben. Bs wird z. B. adna unter denselbennbsp;Bedingungen zu anna mit totaler Assimilation, wie agna zunbsp;atdna oder abna zu amna mit partieller, weil d und n nebennbsp;der Stimme auch noch den dentalen Verschluss gemeinsamnbsp;haben, so dass nur die verschiedene Stellung des Gaumensegelsnbsp;sie �berhaupt unterscheidet. � Wo weiter auseinanderliegendenbsp;Laute vollkommen assimilirt werden, sind nach dem allgemeinennbsp;Gesetz von der Allmahlichkeit des Lautwandels in der Eegelnbsp;�ebergangsstufen anzusetzen, also etwa f�r lat. summus ausnbsp;*supmus die Mittelstufe *sulmus (wenn nicht vorher nochnbsp;*submus mit stimmloser Media aus geschwachter Tenuis), odernbsp;f�r die Contraction von ai zu � Mittelstufen wie �i, ei u. dgl.

753. Neben der Neigung zur Assimilation zeigt sich viel-fach auch eine Neigung zur Dissimilation, d.h. zur Entwick-lung benachbarter Laute in divergirender Bichtung. Als clas-sisches Beispiel kann die Diphthongirung einfacher Yocale, sowie die divergirende Weiterentwicklung von Diphthongennbsp;�berhaupt (768) dienen. Falie springenden Lautwechsels durchnbsp;Dissimilation treten namentlich oft bei rascher Wiederkehrnbsp;gewisser Laute (besonders r und l) ein, vgl. etwa mhd. martelnbsp;neben marter u.dgl.

753. Von den hier durch im Allgemeinen skizzirten Arten des Lautwechsels moge zum Schluss eine Anzahl von Einzel-fallen noch in K�rze erlautert werden.

754. nbsp;nbsp;nbsp;AVechsel der Articulationsstelle kannalleLautenbsp;betreffen und ist ausserst mannigfaltig. Er kann theils aufnbsp;einem Sprung, theils auf allmahlicher Verschiebung beruhennbsp;und sowohl spontan als auch bedingt sein.

tionsstelle sind neben den 737. 752 ber�hrten Assimilationen und Dissimilationen peregrinus�piligrim, marter�martelnbsp;etwa noch anzuf�hren der Ersatz des Zungenspitzen-r durchnbsp;das alveolare oder das Kehlkopf-r (307 ff.) oder das Umspringennbsp;gerundeter Velare in Labiale (wie in griech. irdtepo? aus qoterosnbsp;u. dgh). Beachtenswerth ist namentlich auch die Vertretungnbsp;eines Kehlkopfverschlusses (Stosstons, 585 ff.) durch einennbsp;Mundverschluss, die in gewissen westmitteldeutschen Mundartennbsp;sehr gew�hnlich ist (dial, iks, M/ts'Eis, aus^aus us, sieben-b�rg. hrwoktynbsp;nbsp;nbsp;nbsp;�Braut, schleudern^ ausnbsp;nbsp;nbsp;nbsp;sludern\

init palatalen! Verschluss tseity sned'driy leit 'Zeit, schneiden, Leute'� aus zity snibden, lude\ desgl. niederrhein. tsiky l�knbsp;quot;Zeit, Leutequot; f�r *tsikty *l�kt aus z^ty lui. In englischennbsp;Mundarten wird umgekehrt ein Mundverschlusslaut zuweilennbsp;durch den KehlkopBerschluss ersetzt, z. B. ha'^dr �Butterquot; ausnbsp;butter.

756. nbsp;nbsp;nbsp;Spontane Verschiebung derVocalreihen. Hiernbsp;kommen sehr mannigfaltige Brscheinungen in Betracht, abernbsp;sie sind in ihrer Art meistens einfach. Als die einfachste vonnbsp;allen istwohl derUebergang von Vocalen mit starker Lippen-thatigkeit in solche mit passiver Lippe (und umgekehrt)nbsp;voranzustellen, wie er sich z. B. im Englischen und in vielennbsp;mitteldeutschen Mundarten vollzogen hat.

757. nbsp;nbsp;nbsp;Mit dieser Veranderung hangt der Wegfall der ge-rundeten Palatalvocale m, � zusammen. Wird diesen dienbsp;das in �inen liegende w-Element bedingende Lippenrundungnbsp;genommen, so bleiben einfach die restirenden Producte dernbsp;Articulation der Zunge, d. h. f, e �brig. � Das Pehlen vonnbsp;Vocalen wie m, � gibt also f�r solche Sprachen, bei denen sienbsp;friiher einmal nachweislich verhanden waren, einen sicherennbsp;Anhaltspunkt f�r die Beurtheilung des gesammten Vocalis-mus ab.

Als Gegensatz zu dieser Entrundung der gerundeten Vocale kann man den Uebergang zu abnorm starker Bundung

bezeiclinen, welcher namentlich im Norwegischen und Schwedi-schen sehr um sicb gegriffen hat (Storm^ S. 132 f.).

758. nbsp;nbsp;nbsp;Demiiachst ist hier des spontanen Wegfalls dernbsp;Nasalirung zu gedenken, wie etwa in schweiz. a �quot;an� gegennbsp;Schwab, q. Ueber bedingten Eintritt der Nasalirung vgl. 800.

759. nbsp;nbsp;nbsp;Hieran reihen sich die den Oharakter eines Vocal-systems weit starker modificirenden Yeranderungen in dernbsp;Zungenarticulation. Solche k�nnen theils in verticaler,nbsp;theils in horizontaler Yerschiebung derZunge bestehen (24611.),nbsp;auch auf Yerschiedenheit der Spannung zur�ckgehen (252), d.h.nbsp;es finden Uebergilnge von h�hern zu niedern, von gespannten zunbsp;ungespannten, von velaren zu palatovelaren und palatalenYocalennbsp;statt und umgekehrt. F�r den ersten Fall denke man z. B. annbsp;die Ueberf�hrung der indog. e, o in got. i, u und die entgegen-gesetzte der latein. �, u in roman, e, o. Wollte man f�r dennbsp;zweiten Fall auch noch eine lYirkung des Triigheitsgesetzes an-nehmen, insofern die Zungenarticulation der e, o geringer istnbsp;als die der i, u, so gen�gt diese Erklarung doch nicht f�r dennbsp;umgekehrten ersten Fall. Man wird also besser thun, beidenbsp;und �berhaupt alle ahnlichen Erscheinungen auf allmahlichenbsp;unbewusste Yerschiebung der Zungenarticulation ohne B�ck-sicht auf den Kraftaufwand zur�ckzuf�hren und im gegebenennbsp;Einzelfall eine Ankn�pfung derselben an andere charakte-ristische Lautwandlungen zu versuchen.

760. nbsp;nbsp;nbsp;Kurze und lange Yocale schlagen bekanntlich beinbsp;derartigen Yerschiebungen haufig entgegengesetzte lYege ein.nbsp;Unsere meisten kurzen e, o, m sind u. s. w., unsere Langen

U.S.W.; oder die K�rzen werden in urspr�nglicher Qualitat erhalten, wie im Englischen e, o, �, wahrend die Langen zunbsp;i, Hl { (�^) geworden sind. Hierf�r liegt der Glrund wohl in demnbsp;auch sonst vielfach zur Anwendung kommenden Gesetz, dassnbsp;die Articulationen eines Lautes um so energischer und sicherernbsp;vollzogen werden, je starker derselbe zum Bewusstsein kommt,nbsp;d. h. je grosser seine Starke oder Dauer ist. Dies erklart beimnbsp;langen Yocal sowohl eine Steigerung der specifischen Zungenarticulation (nach Stellung und Spannung) als der Eundung,nbsp;falls solche verhanden ist. Beim kui�zen Yocal dagegen, dernbsp;nur einen momentanen Zungenschlag erfordert, wird leicht dasnbsp;eigentliche Mass sowohl der Entfernung von der Euhelage wienbsp;der Spannung nicht erreicht, d. h. es wird eine Wandlung vonnbsp;Yocalen mit starkerer specifischer Articulation zu Lauten von

melir neutraler Articulation angebahnt, sowohl was Zungen-und Liijpenstellung als was Spannung betrifft.

761. nbsp;nbsp;nbsp;Vocalwechsel bedingt durch Verschiedenheitnbsp;der Tonh�he. Zur Heryorbringung h�herer Tone wird dernbsp;Kehlkopf gern gehoben, zur Heryorbringung tieferer gernnbsp;gesenkt, und die Zunge folgt diesen Bewegungen des Kehl-kopfs unwillk�rlich ein wenig nach. Bei hohem Ton erfahrennbsp;die Vocale daher leicht eine Vorschiebung bez. Erli�hung, beinbsp;tiefein eine Zur�ckziehung bez. Senkung der Zunge, d. h. sienbsp;werden im ersten Fall �helleF (d. h. palataler bez. h�her), imnbsp;zweiten �dunkleF (d. h. yelarer bez. tiefer), ygl. z. B. hohesnbsp;zweifelndes ja mit tiefem zweifelnden ja. � Ueber den Ein-fluss der Tonh�he atif die Diphthongirung von Vocalen s. 768 f.

762. nbsp;nbsp;nbsp;Seit Scherer, Zur Geschichte der deutschen Spraohe i S. 121 ft',nbsp;ist es sehr Mode geworden, den TJebergang �dunklerer (yelarer) Vocale innbsp;'hellere� (palatale), namentlioh den von a in a etc. mit den Namen der T o n -erli�hung zu belegen, weil an die Stelle des einen Vocals ein anderernbsp;mit h�herem Eigenton (ygl. 226 fi^.) tritt. Es wird dann der Vorgangnbsp;mit dem altgermanischen musikalisohen Accent in Verbindung gebracht,nbsp;indem �die H�he oder Tiefe des Tons, welohe einer bestimmten Silbenbsp;in der Eede beiwohnt, den Vocal mit entsprechendem h�herem odernbsp;tieferem Eigenton attrahirt�. Diese Erkl'amng ist f�r die Falie, f�r dienbsp;sie aufgestellt ist, durohaus unerwiesen, namentlich in ihren weiterennbsp;Consequenzen, z. B. dass sich die Vermischung der urspr�nglichen gerun-deten Palatalvocale �, � mit e, i im Angels'achsischen aus denselben Gr�n-den erkl'are: denn in diesem Falie hat man es kl�arlich nur mit einer Ent-rundung urspr�nglich gerundeter Vocale zu thun.

763. nbsp;nbsp;nbsp;Vocalwechsel bedingt durch Starke und Dauer.nbsp;Abgesehen yon der bereits oben 760 erwahnten Beeinflussungnbsp;der Vocalentwicklung durch verschiedene Quantitat fallen hier-her besonders noch die Verst�mmelungen von Vocalen unbe-tonter Silben, die zugleich in rascherem Tempo genommen zunbsp;werden pflegen. An die Stelle voll ausgepragter Vocale tretennbsp;in Folge schlaffer und hastiger Articulation zunachst dumpferenbsp;Varietaten mit weniger ausgepragter Stellung, schliesslich ein-fache Stimmgleitlaute, die sich nur nach der jeweiligen Laut-umgebung richten.

764. nbsp;nbsp;nbsp;Vocalwechsel, bedingt durch den Einflussnbsp;yon Nachbarlauten (Assimilation). Die Differenz zwischennbsp;den Stellungen benachbarter Vocale wird gern vermindert,nbsp;sei es durch einseitige, sei es durch gegenseitige Annaherung.nbsp;Sehr gew�hnlich ist dieser Process bei Diphthongen, vgl. z. B.nbsp;nhd. ae oder �ee aus ai, ao oder du, do aus au (ygl. 415), odernbsp;ice, ud aus ia, ua u. dgl. 1/ollkommene Ausgleichung f�hrt zu

Contractionen, zu einfaclier Lange. Uebergange wie der von urspr�nglichem ai zm e, au z\x d zeigen reciproke, solche wie ainbsp;zu a (z. B. im Angelsachsischen) oder au zu a (im Altfriesischen)nbsp;progressive, solche wie ei zu ^ (z. B. im germ, i aus indog. ei)nbsp;regressive Assimilation.

765. nbsp;nbsp;nbsp;Zu den Ausgleichungen der Stellung von ISlaclihar-vocalen geh�ren auch die sog. Umlaute (einschliesslich desnbsp;a-Umlauts oder der sog. Brechung), soweit sie als Endresultatnbsp;wieder einfache Vocale an Stelle einfacher Vocale (z. B. in ahd.nbsp;gesti aus gasti) oder Diphthonge an Stelle von Diphthongennbsp;(z. B. altn. hegra aus *hauzjan) aufweisen. Seltener wirkt hiernbsp;der umlautende Vocal direct auf den umzulautenden (wie innbsp;ahd. saien = mhd. sajen), gew�hnlicher treten Consonanten alsnbsp;Vermittler auf (Scherer, zur Geschichte der deutschen Sprache ^nbsp;142 ff., Verf. in den Verhh. der Leipziger Philol.-Vers. 1872,nbsp;189 ff.), indem sie die specifische Stellung des umlautendennbsp;Vocals durch Articulationsmischung (469ff.) in sich aufnehmennbsp;und so mit der des umzulautenden Vocals in Contact hringen.nbsp;Der i-Umlaut setzt also Palatalisirung (482 ff.), der w-Umlautnbsp;Bundung (491 l�.) der zwischenUegenden Consonanten voraus.

766. nbsp;nbsp;nbsp;Die verschiedenen Weobsel, die man unter dem Namen �Umlaut�nbsp;zusammenfasst, enthalten �brigens durchaus verscbiedene Processe. Beinbsp;den meisten sog. �-Umlauten (wie altnord. hondum aus handum, syngva ausnbsp;*singwan, siukkva aus *stenkwan), handelt es sich um Vorausnahme dernbsp;�-Eundung bei bleibender Zungenstellung, also zugleioh um eine zeitlichenbsp;Versohiebung. Der 7-Umlaut besteht in der Kegel in einer Verschiebungnbsp;velarer Vocale zu Palatalen gleicher H�he (wie ahd. gasti�gesti, Wechselnbsp;von mid-hack zu mid-front u. dgl.), seltener in einer Hebung der Zungenbsp;(wie beim Umlaut des urags. � zu e, oder dem des germ, � zu i wie innbsp;helfan�hilfit). Beim a- und �-Umlaut tritt (soweit letzterer nicht bloss innbsp;Rimdung ungerundeter Vocale besteht, s. oben) nur Ausgleichung dernbsp;Zungenh�he ohne Verschiebung in horizontaler Richtung ein. So bringtnbsp;z. B. das ahd. hilfu aus *helfu den mittleren Vocal e auf die H�henstufenbsp;des hohen Vocals �. Bei ahd. st�ga, bogan aus germ. *stiga und alteremnbsp;germ. *biijana sind die hohen Vocale i, u auf die H�he des mittlerennbsp;Vocals a herabgesunken. Et3Tnologisches f bleibt ahd. vor dem hohennbsp;Vocal �, sinkt aber vor den mittleren Vocalen a, o gern zu dem mittlerennbsp;? herab (ahd. hirtiu, aber hirt^a, hirteo neben hirtia, hirtio), wahrend un-silbisches y ebenso wie silbisohes u constant dem a-Umlaut unterliegt (da-her ahd. balo etc. aus *balga aus germ, balua) u. dgl. (vgl. auch 415).

767. nbsp;nbsp;nbsp;In ahnhclier Weise wie Consonanten mit Vorausnahme specifischer Vocalarticulation k�nnenauch Consonantennbsp;hloss durch ihre eigene specifische Stellung auf Vocale ein-wirken, indem der Contrast zwischen dieser und der Stellungnbsp;des Vocals durch Annaherung gemildert wird. Hierher fallen

z. B. die sog. Brechungen des ?, u vor r, h im Gotischen zu a� (d. h.nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;o^), der Uebergang des e, o zu u vor Nasal

OoBSonant im Germanischen (ahd. hintan^ gihuntan gegen helfan, giholfan), ferner die Begiinstigung der Contraction vonnbsp;Diphthongen durch Consonanten stark differirender Stellungnbsp;(z. B. der Contraction des au zu 6 vor Dentalen und h und desnbsp;ai zu � vor h, r, w im Althochdeutschen), u. dgl. Vgl. auch 478.

768. nbsp;nbsp;nbsp;Neigung zur Dissimilation macht sich hesondersnbsp;hei Diphthongen geltend, deren Componenten sie auseinandernbsp;treibt. Beispiele hierf�r sind z. B. mittelhochdeutsches schwa-bisch-bairisches und gemein-neuhochdeutsches ai, au, wie innbsp;stain, paum, nhd. Bein, Baum (gesprochen haen, hagm), ausnbsp;urspr. ei, ou, desgleichen das neuengl. dialektische ai, au wienbsp;in sai, nau f�r sei, nou ('say, no�) u. dgl. Auch die Spaltungnbsp;einfacher Vocale in Diphthonge kann hierher gezogennbsp;werden, wie etwa der Uebergang des e, q in neuengl. ei, ounbsp;[s. oben) oder zu ea [ia], oa [ua) im Althochdeutschen [hear,nbsp;goat etc. aus h�r, gut) u. s. w.

769. nbsp;nbsp;nbsp;Diese Diphthongirung mag zum guten Theil mit der Betonungnbsp;zusammenhangen, insofern bei steigendem Ton die Zunge im Laufe desnbsp;Vocals vorgeschoben und gehoben, umgekehrtbei fallendem Tone zuriick-gezogen und gesenkt wird: der erste Vorgang f�brt zur Bildung von Diphthongen wie ei, ou, derzweite zu soiohen wie ea, oa, vgl. oben 761. Diesenbsp;Annahme eines Zusammenhangs zwisohen Diphthongirung und Betonungnbsp;wird besonders daduroh wahrsoheinlioh gemacht, dass solche Diphthongi-rungen besonders gem bei zweigipfligem bez. zweit�nigem Silbenaccentnbsp;vgl. 580 ff.) eintreten, durch den der Vocal in zwei Theilst�oke zerschnittennbsp;wird, die nun in der Entwicklung nach verschiedenen Seiten auseinandernbsp;gehen.

770. nbsp;nbsp;nbsp;Zu den spontanen Verschiebungen im Conso-nantensystem geh�ren beispielsweise die Schwankungennbsp;innerhalb der verschiedenen Arten der Dentale (154 ff.) odernbsp;Zischlaute (334 ff.), ferner die Uebergange von � in r, die vonnbsp;cerebralem r in l, der Uebergang von uvularem r in j (307)nbsp;u. dgl. mehr (in einigen dieser Falie, wie gerade dem zuletztnbsp;angef�hrten, findet zugleich eine graduelle Verschiebung dernbsp;Articulation statt).

771. nbsp;nbsp;nbsp;Bedingter Lautwandel bei Consonanten. Beispiele f�r die assimilirende Einwirkung von Vocalen auf Consonanten bieten die oben 469 ff. besprochenen Aufnahmennbsp;specifischer Articulationselemente, sofern sie auf Ausgleichungnbsp;von Zungenarticulationen beruhen, also namentlich die Ver-legung der Articulationsstellen der li- und a:-Laute je nach

dem folgenden oder vorausgehenden Vocal u. dgl. (die Mit-wirkung der Lippenarticulation bei der Ber�hrung gerundeter Vocale mitPalatovelaren und der Zungenarticulation beliebigernbsp;Vocale bei der Ber�hrung mit Labialen beruht dagegen aufnbsp;zeitlicher Verschiebung dieser Accidentia).

772. Starkere Veranderungen erfabren die Consonanten bei der gegenseitigen Ber�hrung. Das Resultat der Assimilation ist bier baufig die Herstellung vollkommener Homor-ganitat. Die specifische Articulation des unterliegenden Lautesnbsp;fallt also ganz weg, so z. B. der dentale Verschluss in ampanbsp;aus anpa oder der velare in ital. atto aus acto. lm letzterennbsp;Balie ist von dem c [k] nichts geblieben als der Zeittheil, dennbsp;seine Hervorbringung erforderte und der nun dem verlangertennbsp;(durcb zeitliche Verschiebung �ber die Silbengrenze bin�ber-gezogenen) t zu Gute gekommen ist. Die Richtung der Assimilation ist gew�hnlicher regressiv, seltener progressiv, wie alt-nord. ll aus lp, ahd. mm aus mn in stimma aus und neben siimnanbsp;(vgl. auch die zahlreichen urgerm. Geminaten aus Consonant-gruppen, wie in ^fullds aus *falnas u. dgl.). Am leichtestennbsp;unterliegen der Assimilation im Allgemeinen die Laute mitnbsp;Verschlussbildung durcb die Zungenspitze (also t, d, n). �nbsp;Ueber die lateralen und nasalen Degenerationen, die ebenfallsnbsp;hierher geboren, vgl. oben 460 ff.

Cap. 39. Lautweclisel durch graduelle Verschiebung der Heminung.

773. nbsp;nbsp;nbsp;Wie oben 130 ff. gezeigt wurde, gibt es drei Haupt-grade der Hemmung: Verschluss, Reibeenge, Weitstellungnbsp;obne Reibegerausch. Verschiebungen der Articulation, welchenbsp;einen Uebergang aus einem dieser Grade in einen andem in-volviren, sollen danacb hier als graduelle Verschiebungen be-zeichnet werden.

774. nbsp;nbsp;nbsp;Streng genommen bedeutet jede Veranderung des Lumens dernbsp;Ausfluss�ffnung eine graduelle Verschiebung; es ersoheint aber zweck-massig, solche Veranderungen, bei denen kein Wechsel der Classe vor-kommt, eher den �rtlichen Verschiebungen zuzugesellen, weil sonst oftnbsp;nahe Zusammengeh�riges auseinandergerissen w�rde (vgl. z. B. die ver-schiedenen Verschiebungen der Vocale oben 759).

775. nbsp;nbsp;nbsp;Eine scharf ausgepragte raumliche Grenze zwischennbsp;den verschiedenen Stufen der Hemmung besteht �brigens nurnbsp;beim Wechsel von VerschlusslautenundNichtverschlusslauten.

Beim �ebergang von Sonoren in Beibelaute und umgekehrt kann auch ein dynamisches Element (Verstarkung und Schwa-chung des Stromdrucks) mitwirken, vgl. oben 192 ff. und nament-licbi den Abscbnitt �ber Grerauschreduction 499 ff., wo �bernbsp;solche Ealle bereits das N�tbigste beigebracM ist. Audi beimnbsp;Wechsel der Hemmung imKehlkopf (�ebergang von derVoll-stimme zur Murmel- und Fl�sterstimme) ist das dynamisdienbsp;Element wesentlich, ja vielleicht die eigentliche primare Ursachenbsp;des Wechsels (vgl. 787). An Einzelfallen verdienen etwa nodinbsp;Erwahnung:

776. nbsp;nbsp;nbsp;�ebergang stimmhafter Oeffnungslaute innbsp;(stimmhafte) Yerschlusslaute. Besonders haufig ist dernbsp;�ebergang stimmhafter Spiranten in Medien, namentlichnbsp;auch im G-ermanischen; vgl. z. B. den �ebergang des germ, dnbsp;in westgerm. d, den �ebergang des germ, d, j in einzelsprach-liches b, ff, den �ebergang des germ, p durch stimmhaftes � innbsp;dentales d u. dgl. Hauptbedingung dabei ist (s. 503) geringernbsp;Stromdruck im Ansatzrohr und demnach nur schwaches Beibe-gerausch. Ausserdem finden sich namentlich noch Ber�hrungennbsp;von r, n mit d, wie etwa in neuisland. gesprochenes badn,nbsp;fadla^ stedn aus altisland. harn, falla^ steinn (mit nachtrag-lichem �ebergang zu stimmloser Media).

777. nbsp;nbsp;nbsp;�ebergang stimmhafter Yerschlusslaute innbsp;stimmhafte Oeffnungslaute. Hier vollzieht sich dernbsp;Wechsel in umgekehrter Eichtung, d. h. auch hier tretennbsp;zunachst wohl stets Oeffnungslaute ohne deutliches Eeibungs-gerausch au die Stelle stimmhafter Medien mit schwachernbsp;Explosion. Dies gilt sowohl vom �ebergang der Medien innbsp;homorgane Spiranten (wie etwa dem �ebergang von b, d, ff innbsp;�, �, j), als von dem Wechsel von etymologischem d mit l, rnbsp;(wie lat. lacruma aus dacruma, oder westmitteld. lar�gt;, laer� ausnbsp;laden, leiden u. dgl.).

778. nbsp;nbsp;nbsp;�ebergang stimmloser Spiranten in stimm-lose Yerschlusslaute ist seltener, weil die stimmlosen Spiranten meist starkeres Eeibungsgerausch haben als die stimmhaften.nbsp;Beispiele sind etwa der �ebergang des germ, anlautendem p innbsp;f im Diinischen, Schwedischen, Far�ischen und in der irischennbsp;Aussprache des Englischen; ferner der �ebergang von xinM,nbsp;z. B. im armen, kh aus su, wie in khuir Sekwester aus *sues�7-(vielleicht gehort hierher auch das heutige oberdeutsche M f�rnbsp;ahd. ch-, wie in �an aus ahd. chan, wenn namlich dies ch- im

Ahd. wirklich die Spirans x und nicht die Affricata kx aus-driickte). Vorschlag eines Verschlusses zeigt z. B. mhd. phn-aus ��-, wie in phnehen, phnast, pJm�sel. Haufiger als spontan findet sich dieser Wechsel als bedingter, also in gewissen Con-sonantengruppen. G-anz gew�hnlich wandelt sich hs in ks^ vgl.nbsp;altn. vaxa, ags. weaxan, nhd. wachsen, d. h. waksn, mit got.nbsp;wahsjan^ ahd. wahsan, oberd. (schweiz. �sterr.) waxs^ u. dgl.nbsp;Ebenso wechselt fs �fter mit ps (ygl. dialektisches deutschesnbsp;lepse, repsen, wepse aus und neben lefse, refsen, wefse odernbsp;altnord. repsa neben refsa, ups aus ufs, got. uhizwa). Ueber-gang von �lt; zu pt findet sich im Altnordischen [opt aus oft etc.).nbsp;Ueberall, wo � zu p wird, scheint bilabiate Aussprache vergelegen zu haben; das bilabiate � hat schwacheres Reibungs-gerausch als das labiodentale (325; vgl. auch Pormen wienbsp;mitteld. inpdhen, inpallen, d. h. inp^gJv�n^ inp�all^n aus int-fdhan, intfallan mit Schwachung des bilabialen � zu blossemnbsp;Hauch).

779. nbsp;nbsp;nbsp;Uebergang stimmloser Verschlusslaute innbsp;stimmlose Spiranten ist sehr haufig in den verschiedenstennbsp;Sprachen, doch ist seine Entstehung nicht �berall mit Sicher-heit festzustellen. Vermuthlich sind zwei grundsatzlich ver-schiedene Arten anzuerkennen:

hindurch, also angebahnt durch starke Exspiration, die sich zunachst in der Aspiration kundgibt. Dieser Art sind z. B.nbsp;die Uebergange von p, t, k za. f, z, ch in der hochdeutschennbsp;Lautverschiebung (vgl. goi. hilpan^ itan, brikan mit ahA. helfan,nbsp;ezzan, brehhan, nhd. helfen, essen, brechen). F�r den Anlautnbsp;liegen sammtliche hier angenonunene Stufen; Tennis, Aspirata,nbsp;Affricata, Spirans in deutschen Dialekten bei der Labialreihenbsp;vor: niederfrank. und ripuarisch moselfrank. rheinfrank.nbsp;hess.nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;sonst entwederoder �Pfund^ In der

Velarreihe fehlt hier meist die Affricata: niederfrank. rip. kan, gemeindeutsch fan, aleman. xan, in der Dentalreihe fehlennbsp;Aspirata und Spirans: niederfrank. toe, hochdeutsch F�rnbsp;gleiche Entwicklung im Inlaut sprechen die f�r das Hoch-deutsche bezeugten Uebergange von alterem helpfan zu j�nge-rem helfan in gewissen Mundarten. Lebendiger Wechsel vonnbsp;starker Aspirata und Affricata begegnet auch in lebendennbsp;Mundarten, z. B. im Danischen und irischen Englisch, wo t vornbsp;palatalen Vocalen ziemhch deutliche Affricata (annahernd ts],nbsp;vor anderen stark aspirirte Tenuis ist, u. dgl,

781. nbsp;nbsp;nbsp;Bei dieser Entwicklung gehort nur der letzte Act, die Oefifnuiignbsp;desVersclilusseSjhierlier: die Aspiration berulitauf spontaner Verschiebungnbsp;der Exspiration, die Affrication auf zeitliclier Verscliiebnng, d. b. sie istnbsp;die Eolge des verlangsamten Uebergangs zur Stellung des folgenden Oeflf-nungslauts.

782. nbsp;nbsp;nbsp;Charakteristiscli ist, wie bemerkt, f�r diese Art desnbsp;Uebergangs die Drucksteigernng. In Folge dieser Steigerungnbsp;treten deun die auf diesem Wege entstehenden Spiranten stetsnbsp;als Fortes oder Geminaten auf.

783. nbsp;nbsp;nbsp;TJmstande, welclie der Aspirirung erfahrungsgemass liinderlichnbsp;sind (z. B. die Stellung des Yersolilusslauts hinter einem Consonanten, wienbsp;in nhd. sp-, st-, �k- oder sb-, sd-, sg- gegen sonstiges p'-, f-, k��-], hindernnbsp;oder hemmen daher aucli die Affricirung melir oder weniger vollstandig.nbsp;Bei der hoolideutsohen Lautverscliiebung bleiben daher Tenues nach Consonanten und in der Gemination hinter einfachen Tenues naoh Vocalennbsp;zur�ck.

scbwachen Aspirata) zur Spirans durch Lockerung des Ver-scblusses. Bderber geboren wafarscheinlich moderne Falie, wie irisch-engl. m�i-Ypn-,nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;'making, eating, blacking^,

bei denen zum Theil die Spirans noch in lebendigem Wechsel mit dem Verschlusslaut steht. Vermuthlich werden hierhernbsp;auch vorhistorische Processe wie die Verschiebung der indog.nbsp;Tenues zu germ, �, p, x oder die Spirirung alter Tenues z. B.nbsp;im Iranischen unlt;J Keltischen geh�ren, bei denen sich kein spe-cieller Hinweis auf etwaige Entwicklung nach 780 finden lasst.

785. nbsp;nbsp;nbsp;Der Lockerung des Verschlusses liegt als Vorstufe vermuthlichnbsp;sohwache Bildung desselben voraus. Es ist daher z. B. wohl denkbar, dassnbsp;die Verschiebung im Wortanlaut und im Wortinnern nach einer Druck-grenze eintritt, aber nicht bei einer Geminata, welche kraftigen Versohlussnbsp;fordert (560). Hiernaoh k�nnen germ, geminirte tt^ pp, kk wie in Chatti,nbsp;got. skatts, ags. lioppian, altnord. smokkr recht wohl der Verschiebungnbsp;widerstanden haben, welche einfaohe p,f,kmf,p,x wandelte.

786. nbsp;nbsp;nbsp;Wegfall eines Mundverschlusses bei Halb-schlusslauten lindet sich �fter bei Nasalen, z.B. beimUeher-gang Ton Vocal Nasal in einfachen Nasalvocal, wie in q ausnbsp;an oder lt;zw, vermuthlich auch in Fallen wie altn. j'n aus mnnbsp;(z. B. nefna, d. h. netma, aus nemna, got. namnjan]\ die Ver-mittelung hildet hier wohl nasalirtes ^, das vielleicht durchnbsp;Schreibungen wie nemfna angedeutet werden soil. Anderwartsnbsp;gehen Nasale zwischen Vocalen in nasalirte Spiranten �ber,nbsp;z. B. w ini Irischen in mh, d. h. nasalirtes r. � �mgekehrt istnbsp;die Oeffnung einer Spirans durch den Mundverschluss einesnbsp;Nasals ersetzt bei dem Wechsel von germ, tn init mn (ags. emne

aus *e1inei geschr. efne\ altnord.aus *ja1)nan, geschr. jafnan). Ob auch bier ein tn die Briicke bildet, ist zweifelhaft;nbsp;es ist auch ein Durchgang durch hn denkbar, das dann waiternbsp;nach 800 behandelt ware.

787. Gradnelle Verschiebung der Kehlkopfhem-niung. Hierher fallt der Wechsel von Tenues mit und ohnenbsp;Kehlkopfverschluss; ferner, wie bereits 775 bemerkt wurde,nbsp;der Uebergang von der Vollstimme zur Murmel- und Bliister-stimme. Vorbedingung fur diesen Uebergang ist bier in dernbsp;Regel Mangel an Nachdruck. In demselben Masse wie dernbsp;Druck abnimmt, erschlafft auch die Hemmung im Kehlkopf.nbsp;Bei fortschreitender Schwachung von Exspiration und Hem-niung kann dann auch noch das Bliistergerausch ganz schwin-den, so dass nun stimmlose Laute an Stelle stimmhafter auf-treten (iiber zeitliche Verschiebung hierbei s. 791 ff.).

Cap. 40. Lautwechsel durch zeitliche Verschiebung von Articulationsfactoren.

788. nbsp;nbsp;nbsp;Die Articulationsfactoren, deren zeitliche Bolge gegen-einander verschoben werden kann, sind einerseits die Exspiration, andererseits die Hemmung bez. Resonanzbildung innbsp;Kehlkopf und Ansatzrohr. Innerhalb des letzteren kommennbsp;dann wieder gegenseitige Verschiebung der Actionen der dreinbsp;unabhangig von einander beweglichen Theile, des Gaumen-segels, der Zunge und der Lippen, in Betracht, wohei dannnbsp;noch zu heachten ist, dass die Bewegungen der Zunge undnbsp;der Lippen durch die Bewegungen des Unterkiefers unterstiitztnbsp;werden k�nnen (vgl. 40 f.).

789. nbsp;nbsp;nbsp;Unter diesen Factoren nimmt die Exspiration einenbsp;besondere Stellung ein, insofern sie den ganzen Process dernbsp;Lautbildung durchlauft (abgesehen von den 64 ff. erwahntennbsp;Ausnahmen). Von zeitlichen Verschiebungen der Exspirationnbsp;kommen daher nur die Verlegungen der Silbengrenzen einerseits und die Verschiebung des Silbengipfels innerhalb der Silbenbsp;andererseits in Betracht. Im Wesentlichen handelt es sich alsonbsp;fiir uns hier nur um die gegenseitigen Verschiebungen der ein-zelnen Actionen des Hemmungs- und Resonanzapparats.

790. nbsp;nbsp;nbsp;Die Veranderungen, die durch Verschiebung dernbsp;Silbengrenzen hervorgerufen werden, sind meist zugleichnbsp;dynamischer Art. Es kommen hier namentlich die Bestimmun-gen von 537 ff. in Betracht. Von anderen Wechseln kannnbsp;beispielsweise der Wechsel von auslautender aspirirter undnbsp;unaspirirter Tenuis bez. die Oeffnung von Verschl�ssen ohnenbsp;Explosion (459) angef�hrt werden. Sonst ist etwa noch anzu-f�hren, dass Assimilationen von Nachbarlauten leichter ein-treten, wenn sie einer und derselben Silbe angeh�ren, als wennnbsp;sie durch eine Druckgrenze getrennt sind.

791. nbsp;nbsp;nbsp;Die Verschiebung des Silbengipfels innerhalbnbsp;der Silbe veranlasst namentlich oft einen Functionswechsel vonnbsp;Nachbarlauten, von denen der eine Sonant, der andere Consonant ist. Beispiele hierf�r sind etwa die Umsetzung fallendernbsp;Diphthonge in steigende, wie etwa in altn. hjuga, gj�ta^ bjarga^nbsp;skjaldar aus beuga, geota, bear ga, skegldar, oder franz. ruanbsp;'K�nig^ aus altfranz. reis, rois (diese Umsetzung findet sichnbsp;namentlich oft bei Diphthongen, deren erster Component einnbsp;Vocal geringerer Schallf�lle ist, also besonders bei 'unechtennbsp;Diphthongen, 418). Auch zwischen Liquiden und Nasalennbsp;einerseits und Vocalen andererseits finden solche Functionswechsel statt. So setzen sich im Germanischen die Lautfolgennbsp;Consonant ri, U, ni Vocal gern in Consonant rj, Ij, njnbsp;- - Vocal um, deren silbische r, l, n sich weiterhinin Secundar-vocal -t- Cons, r, l, j spalten (s. 814): so in got. hw�ftulj�snbsp;aus *hw�ftlj�s f�r *hw�ftU�z neben Formen wie haim�plja,nbsp;hwilftrj�maas *haim�plia,*hwilftri�m,', ahd. -sidillomH^sidiljonbsp;f�r *sidljo aus germ. *sidli�, ahd. s�biren aus *s�birjan f�r

*s�hrjan aus *s�brian, ahd. wahin(n)en aus *wahinjan f�r *wahnjan aus *wahnian u. dgl. Functionswechsel von Liquidennbsp;und Nasalen zeigen Formen wie nhd. mauern, gespr. maurn,nbsp;aus mhd. muren (vermittelt durch maurn, wie man etwa gelegent-lich noch den Namen 'die Mauren� ausspricht).

793. Eine Art Mittelstellung zwischen den in 790 und 791 besprochenen Verschiebungen bildet die Hineinziehung einesnbsp;schwacheren Silbengipfels in eine vorausgehende starktonigenbsp;Silbe, die dadurch zweigipflig wird. So sind vermuthlichUeber-gange wie der von germ. *s�ki� zu got. s�kja (d. h. von sh-ki-o

zu s�^-kia) zu beurtheilen. Ueber andere Falie dieser Art, die mit Vocalabsorption oder -synkope verbunden sind, s. 817 ff.

793. nbsp;nbsp;nbsp;Wie die Versohiebung der Silbengrenze (790), so involvirt auohnbsp;die Versohiebung des Silbengipfels dynamische Veranderungen der be-trofienen Laute. Der besprochene Vunctionswechsel beruht also iiberallnbsp;auf einem Zusammengehen von zeitlicher und dynamischer Versohiebung.

b. Versohiebung der Kehlkopfarticulation gegen die Articulationen des Ansatzrohrs.

794. nbsp;nbsp;nbsp;Hierher geh�ren die vielen Wechsel von stimm-losen und stimmhaften Lauten, wenigstens insofern mannbsp;nur das Bndresultat ins Auge fasst. Das Stimmloswerden ur-spr�nglich stimmhafter Laute setzt namlich ein zu spates Ein-setzen oder ein zu fr�hes Aussetzen der Stimme voraus (wienbsp;etwa bei ober- und mitteldeutschem bin, du, ^ut aus urspr�ng-bchem und zum Theil noch norddeutschem bin, du, gut einer-seits, und bei gemeindeutschem Leib, leid. Tag, gespr. laep,nbsp;laet, tak oder fax, bez. oberdeiitschem laeb, laed, tag andrer-seits). Beim Stimmhaftwerden (der sog. Erweichung), alsonbsp;etwa bei nordd. sausen, gespr. zau-zn, gegen�ber urspr. undnbsp;ober- und mitteldeutschem sau-sn kehren sich diese Verhaltnissenbsp;einfach um.

795. nbsp;nbsp;nbsp;In der Regel wird der Wegfall der Stimme sich alsnbsp;eine Stimmreduction (512 ff.) darstellen, d. h. dem v�lligennbsp;Schwinden liegt der Durchgang durch eine geschwachte (Murmel- oder Eliister-) Stimme voraus (vgl. auch 787). Aucti zeit-lich kann die Dauer der Stimme verk�rzt werden, ehe sie ganznbsp;ausfallt. So liegen z. B. zwischen den vollstimmigen Mediennbsp;etwa des Franz�sischen und den stimmlosen Medien des Deut-schen die halbstimmigen Medien mancher norddeutschen Mund-arten, bei denen nur ein Theil der Zeit der Verschlussstellungnbsp;durch eine schwache Murmelstimme ausgef�llt wird. Hier istnbsp;also der Eingang der Medien stimmlos, der Schluss stimmhaft.nbsp;Das umgekehrte Verbaltniss findet sich oft im Auslaut, d. h.nbsp;die Stimme verklingt innerhalb des Schlusslauts, ehe die Ex-spiration erhscht. So hat das engl. had noch Stimme wahrendnbsp;der Verschlussbildung des d und selbst noch einen Momentnbsp;dariiber hinaus, aber die Explosion ist stimmlos, und Formennbsp;wie engl. has, gespr. hazs, zeigen ein schwaches s, das in seinemnbsp;Eingang stimmhaft, in seinem Ausgang stimmlos ist.

796. nbsp;nbsp;nbsp;Der Wechsel von Stimmlosen und Stimmhaften stehtnbsp;ausserdem vielfach inBeziehung zu dynamisclien Verhaltnissen.nbsp;Stimmlose Gerauschlaute werden z. B. in der Eegel nur �quot;er-weicht'� wenn sie zugleicli Lenes sind (vgl. z. B. den gramma-tisclien Wechsel, nnten 831). Umgekehrt neigen stimnohaftenbsp;Gerauschlaute oft urn so eher zur Stimmlosigkeit, je starker ihrnbsp;Stromdruck ist. So werden z. B. selbst in den norddeutschennbsp;Mundarten, welche im Allgemeinen stimmhafte Laute im An-laut festhalten, doch in besonders emphatischer Sprechweisenbsp;stimmlose Laute daf�r eingestellt (eine Erscheinung, die sichnbsp;in der B�hnensprache besonders gut beobachten lasst). Damitnbsp;mag es in Zusammenhang stehen, dass die westgerm. geminirtennbsp;Z-�, dd^ gg wegen ihres starkeren Druckes (560) bei der hoch-deutschen Lautverschiebung fr�her und in weiterem Umfangnbsp;stimmlos werden [zupp, tt, kk] als die einfachen d, g.

797. nbsp;nbsp;nbsp;Ein grosser Theil dieser Wechsel fallt in das Gebietnbsp;der Assimilation. Man kann selbst sagen, dass beim Verstommen der Stimmhaften im An- und Auslaut eine Angleichungnbsp;an die vorhergehende bez. folgende Pause stattfinde, bei dernbsp;Erweichung der Stimmlosen im Anlaut eine Angleichung annbsp;stimmhafte Folgelaute. Vor Allem aher zeigt sich sicher einenbsp;Assimilation hei den betreffenden Fallen des Inlauts. Im Ganzennbsp;heben eben stimmhafte Laute stimmhafte, und stimmlose Lautenbsp;wieder stimmlose Laute in ihrer Nachbarschaft. Die Assimilation selbst kann sowohl progressiv als regressiv sein, vgl. z. B.nbsp;deutsches iy^bin, fur%[t)bar �ich bin', �furchtbaF mit dialekti-schem ij bin, f urj�bar u. dgl.

798. nbsp;nbsp;nbsp;Die Neigung zur Assimilation ist um so starker, jenbsp;mehr die Nachbarlaute homogen sind. Am meisten beeinflussennbsp;einander die Gerauschlaute (vgl. etwa wieder iybin oder ijbinnbsp;mit du bist oder ly Itan). Auch bei Sonoren vor und nach stimmlosen Gerauschlauten ist der Stimmverlust sehr gelaufig (vgl.nbsp;deutsches blau und plan, gnade und knapp, balde und alt odernbsp;scharfer ausgepragt engl. grow und crow, glow und slow, bridenbsp;und pride, send und sent u. dgl.). Weniger stark wirken sonorenbsp;Consonanten auf benachbarte Gerauschlaute ein (vgl. etwanbsp;xdhA.Jinden, lande aus ahA. Jintan, lante), am wenigsten dienbsp;Vocale (vgl. zum Ganzen auch noch etwa die sog. Sandhigesetzenbsp;des Sanskrit).

799. nbsp;nbsp;nbsp;Eigenthiimlich und nicht gen�gend aufgeklart ist die Neigungnbsp;mancher Sprachen (z. B. des Sanskrit, aber auch verschiedener deutscher

Mundarten), wortauslautende stimmlose Gerauscblautevorfolgendem Vocal im Zusammenbang des Satzes zu erweicben, wabrend sie im Wortinlautnbsp;vor Vocalen unversebrt bleiben.

800. nbsp;nbsp;nbsp;Auf einer zeitlichen Verschiebung der Gaumensegel-articulation beruhen die Wechsel von Mundlauten mitnbsp;Nasen- und Mundnasenlauten (133 ff.), soweit diese aufnbsp;Assimilation beruhen (�ber spontanen Wechsel von Nasahrungnbsp;und Mchtnasalirung s. 758). Hierher gehort namentlich dernbsp;Uebergang von Vocalen zu Nasalvocalen und von Verschluss-lauten zu Nasalen in der Nachbarschaft von Nasalen. Beispiels-weise geht mq aus mahervor durchVerspatung des Verschlussesnbsp;der Gaumenklappe, qm aus am oder amna, anna, anna ausnbsp;ahna^ adna, agna durch Vorausnahme der Oeffnung, ahna ausnbsp;amna durch Verspatung der Oeffnung, amma^ anna^ aiBida ausnbsp;amha, anda, anga durch Verspatung des Verschlusses. Zu be-achten ist dabei, dass die Nasalirung durch Eimvirkung einesnbsp;benachbarten Nasals u. a. sich nicht nur auf den unmittelbarnbsp;daneben stehenden Laut zu beschranken braucht, sondem sichnbsp;auch weiter ausdehnen kann. Im amerikanischen Englischnbsp;pflegt beispielsweise ein anlautender Nasal sein ganzes Wortnbsp;zu nasaliren, sofern nicht durch einen Verschlusslaut (welchernbsp;den Verschluss auch der Nasenklappe erfordert) die Nasalierungnbsp;unterbrochen wird; vgl. etwa durchgehends nasalirtes amerik.nbsp;never, measure (d. h. weca, mezd] mit nicht nasalirtem ever.nbsp;pleasure (d. h. eve, pleza], u. dgl.

Von andern Fallen zeitlicher Verschiebung der Ansatzrohr-articulation sollen nur noch einige besonders bedeutsame an-gef�hrt werden.

801. nbsp;nbsp;nbsp;Ueber den Process der Affrication ist bereits 454:nbsp;das N�thigste mitgetheilt. Die wesentlichste Vorbedingung istnbsp;das Z�gern der Mundorgane in einer Engenstellung vor demnbsp;Uebergang zum Eolgelaut. Am haufigsten gehen Affricatennbsp;aus Aspiraten hervor: bei diesen begunstigt der zwischennbsp;Explosion und Eolgelaut liegende Hauch die Bildung des zurnbsp;Affricata geh�renden homorganen Eeibegerausches. Unaspirirtenbsp;Tenues ergeben Affricaten nur dann leicht, wenn deren Ver-schlussstellung der Stellung des folgenden Lautes nahe hegt,nbsp;namentlich bei den Palatalen. Bei diesen ist ausserdem dienbsp;Zunge auf eine ziemlich geraume Strecke hin dem harten

Gaumen angeschmiegt, sodass eine bedeutendere Kraft und langere Zeit erfordert wird, um sie in allen ihren Theilen vomnbsp;Gaumen zu entfemen.

803. Da f�r das Entstehen eines Keibungsgerausclies immer das Verbaltniss von Oeffnung und Druckstarke massgebend ist, so sieht mannbsp;sofort, dass auch f�r die Affricirung ein dynamisches Element in Betrachtnbsp;kommt; je starker der Druok, um so leiohter Affricirung und umgekehrt.

803. nbsp;nbsp;nbsp;Auch die Aspiration gehort vielleioht zum Theil hierher, in-sofern sie � was bisweilen wenigstens der Fall zu sein scheint � ihrennbsp;Grund in einer Beschleunigung der Explosion findet. Namentlioh beinbsp;anlautender Tenuis pflegt die Dauer des Verschlusses grosser zu sein alsnbsp;bei anlautender Aspirata, offenbar damit durch die allmahliche Stauungnbsp;des Druckstroms die Luft im Mundraum den n�thigen Grad von Compression erhalt. Wird aber explodirt, noch ehe dieser v�llig erreicht ist,nbsp;so fahren die mit der Comprimirimg der Luft beschaftigten Muskeln nochnbsp;fort, einen Hauch zu erzeugen, bis die Umstellung des Ansatzrohrs f�r dennbsp;Folgelaut nachkommt. Dass die Compression der Luft bei den Aspiratennbsp;in der That erheblich geringer sein kann als bei einfaohen Tenues, habenbsp;ich durch manometrisohe Messungen (namentlich auch z. B. bei Armeniem,nbsp;denen die Unterscheidung der beiden Classen von Lauten ganz gelaufignbsp;ist) vielfach oonstatiren k�nnen. � F�r die Entstehung der Aspiraten mitnbsp;starkem Hauch ist freilioh auch bei dieser Erklarnng naohfolgende dynamische Verstarkung des Hauohs anzunehmen.

804. nbsp;nbsp;nbsp;Einschiebung und Ausstossung von Ver-schlusslauten findet sich namentlich beim Uebergang vonnbsp;Halbschlusslauten (Nasalen und /, s. 140) zu andern Lauten,nbsp;die an derselben Stelle eine Enge haben, wo der Halbschluss-laut einen Verscbluss erfordert (also etwa bei amfa zwischennbsp;Lippen und Zahnen, bei ansa^ air a zwischen Zungenspitzenbsp;und Alveolen, bei araxa zwischen Hinterzunge und weichemnbsp;Gaumen). Bei Eolgen wie amfa, anxa, ansa, anra muss alsonbsp;beim TJebergang vom ersten auf den zweiten Consonantennbsp;gleichzeitig die GaumenMappe geschlossen und der Mundver-schluss in Enge umgewandelt werden. Eilt die erste Bewegungnbsp;der zweiten voraus, d. h. wird der Nasenraum eher abgesperrtnbsp;als der Mundverschluss gelost wird, so bleibt der Mundraum,nbsp;wenn auch nur f�r einen Moment, vollkommen abgeschlossen;nbsp;unterbricht man nun nicht gleichzeitig die Luftzufuhr, so stautnbsp;sich die Luft im Mundraum und explodirt bei der Oeffnung zurnbsp;folgenden Enge; es schiebt sich also ein Explosivlaut zwischennbsp;die beidenNachbarlaute ein. Aus amfa, araxa, ansa, awra wirdnbsp;also am(p)fa, aia{k]za, an(t)sa, an(d)ra u.dgl. Durch Voreilennbsp;der Mund�ffnung kann umgekehrt ein vorhandener Explosivlaut getilgt werden, also ampfa, antsa ii. dgl. in amfa, ansanbsp;etc. �bergelien. � Bei den Verbindungen von l (also beim

Uebergaiig von Gruppen wie alsa, alsa, alra zu al(t)sa, al(t)sa, alfdjra und umgekehrt] spielt die Schliessung und Oeffnung dernbsp;seitlichen Ausfluss�ffnung des l dieselbe Eolle wie dieBewegungnbsp;der Gaumenklappe bei den Nasalverbindungen.

805. nbsp;nbsp;nbsp;Dieselben Erscbeinungen wiederholen sich auch beinbsp;gr�sserer Distanz der A rticulationsstellen. Aus m.s und fas ent-wickelt sich leicht mps (wie in lat. sutnpsi, got. swumfsl ausnbsp;*swu97ipsl f�r *swumsla-) und faks. � Auch zwiscben N a s alnbsp;und nicht homorganem Yerschlusslaut entwickelt sichnbsp;leicht ein dem Nasal homorganer Verschlusslaut (z. B. lat.nbsp;sumptus aus sumtus, deutsch dialekt. kompt aus kommt, vgl.nbsp;auch ahd. kumft aus germ. *kumfti- f�r *kumpti aus *kumti �nbsp;indogerm. *gmti u. dgh).

806. nbsp;nbsp;nbsp;Auch vor einem Halbschlusslaut zeigen sich oft ahn-liche Erscheinungen, z. B. nhd. dialekt. le-m, sa-ia f�r le-bm^nbsp;sa-gta 'leben, sagen', engl. ofn, lisn, grisl f�r oftn, listn, gristlnbsp;''often, listen, gristle'.

807. nbsp;nbsp;nbsp;Nicht alle Consonanteinschiibe zwiscben Consonantverbin-dungen beruhen auf zeitlicher Verschiebung, so z. B. nicht die Einschiebungnbsp;des t zwischen s oder s r (wie in ahd. stroum �Strom� aus germ. *strauma-aus *srattma-; nhd. dialektisoh straube f�r Schrauhe u. dgl.). Der Grundnbsp;des Einschubs liegt hier darin, dass man beim Uebergang vom s, s zu rnbsp;nahe an einer Verschlussstellung vor�bergeht und bei geringer raum-licher Verschiebung der articulirenden Theile leicht unwillk�rlich zunbsp;wirklicher Verschlussbildung gelangt.

808. nbsp;nbsp;nbsp;Diphthongirung einfacher Vocale unter demnbsp;Einfluss benachbarter Consonanten zeigt sich z. B. innbsp;den sog. Brechungen des Angelsachsischen, Friesischen undnbsp;Altnordischen, wie ags. feallan, heor^an, feohtan^ altfries.nbsp;tamp;iurke, riucht^ altn. hjarga^ hjdlpa (aus *bearga, *heglpa, vgl.nbsp;420). Die 'Brechung' ist zunachst nichts anderes als das deut-liche Hervortreten des Gleitlauts von dem palatalen Vocal (z.B.nbsp;in vorhistorisch ags. '^fcellan, *her^an, *fehtan u. s. w.) zu demnbsp;folgenden Consonanten, der hier stark contrare Articulationnbsp;hat (die Brechung erfolgt vor l, das ohne Zweifel stark velarnbsp;war, vor dem laryngalen (bez. gleichzeitig velaren?) h und vornbsp;dem r, das vermuthlich supradental, mit starker Auf-und E�ck-biegung der Zunge gesprochen wurde). Nachtraglich mag imnbsp;Einzelfalle immer noch eine divergirende Entwicklung der beiden Componenten des neuentstandenen Diphthongs (768) ein-getreten sein.

sog. Epenthesen, d.h. das Eindringen von Vocalen vonEolge-silben in vorausgehende Silben, wie etwa in aili, aulu aus �S, alu (hierher geboren auch die ags. sog. u- und o/a-Umlaute,nbsp;wie etwa in ealu^ feolu, mioluc ans *alu, *felu,nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;Bei

diesen wirkt nur nicht die specifische Articulation des Folge-consonanten selbst dipbthongirend, sondern die Articulation des zweiten Vocals, die in den vermittelnden Consonanten auf-genommen ist (ahnlich wie beim Umlaut, 765 f.). Ein aili ausnbsp;a/*, ein aulu aus alu setzt also zunachst Palatalisirung bez. Eun-dung des l voraus (vgl. 469 ff.), demnachst ein weiteres zeit-liches Vorgreifen der dem l eingemischten Elemente der i- undnbsp;M-Stellung �ber den Anfang der ^-Einstellung hinaus. Vonnbsp;dem Moment an, wo der Uebergang vom a zu der vorgeschobe-nen w-Stellung begonnen wird, bis zu dem Moment, wo dienbsp;nachhinkende ^Articulation perfect wird, schiebt sich danachnbsp;nothwendig ein i, u ein.

810. nbsp;nbsp;nbsp;Am meisten begunstigt werden Epenthesen duroh sonore Laute.nbsp;Schwerere Consonantgruppen hindern sie. Ausserdem ist vielfach dienbsp;G-r�sse der Articulationsdififerenz massgebend. Je starker sich Lippen undnbsp;Zunge an der Bildung des beeinflussenden Vocals betheiligen, je mehr alsonbsp;dessen Articulation von der Euhelage abweioht, urn so kraftiger ist dienbsp;Wirkung.

811. nbsp;nbsp;nbsp;Ein merkw�rdiges und phonetisch noch nicht gen�gend auf-geklartes Beispiel entgegengesetzter Wirkung bietet die Absorptionnbsp;der zweiten Componenten von Diphthongen vor articulations-verwandtem Eolgelaut. Hierher gehort z. B. die sog. �Ebnnng' des Angel-sachsischen, d. h. der Uebergang von Diphthongen wie ea, eo, in in ein-fache Vocale vor Velaren und Laryngalen, wie anglisch scbIi, h�g, feh,nbsp;Jl�^an, rihtan, Uhtan gegen westsaohs. seali, h�ag, feoh, Jl�ogan bez.nbsp;urags. *riuhtjan, *liuh1jan etc. Ueber ahnliche Vorgange im spatern Eng-lischen etc. s. Luiok, Anglia XVI, 468 ff.

812. nbsp;nbsp;nbsp;Svarabhakti. Mit diesemindisclienNamenbezeich-net man jetzt vielfach die Entwicklung eines Secundarvocalsnbsp;aus einem sonoren Consonanten vor einem andern Consonanten,nbsp;z. B. ahd. alah, heraht, oherd. auch^erac, starab aus alh, herht,nbsp;perg, starb, nhd. dialektisch baP%^ lmr*%, half, finf, starfnbsp;'Balg, Burg, half, f�nf, starb�. Diese Erscheinung setzt wolilnbsp;meist zweigipflige Aussprache der urspr�nglichen Silben voraus.nbsp;Dabei k�nnen die einzelnen Laute der Silbe so vertheilt sein,nbsp;dass der Nebengipfel in die Liquida oder den Nasal hineinfallt.nbsp;Dann wird deren Schluss decrescendo gebildet (537 ff.), batnbsp;also consonantische Function, und eine Vocalentwicklung trittnbsp;nicht ein. Bei scharferer exspiratoriscber Trennung der beiden

Silbenst�sse zwischen Vocal und Consonant r�ckt aber der Nebengipfel leicbt in den Schluss der Liquida und des Nasals.nbsp;Da nun dieser Laut crescendo gebildet wird (als im Silbenanlautnbsp;stekend�, so tritt er als Sonant mit dem folgenden Consonantennbsp;in unmittelbarem Contact. Der erste Anlass zur Svarabhaktinbsp;ist dann also eine Verschiebung des Stromdrucks gegen dienbsp;Articulationen der einzelnen Laute der Silbe. Dazu kann dannnbsp;als zweiter Act eine Verschiebung der Ansatzrobrarticulationennbsp;treten: durch verfr�hte Aufbebung der l~, r-Enge oder desnbsp;w-Verschlusses bei fortt�nender Stimme entwickelt sich einnbsp;Gleitvocal zwischen dem l, r, n und dem folgenden Consonanten, der dann eventuell secundar noch dynamisch verstarktnbsp;werden kann.

813. nbsp;nbsp;nbsp;Svarabhakti tritt um so leichter ein, je gr�ssere Schwierigkeitennbsp;sich einer raschen Umsetzung der Artioulationsstellung darbieten, d. h. jenbsp;grosser die Articulationsdifferenz der Naohbarlaute ist. Zwischen nahezunbsp;homorganen Lauten tritt sie daher ausserst selten auf, so etwa zwischennbsp;r d, r t. Immerhin ist hier die M�glichkeit gegeben, da das r einnbsp;Oefifnungslaut ist, dessen OefFnung bei verfr�htem Wegfall des Rollensnbsp;Anlass zur Bildung eines Glleitvocals geben kann. Haben aber beide Lautenbsp;an derselben Stelle einenYerschluss (das gilt von Verbindungen wie ld, It,nbsp;namentlich aber von den Verbindungen von Nasal -f- homorganem Ver-schlusslaut, wie mh, mp \ nd, nt; ng, nh), so kann eine Vooalentwicklungnbsp;�berhaupt nicht eintreten, weil die zur Erm�glichung einer Gleitlaut-bildung nothwendige Umstellungsbewegung (d. h. der Durchgang durchnbsp;eine Oeffnungsstellung) fehlt.

814. nbsp;nbsp;nbsp;Nahe verwandt mit der Svarabhakti (ja von einigennbsp;unter diesem Namen direct mitverstanden) ist die Entwick-lung von Vocalen aus silbischen Liquiden und Nasalen nach Consonanten, wie in germ, td, ur, um, un, utd ausnbsp;indog. silbischem l, r, m, n, n, oder ahd. -ul [-ol, -al), -ar, -umnbsp;[-am], -an aus alterem silbischen l u. s. w. (auch in Fallen wienbsp;franz. canif aus nd. kuif, vermittelt durch eine Form ktiif mitnbsp;silbischem n). Dieser Uehergang setzt das Bestehen einesnbsp;schwachen unsilbischen Stimmgleitlauts zwischen dem voraus-gehenden Consonanten und dem silbischen Sonorlaut vorausnbsp;(also bei Verbindungen wie tl, tn u. dgl. eine wirkliche Explosion des t und Wiederverschluss f�r l, ?i). Dieser Gleitlautnbsp;kann nun zunachst durch Verspatung des Eintritts der speci-fischen Mundstellung des l, r u. s. w. deutlifcher hervortretennbsp;und schliesslich selbst Sonant werden (was eine Verstarkungnbsp;der Stimme durch dynamische Verschiebung der Exspirationnbsp;voraussetzt).

815. nbsp;nbsp;nbsp;InEallen wie abd. aram, choral, nhd. dialektisob ar^m, karH ausnbsp;arm, karl, wo zwei sonore Consonanten zusammenstelien, kann es zweifel-baft sein, aus welohem der beiden Laute sioh der Seoundarvocal entwickeltnbsp;hat. Vermuthlioh istj edoch anzunehmen, dass zunaehst der zweite Sonor-laut silbisch wurde und die Weiterentwicklung dann naoh 814 erfolgte.

816. nbsp;nbsp;nbsp;Auch im freien Anlaut konnen sich Secundarvocale entwickelnnbsp;(Prothese), vgl. etwa germ, tin- aus indog. silbischem �- aus ne�nicht�,nbsp;auch die Prothesen, die in manchen Sprachen vor I, r etc. auftretennbsp;u. dgl. Auch diese Prothesen setzen vermuthlioh iiberall silbische Functionnbsp;des betreffendeu Sonorlauts voraus und nachheriges Zur�ckbleiben dernbsp;Ansatzrohrarticulation hinter dem Stimmeinsatz (vgl. auch 396).

817. nbsp;nbsp;nbsp;Auf genau umgekelirtem Wege erfolgt die Absorption von Vocalen durch Nachbarlaute, namentlicb consonan-tische Liquide und Nasale, die dadurch silbisch werden, vgl.nbsp;etwa nhd. apfl, ��-zn, a-tm gegen ahd. ap-pful, U-san, a-tum

Oder nhd. britn, hladn neben Ifritn, b^ladn �beritten, beladen'� und so schon ahd. glouben, gndda aus *glouben, *gnada fiir

*cflouben, *g^nada aus gilouhen, ginada (mit nachfolgender Ueberflihrung des silbischen �, n in unsilbisches).

818. nbsp;nbsp;nbsp;Natiirlich konnen auch andere Laute als Liquide und Nasalenbsp;durch Absorption eines Vocals silbisch werden. So ergeben sich aus engl.nbsp;possible, visible bei der Absorption des Vocals der Mittelsilbe durch die

Zischlaute dreisilbige po-s-bl, vi-z-bl mit silbischem s, a, welche Exspira-tionsform und Dauer der urspriinglichen Silben si, ai bewahren. In Spreoh-

formen wie engl. preck-t-kl, p-tei-to �practical, potato� liegen geradezu silbische p, t vor.

819. nbsp;nbsp;nbsp;Auch bei der Absorption ist die zeithche Versohiebung nur dernbsp;Solilussaot eines langeren Processes. Zunaehst sinkt der urspr�nglioh voll-stimmige Stellungsvooal zum Murmelvocal herab und gibt seine sonantischenbsp;Function an den folgenden Stellungslaut ah. Durch noch weiteresVor-greifen der Articulation des Folgelauts kann selbst dieser Glleitvooal noohnbsp;ganz schwinden. Dies geschieht insbesondere ganz gew�hnlich da, wo ernbsp;zwisohen Verschlusslaut und Halbversohlusslaut steht; vgl. etwa nhd.nbsp;handl, ritn, lipm, liahn �Handel, ritten. Lippen, hacken� u. a. (ohne ge-sonderte Explosion des Verschlusslauts, s. oben 112).

820. nbsp;nbsp;nbsp;Yocalsynkope (bez. -apokope) unterscheidet sichnbsp;von der Vocalabsorption in dem eben festgestellten Sinne nurnbsp;dadurch, dass sie zugleich eine Yerminderung der Silbenzahlnbsp;hervorhringt. Bei dem nhd. viersilbigen b^-lg-dn-tv^ aus beladene

sprechen wir also z. B. von einer Absorption des Vocals der urspr. dritten Silhe durch das n, bei der auf drei Silben redmnbsp;cirten Form b^-l^dn� dagegen von einem Ausfall oder einernbsp;S)ynkope des betreffendeu Vocals. In beiden Fallen ist durchnbsp;zeitliche Verschiebung der Mundarticulationen die specifische

Stellung dieses Vocals (des e) verschwunden, in beiden Fallen aber bat aucli eine Absorption der iibrigen Articulationsfactorennbsp;stattgefunden: Exspiration und Dauer des e sind im einen Falienbsp;auf das n �bergegangen, im andern Falie von der vorhergehen-den Silbe an sicb gerissen worden. Besonders deutlich ist dasnbsp;bez�glicb der Quantitat, denn in dem dreisilbigen h^-la-dnquot; wirdnbsp;die Mittelsilbe genau so lang gesprochen wie die beiden Mittel-silben von b^-la-dn-n^ zusammen, und in Mundarten mit zwei-

gipfliger Silbenbildung macht sicb auch die Heriiberziebung des schwacheren Silbengipfels leicht bemerkbar, vgl. Aussprachennbsp;wie V-la-dn^ oder namentlich einsilbige Formen wie hraMnbsp;'braut'� aus hrauet gegen hrdut 'Brauk� oder schalt 'scliallt� ausnbsp;schallet gegen schalt �schalt� von �scbelten^ (vgl. 701; wennnbsp;daneben aucb wieder eingipflige Formen mit einfacher Langenbsp;auftreten, so beruht das sicher auf secundarer TJmgestaltung).

821. nbsp;nbsp;nbsp;Insofern eine Vocalsynkope dieser Art eine Debnung der vor-ausgehenden SUbe involvirt, kann sie �berhaupt nur nach dehnbarer, alsonbsp;langer (704) Silbe eintreten. Dieser theoretische Satz bestatigt sioh gutnbsp;duroh die thatsachlichen Verhaltnisse vieler Sprachen, z. B. durch diewest-germ. Synkope; vgl. etwa ahd. horta, d. h. hSrta aus h�rita, d. h. ho-ri-ta,nbsp;gegen�ber erhaltenem ne-ri-ta. Wenn eine (Form wie dies ne-ri-ta trotzdeinnbsp;spater Synkope erfahrt, wie in mhd. nei'-te, so setzt dieser Vorgang ver-muthlich zunachst Absorption des i bez. des daraus hervorgegangenen �nbsp;durch das r und nachfolgende Verschiebung der Silbengrenze voraus (also

822. nbsp;nbsp;nbsp;Man bringt die Vocalsynkope oft mit angeblioh verschiedenernbsp;Betonung der nach kurzer und langer Silbe stekenden sohwaoherenVocalenbsp;zusammen, aber sicherlich mitUnreoht, wenigstensin dieser Allgemeinheit.nbsp;Das primum agens ist die Quantitat, d. h. bei einer (aus allgemeinen sprach-rhythmischen Ifeigungen oder Moden erwachsenden) Neigung zur �eber-dehnung betonter Silben dehnen sich die dehnungsfahigen (langen) Silbennbsp;auf Kosten der Nachbarsilben aus. Kurze betonte Silben aber k�nnen ohnenbsp;Verschiebung der Silbengrenze nicht ausgedehnt werden: sie bleiben alsonbsp;auch �beraU da kurz, wo die alten Druckgrenzen erhalten werden. Dinernbsp;Neigung zur Langung der Sprechtakte (denn darum handelt es sich hierbeinbsp;in erster Linie oft' kann dann nur durch Dehnung unbetonter Dolgesilbennbsp;Gen�ge geschehen (daher z. B. die in den nord. Mundarten haufigennbsp;Dehnungen urspr. kurzer Endvocale nach kurzer Wurzelsilbe, wie Uva,nbsp;nema u. dgl., s, dar�ber jetzt besonders Storm2 250 ff.).

823. Anhangsweise sind hier auch die Metatliesen zu ertvabnen, von denen bereits oben 729 bemerkt wurde, dass sienbsp;ganz dem Gebiete des springenden Lautwechsels zugeh�ren.

Von den �brigen zeitlichen Verschiebungen unterscheiden sie sich dadurcb, dass nicht der Eintritt oder Austritt eines Arti-culationsfactors (oder eventuell melirerer zugleichj einfach vor-oder zur�ckger�ckt wird, sondern dass eine Vertauschung dernbsp;Reihenfolge stattfindet (wie in bersten aus brestan u. dgk). F�rnbsp;die hierbei auftretenden grossen Abnormitaten ist noch keinnbsp;bestimmtes Gesetz gefunden. Nur so viel lasst sich vielleichtnbsp;sagen, dass die meisten Stellentauschungen nnter den Sonorennbsp;stattfinden und dass nnter den Consonanten r und l am leich-testen der Metathese anheimfallen, am allerhaufigsten wiedernbsp;das r. Es lasst sich vermuthen, dass eine Metathese um sonbsp;leichter eintrete, je ungew�hnlicher die Articulationsweise einesnbsp;Lautes ist, und das trii�t f�r r und l zu (wiegen des Rollens desnbsp;r nnd der lateralen Articulation des l, die von dem sonst �b-lichen Habitus der Sprachlautbildung am starksten abweichen).

Cap. 41. Lautwechsel durch dynamische Verschiebung.

834. nbsp;nbsp;nbsp;Auch diese Ealle sind sehr mannigfaltiger Art. Dochnbsp;lassen sie sich im Ganzen annahernd in drei Hauptgruppennbsp;ordnen, je nachdem die Verschiebung der Dmckstarke einzelnenbsp;Laute, oder einzelne Theile der Silben oder endlich ganzenbsp;Silben betrifft, d. h. je nachdem sie ohne Beziehung zum Accentnbsp;ist oder mit dem Silben- bez. Wort- und Satzaccent im Zusam-menhang steht.

835. nbsp;nbsp;nbsp;Ein reines Beispiel f�r die erste Art hietet z. B. dienbsp;Steigerung der urspr�nglichen Mediae (Lenes) b, d, g zu dennbsp;Eortes j�, t, k durch die german. Lautverschiebung dar. Ebensonbsp;sinken alte Eortes nicht selten ebenso spontan zu neutralernbsp;Mittelstarke (wie in mitteldeutschem stimmlosem �, d, g, vgl.nbsp;184) oder zu vollen Lenes herab. Bedingt durch die Stellungnbsp;innerhalb der Silbe ist dagegen die sehr haufige Schwachungnbsp;der G ^ in Verbindungen wie sp, st.^ sk, ft, ht u. s. w. zunbsp;stimmlosen Lenes oder Lauten von mittlerer Starke (hier hatnbsp;offenbar die Aussprache der vorausgehenden Spirans so vielnbsp;Luft und Druck verbraucht, dass der folgende Verschlusslautnbsp;nur noch mit halber Kraft gebildet wird). Wieder andere Falienbsp;beruhen auf Assimilation, indem der Druckunterschied zwischennbsp;Lenis und Fortis ausgeglichen wird, namentlich da wo beide einnbsp;und derselben Silbe angeh�ren (wie etwa schweiz. kseit, pxemf,nbsp;aus gfejseit, bfejchenne), aber auch in Fallen wie nhd. leble,nbsp;gespr. UpP neben lebe, gespr. U-h� u. s. f.

826. nbsp;nbsp;nbsp;Sehr verbreitet ist die Verstarkung von Lenes zunbsp;Fortes, sobald sie in den Silbenauslaut treten; man denke etwanbsp;an den Uebergang der etymologischen Lenes d, g iTip, t, Jcnbsp;in mhd. lip^ leit, iac neben Ubes^ leide, tagc (und so noch ge-meinhin nbd. Leib^ Leid, Tag, gespr. laep, laet, fax oder fak\nbsp;aber oberdeutsch herrscht hier � analogisch eingef�hrt �nbsp;wieder die Lenis, z. B. tgg mit stimmlosem g, abgesehen etwanbsp;von isolirten Formen wie wek �fortquot;). Ohen 596 ff. ist bereitsnbsp;gezeigt worden, dass diese Verstarkung mit dem Silhenaccentnbsp;im Zusammenhang steht, mithin zu unserer zweiten Gruppenbsp;zu stellen ist. Es folgt daraus, dass auch eine Verlegung dernbsp;Silbengrenze zur Verschiebung der Druckstarke eines Lautesnbsp;f�hren kann. Ein Beispiel ist etwa der Uebergang der ur-spr�nglichen Lenes zu geminirten Fortes bei der sog. west-germanischen Gemination, wie in ahd. kurl-nie, kun-ne gegen-�ber got. k�-nga u. dgl.

827. nbsp;nbsp;nbsp;Bedeutsam ist ferner ein Wechsel der Druckabstufungnbsp;des Silbenschlusses, d. h. Wechsel von schwach und starknbsp;geschnittenem Silhenaccent, namentlich wegen seiner Einwir-kung auf Quantitatsveranderungen der Sonanten. Hier�bernbsp;vgl. 695. 713 und 842 ff.

828. nbsp;nbsp;nbsp;Verschiebungen im dynamischen Wort- undnbsp;Satzaccent sind theils rein dynamisch, d. h. sie bewirken nurnbsp;Veranderungen des Starkeabstands von betonten und unbeton-ten Silben (640), theils zugleich zeitlich, d. h. sie involvirennbsp;eine Verlegung der Starktonsilbe innerhalb des Wortes odernbsp;Sprechtakts. Beispiele f�r Verschiebungen der letzteren Artnbsp;sind etwa die Festigung des Starktons auf der Wurzelsilbe imnbsp;Germanischen und Cechischen, auf der vorletzten Silbe desnbsp;Wortes im Polnischen, das Aufgeben der Oxytonirung imnbsp;Lateinischen u. dgl.

829. nbsp;nbsp;nbsp;Nach Massgahe der Betonungsverhaltnisse etwa des Franz�si-schen und Serbisohen wird man annehmen d�rfen, dass es sioh bei solchennbsp;Verschiebungen des Starktons im Grunde auch nur um eine allmahliohenbsp;Verschiebung des Starkeabstands von starken und halbstarken Silbennbsp;handelt, und zwar entweder um allmahliohe Verstarkung eines alten Vor-tons unter gleichzeitiger Schwachung des alten Starktons, oder die Ent-wioklung eines (secundaren) Vortons auf urspr�nglich unbetonter Silbenbsp;;wie in serb. /coda\ aus urspr. voda', 673) und naohherige quot;Weiterentwiok-lung dieses Vortons zum Starkton.

830. nbsp;nbsp;nbsp;Was den Einfluss des dynamischen Accents aufnbsp;dieVocale betrifft, so pflegen diejenigen, welche in ihrer eigenennbsp;Sprache einen grossen Starkeabstand zwischen betonten und

unbetonten Silben besitzen (also z. B. die Deutscben) die grosse Starke ihrer dynamisch betonten Vocale leicht zu �bersehennbsp;Oder als etwas Selbstverstandliches zu betrachten. Ja man hatnbsp;dem stark dynamischen Accent wohl gar Wirkungen zugeschrie-ben, die seinem Wesen direct zuwider sind (Weiteres s. 842f�.).

831. F�r die Einwirkung des dynamischen Wort- und Satz-accentsauf den Oonsonantismus ist der sog. grammatische Wechsel der germanischen Sprachen ein classisches Beispiel.nbsp;Die aus den indog. Verschlussfortes k durch die Laut-verscliiebung hervorgegangenen Fortes f, [), x des Wortinnernnbsp;und Wortschlusses erhielten sich, wie K. Verner gezeigt hatnbsp;(Kuhns Zeitschr. XXIII, 97 ff.), nur im Xachlaut der indog.nbsp;Starktonsilbe; im Xachlaut nicht haupttoniger Silben sankennbsp;sie dagegen zunachst zu stimmlosen Lenes herab, um weiternbsp;in die stimmhaften Lenes d, j �berzugehen. Aehnliche Vor-gange begegnen auch in andern Sprachen.

833. Sehr haufig hat eine djuiamische Verschiebung zugleioli noch andere Verschiebungen im Gefolge, wie des Oefteren Ijereits bemerkt ist.nbsp;Ueber den Einfluss der Nachdrnckslosigkeit auf die Kehlkopfarticulationnbsp;von Stimmhaften s. 787. 794, auf die Mundarticulation von Vocalen 763;nbsp;�ber Beg�nstigung von Stimmlosigkeit durch Druckverstarkung 796, �bernbsp;dynamische Verschiebung durchVerlegung der Silbengrenze bez. desSilben-gipfels 791.

Cap. 42. Quautitatsweclisel.

833. Quantitatswechsel im weitesten Sinne des IVortes umfasst alle Veriinderungen, welche die Xormaldauernbsp;irgend eines sprachlichen Gebildes erfahren kann. Der gr�sstenbsp;Theil dieser Verschiebungen ist rhythmischer Xatur (vgl.nbsp;688), d.h. er betrifft in erster Linie das rhythmische Skelet desnbsp;Satzes (Sprechtakte und Silben) und erst durch diese hindurchnbsp;indirect die einzelnen Sprachlaute, aus denen sich dies Skeletnbsp;aufbaut (vgl. 836). Hierbei empfangt nicht das einzelne Gebildenbsp;eine feste Quantitat, sondern die Quantitat wechselt fortwahrendnbsp;nach den rhythmischen Bedingungen unter deren Einwirkungnbsp;das betreffende Gebilde steht; d.h. je nach demBed�rfniss desnbsp;Rhythmus werden dehnhare Theile der Sprechtakte (dehnbarenbsp;Silben) bez. dehnhare Theile der Silben (dehnhare Laute) ge-dehnt und k�rzhare Theile (Silben bez. Laute) entsprechendnbsp;gek�rzt, ohne dass der allgemeine Gegensatz von Jang^ undnbsp;�kurz' (694. 704) dabei verloren ginge. Hierher geboren z. B.nbsp;die Quantitatswechsel durch Aenderung des Tempos (690),

(lurch verschieclene F�llung der Sprechtakte (688. 711), durch Verschiehung des Sinnesaccents (689), durch Verschiebung dernbsp;Starkeahstufung ('712) u. dgl.mehr.

834. nbsp;nbsp;nbsp;Von diesen lebendigen Verschiebungen der Quantitatnbsp;sind die Quantitatswechsel im engeren Sinne zu unter-scheiden, cl. h. die historischen �ebergange traditioneller K�rzennbsp;in traditionelle Langen und umgekehrt, wie etwa in nhd. tagenbsp;aus mhd. tage oder in nhd. brachte aus mhd. brdhte. Es liegtnbsp;dabei auf der Hand, dass die neuen Quantitaten ebenso wiedernbsp;dem lebendigen Wecbsel unterliegen wie die einer vergangenennbsp;Periode angeh�rigen alten Quantitaten, die der Vergessenheitnbsp;anheim getallen sind (also etwa nhd. tsal^ 'zahle� mit einfachernbsp;Lange im zweisilbigen, ts^l 'ZabP mit Ueberlange im ein-silbigen Sprechtakt, u.s.w., vgl. 696).

835. nbsp;nbsp;nbsp;E�r die Beurtheilung auch dieser historischen Quantitatswechsel ist vor allen Dingen die Frage wichtig, oh es sichnbsp;urn absolute Mehrung oder Minderung der Dauer einzelnernbsp;sprachlicher Glebikle oder urn die gegenseitige Verschiebungnbsp;der Dauer von Nachbargliedem zusammengesetzter Gebildenbsp;bei gleichbleibender Gesammtdauer handelt. Eine Dehnungnbsp;wie die des a von mhd. td-ge zu nhd. ta-g�gt; ist ein Beispiel dernbsp;ersten Art (absolute Quantitatsverschiebung), dagegennbsp;die Dehnung des a in einem Falie wie a-ma aus dm-ma einnbsp;Beispiel der zweiten Art (relative Quantitatsverschiebung): hier hat das a nur so viel an Dauer gewonnen, als dasnbsp;m verloren hat, wahrend bei td-gQ : tag^ das Gesammtmass desnbsp;Sprechtakts vermehrt worden ist.

836. nbsp;nbsp;nbsp;Weiterhin ist �berall die Frage aufzuwerfen, welchemnbsp;sprachlichen Gebilde eine Dehnung oder K�rzung primar zu-kommt, und wie weit dann eventuell secundar die einzelnennbsp;Glieder dieses Gebildes bei der Verschiebung der Gesammtdauer in Mitleidenschaft gezogen werden.

837. nbsp;nbsp;nbsp;Absolute Steigerungen und Minderungen dernbsp;Dauer werden primar wohl stets den Sprechtakt als solchennbsp;betreffen. Der primare Anlass dazu ist dann eine Tempover-schiebung, d. h. eine Neigung zur Dehnung oder K�rzung dernbsp;Sprechtakte an sich, ohne E�cksicht auf deren F�llung. Dienbsp;Verschiebung selbst kann dabei in den Grenzen des lebendigennbsp;rhythmischen Wechsels (883) bleiben, oder zu einem historischennbsp;Quantitatswechsel Anlass geben. Im letzteren Falie unterliegennbsp;bei etwaiger Dehnung meist die betonten Silben des Taktes der

Verschiebung, vgl. z. B. wieder nbd. ta-g^ mitahd. ta-ge\ ander-warts aber, wo die traditionelle K�rze betonter Silben scbarfer festgebalten wird, k�nnen aucb unbetonte Gbeder des Sprecb-takts zur F�llung gedebnt werden (vgl. etwa die 822 erwabntennbsp;nord. Dehnungen von Endsilben wie li-va^ n�-ma u. dgb). Absolute K�rzung der Taktlange trifft im Allgemeinen unbetontenbsp;Silben leicbter und starker als betonte.

838. nbsp;nbsp;nbsp;Aucb bei der relativen Quantitiitsverscbiebungnbsp;werden im Allgemeinen meist betontere Gllieder des Satzes aufnbsp;Kosten scbwacberer Glieder gedebnt. Dies gilt sowobl von dennbsp;relativen Quantitaten starker und schwacher betonter Sprech-takte, als namentlicb aucb von der Verscbiebung der Silben-quantitat im Takte (712). Mebrung und Minderung der Silben-dauer betrifft dagegeii meist nicbt sowobl die starksten Lautenbsp;der Silbe (also den Sonanten der Silbe an sicb), als solche Laute,nbsp;die an sicb leicbter variable Quantitat besitzen, also vorzugs-weise die debnbaren 'Langen'�, mogen diese Sonanten (700) odernbsp;Consonanten (701) sein. F�r die relative Verscbiebung dernbsp;Lautquantitat innerbalb der Silbe lassen sicb bestimmte Eegelnnbsp;nicbt geben.

839. nbsp;nbsp;nbsp;Ursp�nglicb kurze Silben (706) k�nnenbistorischnbsp;in zwiefacber Weise zu Langen (707) werden: entweder durcbnbsp;Debnung des Sonanten (d. b. Aufgabe von dessen traditionellernbsp;Undebnbarkeit), wie in mbd. ta-ge : nbd. ta-g�^ oder durcbVer-scbiebung der Silbengrenze (d. b. Uebergang der effenen Silbenbsp;in gescblossene), wie in mbd. hi-mel, go-tes, bl�-ter : nbd. him-

mel^ gottes, blatter, d. b. MmH, g�Ps, bl�t^r aus altembd. Mm-mH, g�t-t^s, bl�t-fr mit Geminata.

840. nbsp;nbsp;nbsp;Ursp�nglicb lange off ene Silben k�nnen nurnbsp;durcb Verk�rzung des Sonanten zu kurzen Silben werden (vgl.nbsp;707), lange gescblossene Silben mit kurzem Sonantennbsp;nur durcb Verscbiebung der Silbengrenze, die aus dergescblos-senen Silbe eine offene macbt. Insbesondere tritt dieser Fallnbsp;bei der Vereinfacbung von Geminaten ein, mag diese nun zumnbsp;Wegfall einer Druckgrenze f�bren (wie in nbd. amme, d. b.nbsp;mn? aus mbd. am-me oder den 787 erwabnten Beispielen mitnbsp;secundarer Geminata), oder zur blossen Verlegung der Druckgrenze vor den Consonanten (wie in altslav. jesi 'du bistquot;, d. h.nbsp;t�-st aus urspr. *ies-si). Gescblossene Silben mit langemnbsp;Sonanten k�nnen nur durcb einen Doppelprocess zu K�rzennbsp;werden, durcb die Verk�rzung des Sonanten (mit oder obne

gleichzeitige Dehnung des silbenschliessenden Consonanten, vgl. 849) uiid Verlegung der Silbengrenze unmittelbar hinter dennbsp;Vocal.

841. nbsp;nbsp;nbsp;Als Mittelstufe bei diesen Vereinfaohungen wird vermutblichnbsp;kurzer Vocal Druokgreiize laiigem Consonanten anzusetzen sein, alsonbsp;z. B. mbd. dm-me, dann a-me, dann dm� oder d-m� {vgl. etwa das 555 an-gef�hrte ital. a-to aus at-to u. dgl.). �Am leichtesten vollziebt sich �brigensnbsp;diese Verscbiebung der Silbengrenze wieder in unbetonter Silbe (vgl. etwanbsp;scbon mbd. lebette, d. h. l�-be-ne, aus ahd. lebenne, d. h. l�-ben-ne, nebennbsp;erhaltenem dm-me u. dgl.).

842. nbsp;nbsp;nbsp;Auch die specielle Form des Silbenaccents (589ff.)nbsp;istvonEinfluss auf den Quantitatswecbsel (vgl.827). Dehnungnbsp;alter kurzer Vocale setzt ohne Zweifel scbwach geschnitte-nen S�benaccent voraus (vgl. 594), und dieser herrsclit wiedernbsp;in effenen Silben am starksten vor, daber auch deren Vocale amnbsp;ehesten gedehnt werden (wie in nhd. aus ia-ge gegen�bernbsp;mbd. nhd. lidl-t^].

843. nbsp;nbsp;nbsp;Es ist vielfaob �blicb, solche Debnungen direct dem Einflussnbsp;des dynamiscben Accents zuzuscbreiben. Diese Anscbauung ist aber irrig.nbsp;Starker Stromdruck begunstigt vielmebr den Eintritt des stark gescbnitte-nen Silbenaccents und dieser scb�tzt geradezu alte K�rzen vor der Dehnung.nbsp;lm Ebd. sind daber alte K�rzen �berall da erbalten, wo sich ein starknbsp;geschnittener S�benaccent ohne Weiteres einstellen konnte, d. h. in ge-schlossener Silbe (also nhd. hdl-t^ aus mbd. hdl-te [vgl. 598], oder nhd. dm�nbsp;aus mbd. am-me). Der primare Anlass ist vielmebr auch hier die Neigungnbsp;zur Taktdehnung (837), und diese trifft erfabrungsgemass bei stark ge-schnittenem Silbenaooent regelmassig nur einen silbenschliessenden Consonanten, nicht aber vorausgehenden k�rzen Vocal.

844. nbsp;nbsp;nbsp;Die Beibehaltung alter scbwach geschnittener Accente in ur-spr�nglich effenen Silben wird dadurch erleichtert, dass die folgende Silbenbsp;mit einer Lenis anlantet. lm Nhd. ist daber auch z. B. die Dehnung dernbsp;Stammsilbenvocale vor erhaltenenLenes am consequentesten durohgef�hrt.nbsp;Eortis im Anlaut derEolgesilbe erzeugt unterUmstanden leicht einen starknbsp;gesohnittenen Accent Hand in Hand mit einer Verscbiebung der Silbengrenze (daher z. B. die secundaren Geminaten in spatmhd. gottes, hle�ernbsp;u. dgl., oben 839), und hilft dadurch die Vocalk�rze erbalten (also nhd.nbsp;gottes, d. h. p�t�s u. s.w.).

845. nbsp;nbsp;nbsp;Vocaldehnungen in geschlossener Silbe be-ruhen mindestens zu einem grossen Theile auf relativer Ver-sebiebung derDauer von Sonant und Consonant (838). Formennbsp;wie etwa ags. gld, wind, word 'alt, Wind, Wort� setzen z. B.nbsp;effenbar die Grundformen aid, wind, word voraus und gehennbsp;aus diesen durch zeitliche Verscbiebung (d. h. verspatete Um-stellung des Ansatzrobrs f�r den Consonanten) hervor. Amnbsp;verbreitetsten sind solcbe Debnungen vor sonorem Dauerlaut,nbsp;am seltensten vor stimmlosen Lauten, weil bei diesen auch

eine zeitliche VerscHebung der Stimme stattfinden muss (vgl. z. B. engl. kind, mild, d. h. kaiiid, maild aus alterem kind,nbsp;mild aus kir^, mild mit stimmhaftem n, l gegen�ber engl. tint,nbsp;kilt mit stimmlosem n, l).

846. nbsp;nbsp;nbsp;Die zuletzt angef�hrten Beispiele weisen zugleich eine Aocent-verscbiedenheit auf, �nt, Mit mit stark gescbnittenem, aber haind, muUdnbsp;mit zweigipfligem Accent. Auf alle Falie setzt die Dehnung des Vocalsnbsp;auch bier wieder schwacb geschnittenen Ausgang voraus (vgl. 842), undnbsp;wird sie durcb zweigipfligen Accent begunstigt {d. h. es ist z. B. das er-wahnte ags. wind aus wind genauer als wind aus wind zu interpretiren).

847. nbsp;nbsp;nbsp;Nur einen besonderen Fall dieser Debnungen stellennbsp;die Vocaldebnungen vor ursp�nglicber G-eminata dar,nbsp;also Beispiele wie �-ma, a-ta, a-sa aus am-ma, at-ta, as-sa u. s. w.nbsp;Nur verbindet sicb bei diesen mit der zeitlicben Verscbiebungnbsp;der Ansatzrobrarticulation zugleicb nocb eine Verscbiebung dernbsp;Silbengrenze, die nun Yor den Consonanten statt in ibn bineinnbsp;zu liegen kommt (vgl. 555 ff.).

848. nbsp;nbsp;nbsp;Man pflegt Ersoheinungen wie die zuletzt besproohene mit demnbsp;NamenErsatzdehnung zu bezeichnen. Dieser Name kann an sich nichtsnbsp;weiter ausdr�cken, als die Thatsache, dass die Dauer eines Lautes aufnbsp;Kosten eines anderen vermebrt worden ist. Die Vorgange selbst aber,nbsp;durch die dies Ziel erreicht werden kann, sind ganz verschiedener Art. Beinbsp;lt;j-ma aus am-ma handelt es sicli z. B. nm parallele zeitliche Verscbiebungnbsp;von Ansatzrobrarticulation und Exspiration, in einem Falie wie etwa alt-sacbs. us aus uns zunaohst um reciproke Assimilation von Vocal Nasalnbsp;zu einem Nasalvocal (vgl. 800), der die Dauer der alten Gruppe beibebalt,nbsp;und nacbberige spontane Aufgebung der Nasalirung (758) u. dgl. Es wirdnbsp;also besser sein, den zweideutigen Ausdruck zu vermeiden,

849. nbsp;nbsp;nbsp;Aucb Vocalk�rzungen in gescblossener Silbenbsp;beruben oft auf relativer Quantitatsverschiebung. In einemnbsp;Falie wie nbd. hrachte aus mbd. brdhte (d.b. braxt^ aus braxte,nbsp;vgl. 701) ist eben nur dem x zu Gute gekommen, was das a annbsp;Dauer eingeb�sst bat. Aucb bier spielt �brigens einerseits dernbsp;Eintritt des stark geschnittenen Silbenaccents, andererseits dernbsp;Wechsel von stimmhaftem und stimmlosem Scblussconsonantennbsp;eine nicht unwesentliche Bolle.

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